張廣超

點(diǎn)睛前：

摸著樹(shù)干靜靜腐爛

像捂住一個(gè)快死的嬰兒的啼哭

一陣陣?yán)滹L(fēng)，冷不丁將一棵站立多年的枯樹(shù)

晃動(dòng)

枯木上曾有泛濫的枝蔓綠葉

被鋸刃切割，秋風(fēng)按住

在那么多的坡地、密林

土堆抬高，鷹去向不明

終究一天——

“鷹已不在，拿什么從天庭領(lǐng)取暴風(fēng)雨和閃電”

我抱緊自己，退到廢處

只需閉上眼睛，用存在替代存在

鷹的悵惘只說(shuō)給世人傾聽(tīng)

點(diǎn)睛后：

摸著樹(shù)干靜靜腐爛

像捂住一個(gè)快死的人的啼哭

一陣陣?yán)滹L(fēng)

將一棵站立多年的枯樹(shù)晃動(dòng)

枯木上曾有泛濫的枝蔓綠葉

被鋸刃切割，被秋風(fēng)按住

在那么多的坡地、密林、土堆

抬高，鷹去向不明

終有一天——“鷹已不在，

拿什么從天庭領(lǐng)取暴風(fēng)雨和閃電”

我抱緊自己，退到廢處

一只衰老的鷹，悵惘

只說(shuō)給天空和枯樹(shù)傾聽(tīng)

點(diǎn)睛師評(píng)論：

此詩(shī)主要有三種形象：“我”“枯樹(shù)”“鷹”，要表達(dá)的是一種“悵惘”的情緒。而在三個(gè)形象之間如何建立關(guān)系，如何在三者的關(guān)系之間表達(dá)詩(shī)人的清晰和想法，是寫(xiě)作者最先需要梳理清楚的。首段可以看作“我”與“枯樹(shù)”的關(guān)系，在盡量不進(jìn)行大調(diào)整的情況下，用“枯樹(shù)”來(lái)反襯“摸著樹(shù)干靜靜腐爛”的“我”基本成立。但所有表達(dá)都有底線，表達(dá)殘酷也是，且“快死的嬰兒”與“我”不匹配，故改為“人”。二段用“枯木”引出“鷹”，基本成立，但“土堆抬高”，將“坡地、密林”廢置且邏輯不明，故改變位置。三段二句有錯(cuò)字，最后兩句“只需閉上眼睛，用存在替代存在/鷹的悵惘只說(shuō)給世人傾聽(tīng)”內(nèi)容、邏輯、情感都有問(wèn)題，故改。并在此用“鷹”隱喻“我”，從內(nèi)容上可以和首段呼應(yīng)，也可以在整首詩(shī)上形成閉環(huán)?！爸徽f(shuō)給天空和枯樹(shù)傾聽(tīng)”才符合鷹的本性，而“世人”和“鷹”在此是無(wú)關(guān)的。不建議因?yàn)檎Z(yǔ)感需要，而隨意改動(dòng)詞性和將詞語(yǔ)隨意拼裝。在無(wú)清晰的指向（包括思想、觀念、邏輯、情感等）之下，在對(duì)詞性沒(méi)有深入的感受之下，對(duì)詞語(yǔ)的隨意嫁接、拼接，個(gè)人覺(jué)得不是所謂詩(shī)歌才華的體現(xiàn)，而是對(duì)語(yǔ)言的褻瀆和調(diào)戲。望慎重對(duì)待。