Quincy

在時尚密集跨界藝術(shù)的當(dāng)下，櫥窗的陳列屬性已然自商品層面脫胎換骨，成為文化的直觀輸出途徑，從來沒有人列出真正的標(biāo)準(zhǔn)，去衡量藝術(shù)將如何在一座并非藝術(shù)展館的商業(yè)建筑中發(fā)揮作用，只不過在全球范圍內(nèi)，愛馬仕的藝術(shù)櫥窗，始終是那塊位于山巔的海拔標(biāo)志。23年冬季，愛馬仕邀請了藝術(shù)家 Ne?l Beloufa 為上海的“愛馬仕之家”打造冬季主題櫥窗及節(jié)日亮燈裝置。天馬行空的《奇幻游戲》裝置融合了櫥窗和建筑外立面，通過光影交融，打造出跨越虛實的奇趣互動體驗。

藝術(shù)家通過大眾熟知且喜愛的“復(fù)古美學(xué)”霓虹燈和機(jī)械組件，將櫥窗的有限片隅幻化為令人興奮的彈球游戲臺。行人受邀通過控制面板親身加入這場游戲，驅(qū)動數(shù)字投影彈球射入櫥窗。當(dāng)觀者來到中央現(xiàn)代主義的動態(tài)裝置前，整座藝術(shù)櫥窗仿佛被賦予生命，瞬間活躍起來。通過這一互動面板發(fā)射出的球體，將轉(zhuǎn)化為玻璃櫥窗內(nèi)的數(shù)字投影。一旦機(jī)械形態(tài)的展示器被數(shù)字彈球擊中，便會像游戲中的保險杠一樣發(fā)光閃爍，帶來聲音與色彩的互動性變化。幻變的情緒節(jié)奏，譜寫了流光溢彩的玩樂氛圍，整個創(chuàng)作的視覺呈現(xiàn)極富童趣，但虛實結(jié)合的體驗過程所帶來的后續(xù)思考卻是啟智性的，相當(dāng)吻合Beloufa一以貫之的實驗性探討。

擅長結(jié)合大型裝置及錄像藝術(shù)的法籍阿爾及利亞裔新銳藝術(shù)家Ne?l Beloufa，在過去的十年中大部分時間都在思考當(dāng)人們理解現(xiàn)實及其表現(xiàn)時所面臨的問題。在他的作品中，探討話題皆基于一個共同的議題基礎(chǔ)——虛構(gòu)和現(xiàn)實之間的界限愈發(fā)模糊乃至消失，而這正是我們當(dāng)下所身處的時代環(huán)境。那么，在創(chuàng)作一個如此童趣、喜悅的藝術(shù)裝置時，Beloufa如何將“接近‘真實’”的藝術(shù)概念與愛馬仕的具象感知相聯(lián)結(jié)？值此契機(jī)，GQ向他拋出了一些疑問。

（NB＝Ne?l Beloufa）

在當(dāng)代社會，現(xiàn)代性的主導(dǎo)和對精致“形象”的不懈追求已經(jīng)讓位于一場范式轉(zhuǎn)變。文化消費已經(jīng)發(fā)展到優(yōu)先考慮互動、挪用和利用數(shù)字工具。如今重要的不僅僅是象征性的表達(dá)，更是互動模式本身。我堅信某些視頻游戲可以被視為藝術(shù)創(chuàng)作，近年來，我們目睹了它們創(chuàng)意和創(chuàng)新的激增，超越了許多其他文化領(lǐng)域的作品。

整體初衷是要呈現(xiàn)冬日的節(jié)慶氛圍。我孩子所在的法國，冬日仿佛一場充滿多巴胺情緒的盛宴，有著耀眼的燈光、禮物和獎勵的誘惑，并伴隨著閃爍光芒的節(jié)日彩球和歡聲笑語。這樣的節(jié)日圖景固然是壯觀的，而對我來說并不完全共鳴。但我也曾是孩子，小時候，我就對彈球游戲充滿了好奇，雖然不太懂得它的規(guī)則，但那些亮晶晶的燈光和清脆的撞擊聲令我興奮不已。因此，我認(rèn)為要站在愛馬仕的角度去重新詮釋這些流行游戲，打造出它們的現(xiàn)代版本，應(yīng)該伴隨著些許“異想天開”的特質(zhì)。我感興趣的是與這些物品的互動過程，從最初的優(yōu)雅印象，到意識到這實際上是個充滿趣味的游戲時，人們臉上那由驚喜轉(zhuǎn)變?yōu)闅g笑的瞬間。