摘 要：本文旨在通過(guò)十四屆全國(guó)美展作品深入探討現(xiàn)代工筆畫如何巧妙融合平面設(shè)計(jì)元素，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代藝術(shù)的跨界融合。通過(guò)對(duì)現(xiàn)代工筆畫的發(fā)展歷程、技法特點(diǎn)以及平面設(shè)計(jì)理念的剖析，本文揭示了兩者在構(gòu)圖、色彩、形式等方面的共通之處，并分析了現(xiàn)代工筆畫在吸收平面設(shè)計(jì)元素后所呈現(xiàn)出的獨(dú)特藝術(shù)魅力。本文的研究不僅有助于深化觀者對(duì)美展中現(xiàn)代工筆畫藝術(shù)特征的理解，也為傳統(tǒng)藝術(shù)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型與創(chuàng)新發(fā)展提供了有益的參考。

關(guān)鍵詞：全國(guó)美展；現(xiàn)代工筆；平面設(shè)計(jì)；跨界融合；創(chuàng)新發(fā)展

中圖分類號(hào)：J506 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-7357（2024）35-00-03

中國(guó)工筆畫作為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的重要組成部分，以其用筆的精妙絕倫、色彩的厚重以及層次和構(gòu)圖的嚴(yán)謹(jǐn)著稱。然而，隨著人們審美需求的變化，觀看方式的進(jìn)步，傳統(tǒng)工筆畫面臨著前所未有的挑戰(zhàn)，即如何在保持其傳統(tǒng)魅力的同時(shí)，適應(yīng)現(xiàn)代審美的需求。全國(guó)美展的影響力越來(lái)越大，大家審美方式也逐漸在變化，而現(xiàn)代工筆畫家開始探索與平面設(shè)計(jì)的融合之路，通過(guò)在畫面上借鑒平面設(shè)計(jì)的構(gòu)圖理念、扁平化的圖形，色彩運(yùn)用和形式創(chuàng)新，這些新舊的沖擊都為工筆畫注入了新的活力。本文將從現(xiàn)代工筆畫的發(fā)展歷程、技法特點(diǎn)以及平面設(shè)計(jì)元素的融合與創(chuàng)新等方面展開論述，以期為傳統(tǒng)藝術(shù)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型提供有益的思考。

一、現(xiàn)代工筆畫的發(fā)展歷程與技法特點(diǎn)

（一）現(xiàn)代工筆畫的發(fā)展歷程

現(xiàn)代工筆畫是在傳統(tǒng)工筆畫的基礎(chǔ)上，結(jié)合現(xiàn)代審美觀念和創(chuàng)作手法而發(fā)展起來(lái)的。自20世紀(jì)80年代以來(lái)，隨著改革開放的深入和西方藝術(shù)思潮的涌入，中國(guó)畫家開始嘗試將傳統(tǒng)工筆畫與現(xiàn)代藝術(shù)元素相結(jié)合，形成了具有時(shí)代特色的現(xiàn)代工筆畫。這一時(shí)期的作品不僅延續(xù)了傳統(tǒng)工筆畫的繪畫方法，還融入了更多的現(xiàn)代元素，如選題思路更為開闊，不僅限于傳統(tǒng)的花鳥蟲魚、飛禽走獸，更多地加入了畫家自己意識(shí)流的想象部分，使得作品在保持傳統(tǒng)韻味的同時(shí)，又呈現(xiàn)出鮮明的現(xiàn)代感。

（二）現(xiàn)代工筆畫的技法特點(diǎn)

1．精細(xì)入微的筆觸?，F(xiàn)代工筆畫繼承了傳統(tǒng)工筆畫精細(xì)入微的筆觸特點(diǎn)，通過(guò)具有彈性的線條和層次分明的色彩，營(yíng)造出豐富的視覺效果。同時(shí)，現(xiàn)代工筆畫在筆觸的運(yùn)用上更加靈活多變，既有傳統(tǒng)的勾線填色，也有大膽的肌理變化和色彩碰撞，使得畫面更加生動(dòng)立體。

2．豐富的色彩層次?，F(xiàn)代工筆畫在色彩運(yùn)用上追求豐富多變，不再滿足于傳統(tǒng)的天然礦物顏料和植物顏料，縱觀此屆全國(guó)美展會(huì)發(fā)現(xiàn)有現(xiàn)代合成顏料、各種箔料的加入，豐富又有變化的肌理創(chuàng)作技法，如剝落法、拓印法、積粉法、擦白法等，都讓畫作呈現(xiàn)出不一樣的風(fēng)格，特別通過(guò)色彩的巧妙搭配和層次分明的疊加，現(xiàn)代工筆畫呈現(xiàn)出更加絢麗多姿的色彩效果，掛在展廳給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊。例如，國(guó)展金獎(jiǎng)作品孫綠綠的《希望》，追求的就是單純色彩營(yíng)造的力量，主要的色彩都以大面積的青金石和朱砂為主，通過(guò)單純跳躍的色彩突出了孩子們的純真，通過(guò)疊加顏料，讓整幅畫的粉質(zhì)顏料自然地形成均勻的龜裂紋，這樣使其更具有黃土高原地區(qū)的膚質(zhì)感，觀畫時(shí)，用來(lái)塑造眼睛的蛤粉也能突出孩子們眼神的清亮，讓人有一種返璞歸真的感覺[1]。

3．嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖與形式創(chuàng)新?，F(xiàn)代工筆畫在構(gòu)圖上注重嚴(yán)謹(jǐn)與創(chuàng)新的結(jié)合。一方面，它繼承了傳統(tǒng)工筆畫的構(gòu)圖原則，如對(duì)稱、均衡、疏密有致等；另一方面，它又借鑒了平面設(shè)計(jì)的構(gòu)圖理念，通過(guò)打破傳統(tǒng)的構(gòu)圖模式，運(yùn)用現(xiàn)代審美觀念對(duì)畫面進(jìn)行重新構(gòu)建，使得作品在形式上更加新穎獨(dú)特。在此次美展中也出現(xiàn)了一些有趣的構(gòu)圖形式，第一，矩形切割。利用“回字形構(gòu)圖”“七巧板構(gòu)圖”“大場(chǎng)景+小場(chǎng)景”等方式，在不同的場(chǎng)景中對(duì)同一要素進(jìn)行局部切割。第二，許多的肖像。小局部利用拼貼方法構(gòu)成一幅完整的畫作。第三，軸線構(gòu)圖。巧妙地利用窗簾、光影等設(shè)計(jì)元素，創(chuàng)造出多層次的結(jié)構(gòu)變化。第四，團(tuán)塊嵌入構(gòu)圖。在純凈的單色背景中，呈現(xiàn)出不規(guī)則的大色塊，突出強(qiáng)調(diào)邊緣。第五，造型幾何化。通過(guò)在色塊中刻畫形象，營(yíng)造出虛實(shí)相生的效果。這種幾何化造型能夠使畫面更加簡(jiǎn)潔、明快。

在現(xiàn)代工筆畫中，畫家常常通過(guò)運(yùn)用幾何形狀來(lái)概括和提煉自然物象的形態(tài)特征，使其更加符合現(xiàn)代審美觀念。例如，花卉、鳥類等自然物象被概括為圓形、三角形等幾何形狀，從而使畫面呈現(xiàn)出一種簡(jiǎn)潔、明快的美感[2]。

此次美展金獎(jiǎng)作品《休戚與共》整個(gè)畫面構(gòu)圖簡(jiǎn)潔大方，整體2∶8開的構(gòu)圖面積上來(lái)了一個(gè)大的對(duì)比，下方水面面積占八成，上方主體占兩層，以大襯小，形成一股擠壓力，有著極大的面積對(duì)比帶來(lái)的形式美感。同時(shí)，其與以往的大家常見的傳統(tǒng)中國(guó)畫差別很大，以往的作品都是主體在中間，周圍布置得很滿，這一作品卻反其道而行，主體很小，背景陪襯很大，畫面反而顯得輕松自在，作品對(duì)比的方式讓人耳目一新。在色彩處理上，以大面積的黑白對(duì)比為主，畫面以中長(zhǎng)調(diào)為主，水面大面積的重灰色和北極熊的小面積白色形成巨大的反差，熊的五官也是畫面中顏色最深的地方，我們將其看成黑點(diǎn)，其與水面的曲線更是形成了點(diǎn)線面的對(duì)比，視覺中心位置定在了黃金分割點(diǎn)上，整體向上形成一種不穩(wěn)定的感覺，但是北極熊的平靜酣睡和下面游動(dòng)的魚群也形成了動(dòng)靜對(duì)比之感。這樣更為巧妙地銜接起了兩個(gè)空間。一串串用水洗方式畫成的水泡泡動(dòng)態(tài)是從右下向左上升并且穿插其中，意在連接物象之間的關(guān)系以及拓展整個(gè)畫面空間的意境（見圖1）。

二、平面設(shè)計(jì)元素在現(xiàn)代工筆畫中的融合與創(chuàng)新

（一）平面設(shè)計(jì)的構(gòu)圖理念在現(xiàn)代工筆畫中的應(yīng)用

平面設(shè)計(jì)的構(gòu)圖理念強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)潔、明了、富有視覺沖擊力的構(gòu)圖方式。這種構(gòu)圖理念在現(xiàn)代工筆畫中得到了廣泛應(yīng)用。在此次美展中，拼接、分割、對(duì)比、構(gòu)成、圖底等這些方式我們都很常見，畢竟形式與內(nèi)容互為表里，但是如何更為有效地吸睛呢？例如，我們會(huì)看到很多畫家常常打破傳統(tǒng)的折枝構(gòu)圖模式，采用全景式構(gòu)圖或開放式構(gòu)圖，將主體物置于更加廣闊的背景中，通過(guò)畫面的留白和線條的延伸，營(yíng)造出一種無(wú)限延伸的視覺效果。這種構(gòu)圖方式不僅使得畫面更加開闊自由，也賦予了作品更多的想象空間和審美意蘊(yùn)。我們還會(huì)看到構(gòu)圖上刻意營(yíng)造的面積差、聚散差，使畫面元素面積形成對(duì)比，這樣才會(huì)營(yíng)造出視覺差，以吸引觀者。

此外，一些工筆畫作品為了不流于俗，還借鑒了平面設(shè)計(jì)的“分割與重組”手法，通過(guò)將普通的常見畫面分割成不同的區(qū)域或?qū)哟?，再將這些區(qū)域或?qū)哟伟凑找欢ǖ姆椒ㄟM(jìn)行重新組合和排列，形成新的視覺秩序和節(jié)奏。這種手法不僅使得畫面更加富有變化和層次感，也增強(qiáng)了作品的視覺沖擊力和藝術(shù)感染力。同時(shí)，畫面也吸收了平面設(shè)計(jì)中的概括的概念，把細(xì)枝末節(jié)去掉，取而代之的是幾何意識(shí)，幾何意識(shí)能使畫面更整體，更有設(shè)計(jì)感，也更符合當(dāng)下的審美[3]。

裝飾性造型是平面造型中的另一個(gè)重要手法，它可以使畫面更加富有裝飾性和趣味性。在現(xiàn)代工筆畫中，畫家常常通過(guò)運(yùn)用夸張、變形等手法來(lái)營(yíng)造畫面的裝飾性效果。例如，將人物、動(dòng)物等形象進(jìn)行夸張?zhí)幚恚蛊涓由鷦?dòng)有趣；或者通過(guò)運(yùn)用圖案化的手法來(lái)營(yíng)造畫面的裝飾性氛圍。

（二）設(shè)計(jì)色彩在現(xiàn)代工筆畫中的體現(xiàn)

設(shè)計(jì)色彩的運(yùn)用強(qiáng)調(diào)色彩的對(duì)比與和諧、冷暖與明暗的對(duì)比，以及色彩的象征意義等原則。這些色彩運(yùn)用原則在現(xiàn)代工筆畫中得到了充分體現(xiàn)。例如，美展的工筆人物畫中，畫家常常運(yùn)用色彩的對(duì)比與和諧來(lái)塑造人物形象和營(yíng)造氛圍。仔細(xì)觀察會(huì)發(fā)現(xiàn)，內(nèi)蒙古等少數(shù)民族地區(qū)的畫家喜歡用大面積的濃烈紅色，他們通過(guò)精心挑選一些互補(bǔ)色巧妙搭配主體，使得畫面在色彩上既統(tǒng)一又富有變化。同時(shí)，他們還善于運(yùn)用色彩的冷暖對(duì)比和明暗對(duì)比來(lái)突出畫面的主題和層次感。

此外，現(xiàn)代工筆畫跳脫了物體表面固有的色彩，還借鑒了平面設(shè)計(jì)中的色彩象征意義，運(yùn)用特定色彩來(lái)表達(dá)情感或寓意。例如，紅色象征熱情與吉祥，藍(lán)色象征寧?kù)o與深遠(yuǎn)，綠色象征生機(jī)與希望等。這種色彩象征意義的運(yùn)用，不僅使得畫面更加富有文化內(nèi)涵和審美意蘊(yùn)，也增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力和情感表達(dá)力。當(dāng)然，有時(shí)畫家也會(huì)選擇不同的表現(xiàn)方式，比如，一些單色畫或雙色畫，甚至借用波普藝術(shù)中的強(qiáng)烈對(duì)比色調(diào)，也開始出現(xiàn)在現(xiàn)代工筆畫創(chuàng)作中[4]。

（三）平面設(shè)計(jì)的形式創(chuàng)新在現(xiàn)代工筆畫中的實(shí)踐

平面設(shè)計(jì)的形式創(chuàng)新強(qiáng)調(diào)突破傳統(tǒng)形式束縛、追求新穎獨(dú)特的視覺效果。這種形式創(chuàng)新精神在現(xiàn)代工筆畫中得到了充分體現(xiàn)。在現(xiàn)代工筆畫中，畫家常常打破傳統(tǒng)的山水、人物、花鳥構(gòu)圖模式，采用更加抽象或解構(gòu)的方式來(lái)表現(xiàn)人物與景象。他們通過(guò)運(yùn)用線條、色彩和形狀等視覺元素來(lái)構(gòu)建新的形象，使得畫面在形式上更加新穎獨(dú)特且富有創(chuàng)意。

例如，在此次畫展中，孫娟娟的作品《你好，世界》構(gòu)思巧妙。她通過(guò)第一人稱視角——搖籃中嬰兒的視角來(lái)看待這個(gè)世界，然而呈現(xiàn)的是畫中欣賞畫面的觀者。這種設(shè)計(jì)使作品與觀者之間產(chǎn)生了強(qiáng)烈的互動(dòng)感。特別是嬰兒車形狀的畫框，將畫面與框融為一體。畫面中人物的設(shè)計(jì)采用了透疊的方式，既增加了動(dòng)態(tài)感，又突出了人物的喜悅情緒。類似的動(dòng)態(tài)疊加手法最早見于國(guó)外的攝影與廣告設(shè)計(jì)。在色彩的處理上，畫家刻意拋棄了物體的固有色，而使用統(tǒng)一的橙黃色調(diào)，給人以溫暖和幸福的感覺。同時(shí)，欄桿和玩具的冷色調(diào)既能與之形成對(duì)比，又保持了畫面的和諧美觀（見圖2）。

此外，現(xiàn)代工筆畫還借鑒了平面設(shè)計(jì)中的跨界融合理念，通過(guò)與其他藝術(shù)形式的結(jié)合來(lái)拓展自身的藝術(shù)邊界。例如，工筆畫不再拘泥于傳統(tǒng)的托裱方式，而是與攝影、雕塑、裝置等藝術(shù)形式相結(jié)合，創(chuàng)作出具有跨界特色的藝術(shù)裝置作品。這種跨界融合不僅使得現(xiàn)代工筆畫在形式上更加多樣化且富有創(chuàng)意，也為其注入了新的生命力和活力。

三、現(xiàn)代工筆畫融合平面設(shè)計(jì)元素的意義與價(jià)值

（一）推動(dòng)傳統(tǒng)藝術(shù)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型與創(chuàng)新發(fā)展

現(xiàn)代工筆畫融合平面設(shè)計(jì)元素，不僅豐富了傳統(tǒng)工筆畫的表現(xiàn)手法和藝術(shù)形式，也推動(dòng)了其現(xiàn)代轉(zhuǎn)型與創(chuàng)新發(fā)展。通過(guò)借鑒平面設(shè)計(jì)的構(gòu)圖理念、色彩運(yùn)用和形式創(chuàng)新等手法，現(xiàn)代工筆畫在保持傳統(tǒng)韻味的同時(shí)，呈現(xiàn)出鮮明的現(xiàn)代感和時(shí)代特征。這種融合與創(chuàng)新，使得現(xiàn)代工筆畫在視覺既新穎獨(dú)特又富有創(chuàng)意，為其注入了新的生命力和活力。同時(shí)，這種融合與創(chuàng)新也推動(dòng)了傳統(tǒng)藝術(shù)的現(xiàn)代化進(jìn)程和國(guó)際化傳播，提升了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)在世界范圍內(nèi)的關(guān)注度和認(rèn)可度。

（二）拓展藝術(shù)創(chuàng)作的思維空間與表現(xiàn)手法

現(xiàn)代工筆畫融合平面設(shè)計(jì)元素，為藝術(shù)創(chuàng)作提供了更加廣闊的思維空間和表現(xiàn)手法。通過(guò)借鑒平面設(shè)計(jì)的構(gòu)圖理念、色彩運(yùn)用和形式創(chuàng)新等手法，藝術(shù)家可以在創(chuàng)作過(guò)程中更加靈活地運(yùn)用各種視覺元素和表現(xiàn)手法來(lái)構(gòu)建新的藝術(shù)形象和藝術(shù)風(fēng)格。這種拓展不僅使得藝術(shù)創(chuàng)作在形式上更加多樣化且富有創(chuàng)意，也為其提供了更多的可能性和發(fā)展空間。同時(shí)，這種拓展也促進(jìn)了藝術(shù)家之間的交流與合作，推動(dòng)了藝術(shù)創(chuàng)作的多元化發(fā)展。

（三）提升藝術(shù)作品的審美意蘊(yùn)與文化內(nèi)涵

現(xiàn)代工筆畫融合平面設(shè)計(jì)元素，不僅提升了藝術(shù)作品的審美意蘊(yùn)和文化內(nèi)涵，也使其更加符合現(xiàn)代人的審美需求和審美觀念。通過(guò)借鑒平面設(shè)計(jì)的構(gòu)圖理念、色彩運(yùn)用和形式創(chuàng)新等手法，現(xiàn)代工筆畫在視覺上更加新穎獨(dú)特且富有創(chuàng)意，能夠吸引更多觀眾的關(guān)注和喜愛。同時(shí)，這種融合與創(chuàng)新也使得現(xiàn)代工筆畫在文化內(nèi)涵上更加深厚且富有哲理意味，能夠引發(fā)觀眾對(duì)于生命、自然、社會(huì)等問(wèn)題的深刻思考和感悟。

四、結(jié)束語(yǔ)

在第十四屆全國(guó)美展國(guó)畫作品中，不乏現(xiàn)代工筆畫融合平面設(shè)計(jì)元素的佳作。這些作品通過(guò)巧妙運(yùn)用平面設(shè)計(jì)元素，如幾何圖形、抽象、分解等，與工筆畫細(xì)膩、精致的筆觸相結(jié)合，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。例如，一些作品在色彩運(yùn)用上借鑒了平面設(shè)計(jì)的色彩搭配原則，使得畫面更加鮮艷、明快；在構(gòu)圖上則運(yùn)用了平面設(shè)計(jì)的構(gòu)圖方法，使得畫面更加具有層次感和空間感。這些創(chuàng)新不僅提升了作品的藝術(shù)價(jià)值，也使其更加符合當(dāng)代社會(huì)的審美需求。

綜上所述，現(xiàn)代工筆畫融合平面設(shè)計(jì)元素具有深遠(yuǎn)的意義和價(jià)值。它不僅推動(dòng)了藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展，也促進(jìn)了文化的傳播和交流。在未來(lái)的藝術(shù)創(chuàng)作中，我們應(yīng)該繼續(xù)探索和創(chuàng)新這一融合方式，為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型和發(fā)展貢獻(xiàn)更多的智慧和力量。

參考文獻(xiàn)：

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