1月9日，電視劇《繁花》迎來大結(jié)局，書粉與劇粉的戰(zhàn)爭也硝煙落下。如果說小說的魅力來自那1000多個“不響”，來自歷史洪流中蕓蕓眾生的狂歡與悲涼；那么王家衛(wèi)則在金宇澄留下的“不響”里，大開大合地填充進時代的黃鐘大呂。

原著偉大，并不意味著改編者就要匍匐在其陰影下。有時貼身近逼，反造出平庸之作；有時天馬行空，倒成就了藝術(shù)的新生命。《大話西游》以“無厘頭”顛覆了《西游記》，《東邪西毒》把“金庸宇宙”攪成了一鍋粥，都不妨礙它們成為影史神作。

小說是小說，影視是影視，這應(yīng)該是討論《繁花》的前提。在平行世界里，它們演繹著各自的“響”和“不響”，是彼此呼應(yīng)的復(fù)調(diào)，是合而為一的上海。《繁花》是“魔改”還是“神作”？就像你去玲子的夜東京吃飯，你當(dāng)它是一碗家常泡飯，還是一份山珍海味，決定了你最后咂摸出什么滋味。唯一能確定的是，兩位師傅，手藝都不錯。