◇楊占平

陽泉市盂縣作者石彩云，多年堅(jiān)持業(yè)余寫作，以散文為主，同時(shí)也寫詩(shī)歌、小說、楹聯(lián)。前不久，她的作品集《印跡》列入省女作協(xié)的《三晉女書》2022 年卷之一種正式出版，我受女作協(xié)邀請(qǐng)，為她的這部書撰寫評(píng)論稿。此前，我跟石彩云并不熟悉，這次才從作品中大致認(rèn)識(shí)了她的文學(xué)之路。這部《印跡》是石彩云的第一部作品集，匯集了她十多年間的主要作品，可見她的文學(xué)寫作已經(jīng)至少十幾個(gè)年頭了，積累了一定的經(jīng)驗(yàn)，自然也必定會(huì)有諸多感受、體會(huì)，嘗過文學(xué)之路的甜酸苦辣。

她如同許多70后同代人一樣，享受過收獲的喜悅，也體會(huì)過挫折的悲傷；但是，她沒有后退，堅(jiān)定地一步一個(gè)腳印地走自己認(rèn)定的文學(xué)之路，從不放棄。付出了必然就有回報(bào)，多年來，石彩云在文學(xué)創(chuàng)作上執(zhí)著追求，經(jīng)常有作品問世。

應(yīng)當(dāng)說，石彩云的這部作品集《印跡》的行世，進(jìn)一步豐富了她的文學(xué)創(chuàng)作成績(jī)，是她文學(xué)道路上的一個(gè)里程碑，也是她用文字方式呈現(xiàn)自己文學(xué)足跡的作品。閱讀石彩云的散文、詩(shī)歌和小說，讓我對(duì)她文學(xué)創(chuàng)作的態(tài)度和對(duì)藝術(shù)追求的理解有了一定的認(rèn)識(shí)。石彩云人到中年，但她對(duì)寫作非常投入，同時(shí)大量閱讀古今中外文學(xué)作品。尤其是近些年來，文學(xué)寫作已經(jīng)沒有上世紀(jì)八十年代那樣的吸引力，社會(huì)上也不再把作家看得特別神圣，而石彩云能夠堅(jiān)持不懈，說明她對(duì)文學(xué)確實(shí)是發(fā)自內(nèi)心地喜歡。

閱讀石彩云作品集《印跡》中的散文、詩(shī)歌、小說和楹聯(lián)，總體印象是，她在接觸人物、處理事情諸多方面，都有自己的獨(dú)到之處，體現(xiàn)在作品中就是比較有個(gè)性，能夠把平凡的生活寫成詩(shī)和遠(yuǎn)方。集中所收作品，無論是題材選擇和主題思想，還是敘述方式和語言文字，都是經(jīng)過認(rèn)真思考、反復(fù)斟酌而確定的。由此可見，石彩云寫每一篇文章，都是她探究生活現(xiàn)象和理解人生世事的一種切身感受。這本作品集是石彩云十多年來文學(xué)寫作的一次集中盤點(diǎn)和小結(jié)，正像她在這部作品集的《后記》中所說：“想到自己十余年間，出于對(duì)文學(xué)的熱愛，時(shí)不時(shí)將日常所見所感訴諸文字，經(jīng)年累積，已成百余篇。飛鴻踏雪尚留有印跡，何況人乎？有如此機(jī)會(huì)，何不也將那些文字整理一下，結(jié)集出版，算是給自己多年所熱愛的文字一個(gè)展示平臺(tái)，也算是人生半世留下的一點(diǎn)印跡。打開電腦，將那些塵封多年的文檔一一歸類整理，有散文，有詩(shī)歌，有小說，還有楹聯(lián)。重新閱讀審視，跟隨文字的記錄，回憶起彼時(shí)的心情，或悲傷或雀躍，或沉靜或激越，或感慨或沉默，或困惑或通透……有出游時(shí)面對(duì)美景的感喟，有閑暇落寞時(shí)心靈的獨(dú)白，有對(duì)父母養(yǎng)育之恩無以回報(bào)的悔恨，還有對(duì)半生郁郁不得志的無奈，有時(shí)沉迷于網(wǎng)絡(luò)的虛幻世界，有時(shí)又在生活的鍋碗瓢盆中自我滿足，回想讀書時(shí)的偷懶不努力、慨嘆為人父母的不稱職……言為心聲，這些文字，折射出我彼時(shí)彼刻的心境。”的確如她所說，這部作品集題材廣泛、以小見大、內(nèi)涵深刻、文筆流暢，散文的思想深度，詩(shī)歌的心靈感受，小說的故事性，楹聯(lián)的文字凝練等，都給我留下深刻印象。

石彩云的《印跡》一書，分為四個(gè)部分：散文主打，總共一百篇文章，占到三分之二；詩(shī)歌次之，共二十首；短篇小說，只收五篇；楹聯(lián)精選三十六副。第一部分散文，以一百篇文章為載體，從個(gè)人記憶的角度，用獨(dú)特的感受，把自己幾十年經(jīng)歷過的那些難忘的人物和事件，作了生動(dòng)的描述，像《致父親》《寫在母親節(jié)》《教師節(jié)遂想起》《走在時(shí)間的河流里》《故園之行》《與書相伴，我心怡然》等等，讀這些文章，能夠讓讀者隨同石彩云的文字，一起走進(jìn)她的普通但有個(gè)性的家庭、她的故鄉(xiāng)以及遠(yuǎn)方，通過生動(dòng)形象的敘述，讓讀者感覺到她的歡樂與痛苦，也能看出她是一位有情有義的女子；這些散文作品，有不少文章是在記錄石彩云在自己的家鄉(xiāng)所見所聞所感，家鄉(xiāng)是心靈的棲息地，是出發(fā)前的驛站，是希望的港灣。還有一些文章是抒發(fā)石彩云在春天里享受希望，在秋天里分享收獲的感受，人的一生有希望，有收獲，都是值得作家飽含情意抒寫的。

第二部分的二十首詩(shī)歌，我個(gè)人認(rèn)為有代表性的是《是否》《我不知道》《今夜無眠》，這些詩(shī)作都是石彩云在人生中遇到最重要的人和事發(fā)出的聲音，從中可以看出她的情感和思想，表明她作為一個(gè)詩(shī)歌寫作者的基本功力。第三部分的五篇短篇小說，其中《他偷了我的紅薯》《石頭上的愛情》《青杏》《琉璃》都是寫女性的婚姻、愛情、家庭的，把女性的特點(diǎn)表現(xiàn)得非常真實(shí)；另外一篇《賣山》，則是寫男人的現(xiàn)實(shí)生活故事，也是作者對(duì)一種當(dāng)今社會(huì)現(xiàn)象的表達(dá)。第四部分是三十六副楹聯(lián)作品，主要是參加筆會(huì)、采風(fēng)等活動(dòng)應(yīng)約而作，看出了石彩云的楹聯(lián)文學(xué)功底。

我從《印跡》這部作品集，大致讀出了石彩云寫作的特點(diǎn)，第一是追求現(xiàn)場(chǎng)感受?，F(xiàn)場(chǎng)感，是檢驗(yàn)一個(gè)文學(xué)寫作者的素材來源于哪里的標(biāo)準(zhǔn)之一。作為一名文學(xué)界“業(yè)內(nèi)人士”，我注意到，近年來，文壇上少數(shù)作家急功近利，不講究如何獲取鮮活的素材，僅憑從各類媒體上或者網(wǎng)絡(luò)上找寫作的內(nèi)容，作品自然是表面現(xiàn)象的敷衍。石彩云不被這種風(fēng)氣影響，堅(jiān)持從現(xiàn)場(chǎng)獲取素材，所以，她的敘述、她的議論，都非常真切，讀起來也就感到親近。第二是注重從女性的角度觀察人物與事件。文學(xué)寫作的特點(diǎn)是對(duì)親身經(jīng)歷的人和事予以記錄，這就決定了女性作者比較多寫散文，因?yàn)榕钥磫栴}相對(duì)于多數(shù)男性更為感性，思考也更為全面，石彩云的寫作就充分體現(xiàn)出女性的優(yōu)勢(shì)，不論寫作何種素材，都比較細(xì)致，表達(dá)自己的感受也相對(duì)溫柔，我認(rèn)為，這樣寫其實(shí)更符合文學(xué)創(chuàng)作的本來意義，起到潤(rùn)物細(xì)無聲的感染作用。第三是藝術(shù)方式有個(gè)性。從作品中可以看出，石彩云是一個(gè)認(rèn)真的寫作者，對(duì)每一篇文章的藝術(shù)表現(xiàn)方式都是反復(fù)選擇后確定的，敘述文字做到從容不迫，詳略得當(dāng)，她要讓文章表現(xiàn)出細(xì)而不膩，適可而止的風(fēng)格，讓讀者跟她一起感受生活中的人和事，享受文學(xué)作品的魅力。

石彩云的文學(xué)之路已經(jīng)走到了比較成熟階段，憑著她對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的堅(jiān)定不移信念，在文學(xué)道路上必然會(huì)踏實(shí)地繼續(xù)前行，不斷奉獻(xiàn)出優(yōu)秀作品來。