程嘉

【摘? ?要】本文以1927年至1937年間上海廣播期刊中的音樂(lè)史料作為研究對(duì)象，對(duì)其中繁雜的音樂(lè)史料進(jìn)行梳理，將其分為彈詞開(kāi)篇唱詞，小曲、京劇及昆曲曲譜，歌曲曲譜以及器樂(lè)曲譜四大類，并通過(guò)分析得出：在這十年的上海廣播期刊中，彈詞開(kāi)篇唱詞居于主體地位；小曲、京劇及昆曲曲譜的數(shù)量相對(duì)較少；歌曲曲譜借助廣播期刊這一平臺(tái)，成為20世紀(jì)20—30年代順應(yīng)上海時(shí)代潮流的歌曲作品；而為數(shù)不多的器樂(lè)曲譜兼具傳統(tǒng)性與現(xiàn)代性，對(duì)當(dāng)時(shí)器樂(lè)作品的創(chuàng)作具有一定的實(shí)踐意義。

【關(guān)鍵詞】上海? 廣播期刊? 音樂(lè)史料? ?曲譜? 唱本

中圖分類號(hào)：J605?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2023）20-0032－06

1923年，上海第一座由美商創(chuàng)辦的奧斯邦廣播電臺(tái)正式播音。1927年，中國(guó)人自辦的新新廣播電臺(tái)也開(kāi)始播音。自此之后，上海廣播電臺(tái)的數(shù)量日益增多。隨著上海廣播電臺(tái)事業(yè)的發(fā)展，廣播電臺(tái)?？獜V播期刊得以出版。廣播期刊中留存下來(lái)的音樂(lè)史料是極為豐富的。筆者通過(guò)搜集與整理發(fā)現(xiàn)，1927年至1937年間的上海廣播期刊，刊載了各類音樂(lè)節(jié)目唱詞及曲譜，其中涉及戲曲曲藝中的彈詞開(kāi)篇唱詞，小曲、京劇及昆曲曲譜，20世紀(jì)20—30年代流行的歌曲曲譜，以及器樂(lè)曲譜等。

筆者認(rèn)為，在梳理音樂(lè)史料前，厘清“廣播期刊”這一概念是必要的?！吨袊?guó)大百科全書 新聞出版》中對(duì)“期刊”一詞做過(guò)如下解釋：“具有同一標(biāo)題的定期或不定期的連續(xù)出版物?！痹诖嘶A(chǔ)上，筆者將本論題中所提及的“廣播期刊”界定為：在上海出版的一批有關(guān)廣播電臺(tái)信息的定期或不定期的刊物。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，1927年至1937年間在上海出版的目前可查的廣播期刊共有23種，包括《無(wú)線電月報(bào)》《無(wú)線電新報(bào)》《播音潮》《無(wú)線電問(wèn)答匯刊》《無(wú)線電雜志》《大華無(wú)線電》《上海市教育局無(wú)線電播音演講集》《咪咪集》《無(wú)線電周刊匯編》《音苑》《樂(lè)聞》《上海無(wú)線電》《中國(guó)播音特刊》《無(wú)線電波》《大都會(huì)畫報(bào)》《實(shí)用無(wú)線電雜志》《靈電無(wú)線電》《電通無(wú)線電》《鳳鳴月刊》《同樂(lè)藝聲集》《空中半月刊》《交通部上海廣播電臺(tái)半月刊》《播音二周刊》。23種廣播期刊的內(nèi)容大致包括文章、無(wú)線電條例、節(jié)目唱詞、節(jié)目劇本、曲譜、廣播電臺(tái)表、圖照七類。本文僅對(duì)廣播期刊中的音樂(lè)史料進(jìn)行搜集與整理，探討各類音樂(lè)史料在廣播期刊中刊載的情況，并歸納各類音樂(lè)史料所具有的特征。

一、占據(jù)主體地位的彈詞開(kāi)篇唱詞

近代上海廣播期刊中共刊載了13類共計(jì)千余首的戲曲曲藝唱詞，彈詞開(kāi)篇唱詞的數(shù)量在其中占據(jù)主體地位，廣播期刊亦為其設(shè)有專欄以容納唱詞。這一點(diǎn)從廣播期刊《播音潮》中便可管窺。《播音潮》現(xiàn)存兩期，其中不僅設(shè)有彈詞開(kāi)篇專欄，而且從其所占的篇幅也可看出其體量之龐大：在其186頁(yè)的篇幅中，彈詞開(kāi)篇唱詞便占據(jù)了124頁(yè)，約占《播音潮》一半以上的篇幅。

（一）彈詞名家大量供稿

數(shù)量繁多的彈詞開(kāi)篇唱詞得益于彈詞名家的大量供稿。彈詞名家所提供的彈詞開(kāi)篇唱詞有其本人自行編創(chuàng)的作品，也有彈詞開(kāi)篇唱詞收藏者提供的并非本人創(chuàng)作的作品。在1930年第5期的《播音潮》中，彈唱名家自行編創(chuàng)的作品有陸鳳翔的《陸氏開(kāi)篇》，楊斌奎的《紅樓夢(mèng)（甲乙對(duì)句）》，黃異庵的《賽金花歸天》，莫天鴻的《滑稽說(shuō)書家》，雪雁的《乞丐自嘆》《永不見(jiàn)君來(lái)》，陳子楨的《新雅社開(kāi)篇》《雙投江》。

彈詞開(kāi)篇的供稿者有時(shí)并非詞作者，有些彈詞名家熱衷于收藏彈詞開(kāi)篇，積累了大量的稿件，彈詞開(kāi)篇中的多數(shù)作品便來(lái)自彈詞開(kāi)篇收藏者。如刊載于1930年第5期《播音潮》中的彈詞開(kāi)篇唱本，多由嚴(yán)雪亭、張少蟬、陸筱翔等名作收藏者供稿。嚴(yán)雪亭提供了《女兒賢》《破鏡重圓》《黛玉焚稿》《黛玉驚夢(mèng)》《新拾書》《婢女苦》《訪普》《歌女恨》《嘆人生》《薄情郎》十首作品，張少蟬提供了《珍珠塔·他字調(diào)》《奴家心不愛(ài)》《才郎偷鞋》《勸戒色》《嘆世情》五首作品，《傷秋女子罵雁》《送情人》兩首作品則為陸筱翔所收藏。

（二）唱本兼具傳統(tǒng)題材與現(xiàn)代題材

20世紀(jì)30年代，彈詞開(kāi)篇?jiǎng)?chuàng)作者所作唱本題材有兩大特點(diǎn)，一是彈詞開(kāi)篇的創(chuàng)作者并不滿足于選用傳統(tǒng)題材進(jìn)行創(chuàng)作，而是將目光由傳統(tǒng)轉(zhuǎn)向當(dāng)下現(xiàn)代化題材；二是女性群體逐漸被彈詞開(kāi)篇?jiǎng)?chuàng)作者所關(guān)注。

彈詞開(kāi)篇有傳統(tǒng)唱段，也有一些具有現(xiàn)代化特征的唱段。傳統(tǒng)唱段多以整本的形式刊載其中，整本刊載過(guò)的唱段有《紅樓夢(mèng)》《啼笑姻緣》《唐明皇游月宮短篇彈詞》《珍珠塔》等。這些唱段篇幅長(zhǎng)大，如整本《珍珠塔》的劇情便囊括了《園景》《假方卿出丑》《獲僮》《畢琴夫妻牛衣對(duì)泣》《假方卿冒拜杜牧堂》《真假方卿覿面》《看燈》《陳蓮老夫妻相爭(zhēng)》《打三不孝》《七十二他》《方太太尋子到襄陽(yáng)》《陳翠娥痛責(zé)方卿》《告稟三椿》《方卿見(jiàn)娘》《乾點(diǎn)心》《寫家信》十余出劇情。一折折標(biāo)題將劇本唱段串聯(lián)起來(lái)，有著鮮明的故事性。

（三）唱本創(chuàng)作方式多樣

彈詞開(kāi)篇唱本的創(chuàng)作方式具有多樣性，包括選用現(xiàn)有唱段填以新詞的創(chuàng)作方式，以及在唱詞中穿插各類事物以構(gòu)成新句的創(chuàng)作方式。彈詞開(kāi)篇作者有時(shí)會(huì)選用其他唱段的曲調(diào)填以新詞，如采用“他字調(diào)”所創(chuàng)作的《珍珠塔》。

將各類事物穿插進(jìn)唱詞中也是詞作者常采用的創(chuàng)作方法，如《思想怨》一曲便穿插進(jìn)了《千字文》；《病里佳人》的每句唱詞中都嵌入了書名；《黛玉病困瀟湘館》一曲還將藥品名嵌入到句中。

二、邊緣化的小曲、京劇及昆曲曲譜

彈詞開(kāi)篇唱詞在近代上海廣播期刊中占據(jù)主體地位，相較之下，小曲、京劇及昆曲曲譜則沒(méi)有受到同等的待遇，其在近代上海廣播期刊這一紙質(zhì)空間中，只能處于被冷落的一角。在此，筆者僅以《咪咪集》為例呈現(xiàn)廣播期刊中小曲、京劇及昆曲曲譜的刊載情況?！皬椩~開(kāi)篇”“時(shí)代歌曲”欄目是《咪咪集》中較為重要且極具專題性質(zhì)的欄目，而小曲、京劇與昆曲曲譜卻沒(méi)能躋身于專欄的行列。它們只默默地棲身于《咪咪集》中的綜合性欄目“東麟西爪”和“雜錦”之中。

（一）“東麟西爪”欄目中的小曲與京劇曲譜

《咪咪集》除設(shè)有專題性較強(qiáng)的欄目之外，還設(shè)有綜合性的欄目，“東麟西爪”“雜錦”是其綜合性欄目的代表，這些欄目專題性較弱，詩(shī)詞、散文等各類文章都能載錄于此。“東麟西爪”欄目是《咪咪集》于1934年第1卷第4期中新增設(shè)的欄目，僅從字面意思來(lái)看，并不能看出其中究竟載有哪些內(nèi)容。從編者為它所做的“雜錦文圈”的注解便可證明，“東麟西爪”的專題性并不強(qiáng)，各類文章都可刊載其中。而小曲與京劇曲譜的棲身之地便在這“東麟西爪”中。

“東麟西爪”中載過(guò)一首《小孤孀》的小曲?！缎」骆住肥巧虾Ｔ龔V播電臺(tái)為響應(yīng)聽(tīng)眾的播唱要求而特約宋美琴于該臺(tái)演唱的節(jié)目。為便利聽(tīng)眾，元昌廣播電臺(tái)也特將《小孤孀》的唱詞刊于“東麟西爪”一欄中。有關(guān)小曲類的唱詞僅刊載過(guò)這一次，便悄無(wú)聲息地在廣播期刊中消逝。

京劇曲譜也刊載于“東麟西爪”一欄?！哆溥浼吩?934年第1卷第4期刊登過(guò)京劇曲譜《霸王別姬》，之后中間停頓一期，在1934年第1卷第6期又重見(jiàn)京劇曲譜《女起解》，但兩首京劇曲譜都僅占《咪咪集》每期100余頁(yè)中的1頁(yè)篇幅?！吧洗魏捅酒诘木┳V寫得太小了，或許讀者看不清楚，下次我們另行設(shè)法?！雹俚幷邔?duì)于京劇曲譜“另行設(shè)法”的許諾最終化為泡影，最后編者還是以“字體太小”“制版困難”為由，“暫緩刊行”京劇曲譜。此后，京劇曲譜也便消失在《咪咪集》中。

（二）“雜錦”欄目中的昆曲曲譜

1935年第2卷第3期的《咪咪集》又新增“雜錦”一欄，從此昆曲劇本也便有了短暫的容身之地。《咪咪集》曾三次刊載昆曲劇本，每期一首，包括《喬醋》《刺虎》《借茶》三首曲目。

與彈詞開(kāi)篇唱詞龐大的篇幅相比，《咪咪集》的編者為小曲唱詞、京劇曲譜與昆劇劇本所提供的篇幅未免也太過(guò)“吝嗇”。但也許，正是由于每本廣播期刊的特色不同、性質(zhì)不同，才使得其中的內(nèi)容不能被一視同仁?！哆溥浼返淖x者曾要求編者均衡時(shí)代歌曲與彈詞開(kāi)篇的篇幅，但也正如《咪咪集》的編者所回應(yīng)的那樣，“本刊原以彈詞開(kāi)篇為主體，其他歌曲、小品、照片等當(dāng)不能過(guò)量刊登?！雹?/p>

三、順應(yīng)時(shí)代潮流的時(shí)代歌曲曲譜

《咪咪集》特為歌曲曲譜設(shè)有專欄，名為“時(shí)代歌曲”。這些歌曲皆為20世紀(jì)20—30年代活躍于樂(lè)壇的作曲家們所創(chuàng)作，包括黎錦暉、聶耳、冼星海、任光、呂驥、賀綠汀、馬思聰、趙元任等，歌曲題材則涉及時(shí)代歌曲、救亡歌曲、電影歌曲等。隨著上海近代新興傳播媒介的發(fā)展，這些歌曲以廣播期刊、廣播電臺(tái)、唱片等為平臺(tái)，極大地?cái)U(kuò)大了其自身的影響力，它們也成了20世紀(jì)20—30年代上海“時(shí)尚的、順應(yīng)時(shí)代潮流的歌曲”。

（一）影片公司提供電影新歌曲譜

《咪咪集》與電影界有著密切的聯(lián)系，其為各大影片公司新出影片中的流行歌曲提供了刊載曲譜的紙質(zhì)空間。最初《咪咪集》并約天一、聯(lián)華、藝華、月明四家影片公司出品流行歌曲，并于《咪咪集》中刊載；后來(lái)明星影片公司也加入借助《咪咪集》以宣傳電影流行歌曲的行列。從明星影片公司吳雪云先生向《咪咪集》編輯部的來(lái)函也可略窺到這一點(diǎn)。

電影界與播音界應(yīng)取聯(lián)絡(luò)態(tài)度，對(duì)于敝公司之新片歌曲，能刊于貴公司所發(fā)行之《咪咪集》中，極為歡迎，現(xiàn)除已發(fā)表于《明月半月刊》之《鄉(xiāng)愁曲》等歌，希轉(zhuǎn)載外，無(wú)論何曲，凡屬于明星新片之中者，貴處發(fā)行之《咪咪集》，均請(qǐng)代為刊登，此外，尚有其他新出之歌曲，而未發(fā)表者，敝廠當(dāng)可預(yù)先寄上。③

得益于影片公司電影新歌曲譜的來(lái)稿，《咪咪集》自1935年2月1日刊載電影新歌起，兩年間共收錄電影歌曲約24首（見(jiàn)表1）。

（二）中西結(jié)合的歌曲創(chuàng)作方式

選用現(xiàn)有中文歌曲曲調(diào)填以新詞，以及對(duì)英文歌曲編譯這兩種方式，是歌曲編創(chuàng)的主要方式，其體現(xiàn)了中西結(jié)合的歌曲創(chuàng)作方式。

選用現(xiàn)有中文歌曲曲調(diào)填以新詞的創(chuàng)作方式在學(xué)堂樂(lè)歌時(shí)期便被廣泛采用，從廣播期刊所刊載的歌曲來(lái)看，直至20世紀(jì)20—30年代，選曲填詞這一創(chuàng)作方式依然被沿用。選用流行的曲調(diào)，配上詞作者想要表達(dá)的內(nèi)容，一首新的歌曲便由此誕生。

《樂(lè)聞》中選曲填以新詞的歌曲標(biāo)注有“仿X調(diào)”的字樣。從其刊載的5首同名歌曲《大昌歌》可以發(fā)現(xiàn)，5首曲調(diào)均源自不同的歌曲，但歌詞大意卻如出一轍。

5首《大昌歌》分別仿照《新鳳陽(yáng)歌》《開(kāi)路先鋒》《因?yàn)槟恪贰短K武牧羊》以及《賣油條歌》的曲調(diào)填以新詞，歌曲大意皆與上海大昌綢緞局相關(guān)。歌詞中提及的“生意”“買衣料”等字眼，使其徹頭徹尾地成為以商家與商品為主題的歌曲。為什么會(huì)出現(xiàn)用歌曲唱廣告的現(xiàn)象呢？因?yàn)椤稑?lè)聞》這一廣播期刊，是由上海大昌綢緞局印贈(zèng)的刊物。這也就不難解釋有人會(huì)將這類歌曲投稿至此，以歌言廣告的歌曲刊載其中也便顯得順理成章。

也有少許根據(jù)英文歌曲編譯而來(lái)的歌曲?！镀娈惥频辍返那{(diào)源自Wonder Bar一曲，《咪咪集》編曲部將其譯為中文歌詞而成為一首嶄新的曲目?！端氖?hào)街》的曲調(diào)源自Shuffle Off To Buffalo（From Forty Second Street），該曲僅將題名譯為了中文。

四、兼具傳統(tǒng)性與現(xiàn)代性的器樂(lè)曲譜

在1927年至1937年間的上海廣播期刊中，其器樂(lè)曲譜僅刊載有5例，分別刊載于《大都會(huì)畫報(bào)》與《空中半月刊》中。5首器樂(lè)曲譜雖少，但也各具特色，非滬地區(qū)的戲曲曲藝曲譜與上海近代音樂(lè)團(tuán)體之原創(chuàng)性作品均有涉及，其中包括以簡(jiǎn)譜及工尺譜形式刊載的譜例，兼具傳統(tǒng)性與現(xiàn)代性。

（一）重視音樂(lè)曲譜的傳統(tǒng)性——以工尺譜記寫廣東音樂(lè)

近代上海廣播期刊中曾刊載廣東音樂(lè)曲譜，其可見(jiàn)于《空中半月刊》中?！犊罩邪朐驴穭?chuàng)辦于1936年，其編者夢(mèng)寐以期刊為舞臺(tái)，希望能夠進(jìn)行較為經(jīng)濟(jì)的學(xué)術(shù)研究。從《空中半月刊》僅存的3期內(nèi)容來(lái)看，“寓娛樂(lè)于教育”的標(biāo)語(yǔ)當(dāng)之無(wú)愧?！犊罩邪朐驴吩O(shè)置的幾大專欄包括國(guó)學(xué)、國(guó)術(shù)指導(dǎo)、國(guó)音、故事演講、醫(yī)藥衛(wèi)生以及最新粵曲歌譜，多以教育講演的方式向大眾傳授國(guó)學(xué)、體育、普通話、健康、故事等相關(guān)內(nèi)容。

“最新粵曲歌曲”是《空中半月刊》中唯一的音樂(lè)類專欄。筆者在上文中曾將近代上海廣播期刊中的彈詞開(kāi)篇與小曲、京劇及昆曲進(jìn)行比較，彈詞開(kāi)篇在其中占據(jù)主體地位，而小曲、京劇與昆曲在數(shù)量上則相對(duì)減少。而《空中半月刊》中唯一的音樂(lè)專欄卻選擇了少見(jiàn)的粵曲曲譜予以刊載，對(duì)廣播期刊中戲曲曲藝類別的拓展具有一定的積極作用。

（二）重視原創(chuàng)性音樂(lè)作品——音樂(lè)團(tuán)體在器樂(lè)音樂(lè)創(chuàng)作中的嘗試

除廣東傳統(tǒng)器樂(lè)曲譜之外，上海近代新興的音樂(lè)團(tuán)體亦創(chuàng)作了些許頗具現(xiàn)代性的器樂(lè)作品?！按合魳?lè)歌詠社”是近代具有業(yè)余性質(zhì)的音樂(lè)社團(tuán)，1933年成立，附屬于上海元昌廣告公司廣播電臺(tái)，其“團(tuán)址就設(shè)在上海菜市路三讓坊七號(hào)元昌廣播電臺(tái)內(nèi)”?！按合魳?lè)歌詠社”下設(shè)總務(wù)、音樂(lè)、交際、庶務(wù)及歌唱組，施創(chuàng)、張悌、朱光榮則分任音樂(lè)、總務(wù)、交際組組長(zhǎng)。與20世紀(jì)20—30年代的音樂(lè)團(tuán)體不同，“春宵音樂(lè)歌詠社”不局限于音樂(lè)表演，其音樂(lè)活動(dòng)也涉及音樂(lè)創(chuàng)作。如《大都會(huì)畫報(bào)》中有“春宵音樂(lè)歌詠社”成員創(chuàng)作的系列器樂(lè)作品。施創(chuàng)、張悌、朱光榮分別創(chuàng)作了《春宵一曲》《春宵二曲》以及《春宵三曲》。

五、結(jié)語(yǔ)

近代上海廣播期刊這一現(xiàn)代性媒體，它以紙質(zhì)媒體的形式，縮影了20世紀(jì)20—30年代上海的部分音樂(lè)活動(dòng)。諸多繁雜的音樂(lè)史料涉及彈詞開(kāi)篇唱詞，小曲、京劇及昆曲曲譜，歌曲曲譜，器樂(lè)曲譜。在戲曲曲藝類唱詞曲譜中，彈詞開(kāi)篇唱詞居于主體地位，小曲、京劇及昆曲曲譜的數(shù)量則相對(duì)減少。除戲曲曲藝類唱詞外，歌曲曲譜及器樂(lè)曲譜亦有涉及。歌曲曲譜以紙質(zhì)媒體廣播期刊為平臺(tái)，擴(kuò)大了其在上海的影響力，成為20世紀(jì)20—30年代順應(yīng)上海時(shí)代潮流的歌曲作品。此外，為數(shù)不多的器樂(lè)曲譜亦兼具傳統(tǒng)性與現(xiàn)代性，對(duì)當(dāng)時(shí)器樂(lè)作品的創(chuàng)作具有一定的實(shí)踐意義。

由此，近代上海廣播期刊中所刊載的音樂(lè)史料是豐富的，其為人們了解20世紀(jì)20—30年代戲曲曲藝、時(shí)代歌曲在上海之生存狀態(tài)，及構(gòu)建20世紀(jì)20—30年代上海之音樂(lè)生活具有重要的意義。

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