申一冰

（武漢紡織大學(xué) 服裝學(xué)院，湖北 武漢 430000）

編織藝術(shù)經(jīng)過(guò)上千年歷史的演變，在來(lái)自不同文化背景的先輩們的共同努力下，編織技術(shù)已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化。本文以編織藝術(shù)為研究對(duì)象，探尋其發(fā)展之路，并結(jié)合世界各大品牌秀場(chǎng)服裝對(duì)于編織元素的運(yùn)用，最終探索出一條適用于現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的新穎編織道路。

1 編織藝術(shù)的定義及發(fā)展

編織，顧名思義分為“編”和“織”，屬于2 種不同的工藝技法?！熬帯笔菍⒗K、線互相交叉，通過(guò)挑壓、扭絞、編辮等方法組合在一起[1]?！翱棥笔菍⒕幙椆ぞ呷绨翎?、鉤針等把繩、線按照一定方法進(jìn)行有規(guī)律的交錯(cuò)，織出接連不斷的圖形。兩者結(jié)合而成的編織藝術(shù)既表達(dá)了人們熾熱淳樸的民族情感，也體現(xiàn)了其作為傳統(tǒng)工藝品的文化價(jià)值。

中國(guó)的編織藝術(shù)歷史悠久，不同時(shí)代的編織文化也不盡相同，它體現(xiàn)了不同時(shí)期人們生活水平、文化背景以及審美觀念的變化[2]。舊石器時(shí)代編織藝術(shù)已初步成形，人類以植物韌皮為材編成網(wǎng)狀兜物，用以擊打動(dòng)物。到了新石器時(shí)代，編織工藝已相當(dāng)精巧，由浙江省錢山漾村出土的編織物有“人”字形、“十”字形、菱形等樣式，器物有簍、籃、籮、筐等。至春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，以蒲草編織的莞席已經(jīng)廣泛應(yīng)用，并開(kāi)始向服飾品領(lǐng)域繼續(xù)深入探索。漢代編織藝術(shù)以湖南長(zhǎng)沙馬王堆漢墓和湖北江陵秦漢墓的紡織品數(shù)量最多，花式種類最為齊全，加上絲綢之路的貿(mào)易往來(lái)，陸續(xù)出現(xiàn)帶有隸體的錦袍、“延年益壽”的錦手套以及襪子等，并首次發(fā)現(xiàn)蠟染印花棉布和平紋棉織品。唐代編織注重輕盈飄逸，圖案以花卉、魚蟲、鳥禽為主。宋代繩結(jié)編織工藝達(dá)到了空前的高度，且大多附有寓意，如“雙魚結(jié)”代表年年有余，“如意結(jié)”代表吉祥如意，編結(jié)逐漸成為人們新年裝飾用的藝術(shù)品。明清時(shí)期編織技藝進(jìn)一步發(fā)展，明代編織崇尚清秀雅致、矜持內(nèi)斂，清代編織傾向華美富麗、鮮艷俊美。中國(guó)的編織藝術(shù)蘊(yùn)藏著深厚的文化底蘊(yùn)，其制作技術(shù)之精妙凝聚了歷代勞動(dòng)人民的智慧結(jié)晶，展示出中華民族獨(dú)有的審美特色。

至現(xiàn)代，編織工藝在服裝設(shè)計(jì)中有多種呈現(xiàn)方式，如平紋編織、斜紋編織、扭絞編織、花紋編織等，編織技法不同，所展現(xiàn)的織物效果也是不同的[3]。另外還包括編織材料的運(yùn)用、紋樣的編織手法、面料色彩搭配以及服裝的局部設(shè)計(jì)等工序。新時(shí)代國(guó)內(nèi)外服飾品牌本著互相借鑒其精華并將編織技藝融會(huì)貫通的理念，嘗試設(shè)計(jì)出更具有時(shí)代特色的藝術(shù)作品，共同為現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)注入新的生命力。

2 編織藝術(shù)在服裝中的應(yīng)用表現(xiàn)

2.1 盤扣設(shè)計(jì)

盤扣在傳統(tǒng)服飾中不僅有固定門襟的功能性也有局部點(diǎn)睛的裝飾性。隨著盤扣工藝的逐漸成熟，技藝種類的不斷豐富，所盤成的紋樣花式也五花八門，并且將寓意運(yùn)用到了盤扣設(shè)計(jì)上，表達(dá)人們美好的希望。

FENGCHENWANG 2023 秋冬系列（見(jiàn)圖1）主題圍繞相遇相逢，因縫而聚，手手相傳，結(jié)結(jié)相扣。傳統(tǒng)盤結(jié)為現(xiàn)代紐扣的前身，其意義不僅是連接幾代人的情感寄托，更是聯(lián)結(jié)世界不同個(gè)體、不同種族之間文化的橋梁。基于此創(chuàng)意總監(jiān)王逢陳放大盤結(jié)的視覺(jué)呈現(xiàn)，以充滿辨識(shí)度的個(gè)性語(yǔ)言寫意于外套、夾克等服飾品中。Pronounce 2021 春夏系列（見(jiàn)圖2）靈感源自設(shè)計(jì)師一次奇妙的西藏之旅。將東西方元素巧妙地融合，藏式領(lǐng)子及僧人服飾邊緣的寬?cǎi)拮优c傳統(tǒng)西服的剪裁手法貫穿整個(gè)系列，腰間盤扣形制的白色寬腰帶與幾何形的藏族符號(hào)印花搭配，寓意“美好的祝?！?。

圖1 FENGCHENWANG 2023 秋冬系列（圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)）

圖2 Pronounce 2021 春夏系列（圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)）

2.2 流蘇設(shè)計(jì)

在2023 年春夏的新品中，流蘇以一種非常強(qiáng)勢(shì)的姿態(tài)出現(xiàn)于各個(gè)品牌。與以往作為裝飾點(diǎn)綴的小簇單品不同，此番設(shè)計(jì)形式更為高調(diào)，用繩編織的流蘇打造出質(zhì)樸的工藝感，規(guī)律排列的編織線頭極具裝飾效果。

Bronx and Banco 2023 春夏系列（見(jiàn)圖3）以編織作為服裝的主要工藝技法，裙擺處流蘇造型自由散落，給服裝增添了隨性灑脫的感覺(jué)，形態(tài)各異的編結(jié)與服裝本身的材質(zhì)形成鮮明的對(duì)比，穿在身上莊重典雅又不失性感。系列服裝運(yùn)用單一色彩突出面料肌理的對(duì)比，使服裝所展現(xiàn)的視覺(jué)效果更加豐富。Alberta Ferretti 2022 春夏系列（見(jiàn)圖4）流蘇設(shè)計(jì)的出現(xiàn)使服裝變得更加生動(dòng)，設(shè)計(jì)師將其置于服裝的下擺位置，使觀者視線隨服裝的流動(dòng)自然轉(zhuǎn)移到此處，點(diǎn)綴腰部，塑造性感嫵媚的氣質(zhì)。同時(shí)，系列服裝運(yùn)用利落的裁剪技術(shù)，慵懶的廓形設(shè)計(jì)，在不同程度上展現(xiàn)松弛的設(shè)計(jì)法則，增加了紋理質(zhì)感的表達(dá)，也為純色服裝增添了立體效果。

圖3 Bronx and Banco 2023 春夏系列（圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)）

圖4 Alberta Ferretti 2022 春夏系列（圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)）

2.3 鏤空設(shè)計(jì)

編織工藝中，鏤空設(shè)計(jì)這種留白技法是將不同材質(zhì)編成的幾何形狀如條狀、塊狀、網(wǎng)格狀等進(jìn)行規(guī)律的排列，表現(xiàn)出不同程度的肌理質(zhì)感和透視效果，打造前衛(wèi)的藝術(shù)特色。其在近年來(lái)的國(guó)際市場(chǎng)中逐漸成為響應(yīng)時(shí)尚潮流的重要組成部分。

Balmain 2023 春夏系列（見(jiàn)圖5）將文藝復(fù)興與非洲文明進(jìn)行靈感碰撞，運(yùn)用大量編織工藝創(chuàng)作出致敬自然的服裝作品。以紙、香蕉和柳條為材制成的綠色環(huán)保面料加之低調(diào)優(yōu)雅的色彩，無(wú)一不遵循可持續(xù)發(fā)展的宏大命題。把極致復(fù)雜的鏤空編織工藝融入到服裝設(shè)計(jì)中，從面料材質(zhì)到文化表現(xiàn)都具有多維立體的創(chuàng)意妙想和跨越時(shí)代的審美突破，賦予現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)蛻變的力量。SUSAN FANG 2023 春夏系列（見(jiàn)圖6）設(shè)計(jì)師蘇珊方秉持“挑戰(zhàn)自己，探索愛(ài)與和平”的理念，以超女性化的風(fēng)格打造活力積極的現(xiàn)代服飾，將薄紗以編織鏤空的形式制成網(wǎng)狀連衣裙附于身體之上，如錯(cuò)綜復(fù)雜的藤蔓被一一理順，給人清新脫俗之感。設(shè)計(jì)師將品牌語(yǔ)言淋漓盡致地展現(xiàn)，嘗試以一種柔美的編織形式直面布滿荊棘的世界。

圖5 Balmain 2023 春夏系列（圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)）

圖6 SUSAN FANG 2023 春夏系列（圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)）

3 編織藝術(shù)在服裝中的應(yīng)用實(shí)踐

基于如上對(duì)編織藝術(shù)在當(dāng)代國(guó)內(nèi)外秀場(chǎng)中的應(yīng)用表現(xiàn)的研究，筆者將編織工藝融會(huì)貫通，打破傳統(tǒng)設(shè)計(jì)觀念，把現(xiàn)代編織元素運(yùn)用于服裝的創(chuàng)作實(shí)踐中，以實(shí)現(xiàn)編織藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展。

3.1 主題設(shè)計(jì)靈感來(lái)源

主題設(shè)計(jì)靈感源自唐朝詩(shī)人賀知章的《詠柳》（見(jiàn)圖7）?！对伭穼⒘鴺?shù)比作美麗質(zhì)樸的少女，將垂垂下墜的柳樹(shù)葉比作少女身上婀娜多姿的綠色絲織裙帶，非常唯美地把柳樹(shù)的風(fēng)韻描繪得淋漓盡致。筆者選用其中的一句詩(shī)“萬(wàn)條垂下綠絲絳”作為主題名。作品采用仿生的設(shè)計(jì)方法把柳樹(shù)的元素運(yùn)用到服裝中，結(jié)合對(duì)各知名品牌秀場(chǎng)服裝的分析，將編織的流蘇設(shè)計(jì)、鏤空設(shè)計(jì)技法運(yùn)用到柳條的形態(tài)表現(xiàn)中。自然垂下的編織棉繩隨著行走步伐的節(jié)奏飄動(dòng)，像微風(fēng)吹過(guò)靈動(dòng)飄逸的柳樹(shù)，給人賞心悅目的感覺(jué)。筆者從設(shè)計(jì)的款式、色彩、面料3 個(gè)方面探索編織工藝變化的無(wú)限可能，進(jìn)而使作品呈現(xiàn)出獨(dú)特的視覺(jué)美感。

圖7 主題設(shè)計(jì)靈感來(lái)源（筆者繪制）

3.2 款式應(yīng)用

系列服裝款式如圖8 所示。筆者采用寬松的H 型廓形進(jìn)行設(shè)計(jì)，該廓形具有掩蓋形體缺點(diǎn)、簡(jiǎn)約、干練的特點(diǎn)。在服裝外部，根據(jù)靈感源柳樹(shù)的形態(tài)特征，將編織棉繩結(jié)合整體結(jié)構(gòu)進(jìn)行構(gòu)思設(shè)計(jì)，視覺(jué)中心處采用鏤空編織技法，將棉繩編成寬窄、疏密不一的圖案，尾部則采用流蘇設(shè)計(jì)使棉繩自由垂下，行動(dòng)起來(lái)具有搖曳飄逸之態(tài)。整體造型疏密有致，外部緊密的編織設(shè)計(jì)與內(nèi)部寬松的服裝廓形產(chǎn)生鮮明的對(duì)比。

圖8 服裝效果圖（筆者繪制）

3.3 色彩應(yīng)用

在服裝的三大要素中，色彩占有舉足輕重的地位，其中高級(jí)的色彩搭配能使服裝整體得到完美的升華。系列服裝以中性色調(diào)為主（見(jiàn)圖9），筆者將綠色作為服裝的主色，白、黃、藍(lán)色作為輔色。綠色象征生機(jī)和希望，用于外套衣片進(jìn)行大面積鋪色，呼應(yīng)主題；白色干凈純潔，作為底色映襯編織圖案的質(zhì)感；黃藍(lán)兩色作為點(diǎn)綴運(yùn)用于領(lǐng)部、袖子等處，交叉呼應(yīng)，給人青春靈動(dòng)之感。

圖9 服裝作品色彩運(yùn)用（筆者繪制）

3.4 面料應(yīng)用

服裝面料采用純棉風(fēng)衣面料。純棉面料手感舒適，不易起球，懸垂感強(qiáng)，且透氣親膚，具有抗風(fēng)防水的功能，穿在身上能夠提升整體氣質(zhì)，博得現(xiàn)代人的青睞。編織部分的材料選用棉繩（見(jiàn)圖10），它具有耐磨、抗拉伸、垂感好的特點(diǎn)。根據(jù)服裝的廓形對(duì)棉繩的粗細(xì)、長(zhǎng)短進(jìn)行選擇，在系列服裝設(shè)計(jì)中，可達(dá)到輕盈飄逸的效果。編織流蘇的下端用小木珠固定，避免棉繩開(kāi)線打結(jié)，同時(shí)作為裝飾品具有一定的美感。

圖10 服裝作品面料運(yùn)用（筆者繪制）

3.5 成品展示

筆者根據(jù)靈感源在款式、色彩、面料上做了數(shù)次測(cè)試，最終選擇純度較高的綠色作為主色，搭配其他點(diǎn)綴色使系列服裝呈現(xiàn)出優(yōu)雅靈動(dòng)的效果（見(jiàn)圖11）。同時(shí)編織技法在服裝關(guān)系上的處理松弛有度，將柳樹(shù)的生機(jī)表現(xiàn)得淋漓盡致。

圖11 系列服裝成品展示（筆者原創(chuàng)設(shè)計(jì)）

4 結(jié)語(yǔ)

本研究將具有民族特色的編織藝術(shù)應(yīng)用于服裝中，筆者認(rèn)為傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代時(shí)尚的有機(jī)融合，是服裝設(shè)計(jì)未來(lái)發(fā)展的趨勢(shì)。這種變化既順應(yīng)了現(xiàn)代人追求傳統(tǒng)藝術(shù)的想法，又符合大眾追求時(shí)尚潮流的審美觀念。編織服飾需要?jiǎng)?chuàng)新，這種創(chuàng)新是在保留傳統(tǒng)工藝技術(shù)的同時(shí)，恰當(dāng)融入符合現(xiàn)代審美的設(shè)計(jì)理念，使民間傳統(tǒng)藝術(shù)跟上時(shí)代的步伐，逐漸擴(kuò)大其民族影響力，進(jìn)而鑄造出體現(xiàn)民族文化價(jià)值的設(shè)計(jì)作品。