我的工作室位于蘇東坡終老地—藤花舊館內(nèi)，經(jīng)常有機(jī)會(huì)參與蘇學(xué)專家們的學(xué)術(shù)研討，因此對(duì)東坡先生作品及生平的了解也就走出了讀書(shū)時(shí)的照本宣科。有感于個(gè)體生命在歷史長(zhǎng)河中只是一個(gè)節(jié)點(diǎn)，跨越900多年后，藤花舊館廊下的這個(gè)時(shí)空交錯(cuò)點(diǎn)，借著這輪不變的明月，向先生問(wèn)聲好。也由此開(kāi)始了我將先生的詩(shī)詞用攝影語(yǔ)言呈現(xiàn)的嘗試。

從最初被“看圖說(shuō)話”式的方案困擾，到捋清思路將作者人生遭遇作為創(chuàng)作主線，將意境營(yíng)造作為手段，呈現(xiàn)自身理解感受為最終目的，其間經(jīng)歷了無(wú)數(shù)次的反復(fù)和百般斟酌。從追求畫(huà)面美感，轉(zhuǎn)變?yōu)槔斫庠?shī)文，通過(guò)對(duì)作品蘊(yùn)含的作者的性情學(xué)養(yǎng)、道德節(jié)操以及思維方式、人生觀念等方面的深入解析，將先生所處的境遇和感受浸潤(rùn)其中，以及自身對(duì)生活的理解感悟換位思考，這一過(guò)程充滿艱辛卻又能感受到創(chuàng)作帶來(lái)的獨(dú)有的樂(lè)趣，思路日漸明朗，目標(biāo)愈加明確。

以《明月夜短松岡》為例，這首《江城子》短短七十個(gè)字，情深意切，感人至深，詞中“塵滿面，鬢如霜”“小軒窗，正梳妝”等詞語(yǔ)或回憶遐想，或追溯抒懷，都是那一刻極度思念和孤獨(dú)情感的獨(dú)特表達(dá)，無(wú)疑是先生進(jìn)行著悲愴心酸的靈魂對(duì)話，也是意境營(yíng)造的關(guān)鍵性旨趣所在。題中“正月二十”正是先生與妻子王弗的定情之日，在艱難的貶謫黃州的五年間，每逢此日必邀約好友出行，想來(lái)是無(wú)法獨(dú)自面對(duì)這份痛徹心扉的思念之苦，縱然之后有閏之、朝云的陪伴，但終究王弗為一生摯愛(ài)。那座“孤墳”豈是在千里之外，而是深埋在先生內(nèi)心，是生者與死者之間、往歲與今夕之間最漫長(zhǎng)的距離。

由此，我嘗試著將詞中最后一句“明月夜短松岡”設(shè)定為場(chǎng)景，用悠遠(yuǎn)遼闊、曠達(dá)漫長(zhǎng)的畫(huà)面將一人、一樹(shù)作為視覺(jué)中心，并以其境表現(xiàn)“此恨綿綿無(wú)絕期”的生死相隔，懷戀傷感，永遠(yuǎn)沒(méi)有盡期。魯迅先生在《秋夜》里開(kāi)篇的那句“在我的后院，可以看到墻外有兩株樹(shù)，一株是棗樹(shù)，還有一株也是棗樹(shù)?！边@種重復(fù)，更強(qiáng)有力地渲染了孤獨(dú)感，在形式上又互為依靠。縱觀先生一生，才華橫溢卻歷經(jīng)坎坷，但無(wú)論身處何種境遇，他都能在平凡的生活中尋找點(diǎn)滴的快樂(lè)，以此消弭磨難，砥礪前行；如同黑暗中的一盞燈火，即便微弱也能指引前進(jìn)的方向。所以畫(huà)面中便有了那輪微小且混沌的月亮，先生有自己的精神法則，他的哲學(xué)思考始終使自己保持著內(nèi)心的純凈，因此那些原本起伏連綿的山巒就成了最簡(jiǎn)單的直線。

“隔行如隔山，隔行不隔理?！边@是有關(guān)藝術(shù)相通性在兩個(gè)層面上的解答。形式不同，但依然可以產(chǎn)生共鳴。藝術(shù)創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)都源于作者內(nèi)心對(duì)客觀事物的感受以及思想情感的迸發(fā)。作品的呈現(xiàn)就是情感與意志的表達(dá)。藝術(shù)家毫無(wú)例外地遵循著這種轉(zhuǎn)換規(guī)律。文學(xué)作品的傳遞在于典型形象和故事的敘述，美術(shù)作品在于色彩線條的描繪，音樂(lè)作品在于悠揚(yáng)旋律的譜寫(xiě)……從技巧層面來(lái)看，各門(mén)類藝術(shù)創(chuàng)作的方式迥異，而從觀念層面來(lái)看，作品皆是作者內(nèi)心情感的外現(xiàn)，源于作者內(nèi)心對(duì)客觀事物的感受。將抽象的、個(gè)性的“意”融入具象的“境”中，使觀者置身于營(yíng)造的氛圍中，感受通過(guò)畫(huà)面所傳遞的信息，所以，達(dá)“意”才是目的。

“真相”永遠(yuǎn)有著不同的版本，對(duì)于藝術(shù)作品的解讀亦是如此，在持續(xù)的創(chuàng)作過(guò)程中，自身的影像表達(dá)能力以及觀者對(duì)東坡先生作品的了解這些不確定因素都會(huì)因知識(shí)儲(chǔ)備、傳統(tǒng)文化的影響等而產(chǎn)生各種不同的解讀。我想如果這些畫(huà)面能輕輕地觸碰到你的心弦，“真相”也就得到另一種形式的升華了。

《禮記·樂(lè)記》樂(lè)象篇寫(xiě)道：“詩(shī)，言其志也；歌，詠其聲也；舞，動(dòng)其容也；三者本于心，然后樂(lè)器從之。”不論是文字、旋律、形體，都是創(chuàng)作者本心的情感宣泄。情感主宰著藝術(shù)活動(dòng)的整個(gè)過(guò)程，貫穿在藝術(shù)創(chuàng)作的整個(gè)心理過(guò)程中。因此，不管這份感情是用什么方式表達(dá)，出發(fā)點(diǎn)都是一樣的。在表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)題材的藝術(shù)作品中，《廣島受難者的挽歌》哀聲般不和諧的音域，《格爾尼卡》黑白灰色塊營(yíng)造出的緊張恐怖氣氛，都是藝術(shù)家將內(nèi)心的控訴與吶喊灌注于藝術(shù)創(chuàng)作中。雖然藝術(shù)形式不同，但傳達(dá)出的都是在戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)下人民的悲痛以及對(duì)和平的渴望。

習(xí)近平總書(shū)記指出：“博大精深的中華文明是中華民族獨(dú)特的精神標(biāo)識(shí)，是當(dāng)代中國(guó)文藝的根基，也是文藝創(chuàng)新的寶藏?！薄耙诰蛑腥A優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的思想觀念、人文精神、道德規(guī)范，把藝術(shù)創(chuàng)造力和中華文化價(jià)值融合起來(lái)，把中華美學(xué)精神與當(dāng)代審美追求結(jié)合起來(lái)，激活中華文化生命力?！眱?yōu)秀傳統(tǒng)文化是藝術(shù)的源頭和寶庫(kù)，是中華民族的精神命脈，值得不斷深入挖掘。傳承和弘揚(yáng)中華美學(xué)精神，絕不是簡(jiǎn)單復(fù)古，也不是盲目排外，而是古為今用、洋為中用，將觀念和手段相結(jié)合、內(nèi)容和形式相融合，是藝術(shù)和技術(shù)要素的集成，是今人與先哲的對(duì)話，是胸懷和創(chuàng)意的對(duì)接。將詩(shī)詞與攝影這兩種不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式汲取借鑒、融會(huì)貫通，系統(tǒng)地梳理脈絡(luò)、建立系統(tǒng)，如同站在前人的肩膀上進(jìn)一步發(fā)展創(chuàng)新。通過(guò)對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的廣泛學(xué)習(xí)和借鑒，獨(dú)立思考，不迎合、不浮躁、不盲從，遵從內(nèi)心的需要，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。由此，或許才能找到屬于自己的攝影語(yǔ)言。

作者簡(jiǎn)介：張?chǎng)校?975年出生，職業(yè)攝影師，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員、江蘇省攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員、江蘇省紫金文化英才。

2003年專業(yè)從事商業(yè)攝影。

2012年從事攝影及數(shù)字影像后期技術(shù)的普及教育。

2017年國(guó)家藝術(shù)基金傳播交流推廣資助項(xiàng)目《當(dāng)代優(yōu)秀攝影作品革命老區(qū)巡展暨扶貧開(kāi)發(fā)》發(fā)起人、策展人。

2017年獲江蘇省第22屆攝影藝術(shù)大展記錄類銀獎(jiǎng)。

2017年入選常州市委宣傳部、市文廣新局主辦的“文化100”，舉辦個(gè)人攝影展《遠(yuǎn)方不遠(yuǎn)》。

2018年獲第二屆“江蘇省文藝大獎(jiǎng)·攝影獎(jiǎng)”。

2019年《期會(huì)東坡》專題獲第27屆全國(guó)攝影藝術(shù)展覽評(píng)委會(huì)推薦作品。

2019年作品《童話》入選第27屆全國(guó)攝影藝術(shù)展覽。

2019年作品入選中央數(shù)字電視攝影頻道“亞洲一帶一路攝影聯(lián)盟優(yōu)秀攝影師精品展”。

2019年香港第9屆全國(guó)攝影藝術(shù)展覽獲評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)。

2019年第3屆華夏藝術(shù)金雞獎(jiǎng)獲年度攝影師獎(jiǎng)。

2019年第21屆全國(guó)藝術(shù)攝影大賽獲綜合類特等獎(jiǎng)。

2019年獲第23屆江蘇省攝影藝術(shù)展覽典藏作品。

2019年入選《時(shí)代勝景》江蘇省當(dāng)代藝術(shù)名家作品展。

2020年入選長(zhǎng)三角視覺(jué)藝術(shù)青年藝術(shù)家作品展。

2020年獲中國(guó)攝影網(wǎng)年度十佳攝影師。

2020年作品入選“中國(guó)人家全國(guó)攝影大展”。

2021年作品入選2020“畫(huà)意中國(guó)”攝影大展。

2021年《期會(huì)東坡》詩(shī)詞創(chuàng)意攝影項(xiàng)目獲常州市委宣傳部高層次文化人才資助項(xiàng)目。

2021年《江南舊曾諳》入選第28屆全國(guó)攝影藝術(shù)展覽。

2022年獲《大眾攝影》2021年度影像十杰。

2022年作品入選“春和景明”江蘇省新文藝群體迎春聯(lián)展。

2022年獲第四屆“江蘇省文藝大獎(jiǎng)·攝影獎(jiǎng)”。

2023年獲選“吳印咸攝影資助計(jì)劃”。

2019年—2022年參加了中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)優(yōu)秀攝影人才高端研修班、中國(guó)文聯(lián)2022年度“文藝兩新”骨干培訓(xùn)班、全國(guó)新文藝群體造型藝術(shù)人才“藝術(shù)創(chuàng)作與四力”網(wǎng)絡(luò)培訓(xùn)班、江蘇省新文藝群體優(yōu)秀人才培訓(xùn)班、江蘇省高層次文化人才培訓(xùn)班。

2019年—2023年《期會(huì)東坡》《江南舊曾諳》《童話》等系列圖文分別在中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)官網(wǎng)及微信公眾號(hào)、今日頭條、《中國(guó)攝影》《人民攝影報(bào)》《中國(guó)攝影報(bào)》《中國(guó)攝影家》《大眾攝影》《繁榮》《翠苑》等官方媒體發(fā)表并得到推廣宣傳。