蔣婉儀

上海戲劇學(xué)院 舞臺(tái)美術(shù)系,上海 200040

近現(xiàn)代服飾是中國(guó)服飾的重要組成部分。所謂近現(xiàn)代,是指從晚清時(shí)的1840年起到1949年新中國(guó)成立的這一時(shí)間范圍。在這段時(shí)間內(nèi)中國(guó)服飾發(fā)生了天翻地覆的改變,完成了從傳統(tǒng)中式著裝到西方新式著裝的巨大轉(zhuǎn)變。這一時(shí)期的服飾史研究已經(jīng)取得了較為矚目的成績(jī),但研究者注意力多集中于斷代史研究或某種熱門(mén)服裝款式的專門(mén)史研究,與近現(xiàn)代服飾歷史本身相比現(xiàn)代研究成果仍較匱乏。

學(xué)人研究史學(xué)最重要的是學(xué)會(huì)發(fā)現(xiàn)材料、使用材料,并從材料中發(fā)現(xiàn)問(wèn)題、尋找答案。因此文章就近現(xiàn)代中國(guó)服飾史學(xué)的研究材料與選題展開(kāi)討論,對(duì)近現(xiàn)代中國(guó)服飾史學(xué)研究材料進(jìn)行細(xì)化的分析與梳理,對(duì)前人研究成果以及研究經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行總結(jié),并提出一些拙見(jiàn)。

一、近現(xiàn)代服飾史學(xué)研究材料綜述

近現(xiàn)代文獻(xiàn)史料浩如煙海,研究資料的總量大大超過(guò)了歷代的總和,其中近現(xiàn)代時(shí)期服飾史的研究材料有類型多、數(shù)量大的特點(diǎn)。目前已有一些學(xué)者對(duì)近現(xiàn)代時(shí)期的相關(guān)文獻(xiàn)進(jìn)行了分析研究,主要是從紡織史[1]、服裝史[2]領(lǐng)域出發(fā),也有部分研究對(duì)近現(xiàn)代服飾史文獻(xiàn)作出了較為詳細(xì)的分析歸納[3]。本文以三重證據(jù)法為基礎(chǔ)[4],對(duì)近現(xiàn)代服飾史的三類研究材料,也即文、圖、物進(jìn)行分析[5],對(duì)這三類研究材料進(jìn)行全面調(diào)查,了解各類材料的多寡、分布和特點(diǎn)。

在查閱、整理近現(xiàn)代服飾的相關(guān)研究材料過(guò)程中發(fā)現(xiàn):圖像資料集中于當(dāng)時(shí)的電影、攝影作品、畫(huà)報(bào)附圖、繪畫(huà)作品、廣告圖像之中;文字資料集中于當(dāng)時(shí)的報(bào)紙、雜志、書(shū)籍、檔案內(nèi);現(xiàn)存實(shí)物保存于博物館或被民間收藏。眾多的研究材料為研究者提供了一個(gè)較為豐富的研究環(huán)境,現(xiàn)整理綜述如下。

(一) 圖像資料

近現(xiàn)代服飾的相關(guān)圖像資料主要集中于當(dāng)時(shí)的電影作品、攝影圖片、畫(huà)報(bào)配圖、繪畫(huà)作品、廣告圖像等之中,圖像內(nèi)容直接反映出近現(xiàn)代時(shí)期民眾的穿衣習(xí)慣、服飾風(fēng)格、服飾樣式等信息。這里需要特別注意的是人工智能(AI)里程碑式的發(fā)展,AI已經(jīng)可以合成非常逼真的圖像作品,研究者在收集圖像材料時(shí)需要確定圖像來(lái)源,以免誤用材料。

1.攝影作品

清末時(shí),西方攝影技術(shù)傳入我國(guó),留下了大量珍貴的圖像資料,最早的是法國(guó)攝影師進(jìn)入中國(guó)后拍攝的大量有關(guān)社會(huì)事件、風(fēng)景民俗以及人物形象的照片。以晚清宮廷為例,西方攝影師記錄了大量宮廷人員的影像,包括慈禧太后、末代皇帝溥儀、末代皇后婉容等歷史人物的照片,從中清晰地反映出晚清最上層階級(jí)的服飾信息。而進(jìn)入民國(guó)之后,攝影技術(shù)更為普及,上海、北京、廣州等大城市陸續(xù)開(kāi)設(shè)了照相館,中國(guó)人民開(kāi)始用照片來(lái)紀(jì)念生活中的特別事件。近現(xiàn)代時(shí)期的民眾留影清楚地反映出城市中上階層、各年齡層民眾的服飾風(fēng)格,需要注意的是民眾在照相館的留影多是精心裝扮的呈現(xiàn),不具有普遍性代表意義。同時(shí)期也有部分外國(guó)攝影師走遍中國(guó)各地采風(fēng),記錄了民眾日常的服飾習(xí)慣,部分結(jié)集出版的近現(xiàn)代照片圖冊(cè)及相關(guān)服飾信息見(jiàn)表1。

表1 部分近現(xiàn)代攝影集及相關(guān)服飾信息

2.雜志

近現(xiàn)代時(shí)期的雜志屬于定期出版物,這類出版物為研究近現(xiàn)代時(shí)期的服飾提供了豐富的圖像資料。雜志內(nèi)容包羅萬(wàn)象,圖文并茂,一般為書(shū)冊(cè)形式,大都有封面、封底,還有導(dǎo)讀性的文章目錄[13]。根據(jù)內(nèi)容不同,這類圖像資料可細(xì)分為人物留影、美術(shù)作品、服裝實(shí)物照片等。

以人物留影類圖像資料為主的雜志數(shù)量最多,其中包括《良友》《玲瓏》《電影月報(bào)》《三六九畫(huà)報(bào)》《婦人畫(huà)報(bào)》《上海畫(huà)報(bào)》《北洋畫(huà)報(bào)》《紫羅蘭》等。這類雜志所載內(nèi)容廣泛,涉及各方信息,從其刊登的圖片可大致了解民國(guó)時(shí)期的服飾樣式。以《良友》為例,此刊物封面除特殊時(shí)期外,均為民國(guó)時(shí)尚女性留影(圖1),還設(shè)有《婦女界》《美容術(shù)》《名媛》《戲劇界》等欄目。

圖1 1934年第98期《良友》封面

近現(xiàn)代雜志中可用于服裝史學(xué)術(shù)研究的美術(shù)作品數(shù)量相對(duì)較少,這類圖像資料主要包括文章說(shuō)明附圖、廣告插畫(huà)、服裝設(shè)計(jì)圖等,如圖2所示。文章說(shuō)明附圖有胡亞光在《文化藝術(shù)月刊》上發(fā)表的《婦女裝束之進(jìn)化——馬甲的改良》[14],劍塵在《電影月報(bào)》上發(fā)表的《化妝術(shù)》[15]等;廣告插畫(huà)主要來(lái)自近現(xiàn)代各類服飾及化妝品廣告,譬如陰丹士林藍(lán)布、雙妹雪花膏的廣告等;服裝設(shè)計(jì)圖主要是葉淺予、方雪鴣等人發(fā)表的新裝設(shè)計(jì)圖,譬如葉淺予在《玲瓏》發(fā)表的《婦女新裝》[16]設(shè)計(jì)圖,方雪鴣在《婦人畫(huà)報(bào)》發(fā)表的《春大衣的新設(shè)計(jì)》[17]設(shè)計(jì)圖。

圖2 春季新裝兩種[18]

近現(xiàn)代部分雜志上還刊登服裝裁剪、編織方法,并隨文附上了當(dāng)時(shí)的服裝實(shí)物照片以及裁剪圖。譬如雜志《方舟》《家庭(上海1937)》《立言畫(huà)刊》刊登了大量毛衣實(shí)物照片及編織手法。

3.電影類圖像

近現(xiàn)代中國(guó)電影直觀地展示出當(dāng)時(shí)人民的生活習(xí)慣、價(jià)值取向、審美偏好,其中有大量以現(xiàn)實(shí)題材為背景的電影,從中可直接地觀察到近現(xiàn)代時(shí)期的服飾信息,如圖3所示。如以社會(huì)批判、家庭倫理為主題的電影《好哥哥》《苦兒弱女》《小情人》《盲孤女》等,這類電影總的來(lái)說(shuō)反映出當(dāng)時(shí)中國(guó)普通市民階層的服飾習(xí)慣;以都市生活為主題的愛(ài)情電影《野草閑花》《戀愛(ài)與義務(wù)》《都市風(fēng)光》《一剪梅》等,這類電影可大致反映出城市小資產(chǎn)階級(jí)的服飾風(fēng)格;數(shù)目眾多的故事劇情片,其可反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)各年齡層及階級(jí)的服飾信息。具體信息詳見(jiàn)表2。除以上舉的例子外,近現(xiàn)代時(shí)期還有各類豐富的電影類型,從中可大致窺探出當(dāng)時(shí)各階級(jí)的服飾風(fēng)格。

圖3 《三個(gè)摩登女郎》劇照

表2 部分近現(xiàn)代電影類圖像資料及相關(guān)服飾信息

4.月份牌

再就是近現(xiàn)代時(shí)期風(fēng)行一時(shí)的月份牌。月份牌是商家通過(guò)美術(shù)畫(huà)來(lái)宣傳產(chǎn)品的手段,當(dāng)時(shí)月份牌中的女性形象多取材于現(xiàn)實(shí)生活中民眾們向往追求的女性形象。進(jìn)入民國(guó)后更有一大批月份牌大家,其中以鄭曼陀、謝之光、杭稚英等最為知名[19]。他們創(chuàng)作出許多優(yōu)秀的月份牌作品,將作品或刊登于畫(huà)報(bào),或裝訂成冊(cè)進(jìn)行發(fā)表。彩色的月份牌可清晰地展示出當(dāng)時(shí)流行的時(shí)裝、配飾、首飾、妝容等。需要注意的是月份牌上的圖片屬于美術(shù)作品,帶有創(chuàng)作者的主觀意愿,并不能完全作為學(xué)術(shù)研究的參照。

(二) 文字資料

近現(xiàn)代時(shí)期的文字資料數(shù)量居各類材料之首,面對(duì)如此龐雜的資料,筆者整理時(shí)難免有所疏漏,只能是盡力將涉及近現(xiàn)代服飾的資料分門(mén)別類地整理出來(lái),努力做到把握整體,避免割裂和任意拼湊。

1.報(bào)紙雜志

報(bào)刊為近現(xiàn)代史料的一大主要類別,其數(shù)量極為龐大。據(jù)統(tǒng)計(jì),自1815年中國(guó)的近代報(bào)刊創(chuàng)辦以來(lái),至1911年,在中國(guó)和海外共出版中文報(bào)刊1 753種,在中國(guó)出版的外文報(bào)刊有136種[20]。除上文提到的圖像資料外,報(bào)紙雜志中還有大量與服飾相關(guān)的文字資料。東華大學(xué)出版社的吳川靈已對(duì)近現(xiàn)代時(shí)期出版的專注于服飾的報(bào)紙雜志作出了詳細(xì)的分析論述[3],在此筆者主要論述綜合類報(bào)紙雜志中出現(xiàn)的服飾信息。譬如《申報(bào)》多次刊登談?wù)撗b束問(wèn)題的文章,有《裝束的反復(fù)》(《申報(bào)》1928 年 2 月 5 日),《解放束胸后之裝束問(wèn)題》(《申報(bào)》1928 年 10 月 1 日),《新裝五年來(lái)之一回顧》(《申報(bào)》1931 年 1 月 11 日)等。如《婦女雜志》也刊登了大量關(guān)于化妝方法與化妝品制作方法的文章,有《化妝品制造法略說(shuō)》(《婦女雜志》1915年第1卷第1期),《鏡臺(tái)小志》(《婦女雜志》1915年第1卷第10期),《美容談》(《婦女雜志》1918年第4卷第6期)等。又如《圖畫(huà)時(shí)報(bào)》連續(xù)多期刊登了有關(guān)上海婦女新裝的短文。近現(xiàn)代時(shí)期部分報(bào)刊信息及相關(guān)服飾信息見(jiàn)表3。

2.書(shū)籍

近現(xiàn)代時(shí)期已然出版了大量服飾研究方向的專業(yè)性書(shū)籍,并且這一時(shí)期出版的部分其他方向的書(shū)籍也包含了近現(xiàn)代服飾的相關(guān)信息。

近現(xiàn)代專業(yè)性書(shū)籍內(nèi)容涉及服裝歷史、服裝制造、化妝品制造、首飾制造等多個(gè)方向。例如:服裝制造方面,中華書(shū)局在1936年出版的《裁縫大要》詳細(xì)記載了近現(xiàn)代時(shí)期各類服裝款式的裁剪方法及裁剪工具;良友編結(jié)社于1941年出版了專著《時(shí)裝?？?秋萍毛線刺繡編織法》,該部作品對(duì)近代編織大師馮秋萍的經(jīng)典編織服裝作品進(jìn)行了詳細(xì)的記錄和針?lè)ǖ闹v解;在化妝品制造方面,惲季英先生主編出版于 1927 年的《香妝品制造大全》,詳細(xì)記載了民國(guó)時(shí)期常用的香品和化妝品的制作方法;1936 年酒見(jiàn)恒太郎(日)等著、黃開(kāi)繩等譯的《最新化學(xué)工業(yè)大全·九》中的《香料與香妝品》部分,涉及各類天然、人工香料的概述及香妝品分類的分析研究。又如在化妝器具方面,楊蔭深編著的《器用雜物》中有近現(xiàn)代常用的鏡鑒、梳篦的記載。再如妝飾品類商業(yè)店鋪信息,1922 年出版的《上海商業(yè)名錄》記載了當(dāng)時(shí)化妝品、皂、堿、梳篦等與妝飾相關(guān)的商業(yè)品牌及店鋪地址。

表3 部分近現(xiàn)代報(bào)刊信息及相關(guān)服飾信息

還有一些近現(xiàn)代出版的書(shū)籍中包含對(duì)當(dāng)時(shí)服飾的描述,記載近現(xiàn)代人物的穿衣打扮、妝容首飾,這類書(shū)籍中對(duì)服飾的描述具有一定參考度,需研究者注意對(duì)比分析研究。較為知名的有徐珂的《清稗類鈔》,金易、沈義羚的《宮女談往錄》,韓邦慶的《海上花列傳》,以及張愛(ài)玲的小說(shuō)及散文。

3.檔案

檔案是未經(jīng)二次加工的原始記錄,是研究近現(xiàn)代歷史的重要資料。近現(xiàn)代時(shí)期檔案繁多,其中涉及服飾相關(guān)信息的檔案也不在少數(shù),相關(guān)檔案內(nèi)容涉及民國(guó)國(guó)民服制、各國(guó)機(jī)構(gòu)制服形制、政府對(duì)男女發(fā)型相關(guān)要求等。各地檔案館還保存了當(dāng)?shù)厣虡I(yè)市場(chǎng)相關(guān)檔案,以上海檔案館為例,其中保存了大量近現(xiàn)代時(shí)期上海服裝行業(yè)、化妝行業(yè)、美發(fā)行業(yè)、首飾行業(yè)的檔案信息,涉及行業(yè)成員、項(xiàng)目收費(fèi)、門(mén)店地址、行業(yè)規(guī)定、員工待遇等各方面內(nèi)容,例如《上海市時(shí)裝商業(yè)同業(yè)公會(huì)歷史沿革》《上海市時(shí)裝商業(yè)同業(yè)公會(huì)章程草案》《上海市西服商業(yè)同業(yè)公會(huì)會(huì)員申請(qǐng)給領(lǐng)證書(shū)證章表》《上海市理發(fā)業(yè)職業(yè)工會(huì)理監(jiān)事及會(huì)員名冊(cè)》等。

各地檔案館收藏的檔案基本上均有涉及服飾制作、服飾行業(yè)的相關(guān)內(nèi)容,研究近現(xiàn)代某地區(qū)服飾情況,可去其省市檔案館收集一手材料。

4.地方志

中國(guó)地方志起源早、持續(xù)久、類型全、數(shù)量多,據(jù)《中國(guó)地方志聯(lián)合目錄》的統(tǒng)計(jì),保存至今的宋朝至民國(guó)時(shí)期的方志就有8 264 種[21],單近現(xiàn)代時(shí)期的地方志數(shù)量就非常龐大,各地區(qū)地方志記載了大量有關(guān)當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情、文化藝術(shù)、社會(huì)生活的信息,是研究近現(xiàn)代時(shí)期某地流行服飾、偏遠(yuǎn)地區(qū)地方服飾、少數(shù)民族服飾的必要資料。例如《近代嘉興民間女性勞作服飾形態(tài)及成因研究》一文參考了《嘉興市志》,《近代徽州民間服飾圖案藝術(shù)風(fēng)格與審美取向》一文參考了《新安志》《徽州府志卷二風(fēng)俗》,《基于地方志的近代徐淮民間服飾研究》一文參考了《徐州市郊區(qū)志》《睢寧縣志》《銅山縣志》《淮陰市志》等地方志。

(三) 實(shí)物材料

相較于其他時(shí)代的研究,近現(xiàn)代服飾研究最大的特點(diǎn)在于其有著非常豐富的實(shí)物,便于研究者直接接觸到服裝的材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、制作手法。

1.博物館

近現(xiàn)代服飾實(shí)物存世量較大,主要收藏于各地博物館和文化機(jī)構(gòu)。藏品以近現(xiàn)代時(shí)期女性服飾為主,一般還包括女性服裝輔料、鞋帽、花邊,男性長(zhǎng)袍,兒童服裝,以及近現(xiàn)代各類縫紉工具等。

各大博物館收藏的近現(xiàn)代服飾品類有所區(qū)別,北京故宮博物館館藏偏向于晚清皇家服飾,上海紡織博物館館藏偏向于民國(guó)時(shí)期上海各類時(shí)尚服飾,北京服裝學(xué)院民族服飾博物館偏向于收藏各民族男女服飾,中國(guó)絲綢博物館館藏偏向于近現(xiàn)代絲綢制的服飾品,寧波十里紅妝博物館的館藏包括了晚清時(shí)期富家小姐的婚俗用品。除以上列舉的博物館之外,國(guó)內(nèi)還有其他相關(guān)博物館收藏近現(xiàn)代服飾品,此處不再一一列舉。

2.個(gè)人收藏

由于近現(xiàn)代服飾傳世實(shí)物較多,價(jià)格適中,部分藏品由民間個(gè)人收藏家收藏,相關(guān)研究者若需尋找一手歷史實(shí)物材料,可通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)尋找愿意分享的個(gè)人收藏家。收藏人員主要包括相關(guān)學(xué)科學(xué)者、服飾文化行業(yè)從業(yè)者、影視戲劇行業(yè)從業(yè)者、古代服飾愛(ài)好者等人群。

(四) 外文資料

近現(xiàn)代服飾史學(xué)研究的又一特點(diǎn)在于有較為豐富的外文資料。以英文資料為例,瓦萊里·加勒特撰寫(xiě)的《中國(guó)服裝:從清朝到當(dāng)下》(ChineseDress:FromtheQingDynastytothePresentDayby Valery M. Garrett),這本書(shū)以圖片為主,介紹了從清朝到現(xiàn)代的中國(guó)服裝;她還寫(xiě)過(guò)一本《中國(guó)服裝:圖解指南》(ChineseClothing:AnIllustratedGuide),該書(shū)是關(guān)于中國(guó)傳統(tǒng)服裝的綜合介紹,其中也包括了近現(xiàn)代時(shí)期的服裝和飾品;還有安東尼婭·芬南的《變化中的中國(guó)服裝:時(shí)尚、歷史、民族》(ChangingClothesinChina:Fashion,History,Nationby Antonia Finnane),貝弗莉·杰克遜的《上海時(shí)裝女郎》(ShanghaiGirlGetsAllDressedUpby Beverley Jackson)等。

以上英文資料或多或少涉及了中國(guó)近現(xiàn)代時(shí)期服飾,其中內(nèi)容為當(dāng)下的研究者提供了國(guó)內(nèi)較為少見(jiàn)的研究資料。

二、近現(xiàn)代服飾史學(xué)研究材料的解讀與運(yùn)用

通過(guò)前文對(duì)近現(xiàn)代服飾史學(xué)研究資料與實(shí)物的介紹,可以得知近現(xiàn)代服飾研究材料非常豐富,各類材料有著不同的優(yōu)缺點(diǎn),因此如何解讀材料、運(yùn)用材料是非常值得研究者關(guān)注的問(wèn)題。

(一) 辨別材料真?zhèn)?/h3>

服飾史研究所采用史料的可信度是一大問(wèn)題。中國(guó)科學(xué)院的劉中玉先生指出中國(guó)服飾史研究的集大成者沈從文先生在他的《中國(guó)古代服飾研究》中形成了實(shí)物、圖像、文獻(xiàn)三結(jié)合的方法論和以唯物主義為指導(dǎo)的形象史觀[22]。近現(xiàn)代服飾史學(xué)研究可以以此方法為基礎(chǔ)。另外,還需特別注意的是近現(xiàn)代服飾史研究材料的數(shù)量是中國(guó)古代服飾史研究材料的成百上千倍,因此更需要注意辨別各類研究材料的真?zhèn)?。尤其是針?duì)近現(xiàn)代時(shí)期極為豐富的圖像資料與實(shí)物,如何辨別其真?zhèn)问墙F(xiàn)代服飾史學(xué)研究者的重點(diǎn)問(wèn)題。筆者就此給出三點(diǎn)建議,便于研究者參考討論。

其一,在研究時(shí),需做到圖像資料互相分析印證;研究者可利用近現(xiàn)代圖像資料豐富這一特點(diǎn),將各種不同圖像資料進(jìn)行印證核實(shí),避免以偏概全,被某種藝術(shù)創(chuàng)作類圖像資料誤導(dǎo)。其二,需做到圖文資料互相分析印證。研究者盡量選擇帶有文字說(shuō)明的圖像資料,結(jié)合文字來(lái)分析圖像,以免讀圖時(shí)斷章取義。其三,面對(duì)實(shí)物時(shí),也不可直接采信;市面上的近現(xiàn)代服飾實(shí)物中后來(lái)仿造的很多,而且其中有一些是近現(xiàn)代時(shí)期專門(mén)用于影視和戲曲表演的服飾。研究者需多加辨別,使用材料時(shí)需將圖文物三類材料進(jìn)行互相的分析印證,確保研究材料的真實(shí)性。

(二) 明確材料權(quán)重

史學(xué)研究的學(xué)科不同,對(duì)史料的需求也不相同,文學(xué)領(lǐng)域研究者重視文字資料,藝術(shù)領(lǐng)域研究者重視圖像資料,文物考古領(lǐng)域研究者重視實(shí)物。就服飾史論的研究而言,不同的研究方向,各類材料的重要程度也不相同,研究者應(yīng)根據(jù)自身情況精準(zhǔn)把握各類材料的權(quán)重。

以近現(xiàn)代服飾色彩方向的研究而言,因?qū)嵨锏纳蕰?huì)因受到時(shí)間以及保存方式的影響而發(fā)生改變,所以應(yīng)把圖像資料放在首位,以實(shí)物、文字資料為輔。又如服裝版型方向的研究,依靠現(xiàn)存實(shí)物才可直接觀察到服裝的版型結(jié)構(gòu),應(yīng)將實(shí)物視為最重要的材料,以圖像及文字資料為輔。再如化妝品復(fù)原制作方向的研究,通過(guò)圖像和實(shí)物資料僅可得知其制作結(jié)果,只有依靠文字資料才能了解到制作的方法與過(guò)程。

因此,近現(xiàn)代服飾史的研究者應(yīng)當(dāng)以三重證據(jù)法為基礎(chǔ),先明晰材料的真?zhèn)?再依據(jù)個(gè)人研究方向明確各類研究材料的權(quán)重。

(三) 關(guān)注同時(shí)代其他學(xué)科材料

近現(xiàn)代服飾史學(xué)雖然是較為小眾的學(xué)科,但由于影響服飾發(fā)展的因素較多,研究者也需關(guān)注同時(shí)代其他學(xué)科。面對(duì)近現(xiàn)代浩如煙海的史料,以及出于分科治學(xué)的習(xí)慣,當(dāng)下研究者做研究時(shí)難免有管中窺豹之失。然史學(xué)研究是一門(mén)綜合性很強(qiáng)的學(xué)科,為避免研究的孤立性、片面性,研究者不可僅將目光局限于單一學(xué)科的研究材料,應(yīng)做到將各類可用研究材料融會(huì)貫通。

服飾的歷史發(fā)展受政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、文化的影響,做研究時(shí)需把握史事之間存在普遍聯(lián)系的原則,不被后人制定的學(xué)科框架所限制。例如男性剪辮,其發(fā)型習(xí)慣的徹底轉(zhuǎn)變是受清朝政府倒臺(tái)、民國(guó)新政府成立的影響;又如近現(xiàn)代時(shí)期上海女性服飾風(fēng)格的形成與當(dāng)?shù)匕l(fā)達(dá)的經(jīng)濟(jì)環(huán)境有著密不可分的聯(lián)系;再如近現(xiàn)代女性解放了雙腳和乳房,這與西方文化的傳入有著明顯的關(guān)系。這類例子細(xì)數(shù)還有很多,在此不再列舉。

三、近現(xiàn)代服飾史學(xué)的選題角度

(一) 歷史學(xué)角度

從歷史學(xué)角度研究一般分為斷代史研究與專門(mén)史研究。近現(xiàn)代服飾的斷代史是指以歷史文獻(xiàn)、存世實(shí)物作為基礎(chǔ)研究材料,對(duì)近現(xiàn)代這一時(shí)期內(nèi)的服飾歷史進(jìn)行分析與研究,重點(diǎn)考證近現(xiàn)代時(shí)期服裝的款式、面料、色彩、工藝、結(jié)構(gòu)、圖案等,還包括相關(guān)佩飾、妝容、首飾等方面。相關(guān)研究成果有袁仄、胡月的《百年衣裳》,卞向陽(yáng)的《百年時(shí)尚——海派時(shí)裝變遷》,包銘新的《近代中國(guó)女裝實(shí)錄》,劉若琳的《中國(guó)傳統(tǒng)服裝的嬗變:民國(guó)服裝》等。

近現(xiàn)代服飾的專門(mén)史研究是以某一服飾類別或是某種服飾產(chǎn)業(yè)、某類設(shè)計(jì)師風(fēng)格等作為研究對(duì)象的專項(xiàng)研究。相關(guān)研究成果有張競(jìng)瓊、林舒琴的《中國(guó)近代服裝行業(yè)研究》,陳萬(wàn)豐主編的《中國(guó)紅幫裁縫發(fā)展史·上海卷》,劉瑜、邵旻的《旗袍圖案》等。除此之外還可將研究興趣聚焦于服飾相關(guān)產(chǎn)業(yè),比如服飾廣告歷史、首飾行業(yè)歷史、妝飾風(fēng)格歷史、戲服歷史等。

(二) 服裝學(xué)角度

從服裝專業(yè)角度出發(fā)研究近現(xiàn)代服飾是指從服裝設(shè)計(jì)、服裝工程、服裝美學(xué)等角度結(jié)合近現(xiàn)代服飾史的研究成果對(duì)近現(xiàn)代服飾進(jìn)行理論上的分析與總結(jié)[23]。

基于服裝設(shè)計(jì)角度的研究成果有顏文溢、許旭兵的《民國(guó)旗袍的文化耦合及時(shí)尚設(shè)計(jì)》,王志成的《“兒童本位”視閾下民國(guó)兒童連體服設(shè)計(jì)解析》,叢天柱、任敏的《民國(guó)女性生活方式視野下的筒裙設(shè)計(jì)解析》,趙青、林舒琴的《方雪鴣的服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格研究》等。這類研究主要是對(duì)近現(xiàn)代時(shí)期某類服裝進(jìn)行設(shè)計(jì)分析,或是對(duì)某位設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)風(fēng)格進(jìn)行分析。

基于服裝工程學(xué)角度的研究成果有常青、劉元風(fēng)的《從民國(guó)報(bào)刊探究近代旗袍造型與結(jié)構(gòu)流變特征》,李迎軍的《民國(guó)旗袍造型的“領(lǐng)袖觀”》,朱玲敏、趙明的《中國(guó)傳統(tǒng)盤(pán)扣造型結(jié)構(gòu)的演變》等。這一方向的研究是對(duì)近現(xiàn)代某類服裝的結(jié)構(gòu)、工藝進(jìn)行分析研究。

基于服裝美學(xué)角度出發(fā)的研究成果有郭東的《中山裝的審美價(jià)值取向與審美特征》,朱琰的《從民國(guó)初期女性服飾的藝術(shù)風(fēng)格演變看審美觀念的轉(zhuǎn)型》,范瀅的《從民國(guó)時(shí)裝人物粉彩瓷畫(huà)解析海派摩登女性服飾審美風(fēng)尚》等。這幾項(xiàng)研究是從審美角度分析近現(xiàn)代服飾的風(fēng)格。

除此之外還可以從服裝營(yíng)銷學(xué)、服裝心理學(xué)、服裝經(jīng)濟(jì)學(xué)等各個(gè)角度進(jìn)行分析研究,在此不一一贅述。

(三) 實(shí)踐型研究

近年來(lái)隨著服飾史學(xué)理論研究的完善與科技的進(jìn)步,出現(xiàn)了一些新的選題方向。服飾史學(xué)的實(shí)踐型研究主要是以學(xué)術(shù)研究成果為依托、借助科技手段,將史學(xué)研究與實(shí)踐緊密結(jié)合起來(lái),不僅試圖還原歷史服飾,而且致力于將其發(fā)展應(yīng)用。

近年來(lái)各大服裝院校開(kāi)始重視服飾歷史的實(shí)踐型復(fù)原研究。以北京服裝學(xué)院為例,北京服裝學(xué)院教師團(tuán)隊(duì)與國(guó)家博物館合作,歷時(shí)2年完成了15尊超寫(xiě)實(shí)古代人物雕塑及相關(guān)服飾復(fù)原。研究團(tuán)隊(duì)運(yùn)用了多種數(shù)字化手段,先后進(jìn)行了人物設(shè)計(jì)、矩陣數(shù)控技術(shù)掃描、數(shù)字雕塑建型深化、泥塑深化塑造、影視特效深化制作、影視特效化妝等項(xiàng)工作,高質(zhì)量完成了創(chuàng)作任務(wù),滿足了不同觀眾多層次的欣賞要求,具有較高的收藏、展示和藝術(shù)價(jià)值。[24]此外,還有上海戲劇學(xué)院的李芽教授復(fù)原了32種古方化妝品并與陳詩(shī)宇一起出版了《中國(guó)妝容之美》,書(shū)中展示了29組古代真實(shí)妝容的復(fù)原圖,再現(xiàn)了中國(guó)歷代女性?shī)y容之美。但以上研究多是對(duì)于古代服飾和妝飾進(jìn)行復(fù)原研究,目前近現(xiàn)代服飾的復(fù)原還處于起步階段。

除復(fù)原外,實(shí)踐型研究還包括了服飾的應(yīng)用研究。近年各大院校服裝專業(yè)越來(lái)越重視應(yīng)用型方向研究生的培養(yǎng),相關(guān)研究論文層出不窮。萬(wàn)方學(xué)位論文數(shù)據(jù)平臺(tái)收錄了49篇相關(guān)學(xué)位論文,主要學(xué)位授予單位有北京服裝學(xué)院、東華大學(xué)、蘇州大學(xué)、浙江理工大學(xué)等。近現(xiàn)代服飾的應(yīng)用研究已逐步形成規(guī)模,市面上也開(kāi)始出現(xiàn)了以新中式風(fēng)格為主要賣點(diǎn)的服裝品牌。

四、結(jié)語(yǔ)

近現(xiàn)代時(shí)期在社會(huì)迅速發(fā)展的同時(shí),服飾領(lǐng)域也出現(xiàn)了空前繁榮的景象。該時(shí)期服飾的研究材料豐富,可供研究的內(nèi)容也多,為研究者提供了更加廣闊的空間。圖像資料、文字資料、實(shí)物構(gòu)成了中國(guó)近現(xiàn)代服飾史學(xué)的基本研究材料。在研究開(kāi)展前,研究者應(yīng)對(duì)各類材料進(jìn)行分析處理,將三類材料互相印證分析,以此提高材料的可信任度,并按照自己的選題方向明確材料權(quán)重。同時(shí)也需要關(guān)注同時(shí)期其他學(xué)科研究材料,避免得出狹隘、錯(cuò)誤的結(jié)論。同時(shí),對(duì)近現(xiàn)代服飾史學(xué)的研究選題研究者不應(yīng)只局限于服飾的歷史發(fā)展演變研究,需要去挖掘近現(xiàn)代服飾研究的深度,去拓寬近現(xiàn)代服飾研究的廣度,探索前人未深入的研究領(lǐng)域,并將研究結(jié)論進(jìn)行復(fù)原展示或應(yīng)用于當(dāng)下的服裝市場(chǎng)。