孫佳

摘 要：國際標(biāo)準(zhǔn)舞是一種國際性的，有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)的新型舞蹈門類。長期以來，國標(biāo)舞都以傳統(tǒng)的競技模式來發(fā)展。近年來，越來越多的國標(biāo)人開始意識(shí)到傳統(tǒng)的競爭模式所規(guī)定的動(dòng)作組合和舞程線，架型握持，以及舞種情感的單一性等，已經(jīng)不能滿足國標(biāo)舞發(fā)展的需要。國標(biāo)舞者需要更多的情感表現(xiàn)和舞蹈本身的藝術(shù)化，并希望國標(biāo)舞能表現(xiàn)劇情、人物、情感等。筆者作為國標(biāo)舞的教育者，以國標(biāo)舞劇《卡門》的創(chuàng)作為例，以創(chuàng)新思維對(duì)國標(biāo)舞的藝術(shù)化做了一點(diǎn)探索?！犊ㄩT》以七個(gè)小節(jié)為組成部分，進(jìn)行30分鐘的舞蹈作品展示。首次嘗試用兩個(gè)女演員來演繹卡門的雙重性格，從卡門的內(nèi)心情感出發(fā)，將狂熱奔放與恬靜柔美兩種截然相反的情緒與國標(biāo)四個(gè)舞種（斗牛、倫巴、恰恰、探戈），以及現(xiàn)代舞元素融為一體，力圖比較生動(dòng)地詮釋天使與惡魔，善良與邪惡的完美結(jié)合。

關(guān)鍵詞：國標(biāo)舞；藝術(shù)化；卡門；人物情感；舞蹈語言

中圖分類號(hào)：J722文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）33-00-03

自20世紀(jì)80年代中期我國引進(jìn)國際標(biāo)準(zhǔn)舞以來，經(jīng)過近30年來有我國舞蹈界前輩的奮力推動(dòng)及廣大國標(biāo)愛好者的熱心支持，已經(jīng)形成有相當(dāng)規(guī)模的舞蹈群體，成為舞壇上的一朵奇葩！國標(biāo)舞以一個(gè)新型舞蹈專業(yè)門類進(jìn)入專業(yè)舞蹈院校，至今取得了長足的進(jìn)步。由于長期以來，國標(biāo)舞都以傳統(tǒng)的競技模式來發(fā)展（很多對(duì)選手在同一場地，用相同的音樂，挑自己相對(duì)固定的比賽組合，然后由9位或11位評(píng)審進(jìn)行的打分的淘汰制比賽），表現(xiàn)形式有一定的局限性。所以，越來越多的國標(biāo)人開始意識(shí)到傳統(tǒng)的競爭模式已經(jīng)不能滿足國標(biāo)舞的發(fā)展。國標(biāo)舞者需要更多的情感表現(xiàn)和舞蹈本身的藝術(shù)化。因此，現(xiàn)在國內(nèi)外一些大型比賽，如世界表演舞比賽、桃李杯和全國錦標(biāo)賽都增添了藝術(shù)表演舞、國標(biāo)創(chuàng)編舞等，受到圈內(nèi)外人士的廣泛好評(píng)。

但是以國標(biāo)舞為動(dòng)作素材的舞劇在國內(nèi)外依然非常少見，目前有國標(biāo)舞元素演繹過的舞劇主要有北京舞蹈學(xué)院的《長恨歌》以及廣州藝術(shù)學(xué)校的《花樣年華》，主要以中國的人物故事為題材。筆者認(rèn)為國標(biāo)舞起源、形成于國外，所以在人物的選擇上，《卡門》的人物劇情很適合用國標(biāo)舞元素來演繹。

國標(biāo)舞藝術(shù)化是國標(biāo)舞未來發(fā)展的趨勢。因此，筆者作為國標(biāo)舞教育者，以國標(biāo)舞劇《卡門》的創(chuàng)作為例，對(duì)國標(biāo)舞的藝術(shù)化做了探索，希望能為國標(biāo)舞的發(fā)展貢獻(xiàn)自己的綿薄之力。

一、《卡門》的整體構(gòu)思

法國文豪梅里美筆下的《卡門》是筆者學(xué)生時(shí)代就已經(jīng)很喜歡的一部小說，那時(shí)就覺得如果能用國標(biāo)舞的元素來詮釋卡門形象應(yīng)該也不錯(cuò)。2012年在上海東方藝術(shù)中心現(xiàn)場看了西班牙國家弗拉明戈舞蹈團(tuán)和西班牙塞維利亞舞蹈團(tuán)飾演的兩個(gè)版本的《卡門》，使筆者深受感動(dòng)。卡門血液中流淌著的熱情，狂野不羈的叛逆天性或許也是筆者內(nèi)心想要表達(dá)的情感，學(xué)生時(shí)代的想法再次被點(diǎn)燃了，盡管被奉于神壇之上的經(jīng)典之作《卡門》曾以多種藝術(shù)形式展現(xiàn)在人們面前，已是一個(gè)不朽的傳奇。但是筆者毅然決定首次嘗試將《卡門》改編成國標(biāo)舞劇，以此作為他的MFA畢業(yè)作品。

舞劇主要講述的是吉普賽姑娘卡門和軍人班長唐·何塞之間的愛恨情仇。筆者主要通過卡門這個(gè)帶有幾分野性和潑辣的人物形象來表現(xiàn)女主人公追求自由個(gè)性和愛情的原則，首次嘗試用兩個(gè)女演員來演繹卡門的雙重性格，借助演員使用甩裙、跺腳、擊掌、斗篷、玫瑰花、黑紗等動(dòng)作和道具，深刻揭示卡門的愛與恨、動(dòng)與靜的雙重氣質(zhì)，充滿戲劇效果。這版《卡門》仍然以歌劇大師比才的音樂為主體，《斗牛士之歌》《哈巴涅拉舞曲》《序曲》等膾炙人口的旋律將貫穿整部舞劇。同時(shí)，在傳統(tǒng)的比才音樂旋律中“混搭”了西班牙弗拉明戈吉他音樂和阿根廷音樂，使吉普賽女郎大膽的激情挑逗，何塞為愛癡狂走入絕望的困境以及斗牛士意氣風(fēng)發(fā)的英雄氣概等隨著音樂清晰呈現(xiàn)[1]。

（一）靈魂對(duì)話

伴隨著柔和的《哈巴涅拉》音樂，大幕緩緩拉開，只有兩束光打在背對(duì)舞臺(tái)一左一右兩個(gè)女演員身上。音樂瞬間切換成低沉、陰森，甚至帶有恐怖感的《卡門序曲》。兩個(gè)女演員時(shí)而做著相同的動(dòng)作，時(shí)而在對(duì)話，時(shí)而在質(zhì)疑對(duì)方。通過加入現(xiàn)代舞元素，動(dòng)作高低空間的對(duì)比，一個(gè)演員想逃，總在求另一個(gè)；反之，另一個(gè)總是在追，在壓迫，試圖掐死對(duì)方。利用女生雙人現(xiàn)代舞來象征卡門的雙重性格，可能正是卡門自身的性格導(dǎo)致她死亡的悲劇，為故事的發(fā)展埋下伏筆。

（二）煙廠女工之爭

輕松歡快的波西米亞舞曲響起，利用西班牙斗牛舞的腳步動(dòng)作以及經(jīng)過改編的傳統(tǒng)斗牛舞上身動(dòng)作，通過挺胸、甩裙、嫵媚的眼神來表現(xiàn)年輕明艷、火一般的煙廠女工，同時(shí)這段群舞也為之后出場的女主人公卡門拋磚引玉。因?yàn)橥瑫r(shí)喜歡何塞，卡門和其中一個(gè)煙廠女工引起沖突。通過甩裙、西班牙手位、跺腳、推、拉、臉部表情等動(dòng)作來制造對(duì)持、打架等情節(jié)，表現(xiàn)西班牙女郎們潑辣霸道、爭強(qiáng)好勝、敢愛敢恨的特殊民族氣質(zhì)和特點(diǎn)。

（三）卡門的誘惑

這節(jié)主要講述卡門利用自己的美貌和玫瑰花去誘惑樸實(shí)的軍人班長，使他愛上了自己。何塞坐在椅子上（在舞臺(tái)左中間，有追光），卡門手拿玫瑰花從舞臺(tái)右邊第三道幕出來走向何塞，以倫巴舞元素為基礎(chǔ)，加入雙人托舉來表現(xiàn)兩人的纏綿，是一段帶有誘惑性的雙人舞。軍隊(duì)小號(hào)聲響起，何塞醒悟，想要離開歸隊(duì)，卡門通過斗牛舞的跺腳、擊掌、下蹲拍地等動(dòng)作表現(xiàn)強(qiáng)烈不滿，群舞演員也通過跺腳、擊掌節(jié)奏進(jìn)入，何塞已迷上卡門并且懼怕他，留下。通過群舞演員斗牛舞的襯托和配合，來突出男女主人公火熱的愛。這節(jié)結(jié)束時(shí)，卡門在何塞旁邊扔了一朵玫瑰花，何塞撿起玫瑰花放在胸口，他已不可自拔地愛上了卡門。

（四）斗牛士之舞

瀟灑帥氣的斗牛士帶領(lǐng)8名群舞男生，伴隨著激昂的斗牛舞音樂來晃動(dòng)變化身上的紅色斗篷，讓觀眾感受到斗牛場上斗牛士的英姿颯爽，王者風(fēng)范。之后以恰恰、倫巴舞的動(dòng)作為元素，進(jìn)行五男一女的六人舞。在舞臺(tái)右后方做相同的倫巴基本步，舞臺(tái)左前方是斗牛士和卡門跳傳統(tǒng)的雙人倫巴舞。通過兩組演員動(dòng)作、空間的對(duì)比來表現(xiàn)四個(gè)男生對(duì)卡門美貌的傾倒，更突出斗牛士和卡門之間的相互好感、愛慕[2]。

（五）何塞的妒忌

一段阿根廷探戈的雙人舞表達(dá)了卡門與斗牛士相愛了。何塞出現(xiàn)，在旁觀看，心中妒忌，憤怒之火燃起，忍受不了自己心愛的女人愛上其他男人。兩個(gè)男人通過推、撞、身體力量的碰擊，再也按捺不住的何塞拔刀與斗牛士決斗。最后以兩個(gè)男人同時(shí)舉起卡門為結(jié)束造型。

（六）卡門的內(nèi)心獨(dú)白

這一節(jié)不同于前面舞段中卡門紅色舞裙的光彩明艷。整段舞蹈，女主人公黑色舞服，頭蒙黑紗，白色的電腦燈在昏暗的舞臺(tái)上變化閃爍，象征卡門在黑夜的風(fēng)雨中獨(dú)自起舞。在使用了傳統(tǒng)的桑巴追步的基礎(chǔ)上，改變其節(jié)奏并采用了現(xiàn)代舞元素，利用手中的道具，黑紗有時(shí)被拋向空中向往自由，有時(shí)又勒住脖子無法呼吸。面對(duì)兩個(gè)男人，卡門內(nèi)心的掙扎、糾結(jié)、矛盾，是要妥協(xié)還是要堅(jiān)持自我。

這節(jié)結(jié)尾時(shí)，舞劇開始時(shí)的《序曲》再次響起，一群黑衣人以一橫排的隊(duì)形將在黑夜里獨(dú)自起舞的卡門與蒙著黑紗出現(xiàn)的紅色舞裙卡門隔開，象征雙重性格的兩個(gè)卡門再次出現(xiàn)，與第一節(jié)《靈魂對(duì)話》的舞段形成呼應(yīng)。預(yù)示死亡的黑衣人將一個(gè)卡門帶走，紅色舞裙的卡門揭開黑紗扔在地上，摒棄了一切平淡的性格，卡門注定是梅里美筆下最濃烈的一朵帶刺玫瑰花。

（七）卡門之死

已經(jīng)為愛不顧一切的何塞再次來求卡門，主要通過傳統(tǒng)雙人探戈舞的動(dòng)作，通過音樂速度、節(jié)奏的變化，加入推、抱、抓、跪、打等現(xiàn)代舞元素的動(dòng)作來加強(qiáng)男女主人公矛盾的沖突并把它推向高潮、極點(diǎn)，導(dǎo)致何塞為愛瘋狂、崩潰，完全失去理智，拔刀刺向了這個(gè)又愛又恨的女人。音樂瞬間切換到教堂的鐘聲，鐘聲始終在舞臺(tái)上回蕩，追光落在何塞抱著已死去的卡門哭泣、懺悔。大幕緩緩拉上……

二、《卡門》的舞蹈語言

舞蹈語言不是單純的舞蹈動(dòng)作，是將單純的具有形式化的舞蹈動(dòng)作按一定觀念或情感意象進(jìn)行目的性的排列與組合，被編導(dǎo)安置在特殊的“感情環(huán)境”中，具有傳情達(dá)意和戲劇性的效果，能喚起觀眾的聯(lián)想和共鳴。

作為從事國標(biāo)舞的教學(xué)工作者，在教學(xué)過程中體會(huì)到，由于傳統(tǒng)的國標(biāo)舞比賽僅限于舞蹈動(dòng)作層面，情感比較單一。因此，國標(biāo)舞教學(xué)往往限于教授舞蹈動(dòng)作，用這些動(dòng)作串成的簡單或復(fù)雜的組合和雙人配合的技術(shù)技巧，并沒有賦予這些動(dòng)作特殊的情感環(huán)境或按一定的內(nèi)心情感出發(fā)。因此，學(xué)生跳舞時(shí)容易缺乏情感，這是我們需要思考和解決的問題。

（一）根據(jù)劇情和人物性格，打破國標(biāo)舞原有的套路和單一形式

筆者在構(gòu)思時(shí)發(fā)現(xiàn)《卡門》故事文本中情節(jié)的矛盾沖突，人物性格特征等都充滿著一種力量的對(duì)比和制衡、充滿著一種內(nèi)在的狂野和不羈。而這種特點(diǎn)恰好與國標(biāo)舞種的西班牙斗牛舞、恰恰、倫巴、探戈這四個(gè)舞種的舞蹈特性有著許多相似之處。于是筆者對(duì)這四個(gè)舞種重新整理，提煉出為劇情發(fā)展和人物情感抒發(fā)所需要的舞蹈動(dòng)作，改變?cè)械碾p人舞單一形式。

《煙廠女工之爭》這一節(jié)的女生群舞中，極為符合西班牙女郎們的特殊民族氣質(zhì)。一出場，下半身依然運(yùn)用課堂上傳統(tǒng)的西班牙斗牛舞的腳步動(dòng)作，但是上半身改變了原有的斗牛舞身體姿勢，采用挺胸、手拉裙子的甩群動(dòng)作；通過上身的甩群動(dòng)作，下身的斗牛舞步伐來進(jìn)行流動(dòng)和變化隊(duì)形，通過群舞女生眼神和觀眾交流等動(dòng)作來表現(xiàn)西班牙女郎性感嫵媚、熱情奔放的性格和所要傳達(dá)的情感。當(dāng)卡門的出現(xiàn)引起劇情的沖突時(shí)，筆者把通常在傳統(tǒng)的西班牙斗牛舞中，只有男性才會(huì)用到的西班牙手位，改為女性的動(dòng)作；上半身的挺胸甩裙動(dòng)作轉(zhuǎn)變成帶有攻擊性的西班牙手位。通過加大西班牙手位的力度、下壓下巴頦、臉部表情的改變等來傳遞這群西班牙女郎敢于反抗、敢愛敢恨的另一種性格。通過把男性動(dòng)作轉(zhuǎn)變?yōu)榕詣?dòng)作，以及提煉斗牛舞動(dòng)作，使其與劇情人物所要表達(dá)的情感合二為一[3]。

（二）節(jié)奏、速度變化增強(qiáng)戲劇沖突

第二節(jié)《卡門的誘惑》中，軍號(hào)聲響起，老實(shí)規(guī)矩的軍人班長要?dú)w隊(duì)。為了表現(xiàn)卡門的不滿，筆者把斗牛舞中男生擊掌的動(dòng)作進(jìn)行改編，增加次數(shù)，改變節(jié)奏，反復(fù)用了一跺腳、三擊掌十二次。其實(shí)在動(dòng)作層面上是很單一的，筆者采用了漸入式和變化節(jié)奏來進(jìn)行處理。第一次，卡門的一跺腳、三擊掌；第二次，一對(duì)群舞演員加入做同樣的動(dòng)作；第三次，兩隊(duì)群舞演員加入，直到第五次所有群舞演員加入。第五次到第八次，加強(qiáng)跺腳和擊掌的同時(shí)調(diào)整隊(duì)形；第八次到第十二次，所有演員變化，加快一跺腳、三擊掌的節(jié)奏，從舞臺(tái)最后快速向前逼近，目的在于運(yùn)用此起彼伏的跺腳、擊掌聲來表現(xiàn)卡門的潑辣和霸道，讓何塞產(chǎn)生畏懼，增強(qiáng)戲劇沖突。

最后一節(jié)的《卡門之死》中，筆者利用探戈雙人舞來詮釋何塞和卡門強(qiáng)烈的矛盾。筆者嘗試用了比傳統(tǒng)探戈速度快一倍的音樂，因此，合上音樂的舞步也必須快一倍，在舞步中選擇探戈左轉(zhuǎn)系列的舞步；何塞的抱、求以及卡門的推、打等動(dòng)作始終貫穿這一節(jié)，讓觀眾有一種緊張、急促的感覺。樂曲的最后，加入了三次抱，卡門三次推，一次比一次快，一次比一次強(qiáng)烈，把劇情沖突、人物矛盾推向了極點(diǎn)，以至于何塞為愛發(fā)瘋，失去理智，拔刀殺了卡門。

（三）舞蹈道具的運(yùn)用

道具是舞臺(tái)美術(shù)的造型手段之一，道具常常作為創(chuàng)造舞蹈形象的有機(jī)組成部分，它們對(duì)烘托舞蹈情境，說明舞蹈所表達(dá)的時(shí)代背景，渲染舞蹈的整體氣氛，揭示舞蹈主題，塑造人物形象以及推動(dòng)舞蹈情節(jié)的發(fā)展，起著一定的作用。舞蹈道具能夠創(chuàng)造出獨(dú)具魅力的藝術(shù)形象，舞蹈道具可作為多種抽象的象征體，暗蘊(yùn)著寬泛的象征內(nèi)涵。道具的嫻熟運(yùn)用，可增加舞蹈形式的美感和氣氛。

在《卡門》這個(gè)舞蹈作品中，對(duì)于道具的使用比較突出的共有三個(gè)地方。1．第二節(jié)《卡門的誘惑》，在《哈巴涅拉》的音樂背景中，以倫巴舞的元素為主，與何塞演繹一段雙人舞，為了使劇情更有感染力，讓卡門手拿玫瑰花來打破傳統(tǒng)倫巴表演中不使用道具的做法?？ㄩT手拿玫瑰花誘惑何塞，直到結(jié)尾，卡門把玫瑰花扔在何塞身邊。玫瑰花讓觀眾感受到它是帶有誘惑性和暗示性的，是卡門的象征，其推動(dòng)舞劇情節(jié)的發(fā)展。2．《斗牛士之舞》中的斗篷舞，8個(gè)斗牛士集體晃動(dòng)手上紅色的斗篷，通過斗牛士大幅度的揮舞來渲染整體氣氛，用斗牛舞場上磅礴的氣勢來激發(fā)觀眾興奮的情緒。3．《卡門的內(nèi)心》中女主人公頭蒙黑紗起舞。為了表現(xiàn)卡門的糾結(jié)，在使用了傳統(tǒng)的桑巴追步的基礎(chǔ)上，還采用了現(xiàn)代舞元素，使國標(biāo)的表現(xiàn)空間進(jìn)一步擴(kuò)展，并以黑紗為道具增強(qiáng)視覺沖擊力。舞蹈過程中，黑紗時(shí)而被拋起，時(shí)而勒住脖子，最后，一個(gè)卡門頭蒙黑紗下場，引出另一個(gè)卡門摘掉頭上的黑紗。利用黑紗和兩個(gè)女演員讓觀眾真實(shí)地感受到卡門的糾結(jié)以及內(nèi)心的雙重性格。最后到底是善良戰(zhàn)勝了邪惡，還是魔鬼扼殺了天使，誰知道呢？相信每個(gè)觀眾心里都有一個(gè)屬于自己的答案。

三、結(jié)束語

在國標(biāo)舞劇《卡門》的創(chuàng)作過程中，筆者深刻體會(huì)到改變傳統(tǒng)國標(biāo)舞固定的套路和形式，提高國標(biāo)舞藝術(shù)化水平是國標(biāo)舞教學(xué)中亟待研究的話題，特別是以國標(biāo)舞元素演繹劇情，表現(xiàn)人物情感，更是值得探索的話題，可以預(yù)見國標(biāo)舞戲劇性、藝術(shù)化是未來國標(biāo)舞發(fā)展的趨勢。

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