文/四川外國(guó)語(yǔ)大學(xué) 向瓊林

近年來(lái)，影視IP 作品在電視熒屏和電影銀幕上的播出屢見不鮮，如《想見你》《愛很美味》等作品，均在劇版播出收獲高播放量和一致好評(píng)后，出品方就馬不停蹄地召集制作團(tuán)隊(duì)趕制電影版本并定檔上映。本文以《想見你》為例，試從同一IP 的兩部作品來(lái)分析作品本身表達(dá)手法的延續(xù)和革新，以及制作團(tuán)隊(duì)如何從創(chuàng)作上精準(zhǔn)預(yù)判觀眾的隱含讀者心理傾向，以此探討影視IP 作品的跨媒介轉(zhuǎn)變的成功之道。

一、雙生花敘事模式的承襲：陳韻如自我認(rèn)同之路的迷惘

電影《維諾尼卡的雙重生活》的推出是雙生花敘事模式開始流行于電影界的一個(gè)重大標(biāo)志?！办`魂和身體的分裂，一種不可名狀的宿命色彩，在基耶斯洛夫斯基的影片《維諾妮卡的雙重生活》中得到形象而哲理的表達(dá)?！盵1]雙生花敘事模式最開始指的是“影片中以兩名女性為敘事焦點(diǎn)，這兩位女性必須是由同一位演員出演，她們可以是雙胞胎，也可能是完全不認(rèn)識(shí)的兩個(gè)長(zhǎng)相相同的人，亦或是由一個(gè)人精神分裂之后出現(xiàn)的另一個(gè)自己”[2]，以此表現(xiàn)兩位女主角對(duì)比鮮明的個(gè)性特征，展現(xiàn)出她們完成對(duì)抗與和解下女性探尋個(gè)體以及對(duì)自我的認(rèn)知與統(tǒng)一?！断胍娔恪芳匆源藬⑹履Ｊ?，使兩位女主角黃雨萱和陳韻如共享對(duì)方的所見所聞所感，互為全知視角。在雙生花敘事模式的前提下，《想見你》沿用“一個(gè)身體兩個(gè)靈魂”的一體雙生的女主角人物設(shè)定，并從中構(gòu)建生動(dòng)化、立體化的人物矛盾，對(duì)劇中人物的共生矛盾進(jìn)行多重演繹與表達(dá)，最后完成人物雙重身份設(shè)定下的自我與他者認(rèn)同，并借此制造縝密深入的懸疑邏輯推動(dòng)劇情發(fā)展。

人物與情節(jié)二者相互成就并共同構(gòu)筑一個(gè)優(yōu)秀故事，人物的性格特征和人物的人格發(fā)展線索決定情節(jié)的變化與發(fā)展。只有完成了創(chuàng)作中的人物塑形這一前提，才可以合理地在人物關(guān)系脈絡(luò)中布置故事情節(jié)。依托于合理的故事情節(jié)發(fā)展，“雙生花”的雙重設(shè)定的人物形象在“鏡像”的電影影像中得到層層深入的塑造，不管兩者是一卵同胞的姐妹、個(gè)體人物的精神決裂還是面容相同的陌生人，一方對(duì)另一方的精神抑或是身體的找尋總是被設(shè)置在這一類型的影片中，催生成為主體的“發(fā)者”這一行動(dòng)元。例如，不論是影版還是劇版，《想見你》中的黃雨萱和陳韻如都是面容相同的陌生人。

在劇版前期的行動(dòng)中，黃雨萱通過(guò)尋找與陳韻如相關(guān)的線索，來(lái)達(dá)到尋找復(fù)活王詮勝方法的目的，其在魂穿陳韻如身體的過(guò)程里，也逐漸探秘并發(fā)掘了陳韻如這一人物復(fù)雜的性格，完成了兩個(gè)女性角色對(duì)自我個(gè)體的認(rèn)知和探尋。劇版《想見你》的陳韻如發(fā)生事故之后，黃雨萱魂穿進(jìn)陳韻如的身體，而陳韻如的家人以及同學(xué)對(duì)此毫無(wú)察覺，同時(shí)，黃雨萱也把和王詮勝互為雙生關(guān)系的李子維誤認(rèn)為自己曾經(jīng)的摯愛王詮勝。因此，黃雨萱在后續(xù)一次次的魂穿里一度陷入迷失和彷徨的境地，在這一過(guò)程中存在自我身份的認(rèn)同偏差。黃雨萱與《蘇州河》中牡丹和美美的人物設(shè)計(jì)相類似，牡丹也迷失在馬達(dá)對(duì)美美的講述之中。

影版的《想見你》，盡管重構(gòu)了一個(gè)全新的故事，但依舊沿用了雙生的角色設(shè)定以及魂穿的情節(jié)設(shè)置。影版《想見你》中，把黃雨萱和陳韻如共享同一身體這一設(shè)計(jì)替換成兩位女主人公同時(shí)存在于同一平行世界中，陳韻如與黃雨萱相互置換靈魂，以李子維為主要男性角色，并淡化了王詮勝的角色存在感。影版的魂穿原則遠(yuǎn)沒(méi)有劇版具備可推敲性，邏輯較為混亂，但影版中的“鏡像”依舊是陳韻如對(duì)于黃雨萱行動(dòng)欲的現(xiàn)實(shí)映照，也是黃雨萱對(duì)于自己已逝摯愛的追尋?！皦?mèng)”是“雙生花”電影中的符碼，是無(wú)意識(shí)的、壓抑的欲望通過(guò)做夢(mèng)的形式尋求滿足，影版加強(qiáng)了對(duì)于黃雨萱夢(mèng)境的描摹，以套娃式構(gòu)架的夢(mèng)境來(lái)展示黃雨萱以及李子維的生死真相。黃雨萱的執(zhí)念會(huì)對(duì)夢(mèng)的情節(jié)進(jìn)行修改，因而影片借助夢(mèng)的凝縮、移置、表象化和二度修飾的手段達(dá)到修飾、摹寫和隱藏欲望的目的，從而鋪展開來(lái)“雙生花”電影中兩位女主人公相遇的故事情節(jié)。影視IP 作品《想見你》的故事摹本體量較大，不論是人物的弧線呈現(xiàn)還是劇情邏輯的發(fā)展，劇版的呈現(xiàn)效果遠(yuǎn)比影版優(yōu)秀，將整個(gè)故事濃縮到不過(guò)幾小時(shí)的電影中，夢(mèng)境和欲望的詮釋顯得含糊不清。在自我與他者的凝視與對(duì)話中，主體的匱乏不斷被填補(bǔ)，欲望不斷被滿足，主體的形象逐漸清晰，這是一個(gè)從心理到精神的成長(zhǎng)與認(rèn)同過(guò)程，也是主體實(shí)現(xiàn)社會(huì)化的過(guò)程。

二、影與視的彌合：莫比烏斯敘事結(jié)構(gòu)的復(fù)歸與改寫

“電視劇雖然與電影(故事片)一樣，都是通過(guò)二維平面的光影和聲音，使用視聽語(yǔ)言來(lái)敘述虛構(gòu)的故事，但是，在傳播方式上它們卻存在明顯的差異，在很大程度上正是傳播方式的差異決定了電視劇與電影在文化上、藝術(shù)上、效果上的差異?！盵3]隨著移動(dòng)設(shè)備的普及和互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，早期傳統(tǒng)線性敘事的電視劇遇到了新的挑戰(zhàn)，因此，采用突破傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)的方式來(lái)吸引觀眾的興趣就顯得尤為重要。莫比烏斯敘事結(jié)構(gòu)的使用打破了影視藝術(shù)傳統(tǒng)平面性的審美方式，更注重形式與內(nèi)容的統(tǒng)一，模糊了時(shí)空界限，歷史與當(dāng)下共生，當(dāng)下與未來(lái)交織。影視IP 作品《想見你》利用莫比烏斯環(huán)狀敘事結(jié)構(gòu)打破傳統(tǒng)線性敘事結(jié)構(gòu)，采用多層敘述線索的方式引領(lǐng)觀眾尋找劇中最“難解的謎”。采用倒敘的敘述方式，將時(shí)空揉碎重組形成一個(gè)閉環(huán)式的立體敘事，散碎了正常的時(shí)間線索，以呈現(xiàn)出相互轉(zhuǎn)化的立體平行時(shí)空。通過(guò)在電影時(shí)空中實(shí)現(xiàn)區(qū)別于現(xiàn)實(shí)的超時(shí)空敘事模式，探討了在特定時(shí)空下黃雨萱和李子維個(gè)體身份認(rèn)同的不確定性以及生命經(jīng)歷的不確定性，表現(xiàn)了特定時(shí)空之下的深度和多層意義。因此，采用莫比烏斯敘事結(jié)構(gòu)，塑造了一個(gè)超越現(xiàn)實(shí)的“超時(shí)空”敘事空間，從而達(dá)到突破傳統(tǒng)敘事方式、吸引受眾興趣、創(chuàng)造更為豐富的電影時(shí)空的目的，在真實(shí)和想象之外又融構(gòu)了真實(shí)和想象的“差異時(shí)空”。這也是劇版《想見你》的敘事表達(dá)獲得巨大成功的主要原因之一。

反觀影版《想見你》，摒棄了時(shí)間線的環(huán)形軌跡，不再續(xù)用莫比烏斯式故事發(fā)展脈絡(luò)進(jìn)行接續(xù)和連綴，而用兩條平行的情節(jié)線進(jìn)行線性敘事，區(qū)別于環(huán)形結(jié)構(gòu)的對(duì)立性。影版《想見你》中，當(dāng)陳韻如和李子維分別穿越到事發(fā)之前的時(shí)期，并參與到這一時(shí)期與自身相關(guān)的情節(jié)變化中，人物并沒(méi)有沿著莫比烏斯環(huán)走向人生的起點(diǎn)，在這個(gè)虛擬的時(shí)空中，他們帶著未來(lái)的記憶，但本不存在于這個(gè)時(shí)空之下。影像構(gòu)建的時(shí)空在人物角色的意識(shí)流動(dòng)中被任意組合加工，而個(gè)體進(jìn)入特定的時(shí)空中所表現(xiàn)出的記憶印象、行為方式以及心理情感，在一定程度上反映出人類共有的情感體驗(yàn)。影版《想見你》大多數(shù)空間影像的意識(shí)流動(dòng)都來(lái)自對(duì)自身的遺憾。雙雙魂穿的四位主角為了完成自己的訴求虛構(gòu)了身份，兩個(gè)時(shí)空平行敘事并以蒙太奇的方式安插、揭曉一個(gè)又一個(gè)的懸念，承載著攝影機(jī)外的觀眾和故事的構(gòu)建者之間的是影像構(gòu)建的電影空間，同時(shí)也承載著作品里的角色以及觀眾無(wú)限的心理空間，這樣的電影時(shí)空蘊(yùn)含了生命經(jīng)歷的不確定性，在敘事結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)了特定時(shí)空下的深度和多層意義。

影版《想見你》看似是一場(chǎng)魂穿設(shè)定里莫比烏斯結(jié)構(gòu)敘事的回溯，實(shí)質(zhì)在濃縮于電影之中后，就呈現(xiàn)出了一種失錨之態(tài)——在敘事上，整個(gè)結(jié)構(gòu)被不斷壓縮和質(zhì)化，時(shí)間和空間的敘事邏輯被限制，穿越的情節(jié)設(shè)定本身需要較大的時(shí)間跨度，時(shí)間是丈量人生最重要的維度，只有足夠長(zhǎng)的時(shí)間才可以讓這個(gè)時(shí)空穿越的故事發(fā)酵，散發(fā)出劇版出世時(shí)令人回味的、別樣的韻味。

三、影視IP 作品的動(dòng)機(jī)創(chuàng)作：隱含讀者心理的迎合與延展

“探討文學(xué)創(chuàng)作與文學(xué)接受，作品與讀者間的相互關(guān)系、相互影響，使讀者真正參與到文學(xué)活動(dòng)中來(lái)?！盵4]劇版《想見你》于2020 年首播，這一部集愛情、校園、懸疑、穿越、青少年問(wèn)題等元素為一體的多元素綜合性偶像劇，一更新便頻頻登上當(dāng)年微博熱搜，話題熱度數(shù)月不減，并且在收官之時(shí)取得了豆瓣上近27 萬(wàn)觀眾給出的平均9.2 的高分，創(chuàng)造了臺(tái)灣偶像劇多年未開啟的新紀(jì)元，在劇版熱度即將消減之際，出品方宣布將集合原班人馬拍攝影版《想見你》，影視IP 作品《想見你》的出品方緊緊把握了既定觀眾潛在的心理圖式，抓住了這一龐大的受眾群體。但出品方并未考慮《想見你》將面對(duì)的接受群體，在努力滿足既有觀眾也就是接受者的期待視野的基礎(chǔ)上，又試圖打破觀眾既定的心理圖式，提升受眾的期待視野?！拔膶W(xué)作品既是作家創(chuàng)作的終點(diǎn)又是讀者再創(chuàng)作的起點(diǎn)，整個(gè)文學(xué)活動(dòng)的完成不僅止于作家的創(chuàng)作，還需要有讀者的積極參與。任何藝術(shù)品都可能成為不同接受者用來(lái)寄托情懷的抽象形式，它們因讀者而被賦予了更為豐富的意義內(nèi)涵。在文學(xué)接受活動(dòng)中，讀者被分為現(xiàn)實(shí)讀者與隱含讀者兩種類型，二者對(duì)于劇本都起著特殊的作用。前者是作品所真實(shí)面對(duì)的讀者，后者則是作者在進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作時(shí)所預(yù)想的一類讀者，雖然不是真實(shí)存在，卻會(huì)不時(shí)地干預(yù)作家的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)與方向?！盵5]在影版《想見你》的呈現(xiàn)和口碑中可以明確地看到這一特點(diǎn)。影版《想見你》的絕大部分的影響力來(lái)自劇版邏輯自洽、結(jié)構(gòu)復(fù)雜的敘事脈絡(luò)和主演對(duì)劇中人物角色的完美把握等，這些因素共同構(gòu)架了影版《想見你》明顯的標(biāo)識(shí)以及強(qiáng)大的跨媒介影響力。由于影版是由劇版熱度發(fā)展而來(lái)的，實(shí)際上也是一條完整的影視鏈。盡管影版具有更多的瑕疵，但《想見你》由小成本制作的影視劇發(fā)展成為熱度頗高的院線電影，確實(shí)避免不了電影工業(yè)壓力下質(zhì)量的縮水。在《想見你》的跨媒介傳播中，電視劇和電影在講述情節(jié)、展開敘述、塑造人物、主題呈現(xiàn)等各方面的方法全然不同，但在跨媒介表達(dá)下，不同媒介平臺(tái)的文本卻是連綴的，擁有著相似的故事事件，強(qiáng)調(diào)敘事的系統(tǒng)性和協(xié)同性，這才使得觀眾在出品方預(yù)期的隱含讀者視野下對(duì)劇版《想見你》進(jìn)行了創(chuàng)作的延續(xù)。在影視作品接受過(guò)程中，分析作品接受過(guò)程的心理活動(dòng)稱為接受定向，這種心理機(jī)制決定了受眾在藝術(shù)接受過(guò)程中的審美直覺。影版《想見你》迎合了觀眾最原始的心理需求，產(chǎn)生了審美接受的安全感與滿足感，大大加強(qiáng)了觀眾的接受度，在接受劇版《想見你》的同時(shí)也潛藏著對(duì)下一部作品的審美期待。這是出品方定向觀眾隱含讀者心理的結(jié)果。

四、結(jié)語(yǔ)

跨媒介敘事是電影工業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈的一種投機(jī)，其將迎合討好受眾放在首要位置，降低了創(chuàng)作的主體地位，沒(méi)有著重于電影優(yōu)質(zhì)故事的創(chuàng)作和整個(gè)影視IP 作品的審美升級(jí)，破壞了《想見你》的敘事話語(yǔ)的同時(shí)，導(dǎo)致了“雙生花”的鏡像世界失衡以及故事的敘事動(dòng)力失勁。影版《想見你》沒(méi)有利用不同媒介之間的差異來(lái)構(gòu)筑同劇版一般紛繁復(fù)雜的故事世界，更沒(méi)有利用兩個(gè)作品本身相互關(guān)聯(lián)的故事，來(lái)填補(bǔ)電影版故事世界的空白，這些都滯后了劇版《想見你》這個(gè)優(yōu)秀故事摹本在影版中的迭代和升級(jí)。在影版《想見你》中，故事世界和故事角色都在跨媒介敘事中消解了自己的棱角，落失在了“影”與“視”發(fā)展的大潮之中。