《絕對的資產(chǎn)階級：1848至1851年法國的藝術(shù)家與政治》 T. J. 克拉克著，趙炎譯 商務印書館 2023年6月版

《絕對的資產(chǎn)階級：1848至1851年法國的藝術(shù)家與政治》是當代英國藝術(shù)史家、藝術(shù)社會史研究權(quán)威學者T.J.克拉克(T. J. Clark)的早期代表作，是“新藝術(shù)史”的奠基性作品，被認為是既具理論性又強調(diào)經(jīng)驗性的藝術(shù)社會史寫作范例。此書在1973年首次出版時便因其先鋒性而引發(fā)熱議，一舉奠定了T.J.克拉克作為國際藝術(shù)史家的地位。近來，此書中文版由中央美術(shù)學院趙炎翻譯，于商務印書館出版發(fā)行。

克拉克集中探討了1848—1851年藝術(shù)創(chuàng)作與現(xiàn)實政治之間復雜的關(guān)系。他以在此期間法蘭西第二共和國的政治變遷對藝術(shù)領(lǐng)域產(chǎn)生的影響為基本視點，展開了以下工作：對比二月革命與七月革命時的“街壘”主題藝術(shù)創(chuàng)作，深入分析了圖像在不同歷史和革命中的延續(xù)和變化；通過辨析當時委托藝術(shù)家制作繪畫、雕塑以便表現(xiàn)革命的國家藝術(shù)贊助體制，展現(xiàn)藝術(shù)家與官方贊助當局之間的糾葛，揭露了國家藝術(shù)在再現(xiàn)革命時的失??；集中闡述了米勒、杜米埃、德拉克洛瓦及波德萊爾的創(chuàng)作情況，分析他們是如何試圖追隨他們的時代步伐的，包括如何在作品中體現(xiàn)出“公眾”的存在，如何反映出他們自己與“公眾”的遭遇，如何接受國家的委托，試圖培育出一種表現(xiàn)革命的國家藝術(shù)，以及在那動蕩不安、變幻多端的社會政治環(huán)境下創(chuàng)作出來的藝術(shù)是如何展現(xiàn)出藝術(shù)家在適應歷史的碰撞及其特殊走向時所適時造化的再現(xiàn)方式的；藝術(shù)家為了使藝術(shù)達到政治效果而成為政治藝術(shù)，又是如何利用政治、公眾和贊助體制的?？傊?，本書通過研究相對集中的時段，展現(xiàn)了波瀾壯闊的革命時代背景下藝術(shù)體制、藝術(shù)家階級身份、藝術(shù)慣例、公眾接受和批評家趣味等錯綜復雜的問題。

此書是藝術(shù)社會史研究方法的經(jīng)典之作，體現(xiàn)了克拉克獨特的研究方法，即堅持將藝術(shù)史納入廣闊的社會背景之中，藝術(shù)是社會進程的一部分，是社會表象的“戰(zhàn)場”，但否定簡單的反映論，而是要揭示特定時代和社會中圖像的能動意義。具體到寫作中，便是通過大量論據(jù)，論證歷史事實和藝術(shù)之間內(nèi)在的關(guān)系。在建構(gòu)外在環(huán)境時，他所使用的材料具體、翔實、廣泛，包括信件、私人日記和文學作品、傳記材料等，具有真實性和針對性。他還非常重視圖像本身的價值，通過對視覺形象的深入分析，使人切身地感受到藝術(shù)家處在特殊時期的創(chuàng)作心理。通過這樣的研究和分析，克拉克揭示了藝術(shù)作品本身所具有的“歷史自覺意識”。

克拉克多角度地思考藝術(shù)家與社會關(guān)系的方法對今天的藝術(shù)史研究也具有重要的借鑒意義。他從一些報紙、信件、日記中發(fā)掘歷史的痕跡，讓歷史為自己代言，讓歷史自行言說，他提醒我們，對于藝術(shù)的研究要擺脫固定的思維模式，要走進特定的社會和歷史階段，進入歷史的語境，去捕捉那些縫隙中的地方，去解釋視覺形象中被遺漏的部分，進而去考察那個階段藝術(shù)家和社會的特殊性。

正如果戈理所言：“理想的譯者應成為一塊玻璃，透明得讓讀者感受不到它的存在?！北緯g者費時三年對該著進行翻譯和打磨，通過扎實的文字和專業(yè)能力，傳達了原作的神韻以及原作者那種極有說服力的內(nèi)在精神力量，真實展現(xiàn)了作品的本質(zhì)特征。該譯本內(nèi)容翔實，資料考究，圖文并茂，豐富了藝術(shù)史的文獻材料，為國內(nèi)藝術(shù)史學界的研究提供了新的視角和理論資源。