高 璐 王 穎

2017 年， 在星海音樂(lè)學(xué)院主辦的 “嶺南風(fēng)II——嶺南風(fēng)格室內(nèi)樂(lè)原創(chuàng)作品音樂(lè)會(huì)” 項(xiàng)目的邀請(qǐng)下， 作曲家林昶①林昶， 中央音樂(lè)學(xué)院作曲博士， 研究頻譜音樂(lè)的算法作曲。 星海音樂(lè)學(xué)院作曲方向碩士導(dǎo)師， 副教授， 擔(dān)任電子音樂(lè)制作主科、 影視音樂(lè)創(chuàng)作主科、 爵士鋼琴主科的教學(xué)工作。 曾獲TMSK、 美國(guó)長(zhǎng)風(fēng)、 帕拉天奴、 北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié) “作曲家計(jì)劃” 等作曲比賽獎(jiǎng)項(xiàng)。 2019 年4 月至2020 年3 月， 以教職員、 顧問(wèn)身份在美國(guó)和特音樂(lè)學(xué)院訪學(xué)， 訪學(xué)期間， 曾先后受邀在哈特音樂(lè)學(xué)院、 伊利諾伊州香檳分校音樂(lè)學(xué)院、 康乃迪克立大學(xué)舉辦講座、 系列講座以及小組課。完成了為小提琴、 大提琴、 低音提琴、 鋼琴和打擊樂(lè)而作的 《夏囈》， 并在其親自指揮下成功上演。 正如作曲家所說(shuō)： “南國(guó)的夏天， 是貫穿于春、 秋、 冬的季節(jié)。 它除了堅(jiān)守自己一年中四分之一的時(shí)間外， 還經(jīng)?？痛谄渌路?。 那旺盛的生命之聲如同囈語(yǔ)般在每一片草叢中蔓延著?！雹趤?lái)自 《嶺南風(fēng)格室內(nèi)樂(lè)作品集》 中林昶 《夏囈》 的作品簡(jiǎn)介。聆聽這首作品， 可以感受到在簡(jiǎn)約派風(fēng)格之下那周而復(fù)始的律動(dòng)， 使聽眾陷入無(wú)限遐想的音樂(lè)空間之中， 忘記了南國(guó)四季的 “界限”， 猶如遍布四季的南國(guó)夏天一般。 與此同時(shí)， 節(jié)拍的非常規(guī)循環(huán)以及音色與聲景的關(guān)聯(lián)， 又展現(xiàn)出強(qiáng)大的生命力。

一、 簡(jiǎn)約派中的極簡(jiǎn)與重復(fù)

簡(jiǎn)約派音樂(lè)是20 世紀(jì)60 年代后期在美國(guó)發(fā)展起來(lái)的一種風(fēng)格流派， 并與同時(shí)期的繪畫、 雕刻藝術(shù)有著密切聯(lián)系。 “然而一提起簡(jiǎn)約派， 那些對(duì)于音高、 節(jié)奏的限制和靠著不斷重復(fù)的發(fā)展， 才是簡(jiǎn)約派最核心的重點(diǎn)。 從另一方面看， 大部分的簡(jiǎn)約派音樂(lè)似乎也有它的局限性。 它需要用較少甚至最少的材料， 表現(xiàn)一種線條、 一個(gè)平面， 或者僅是完成一次力度的趨勢(shì)。 ”［1］簡(jiǎn)約派音樂(lè)以簡(jiǎn)潔的動(dòng)機(jī)材料為基礎(chǔ)， 通過(guò)帶有細(xì)微變化的“重復(fù)” 手法完成材料間的漸變。 正是依靠著音高與節(jié)奏的不斷 “重復(fù)”， 才使得極簡(jiǎn)的音樂(lè)素材得以延伸與發(fā)展。

二、 音高材料中的極簡(jiǎn)與重復(fù)

在室內(nèi)樂(lè) 《夏囈》 中， 作品以簡(jiǎn)約派音樂(lè)中的極簡(jiǎn)與重復(fù)為創(chuàng)作理念。 以音程思維的手法進(jìn)行解讀， 能使復(fù)雜的材料呈現(xiàn)出清晰的特點(diǎn)。 它通過(guò)對(duì)音程的原型、變形與展衍來(lái)完成漸變的過(guò)程， 并以此構(gòu)成不同音程為主題的段落。 因此， 將作品分為三類音高材料， 即二度、 七度音程 （互為轉(zhuǎn)位關(guān)系） 以及二度線性和聲③線性和聲即和聲進(jìn)行中以線性思維的音高級(jí)別為主、 功能觀念為輔的連接手法， 用以適應(yīng)不同音樂(lè)風(fēng)格的需要。 參見姚恒璐.西方后調(diào)性時(shí)期 “調(diào)性變形” 的線性和聲實(shí)踐[J].音樂(lè)探索,2022 （01）： 82.。

（一） 二度音程——極簡(jiǎn)的音程動(dòng)機(jī)

二度是全曲出現(xiàn)次數(shù)最多、 最核心的音程； 七度、二度線性和聲的材料建立在二度音程基礎(chǔ)之上并且聯(lián)系緊密。 因此， 本文將二度音程視作動(dòng)機(jī)音程， 七度與二度線性和聲的材料作為它的變形與展衍。

譜例1： 第二部分， 39—45 小節(jié)， 二度音程動(dòng)機(jī)材料

其旋律由二度音程為動(dòng)機(jī)構(gòu)成， 其主干音為 “#A-#G-#E-#D”， 通過(guò)加入#C 音和不同節(jié)拍位置的休止符作為擴(kuò)充， 同時(shí)使原本五聲性的音響材料具有現(xiàn)代性的音響效果。

譜例2： 第三部分， 61—62 小節(jié)， 二度音程的延續(xù)與發(fā)展

上述譜例是以二度音程為主的另一主題段落， 主干音為 “B-#C-#D-#E-#F”， 各音之間的音程關(guān)系均為二度。長(zhǎng)度相對(duì)縮減， 卻更清晰地呈現(xiàn)二度的特點(diǎn)。

（二） 二度線性和聲——二度音程的展衍

“線性化思維的技法可控制和聲整體的運(yùn)動(dòng)方向，使聲部線性進(jìn)行成為音樂(lè)前進(jìn)動(dòng)力的源泉。 ”［2］二度線性和聲使單一線條的音高材料具有明顯的立體感， 音響效果更為豐滿而具張力。

譜例3： 第六部分， 154 小節(jié)， 二度線性和聲（原型）

主題材料由單一的線性旋律漸變?yōu)槿纫舫膛c持續(xù)“低音” 交替演奏形態(tài)， 完成了二度線性和聲的轉(zhuǎn)化。從橫向上看， 高音聲部以二度音程進(jìn)行為主； 在縱向上看， 三度疊置的和聲音程與持續(xù) “低音” 的結(jié)合， 構(gòu)成了三和弦、 七和弦的分解形態(tài)。

譜例4： 第七至第十部分， 二度線性和聲的漸變

漸變1-3 的材料與原型相比變化最為細(xì)微， 它將旋律聲部或持續(xù)的低音聲部中某幾個(gè)音高或整體進(jìn)行平移， 以此達(dá)到漸變的效果； 而漸變4 的材料變化相對(duì)明顯， 它以低八度且分奏形式作為二度線性和聲材料的展衍， 且與原型材料近似倒影關(guān)系， 其最后的三個(gè)音高還與原型材料結(jié)尾音高相呼應(yīng)。

（三） 七度音程——音程動(dòng)機(jī)的變形

譜例5： 第一部分， 1—6 小節(jié)， 七度音程及四音列

譜例5 以七度大跳的不協(xié)和音程在強(qiáng)拍位置為呈示。 其主干音為四音列 “E-F-bB-D”， 同樣以不同節(jié)拍位置的休止符與音高作為擴(kuò)充， 且以不同的漸變方式貫穿其中。

譜例6： 第二部分， 46—48 小節(jié)， 保留四音列的漸變

該旋律保留了四音列的音程特性， 且音高與休止符的位置與譜例6 基本一致。 第1—4 小節(jié)與四音列的唱名相同， 僅缺少bB 音。 但由于兩者的調(diào)號(hào)不同， 其音高在整體上比四音列高了小2 度。

三、 節(jié)拍節(jié)奏上的極簡(jiǎn)與重復(fù)——循環(huán)結(jié)構(gòu)

“在簡(jiǎn)約音樂(lè)中， 最重要的特點(diǎn)之一——循環(huán)， 就取自于印度等地的民族音樂(lè)， 它們都是以限定的音高作為中心不斷循環(huán)， 在混淆視聽的同時(shí)完成漸變與延伸。同時(shí)， 為了遵循簡(jiǎn)約主義的限定要求， 作曲家必須嚴(yán)密控制作品的重復(fù)次數(shù)與作品長(zhǎng)度， 同時(shí)在每一次的重復(fù)中掌握變化的幅度， 以使作品在 ‘不變’ 的總體要求下求得變化。 ”［3］

在 《夏囈》 中， 其音樂(lè)的段落以固定的節(jié)奏圈為循環(huán)。 在一組循環(huán)結(jié)束后進(jìn)入到一組新的節(jié)奏圈， 整體上形成時(shí)值遞增的規(guī)律。 音樂(lè)的節(jié)奏動(dòng)機(jī)以二八的節(jié)奏型為基礎(chǔ)， 從七拍為一組循環(huán)漸變到以七小節(jié)為一組循環(huán)， 最后發(fā)展至以六加七拍的組合形式作為全曲的節(jié)奏循環(huán)特點(diǎn)。

（一） 七拍為一組循環(huán)

譜例7： 第三部分， 61—68 小節(jié)， 鋼琴、 小提琴聲部， 七拍為一組循環(huán)

旋律以七拍為單位循環(huán)的混合拍子打破了3/4 拍的強(qiáng)弱特點(diǎn)。 小提琴聲部以靜態(tài)和聲的材料呈現(xiàn)出時(shí)值遞減的節(jié)拍律動(dòng)， 并與鋼琴聲部中二八節(jié)奏型的單音構(gòu)成的混合節(jié)拍形成了雙重節(jié)拍交錯(cuò)， 以及靜態(tài)和聲與動(dòng)態(tài)旋律疊置的 “動(dòng)靜結(jié)合” 音響效果。

（二） 七小節(jié)為一組循環(huán)

譜例8： 第四部分， 第118—124 小節(jié)， 鋼琴、 中提琴聲部， 七小節(jié)為一組循環(huán)

主題材料以七小節(jié)為一組循環(huán)， 其時(shí)值最長(zhǎng)， 但只循環(huán)了兩次。 鋼琴聲部與中提琴聲部同樣打破了3/4 拍的強(qiáng)弱規(guī)律， 呈現(xiàn)出雙重節(jié)拍交錯(cuò)與疊置的 “動(dòng)靜結(jié)合” 關(guān)系。 同時(shí)， 中提琴聲部的和弦以時(shí)值遞增為特點(diǎn)。

（三） 六加七拍為一組循環(huán)

參見譜例3， 節(jié)拍變?yōu)?3/4 拍的混合拍子， 并循環(huán)了17 次。 其音色音響的層次感相比之前更為簡(jiǎn)潔、 短暫且零碎， 但有著明顯且穩(wěn)定的律動(dòng)。 此外， 六加七拍的循環(huán)還包括譜例4 中的漸變材料， 它們以細(xì)微的漸變形式存在作品的各自段落中， 直至作品的結(jié)尾。

四、 音色意境

南國(guó)的夏天除了炎熱之外， 還有綿長(zhǎng)的雨季。 在古典詩(shī)詞中， 描寫南國(guó)四季中景色各異的雨的詩(shī)句不勝枚舉④宋代蘇軾在 《飲湖上初晴后雨》 中寫道： “水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”， 描寫了初夏時(shí)節(jié)， 山色被煙霧籠罩朦朧的雨景； 南宋詩(shī)人陸游在 《十一月四日風(fēng)雨大作》 中寫道： “夜闌臥聽風(fēng)吹雨， 鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)”， 描繪了冬季寒雨的凜冽之境。， 它有著無(wú)法言喻的魅力。 也許正因如此， 作曲家把南國(guó)夏天的雨作為對(duì)春、 秋、 冬季的貫穿， 以此為靈感創(chuàng)作出獨(dú)具特色的室內(nèi)樂(lè)作品 《夏囈》， 從而描繪出不同 “性格” 的雨季景色。

（一） 南國(guó)雨季意境之一——風(fēng)雨瀟瀟

譜例9： 第一部分， 第1—6 小節(jié)， 南國(guó)雨季意境1

全曲以急板的速度展開， 描繪出了一幅風(fēng)雨瀟瀟的南國(guó)雨季景象。 提琴聲部通過(guò)短促的二八節(jié)奏型以跳進(jìn)為主的織體形態(tài)， 結(jié)合不協(xié)和音程的進(jìn)行， 使聽眾置身于清冷又生澀的雨景中。 鋼琴和打擊樂(lè)聲部以靜態(tài)的音與和弦從第五小節(jié)進(jìn)入， 如同空中的雨水頃刻間落在身旁， 令人感到一陣寒意侵襲而來(lái)。 同時(shí)， 低音提琴以撥奏的演奏手法模擬雨水滴答的音響效果， 從前一刻的寒意又回到清冷的雨季中。

（二） 南國(guó)雨季意境之二——細(xì)雨霏霏

譜例10： 第二部分， 第39—42 小節(jié)， 南國(guó)雨季意境2

小提琴聲部的旋律以二度音程和活潑的二八節(jié)奏型構(gòu)成五聲性的音響， 給人一種萬(wàn)物舒展、 春意盎然的聽覺感受。 在鋼琴聲部以靜態(tài)持續(xù)的和聲結(jié)合主題旋律、小提琴優(yōu)美抒情的音色演奏流動(dòng)的五聲音階， 再加上鋼琴聲部的和弦， 描繪出南國(guó)春天的綿綿細(xì)雨無(wú)聲滋養(yǎng)著大地萬(wàn)物的柔美之景。

（三） 南國(guó)雨季意境之三——風(fēng)雨時(shí)若

參見譜例3， 它由二度的線性和聲織體為主， 在鋼琴聲部上以三度疊置的和聲與固定的低音交替演奏帶來(lái)的 “持續(xù)性” 音響， 并以固定的節(jié)奏和音高重復(fù) “往返”， 形象生動(dòng)地勾勒出淅淅瀝瀝的雨聲不斷灑落的音效。 不僅呼應(yīng)了主題材料中重復(fù)與循環(huán)的手法， 還為聽眾描繪出一場(chǎng)風(fēng)雨時(shí)若的南國(guó)雨季景象。

結(jié) 語(yǔ)

作為一位廣州土生土長(zhǎng)的作曲家， 林昶對(duì)南國(guó)雨季有著特殊的情感， 也是在其成長(zhǎng)環(huán)境過(guò)程中烙下的一塊文化標(biāo)識(shí)。 他采用簡(jiǎn)約主義音樂(lè)風(fēng)格的手法塑造南國(guó)雨季的特色， 巧妙地使兩者融合為一體， 這不僅賦予了簡(jiǎn)約派音樂(lè)以新的活力， 還體現(xiàn)著他所感受到的嶺南人文意蘊(yùn)和情懷。

在對(duì)二度音程材料的貫穿下， 體現(xiàn)的是作曲家對(duì)音高、 音色以及音響層次的成熟駕馭。 作品采用靜態(tài)和聲作為材料之間的過(guò)渡， 使音樂(lè)營(yíng)造出一種神秘的 “聽幻” 感。 同時(shí)， 作曲家以不同樂(lè)器的結(jié)合、 調(diào)配， 實(shí)現(xiàn)不同片段之間的自然過(guò)渡， 淡化了南國(guó)四季的界限。 此外， 不同節(jié)拍的重音交錯(cuò)， 讓音樂(lè)充滿著動(dòng)力感。 雖為重復(fù)， 但是呼應(yīng)著這首作品的初衷——即始終貫穿于南國(guó)四季的夏季落雨。