張文耀

摘要隨著時代的發(fā)展，人們對現(xiàn)代陶瓷燈具有了更高的要求，在不斷提升實用性能與兼具美觀的基礎上，還對燈具在室內(nèi)空間的影響和燈具與室內(nèi)環(huán)境的融合都提出了新的要求，使得現(xiàn)代陶瓷燈具要在傳統(tǒng)工藝裝飾的基礎上不斷地進行推陳出新，本文試圖從傳統(tǒng)工藝的積弊中找到發(fā)展的新路徑，并分析了陶瓷燈具中運用鏤空裝飾的發(fā)展困境與優(yōu)勢，提出了一系列鏤空陶瓷燈具設計的發(fā)展思路，設計出更符合現(xiàn)代人生活需求的陶瓷燈具。

關(guān)鍵詞? 鏤空工藝；陶藝燈具；創(chuàng)新

1鏤空裝飾在現(xiàn)代陶瓷燈具上的發(fā)展困境

鏤空裝飾運用于陶瓷材質(zhì)極易受到自身工藝技術(shù)的制約，在設計前需構(gòu)思好整體結(jié)構(gòu)，鏤空裝飾時需要極其小心，在制作的過程中極易出現(xiàn)倒塌、開裂、變形等突發(fā)問題，在后期的燒制中，因結(jié)構(gòu)的脆弱也存在著不確定性，因此，此裝飾技法在陶瓷中的運用發(fā)展極為緩慢。

因設計理念的固守，設計者考慮到陶瓷材質(zhì)特性的限制，無法將陶瓷燈具的使用范圍與空間擴大，給予現(xiàn)代陶瓷更多的可能性，并且在諸多設計中只單純地運用中國傳統(tǒng)燈具的元素特征，生搬硬套，并未能跟上時代的潮流，未能滿足人們的需求和審美觀念的轉(zhuǎn)化，更需要我們從工藝的角度發(fā)現(xiàn)優(yōu)勢，在創(chuàng)新中尋找出路。

2在現(xiàn)代陶瓷燈具中運用鏤空裝飾技法的優(yōu)勢

2.1豐富的美學思想

傳統(tǒng)鏤空裝飾技法在長期的發(fā)展演變中深受中國傳統(tǒng)文化的熏陶，成為了各個時代文化觀念與審美形式的投射或縮影，更符合了形式美的法則，而鏤空裝飾的燈具蘊含的美學思想與中國傳統(tǒng)哲學中的陰陽、有無的觀念十分契合。

在鏤空裝飾中，保留的裝飾部分可稱為“陽”，器物剔除的部分則稱為“陰”，在鏤空技法中分為陽線鏤空和陰線鏤空，陽線鏤空是指鏤空裝飾底部使裝飾花紋凸起，陰線鏤空是指將紋樣裝飾部分剔除造成凹陷，而在鏤空燈具中燈光則更完美地展現(xiàn)出了陰與陽、明與暗。這兩種技法造成的凸起與凹陷、明亮與灰暗的效果是相反相成的，保留部分與剔除部分則是相互襯托，互以對方的存在為條件，這也就從鏤空裝飾燈具中具體地展現(xiàn)出中國傳統(tǒng)哲學中陰與陽、有與無思想蘊含的事物之間是對立、統(tǒng)一和相互轉(zhuǎn)化的關(guān)系，使得鏤空裝飾的器物不僅僅只有使用屬性，更具有深厚的人文內(nèi)涵與審美意義。

2.2功能與裝飾的適配性

陶瓷燈具作為日常生活的實用器具，無論多少種裝飾技法的運用，都應首先考慮照明需求是否被滿足，這也是其存在的基本價值。回顧我國陶瓷燈具的發(fā)展史，不難看出傳統(tǒng)陶瓷燈具需要兼具實用性與裝飾性，不斷提升燈具實用性的同時也滿足了更多裝飾上的需求，實用性能的提升旨在為人們提供更好的服務，裝飾則是為了滿足人們的審美體驗。

鏤空裝飾與燈具的功能屬性并不是朝著兩端發(fā)展的，而是能夠做到1加1大于2的效果，鏤空裝飾更能輔助燈具功能實現(xiàn)其實用性的擴大化，使得透光性得到提升的同時，燈光也更加柔和，體現(xiàn)了鏤空裝飾與陶瓷燈具器物功能有著絕妙的適配性，適合在陶瓷燈具的設計中多加運用。

2.3光影藝術(shù)的體現(xiàn)

鏤空燈具在照明功能的作用下使光在空間環(huán)境中發(fā)散，而光傳播到不透光的部分時便會形成影子，影子便會按照鏤空裝飾中虛空間的形狀映射在環(huán)境空間當中，光影的產(chǎn)生是形影不離的，一明一暗，互為依存，光的穿透力與靈活性使影變得更為靈動，創(chuàng)造了虛實變化的光影效果，營造了極具動態(tài)與韻律美的審美體驗。而影與燈具本身共同承擔起了裝飾的作用，影有賴于光的存在，屬于空間建筑內(nèi)原本不存在之裝飾，這類裝飾往往更打動人心，也就使鏤空燈具賦予了建筑空間全新的形象與內(nèi)涵。

2.4空間視野的擴展

鏤空裝飾運用于陶瓷燈具的獨特之處在于它打破了器物在空間之中的維度，利用光穿插于陶瓷燈具的內(nèi)外空間形成了內(nèi)空間與外空間的連接，而且光線的存在使得這種聯(lián)系不是一成不變的，是流動的，并與整個空間一起運動，因此加強了燈具與環(huán)境空間的交流，使燈具在空間的視野得到了擴展。在鏤空燈具所打造的靈動活躍的空間美，正是我們這個時代中最渴望在狹小空間內(nèi)所擁有的、符合現(xiàn)代人在空間感官上的需求，因此陶瓷燈具的發(fā)展與它所打造的空間視野有著密不可分的關(guān)系。

3現(xiàn)代陶瓷燈具中鏤空的創(chuàng)新設計

3.1鏤空裝飾技法與形式的多元化

鏤空裝飾技法在陶瓷中的運用深受社會科學技術(shù)的影響，鏤空裝飾技法通過不斷地繼承與科技創(chuàng)新的發(fā)展，出現(xiàn)了機械戳制技術(shù)、高壓噴砂器加工法、激光雕刻技術(shù)、數(shù)控陶瓷雕刻技術(shù)、3D打印技術(shù)等新工藝，完成了自身工藝程序的自動化與科技化的革新，使鏤空裝飾規(guī)避了在制作與成型、量產(chǎn)等方面的問題，新工藝帶來獨特的裝飾效果也會隨之被產(chǎn)生，而被設計者巧妙地發(fā)現(xiàn)與運用。

鏤空裝飾與更多種裝飾技法的搭配與融合，將鏤空裝飾與青花、釉下五彩、新彩、粉彩、雕塑、捏塑等裝飾技法進行結(jié)合，注重搭配，形成空間感與裝飾的層次感。

陶瓷溫潤內(nèi)斂的裝飾內(nèi)涵可嘗試與多種材料的綜合利用，使得鏤空陶瓷燈具的創(chuàng)作形式更為豐富，利用金屬、玻璃、塑料、竹木、紙張、織物、樹脂等材料與陶瓷材料的巧妙結(jié)合，能夠營造出更加豐富絢爛的視覺體驗，不同材料帶來的材質(zhì)、特征、顏色、規(guī)格、裝飾效果以及工藝的加工方法等特性都可以輔助陶瓷來更充分地滿足創(chuàng)作者的設計意圖與構(gòu)想，這就要求創(chuàng)作者務必了解不同材料的特性進行恰當?shù)剡\用，這樣才能通過材料之間的結(jié)合與對比，來體現(xiàn)材料自身的工藝效用與材質(zhì)美感。

3.2裝飾與造型更偏向陶藝的情感表達

現(xiàn)代陶藝明顯區(qū)別于實用唯美的傳統(tǒng)陶藝，而現(xiàn)代陶瓷燈具與傳統(tǒng)陶瓷燈具的區(qū)別更多的是在藝術(shù)的表達方式上，更注重個性的表達與情感的宣泄，更具自由性、創(chuàng)造性。個性觀念的表達在現(xiàn)代陶瓷燈具的設計中將成為重要的指導思想，在確保實用性與裝飾性統(tǒng)一的同時，在裝飾造型的設計上突出自然、自由多變，形式上則通過切割、變形、拼接等手法來突出個性與現(xiàn)代感。

3.3善用光影打造獨特的視覺效果

鏤空裝飾的陶瓷燈具所產(chǎn)生的光影效果是陶瓷燈具的裝飾造型與光源的作用共同完成的視覺效果，陶瓷燈具通過造型、裝飾、釉色等形成了多變的風格，無論是瑩潤如玉還是清新脫俗，無論是細膩溫婉還是熱情豪邁，無不體現(xiàn)出陶瓷的視覺魅力，而光影的加持不僅擁有了視覺美感的享受，這對環(huán)境氣氛的烘托有著重要的作用，因此，運用的鏤空裝飾、造型都要與光影進行搭配與融合。

現(xiàn)代鏤空裝飾的陶瓷燈具的發(fā)展離不開對光源的設計與搭配，在鏤空裝飾中善用光源，注重光影的投射方向、放置位置、燈光的明暗程度與顏色、新型光源的運用等都會使視覺效果翻倍。

3.4與空間環(huán)境的呼應與融合

燈具逐漸成為空間環(huán)境裝飾中必不可少的一環(huán)，對空間環(huán)境的色彩、整體的裝飾風格和氣氛都具有烘托作用，并在環(huán)境中具有雙重性質(zhì)，亮與不亮都能對空間環(huán)境起到裝飾作用，因此要了解各環(huán)境的裝飾風格，才能在環(huán)境中設計燈具的風格偏好，以達到與整體裝飾風格的統(tǒng)一。

燈具所具有光影的展示需求，對應的在設計中應預先保留光影效果呈現(xiàn)的環(huán)境區(qū)域，以便效果的展示，同時會使光影更加的靈動，令人產(chǎn)生聯(lián)想。

4總結(jié)

總之，鏤空裝飾是一門集藝術(shù)性和實用性于一身的裝飾藝術(shù)，陶瓷鏤空裝飾包含的美學思想與裝飾美感，無論是從裝飾、功能、情感、技法與鏤空裝飾工藝都與陶瓷燈具的發(fā)展趨于一致，能夠為陶瓷燈具的發(fā)展提供動力。而在當今的現(xiàn)代陶瓷燈具發(fā)展的源泉則是創(chuàng)新，所謂創(chuàng)新并不是脫離傳統(tǒng)，而是基于傳統(tǒng)的創(chuàng)新。鏤空工藝作為中國傳統(tǒng)陶瓷工藝蘊含著豐富的文化底蘊，將鏤空工藝運用到現(xiàn)代陶瓷燈具發(fā)展中去正是基于傳統(tǒng)的創(chuàng)新，所以鏤空裝飾蘊含著現(xiàn)代陶瓷燈具發(fā)展的動力和源泉，能夠為現(xiàn)代陶瓷燈具的發(fā)展提供新的方向和道路。

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