專題策劃：本刊編輯部 執(zhí)行：李木子、余彩霞、張?jiān)姕?、王宮小惠圖片來(lái)源：佳士得、中國(guó)嘉德、蘇富比、開(kāi)拍國(guó)際等拍賣行；厲蔚閣、白石畫(huà)廊、拱形畫(huà)廊等畫(huà)廊；受訪者提供。封面圖：露西·布爾 (1990 年生) 《鳳凰》油彩畫(huà)布 205.7cm × 145 cm 2019 年作

站在2023 年，回望2000 年，你還記得20 多年前的自己是什么樣子嗎？

2000 年，人類歷史進(jìn)入新千禧年，信息網(wǎng)絡(luò)時(shí)代全面到來(lái)。各種數(shù)字產(chǎn)品和應(yīng)用成為人們?nèi)粘Ｉ钪胁豢扇鄙俚囊徊糠?，隨之而來(lái)的高端圖像處理、信息存儲(chǔ)和信息獲取方式也大大改變了人們的生活方式和認(rèn)知模式。這一特點(diǎn)在藝術(shù)上則更為多元。這群藝術(shù)家自成一派，他們以嶄新的視角來(lái)敘述全球化、身份認(rèn)同、超現(xiàn)實(shí)及人類生活狀態(tài)等主題。

同在2000 年，一位青澀寡言的少年發(fā)行了第一張專輯叫做《Jay》；23 年后的今天，他成為全球華人無(wú)人不曉的流行音樂(lè)天王，并為國(guó)際拍賣巨頭佳士得策展“千禧后晚間拍賣”專場(chǎng)，成為千禧新一代藏家的引路人，這個(gè)人就是人們熟知的音樂(lè)人周杰倫。

如今，更多“千禧后”藝術(shù)家和藏家的面孔開(kāi)始向市場(chǎng)C 位邁進(jìn)。種種跡象表明，藝術(shù)品市場(chǎng)正在面臨新一輪迭代。本期專題我們以“千禧后”為線索進(jìn)行梳理，相信敏感的市場(chǎng)風(fēng)向?qū)⒁I(lǐng)我們進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)新格局。

（余一）

從“千禧后”，預(yù)見(jiàn)市場(chǎng)更多可能性

文：余一

艾德里安·格尼 《無(wú)眼簾》 185.5cm × 170 cm 2016-2019 年作 成交價(jià)：4272.5 萬(wàn)港元 2023 年香港秋拍佳士得×周杰倫“千禧后晚間拍賣”

不知從何時(shí)起，以洛伊·霍洛韋爾（Loie Hollowell）、尼古拉斯·帕蒂（Nicolas Party）、達(dá)娜·舒茨（Dana Schutz）、賈黛·法多朱蒂米（Jadé Fadojutimi）、黃宇興、胡曉媛、張子飄等為首的中西方年輕一代藝術(shù)家成為各家拍賣行的“兵家必爭(zhēng)之地”，他們是目前當(dāng)代藝術(shù)品二級(jí)市場(chǎng)最熱門(mén)的話題，不斷地刷新和創(chuàng)造著市場(chǎng)的交易紀(jì)錄。他們迅速崛起的背后有賴于大量“千禧世代”新藏家的強(qiáng)勢(shì)入場(chǎng)。

這一切都屬于千禧年前后產(chǎn)生的某種疊加效應(yīng)，或許我們可以暫用“千禧后”來(lái)概括。這個(gè)詞沒(méi)有清晰的邊界，但明確的是，自2000 年以來(lái)，信息、網(wǎng)絡(luò)和圖像時(shí)代的全面到來(lái)，在給全球帶來(lái)新的視覺(jué)挑戰(zhàn)的同時(shí)，也給2000 年以來(lái)的藝術(shù)創(chuàng)作提出了新命題。他們開(kāi)始重新審視科技發(fā)展對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作所帶來(lái)的影響，試圖在作品中定義“新世代”的愿景和能量。通過(guò)藝術(shù)市場(chǎng)和藏家加以推動(dòng)和選擇，逐步鎖定了一份“新世代”藝術(shù)名單，同時(shí)也在全球化的視野下探索當(dāng)代藝術(shù)的無(wú)限可能。

一種新的當(dāng)代藝術(shù)正在興起

2022 年秋，佳士得香港首度提出“千禧后”這一概念，集中呈現(xiàn)出一批當(dāng)紅藝術(shù)家創(chuàng)作于2000 年后的代表作品，而非以藝術(shù)家的年齡進(jìn)行簡(jiǎn)單劃分?！扒ъ笸黹g拍賣”專場(chǎng)關(guān)注的是藝術(shù)家如何響應(yīng)千禧年之后的數(shù)碼化時(shí)代。同年秋拍，中國(guó)嘉德推出“2000 年以來(lái)的中國(guó)新繪畫(huà)超級(jí)夜場(chǎng)”。各家拍賣行都開(kāi)始在年輕新銳的藝術(shù)家身上下功夫，如蘇富比在倫敦、紐約的“The Now”專場(chǎng)，富藝斯“超當(dāng)代”專題，華藝國(guó)際“70+”專場(chǎng)等。在這些作品中，我們感受到這群藝術(shù)家正以一種非同尋常而又富于想象力的方式表達(dá)了“千禧一代”的思考。

千禧年后，人類社會(huì)逐漸進(jìn)入科技騰飛的時(shí)代，從智能手機(jī)、社交媒體、短視頻，到如今的AR、VR、元宇宙、AI 人工智能……我們生活在一個(gè)節(jié)奏快和大量信息、圖像、觀念轟炸的社會(huì)，科技改變了生活方式，也改變了人們對(duì)色彩光譜的觸覺(jué)感知和對(duì)圖像的偏好。生活在這樣一個(gè)時(shí)代背景下的當(dāng)代藝術(shù)家，開(kāi)始以更加多元化的創(chuàng)作姿態(tài)介入當(dāng)代生活。他們?cè)谝跃W(wǎng)絡(luò)、虛擬、未來(lái)為核心的賽博（Cyber）生活滲透下，突破并創(chuàng)造屬于他們自己的新藝術(shù)，比如層出不窮的新媒介運(yùn)用，令人意想不到的圖像重組，以及暗藏的個(gè)人符號(hào)……他們形成了自己獨(dú)特的意識(shí)形態(tài)和表達(dá)方式。

不管我們?cè)覆辉敢獬姓J(rèn)，一個(gè)新的藝術(shù)現(xiàn)象和類別正在發(fā)生，那些標(biāo)志著早期當(dāng)代藝術(shù)的概念、信仰、價(jià)值和形態(tài)正經(jīng)歷著潛在的卻是根本性的變化，一種新的當(dāng)代藝術(shù)正在興起。

“千禧后”是市場(chǎng)卷出來(lái)的策略？

很多人說(shuō)，“千禧后”是一個(gè)被二級(jí)市場(chǎng)卷出來(lái)的策略。毋庸置疑，“千禧后”的提出是二級(jí)市場(chǎng)為年輕收藏群體提供的一種新選擇。他們作品的市場(chǎng)絕大部分也是由與其有共鳴的新一代藏家?guī)?dòng)起來(lái)的，這也反映了新一代藏家的收藏品位。

所以“千禧后”專場(chǎng)概念的策劃者、佳士得亞太區(qū)二十及二十一世紀(jì)藝術(shù)部聯(lián)席主管林家如認(rèn)為：“這個(gè)概念是面向‘藝術(shù)家’與‘藏家’雙方的，是一個(gè)相對(duì)包容的定義。”

在以“50 后”“60 后”為主的現(xiàn)當(dāng)代板塊競(jìng)爭(zhēng)中，精品和孤品日益稀缺，已成不爭(zhēng)的事實(shí)。對(duì)于新入場(chǎng)的藏家而言，他們無(wú)力問(wèn)鼎高價(jià)拍品，而價(jià)位較低的年輕藝術(shù)家精品就成為一個(gè)很適合的消費(fèi)板塊。這群新生代藏家對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的潮流和趨勢(shì)觸覺(jué)敏銳、反應(yīng)迅速，且更容易對(duì)擁有相同成長(zhǎng)背景的藝術(shù)家作品產(chǎn)生興趣與共鳴，于是兩者一拍即合。

戴娜·舒茨（1976 年生）《唱作者》油彩畫(huà)布 195.5cm×228.6cm 2013 年作2023 年香港秋拍估價(jià)：1600-2600 萬(wàn)港元

在某種概念或者藝術(shù)類別流行的背后，是否會(huì)引發(fā)新一輪的藝術(shù)變革？

按照如今的發(fā)展趨勢(shì)來(lái)看，我們可以肯定的是，“千禧后”概念的推出不再只是一個(gè)營(yíng)銷策略，而更像是藝術(shù)界的某種新定義、新風(fēng)潮。隨之而來(lái)的是，越來(lái)越多的專業(yè)機(jī)構(gòu)如尤倫斯藝術(shù)中心、今日美術(shù)館、龍美術(shù)館、寶龍美術(shù)館等開(kāi)始爭(zhēng)相為“80 后”“90 后”藝術(shù)家舉辦個(gè)展，越來(lái)越多的知名美術(shù)館及博物館將年輕藝術(shù)家的作品納入館藏范疇。他們?cè)谵k展覽和收藏的同時(shí)，也梳理了千禧年后當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域中的最新趨勢(shì)與階段性成果，以及當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域中生動(dòng)且多元的創(chuàng)作面貌和思路。

伴隨著青年收藏力量的崛起，以及收藏品位的變化，藝術(shù)市場(chǎng)在更新迭代，我們可以預(yù)見(jiàn)未來(lái)的藝術(shù)審美將更加多元化和個(gè)性化?！扒ъ蟆备嗍菫橹T位提供一個(gè)觀看和察覺(jué)的窗口，啟發(fā)大家自發(fā)地去完善這個(gè)群體的面貌，并為市場(chǎng)透露出一種具有前瞻性的思考方向?；蛟S，這也將是全球當(dāng)代藝術(shù)格局重新洗牌的某種暗示與征兆。

千禧美學(xué)GEN-Y AESTHETICS

在當(dāng)下不斷更迭變遷的社會(huì)環(huán)境中，信息、網(wǎng)絡(luò)和圖像時(shí)代全面到來(lái)。如今，大家早已習(xí)慣了通過(guò)手機(jī)觀看藝術(shù)品和獲取資訊，甚至購(gòu)買藝術(shù)品。對(duì)外界異常敏感的藝術(shù)家們，對(duì)色彩光譜的觸覺(jué)，對(duì)圖像和媒介的探索和追求，對(duì)環(huán)境的感知也發(fā)生著巨大變化。強(qiáng)烈對(duì)比的色彩、粗糲的線條、超現(xiàn)實(shí)的扁平圖像……“千禧后”藝術(shù)創(chuàng)作正在形成各自與眾不同、鋒芒畢露且令人矚目的視覺(jué)語(yǔ)言，一種屬于“千禧后”的獨(dú)特審美。那么，這些藝術(shù)家的創(chuàng)作主題或理念主要有哪些？他們的繪畫(huà)從視覺(jué)上又有何創(chuàng)新及時(shí)代的特征？

高飽和度的色彩

極具辨識(shí)度的飽滿色彩

在如今數(shù)字化的大趨勢(shì)下，文字也許已經(jīng)不是最適應(yīng)這個(gè)時(shí)代的表達(dá)方式，以圖像來(lái)交流能夠跨越語(yǔ)言的障礙，有足夠的穿透力量。因此生活在互聯(lián)網(wǎng)爆發(fā)的時(shí)代，高飽和度、強(qiáng)烈對(duì)比的色彩是“千禧后”藝術(shù)家創(chuàng)作的標(biāo)志性特點(diǎn)。大膽、魔幻、充滿張力的熒光色，能率先吸引目光，獲得更長(zhǎng)久的駐足觀看，這也是近幾年熒光色繪畫(huà)霸榜當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的原因之一。

譬如賈黛·法多朱蒂米（Jadé Fadojutimi）筆下的熒光和撞色屬于“千禧世代”的集體視覺(jué)標(biāo)簽，五彩斑斕的豐富色彩是她訴說(shuō)內(nèi)心思緒的方式和對(duì)身邊世界的觀察。她的靈感泉源來(lái)自動(dòng)漫、日本次文化、韓劇、電子游戲、電影配樂(lè)等，這也是“千禧后”藝術(shù)作品的一大重要特色，來(lái)自全球各地的不同文化和對(duì)他們的作品產(chǎn)生影響，見(jiàn)證創(chuàng)作者的國(guó)際視野和豐富創(chuàng)意。

賈黛·法多朱蒂米（1993 年生）《動(dòng)蕩》油彩 畫(huà)布 190cm×200cm 2019 年作2023 年香港秋拍成交價(jià)：856.8 萬(wàn)港元

勞倫·奎因 (1992 年出生) Palms for Skimmers 油彩 油墨 畫(huà)布 147.3cm× 177.8 cm 2020 年作 2023 年香港秋拍成交價(jià)：157.5 萬(wàn)港元

“科技感”+“未來(lái)感”

時(shí)代的變化，以及科技的再發(fā)展，讓新生代藝術(shù)家將對(duì)未來(lái)的幻想無(wú)限放大，各種藝術(shù)形式都試圖與科技和未來(lái)的元素相融合。視覺(jué)上以絢爛和超現(xiàn)實(shí)主義元素為主，以立體感、科技感的設(shè)計(jì)為核心，風(fēng)格夸張大膽、鮮明又具未來(lái)感，這成了“千禧后”創(chuàng)作的標(biāo)簽之一。

在他們的作品中可以感受到數(shù)碼科技發(fā)展所帶來(lái)的深層次影響。比如美國(guó)“90 后”女藝術(shù)家羅倫·奎恩（Lauren Quin）的作品《Palms For Skimmers》迷幻感十足，用以回應(yīng)數(shù)碼世界的速率和通達(dá)性；艾佛莉·辛雅（Avery Singer）在作品《偉大繆斯》(The Great Muses) 中運(yùn)用單色和立體派構(gòu)圖，并挪用西方藝術(shù)史上的前衛(wèi)作品，配以電腦三維程序布局來(lái)抹去其感性的筆觸。他們?yōu)槲覀儙?lái)無(wú)限的靈感與視覺(jué)體驗(yàn)，也極大地拓展了藝術(shù)創(chuàng)作的邊界。

《偉大繆斯》的意象包括了納姆·加博（Naum Gabo）的浮雕作品《女人頭像》

《偉大繆斯》 的物件組合使人聯(lián)想到朱利奧·岡薩雷斯（Julio Gonzalez）

更加獨(dú)立和自我

“80 后”“90 后”的藝術(shù)家生長(zhǎng)在改革開(kāi)放，經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的大環(huán)境之下，他們的眼界、價(jià)值觀等很多都受到了世界不同文化的影響，他們對(duì)于“自我”的重視要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出其他時(shí)代的藝術(shù)家。

早期藝術(shù)家積極響應(yīng)地緣政治、身份權(quán)力等有關(guān)人生和社會(huì)的議題，而年輕一代似乎不愿意接觸太多沉重的話題。與早期藝術(shù)家最大的區(qū)別就是他們更加具有獨(dú)立性，他們不愿意被歸類在任何流派中。他們的作品更加個(gè)人化，許多作品都在表達(dá)自己的個(gè)人經(jīng)歷或者感悟，比如對(duì)社交媒體的反思，或者對(duì)于年輕人生活方式的反映。反而，那些具有普適性，或者政治相關(guān)的話題不再是他們創(chuàng)作的主線了。這也可以預(yù)見(jiàn)未來(lái)的藝術(shù)流派和類型將越來(lái)越豐富，藝術(shù)審美必然是走向多元的。

彰顯全球化品位

“千禧后”藝術(shù)家創(chuàng)造的圖像呈現(xiàn)出全球化的立場(chǎng)和態(tài)度。這種立場(chǎng)和態(tài)度源自全球化運(yùn)動(dòng)帶來(lái)的文化交融和圖像經(jīng)驗(yàn)的不斷交疊；全球化的性質(zhì)與個(gè)體精神的差異性同時(shí)存在，個(gè)性和審美展示出來(lái)的文化DNA 被大大強(qiáng)化。從身份特征來(lái)看，他們的全球化思維來(lái)自全球留學(xué)的背景與經(jīng)歷，但其背后，更是因?yàn)閿?shù)字化時(shí)代給予了他們更為廣闊的感覺(jué)與認(rèn)知。

他們的作品呈現(xiàn)出新一代藝術(shù)家對(duì)全球化、科技化、多元文化的獨(dú)特見(jiàn)解和表達(dá)方式。這些新的繪畫(huà)現(xiàn)象已經(jīng)很難通過(guò)風(fēng)格或流派進(jìn)行劃分，“創(chuàng)新”“民族”“東方”“西方”“前衛(wèi)”“在地性”“傳統(tǒng)”等藝術(shù)批評(píng)的常見(jiàn)詞匯在他們身上難以奏效，或者說(shuō)對(duì)這些年輕人進(jìn)行分類和形式定位已經(jīng)失去意義。

千禧之星 GEN-Y STAR

近年來(lái)，隨著各種國(guó)際性畫(huà)廊、拍賣行、美術(shù)館對(duì)于“千禧后”藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)注，“千禧后”創(chuàng)作群體獲得了越來(lái)越多嶄露頭角的機(jī)會(huì)，拍場(chǎng)上的表現(xiàn)也愈發(fā)耀眼，一份超新星市場(chǎng)名單呼之欲出。本文篩選目前市場(chǎng)上升最快的部分新銳藝術(shù)家，以助藏家、讀者一窺“千禧后”藝術(shù)家的創(chuàng)作面貌。

（排名不分先后）

黃宇興 《七寶松圖》 200cm×696.5cm 2016-2019 年作 成交價(jià)：6483 萬(wàn)港元 佳士得香港2021 年秋拍

黃宇興 Huang Yuxing出生年代：1975 年 中國(guó)代理畫(huà)廊：阿爾敏·萊希畫(huà)廊最高紀(jì)錄：6483 萬(wàn)港元

黃宇興在近幾年二級(jí)市場(chǎng)的表現(xiàn)可謂一騎絕塵。繼七聯(lián)作《七寶松樹(shù)》以6483 萬(wàn)港元大幅刷新成交紀(jì)錄后，黃宇興的熱度也延伸到了內(nèi)地拍場(chǎng)，各家拍賣行均搶著上拍其作品。2023 年春拍，黃宇興成交總額為6615 萬(wàn)元，位居“全球年度藝術(shù)家榜單”排名第62 名，“全球青年藝術(shù)家榜單”排名第3 位。隨著國(guó)際市場(chǎng)的進(jìn)一步打開(kāi)，越來(lái)越多的資本和個(gè)人渴望收藏他的作品，到了一畫(huà)難求的地步。

尼古拉斯·帕蒂 Nicolas Party出生年代：1980 年 瑞士代理畫(huà)廊：豪瑟沃斯最高紀(jì)錄：5205 萬(wàn)港元

尼古拉斯·帕蒂以怪誕、色彩鮮明的繪畫(huà)風(fēng)格一躍成為近些年炙手可熱的藝壇新星。自從豪瑟沃斯畫(huà)廊宣布與帕蒂合作以后，其藝術(shù)市場(chǎng)就迎來(lái)了爆發(fā)式增長(zhǎng)。2021 年，帕蒂共有35 件作品成功易手，受到來(lái)自美國(guó)、歐洲和亞洲藏家的激烈爭(zhēng)搶，總成交額達(dá)1827 萬(wàn)美元，位居“80 后”藝術(shù)家排名第4 位。在2022 年的秋拍中，帕蒂的《藍(lán)色日落》以5205 萬(wàn)港元的成交價(jià)打破藝術(shù)家的世界拍賣紀(jì)錄。目前，在其個(gè)人最高成交價(jià)的10 件作品中，均為近三年時(shí)間內(nèi)被斬獲，市場(chǎng)表現(xiàn)強(qiáng)勁。

尼古拉斯·帕蒂 《藍(lán)色日落》 180cm×150.2cm 2018 年作成交價(jià)：5205 萬(wàn)港元 佳士得香港2022 年秋拍

洛伊·霍洛韋爾 Loie Hollowell出生年代：1983 年 美國(guó)代理畫(huà)廊：佩斯畫(huà)廊最高紀(jì)錄：1799.5 萬(wàn)港元

洛伊·霍洛韋爾的作品運(yùn)用強(qiáng)烈的色彩、多樣的紋理和幾何對(duì)稱性，呈現(xiàn)了一種抽象的身體景觀，被評(píng)價(jià)為“社交網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的喬治亞·歐姬芙”。2018 年5 月，霍洛韋爾的作品第一次進(jìn)入拍賣市場(chǎng)——作于2015 年的“Transformation in Green and Red”在紐約蘇富比“當(dāng)代藝術(shù)日間拍賣”中以6.875 萬(wàn)美元成交。2021 年，霍洛韋爾的作品開(kāi)始在中國(guó)市場(chǎng)激流勇進(jìn)。其作品先后在佳士得香港、北京保利、中國(guó)嘉德、保利香港、永樂(lè)國(guó)際等香港與內(nèi)地的拍賣行中亮相。2023 年蘇富比香港春拍，她的作品《站立于紅色》以1799.5 萬(wàn)港元成交，刷新個(gè)人拍賣紀(jì)錄。

洛伊·霍洛韋爾《站立于紅色》 182.9cm×137.2cm×9.5cm 2019 年作成交價(jià)：1799.5 萬(wàn)港元 香港蘇富比2023 年春拍

六角彩子《無(wú)題》 180cm×140cm 2021 年作 成交價(jià)：1029 萬(wàn)港元 佳士得香港2022 春拍

六角彩子Ayako Rokkaku出生年代：1982 年 日本代理畫(huà)廊：國(guó)王畫(huà)廊最高紀(jì)錄：1029 萬(wàn)港元

六角彩子在二級(jí)市場(chǎng)的發(fā)展非常穩(wěn)健且持續(xù)。以最近三年為例：2019 年，《無(wú)題》在佳士得香港以118.75 萬(wàn)港元成交（估價(jià)20 萬(wàn)到30 萬(wàn)港元）；2020 年，另一幅《無(wú)題》在香港蘇富比以277.2 萬(wàn)港元成交（估價(jià)30 萬(wàn)到40 萬(wàn)港元）；2021，《無(wú)題 ARP07-013》在富藝斯香港以630 萬(wàn)港元成交（估價(jià)200 萬(wàn)到300 萬(wàn)港元）；2022 年5 月，六角彩子的拍賣價(jià)格突破1000 萬(wàn)港元，作于2021 年的《無(wú)題》在佳士得香港春拍以1029 萬(wàn)港元的高價(jià)成交（80萬(wàn)到120 萬(wàn)港元），創(chuàng)下個(gè)人拍賣紀(jì)錄。

達(dá)娜·舒茨《升降機(jī)》 345.4cm×431.8cm 2017 年作成交價(jià)：5005 萬(wàn)港元 香港佳士得2020 秋拍

達(dá)娜·舒茨Dana Schutz出生年代：1976 年 美國(guó)代理畫(huà)廊：卓納畫(huà)廊最高紀(jì)錄：5005 萬(wàn)港元

達(dá)娜·舒茨于千禧年初嶄露鋒芒，以其獨(dú)樹(shù)一幟的黑色幽默、援引藝術(shù)歷史典故和啟發(fā)人心的題材而聲名鵲起。2020 年被卓納畫(huà)廊招至麾下后，達(dá)娜·舒茨的作品價(jià)格也跟著水漲船高，其2017 年作品《升降機(jī)》在佳士得香港2020 秋拍上以5005 萬(wàn)港元成交，大幅刷新了個(gè)人拍賣紀(jì)錄，近兩年來(lái)上拍的作品均以超千萬(wàn)港元成交，取得了不錯(cuò)的成績(jī)。

張?jiān)罗?《逃逸路線 No.3》210cm×180cm 2018 年成交價(jià)：94.3 萬(wàn)元 中國(guó)嘉德2023 春拍

張?jiān)罗盳hang Yuewei出生年代：1993 年 中國(guó)代理畫(huà)廊：蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心 最高紀(jì)錄：55.2 萬(wàn)元

張?jiān)罗笔且晃徊蝗莺鲆暤摹?0 后”女性藝術(shù)家，作品蘊(yùn)含著跨越土壤與國(guó)界的多重文化意象，呈現(xiàn)出互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的獨(dú)特美學(xué)，同時(shí)也呈現(xiàn)了文化與地域的流動(dòng)性。她的作品最近兩年開(kāi)始頻繁現(xiàn)身于拍賣市場(chǎng)，僅2022 年一年就有7 件作品出現(xiàn)在香港蘇富比、開(kāi)拍國(guó)際、中國(guó)嘉德等重要拍賣行。2023 年6 月在中國(guó)嘉德當(dāng)代夜場(chǎng)創(chuàng)下個(gè)人拍賣紀(jì)錄的作品為創(chuàng)作于2018 年的《逃逸路線 No.3》，以94.3 萬(wàn)元的成交價(jià)彰顯了其不俗的市場(chǎng)潛力。

張子飄 《蘑菇云02》 229.9cm×190.2cm 2021 年作 成交價(jià)：126 萬(wàn)元 佳士得（上海）2023 十周年拍賣

張子飄Zhang Zipiao出生年代：1993 年 中國(guó)代理畫(huà)廊：空白空間、厲蔚閣、星空間、MOU PROJECTS 等最高紀(jì)錄：126 萬(wàn)元

作為國(guó)內(nèi)抽象藝術(shù)的新星，以及最年輕一代的藝術(shù)家代表，張子飄的實(shí)力不可小覷。藝術(shù)家的創(chuàng)作分別在2022 年首爾弗里茲藝博會(huì)和2023 年的巴塞爾藝術(shù)展亮相，在5 月舉行的香港邦瀚斯春季拍賣會(huì)中，其油畫(huà)作品《百合03》以四倍估價(jià)121.05萬(wàn)港元成交；這一紀(jì)錄在今年佳士得（上海）十周年拍賣上被《蘑菇云02》以126 萬(wàn)元刷新。張子飄目前是國(guó)際畫(huà)廊厲蔚閣麾下最年輕的亞裔藝術(shù)家，其作品被多家機(jī)構(gòu)收藏，涵蓋上海龍美術(shù)館、經(jīng)緯非營(yíng)利性基金會(huì)等。

崔潔 《昆明長(zhǎng)途電信樞紐大廈》 180cm×130cm 2017 年作成交價(jià)：119.7 萬(wàn)港元 佳士得香港2023 春拍

崔潔Cui Jie出生年代：1983 年 中國(guó)代理畫(huà)廊：上海的天線空間、倫敦的柯芮斯畫(huà)廊和紐約的Metro Pictures 聯(lián)合代理最高紀(jì)錄：119.7 萬(wàn)港元

居住在上海的藝術(shù)家崔潔以精微的筆觸，描繪帶有復(fù)古未來(lái)主義和奇幻色彩的城市景象。2018 年5 月，崔潔的作品開(kāi)始由上海的天線空間畫(huà)廊、倫敦的Pilar Corrias 和紐約Metro Pictures 聯(lián)合代理。有了頂級(jí)藏家的支持和在雙年展和美術(shù)館群展中的持續(xù)曝光，崔潔在2019 年敲開(kāi)拍賣市場(chǎng)之門(mén)。這兩年，她接連刷新自己的拍賣價(jià)格紀(jì)錄。

莎拉·休斯 Spins from Swiss 198.1cm×177.8cm 2017 年作成交價(jià)：294 萬(wàn)美元 紐約佳士得2022 春拍

莎拉·休斯Shara Hughes出生年代：1981 年 美國(guó)代理畫(huà)廊：倫敦Pilar Corrias 畫(huà)廊、蘇黎世Galerie Eva Presenhuber 畫(huà)廊、洛杉磯大衛(wèi)·柯丹斯基畫(huà)廊最高紀(jì)錄：294 萬(wàn)美元

莎拉·休斯的作品充滿了無(wú)窮的想象力，呈現(xiàn)出兒童繪畫(huà)般的雜亂和野性，似乎在構(gòu)建一個(gè)由內(nèi)在幻想構(gòu)成的異想家園。2018 年10月，莎拉·休斯的作品首次進(jìn)入拍場(chǎng)，作于2017 年的Into the Mystic以1.8 萬(wàn)到2.5 萬(wàn)英鎊的估價(jià)在佳士得倫敦上拍，最終以11.875 萬(wàn)英鎊高價(jià)成交，首次突破六位數(shù)。最近三年，其作品在全球各大拍賣行的上拍數(shù)量激增，溢價(jià)明顯，個(gè)人拍賣紀(jì)錄在半年內(nèi)連續(xù)刷新。2022 年5月，其作于2017 年的Spins from Swiss在佳士得紐約2022 年春拍以294萬(wàn)美元成交（約合人民幣1899 萬(wàn)元），創(chuàng)個(gè)人拍賣紀(jì)錄并保持至今。

露西·布爾 《雅室》 201cm×162.5cm 2020 年作成交價(jià)：1376 萬(wàn)港元 香港蘇富比2023 年秋拍

露西·布爾Lucy Bull出生年代：1990 年 美國(guó)代理畫(huà)廊：大衛(wèi)·柯丹斯基畫(huà)廊最高紀(jì)錄：1376 萬(wàn)港元

露西·布爾的畫(huà)作常以復(fù)雜多變的顏色、媒介和肌理直抵觀者內(nèi)心，激發(fā)出豐富的感官體驗(yàn)，所以她也將自己的創(chuàng)作稱之為“情緒情境中的具象畫(huà)”。布爾的作品于2022 年首次進(jìn)入拍場(chǎng)就逼近百萬(wàn)美元大關(guān)。據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，2022 全年，全球二級(jí)市場(chǎng)中布爾共上拍12 件作品，9 件于夜場(chǎng)拍出，3 件進(jìn)入日?qǐng)?，所有作品全部遠(yuǎn)超估價(jià)成交。香港蘇富比2023 年秋拍上，布爾的《雅室》以1376 萬(wàn)港元刷新個(gè)人拍賣紀(jì)錄。

千禧藏家 COLLECTORS

過(guò)去幾年，“千禧后”藝術(shù)家在藝術(shù)市場(chǎng)的增長(zhǎng)，無(wú)疑與他們同齡的“千禧一代”藏家在整個(gè)市場(chǎng)的參與和成長(zhǎng)密切相關(guān)。

“千禧一代”，是指出生于20 世紀(jì)末并于21 世紀(jì)初成年的一代人。這一批接下來(lái)將成為中國(guó)、乃至全亞洲、全球藝術(shù)品市場(chǎng)的消費(fèi)主力群體，有著獨(dú)屬于自己的收藏品位和理念。

千禧藏家逐年上升

據(jù)近年來(lái)各大公開(kāi)的市場(chǎng)調(diào)查結(jié)果顯示，千禧藏家是藝術(shù)市場(chǎng)增長(zhǎng)最快的藏家群體。

從富藝斯2022 年全球統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)來(lái)看，年總成交金額逾13 億美元，其中亞洲客戶貢獻(xiàn)了全球拍賣總成交額的34%，40%的亞洲買家為“千禧”藏家；佳士得拍賣中“千禧”藏家占比逐年上升：2021 年全年“千禧”藏家占新買家的比例是31%；2022 年所有買家中，有35%為首次參與佳士得拍賣，當(dāng)中65%參與網(wǎng)上拍賣，34%的新買家為千禧新世代；2023 年春拍中，千禧藏家占首次參與拍賣的新買家近50%之多。

另?yè)?jù)瑞銀集團(tuán)11 月初出爐的《2023 年環(huán)球藝術(shù)收藏調(diào)查報(bào)告》：“不同于以往由老一代主導(dǎo)，如今年輕的千禧一代和Z 世代正成為藝術(shù)品市場(chǎng)的新增長(zhǎng)點(diǎn)。他們的預(yù)算更靈活，也更青睞新穎的藝術(shù)形態(tài)，如數(shù)碼藝術(shù)、街頭藝術(shù)等。這為藝術(shù)品市場(chǎng)的多元發(fā)展提供了動(dòng)力?！?/p>

蘇富比中國(guó)區(qū)董事、總經(jīng)理錢進(jìn)今年在上海進(jìn)博會(huì)上接受媒體采訪時(shí)也透露，“近年來(lái)，年輕藏家和千禧一代藏家逐漸成為市場(chǎng)的主力。蘇富比亞洲客戶群擴(kuò)展迅速，2022 年錄得破紀(jì)錄競(jìng)投人數(shù)，其中40 歲以下的競(jìng)投人數(shù)為2021 年的三倍。而在今年春季拍賣中，競(jìng)投的年輕藏家（39歲以下）占總競(jìng)投藏家近三分之一。”

克莉絲蒂娜·夸爾斯 (1985 年出生) Day 'Fore Night 127cm×106.7cm 2019 年作 成交價(jià)：403.2 萬(wàn)港元 佳士得香港2023 秋拍

而在更早之前，羅蘭貝格聯(lián)合全球退稅服務(wù)商環(huán)球藍(lán)聯(lián)在《千禧一代，重塑旅行與購(gòu)物習(xí)慣》報(bào)告中指出，中國(guó)“千禧一代”消費(fèi)者將主導(dǎo)未來(lái)10年中國(guó)乃至全球的消費(fèi)格局。

每一代人有每一代人的生活方式和審美情趣，隨著千禧藏家的崛起，他們與同齡藝術(shù)家在審美上更能達(dá)成共鳴?！笆裁礃拥乃囆g(shù)家更受千禧一代藏家喜愛(ài)？”為把握這股潮流，拍賣行精準(zhǔn)捕捉到正在快速崛起的年輕藝術(shù)家。這便能解釋前文“千禧后”藝術(shù)為何備受追捧的原因。

他們終將掌握話語(yǔ)權(quán)

結(jié)合各方調(diào)查研究，可發(fā)現(xiàn)千禧藏家大致分為兩類人群：一類是家族既得財(cái)富繼承者，另一類是迅速成長(zhǎng)起來(lái)的新中產(chǎn)人群，包括企業(yè)主、投資人，或是科技、金融、法律等領(lǐng)域的專業(yè)人士。他們多數(shù)人擁有海外留學(xué)背景，具備國(guó)際化視野、購(gòu)藏目標(biāo)明確、有獨(dú)立的審美情趣，使得他們對(duì)藝術(shù)收藏的理解和對(duì)市場(chǎng)的判斷與上一代人截然不同。歸納起來(lái)大致有以下幾點(diǎn)：

張季（1993 年出生）《武士復(fù)活躺水愛(ài)》亞克力 油畫(huà) 畫(huà)布 200×200 cm 2021 年作成交價(jià)：55.2 萬(wàn)元 中國(guó)嘉德2023 春拍

喬納森·加德納 (1982 年出生) 《雙音》 油彩 麻布 152.4cm ×127 cm 2018 年作 成交價(jià)：277.2 萬(wàn)港元 佳士得香港2023 秋拍

第一，千禧藏家并不像上一代藏家那樣注重藝術(shù)家的頭銜和履歷，而更看重作品本身的藝術(shù)價(jià)值和美學(xué)價(jià)值，多數(shù)依靠個(gè)人視覺(jué)喜好購(gòu)買作品，不太會(huì)盲目跟風(fēng)，喜歡是首要條件。也更樂(lè)于去探索和發(fā)掘下一位有潛力的藝術(shù)家。但他們的收藏方向并不是一成不變的，他們的情趣和喜好會(huì)隨著時(shí)間和經(jīng)歷而發(fā)生變化。

第二，千禧藏家更擅長(zhǎng)對(duì)藝術(shù)圈和市場(chǎng)的研究，了解其作品、背景、展覽經(jīng)歷、代理機(jī)構(gòu)，與美術(shù)館的收藏、合作等。在鎖定目標(biāo)的藝術(shù)家或作品后，會(huì)直接與畫(huà)廊打交道，跟藝術(shù)家溝通交流，了解更多背景以后再進(jìn)行購(gòu)買。

第三，他們更喜歡通過(guò)網(wǎng)絡(luò)來(lái)研究感興趣的藝術(shù)家，更加傾向于線上的交易方式，這也大大促進(jìn)了當(dāng)前藝術(shù)品線上交易的迅猛發(fā)展。他們喜歡以藝術(shù)品為由進(jìn)行交流，注重收藏的“參與感”。因此拍賣行也在積極地作出相應(yīng)的調(diào)整和業(yè)務(wù)革新，透過(guò)微信、小紅書(shū)和Instagram 等社交平臺(tái)與藏家建立聯(lián)系與互動(dòng)。

第四，與其他年齡段的藏家相比，千禧藏家的藝術(shù)品位與收藏選擇更多元化。他們當(dāng)中有部分人視藝術(shù)品為帶有金融屬性的一種投資行為，注重作品的交易性和流通性。但他們一般不對(duì)外稱因?yàn)橥顿Y而收藏藝術(shù)品，而是因?yàn)樽鹬貏?chuàng)新精神才擁有這一時(shí)代的藝術(shù)品。

值得留意的是，千禧藏家偏愛(ài)跨品類收藏，比如收藏當(dāng)代藝術(shù)的同時(shí)也收藏書(shū)畫(huà)古董，同時(shí)還對(duì)珠寶、奢侈品感興趣?？梢钥闯?，隨著審美的進(jìn)步，千禧藏家對(duì)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)更加深刻與多維。

整體而言，“千禧后”的收藏群體是非常廣泛的，他們有主見(jiàn)、有自我、有新活力、有方向，收藏時(shí)不以年齡、性別、國(guó)籍和文化背景為局限，這正是“千禧后”迷人的地方，讓人感到非常包容且不排斥任何群體。我們完全可以大膽預(yù)見(jiàn)，千禧藏家群體正以自己的情趣帶動(dòng)市場(chǎng)品位的走向和更新迭代，他們無(wú)疑是未來(lái)左右藝術(shù)市場(chǎng)的關(guān)鍵，他們也終將在市場(chǎng)中掌握話語(yǔ)權(quán)。

瓊·費(fèi)舍爾（1995 年出生）《每個(gè)人都可以做他想做的事，因?yàn)槊總€(gè)人都堅(jiān)持他所做的事》 陶瓷絲網(wǎng)印刷 65cm×45cm×5cm 2023 年作 拱形畫(huà)廊

名和晃平 (1975 年出生) 《PIXCELL-鹿 第32 號(hào)》 混合媒材 雕塑 196.3cm×149 cm×81cm 2013 年作 成交價(jià)：819 萬(wàn)港元 佳士得香港2023 秋拍

千禧論壇 GEN-Y FORUM

林家如佳士得亞太區(qū)副主席暨二十及二十一世紀(jì)藝術(shù)部聯(lián)席主管

他們眼中的“千禧后”

《收藏·拍賣》：“千禧后晚間拍賣”專場(chǎng)的選品標(biāo)準(zhǔn)是什么？

林家如：專場(chǎng)主要還是以“70 后”“80 后”“90 后”的藝術(shù)家為主。第一，要有點(diǎn)知名度的，當(dāng)中有大家熟悉的藝術(shù)家，比如艾德里安·格尼（Adrian Ghenie）、戴娜·舒茨（Dana Schutz）、洛伊·霍洛韋爾（Loie Hollowell）、賈黛·法多朱蒂米（Jade Fadojutimi）、黃宇興等在國(guó)際舞臺(tái)上嶄露頭角的新一代藝術(shù)家；第二，我們也會(huì)挑選首次上拍的新名單，作品都是周杰倫自己覺(jué)得有特殊藝術(shù)創(chuàng)作概念的，這是大概挑選的方向。

《收藏·拍賣》：“千禧后”藝術(shù)家的創(chuàng)作共性是什么？

林家如：他們的創(chuàng)作共性其實(shí)是肉眼可見(jiàn)的。第一，作品彩度高，他們對(duì)色彩光譜的觸覺(jué)、對(duì)圖像的探索和追求更強(qiáng)烈。這幾年，其實(shí)很多時(shí)候年輕的消費(fèi)者和創(chuàng)作者主要是通過(guò)手機(jī)看作品，彩度高的作品往往是特別吸引眼球的；第二，創(chuàng)作題材生活化，他們用作品來(lái)回應(yīng)時(shí)代變化。他們將千禧年后具有時(shí)代特征的各類文化元素，透過(guò)破格創(chuàng)新的創(chuàng)作手法，形成各自與眾不同的視覺(jué)語(yǔ)言。在他們的作品中可以感受到數(shù)碼科技和計(jì)算機(jī)發(fā)展所帶來(lái)的深層次影響，比如像我身后的洛伊·霍洛韋爾（Loie Hollowell）。此外，女性藝術(shù)家是近幾年來(lái)流行的風(fēng)潮，所以，很多女性藝術(shù)家也在這個(gè)專場(chǎng)里有一個(gè)很好的表現(xiàn)。

《收藏·拍賣》：造就“千禧后”的專場(chǎng)概念，想給市場(chǎng)做一個(gè)怎樣的引領(lǐng)呢？

林家如：“千禧后”藝術(shù)作品的主要收藏群體就是“千禧后”藏家，我們希望通過(guò)這次與周杰倫的合作，起到市場(chǎng)帶動(dòng)效果，吸引不是收藏圈或者原先已在市場(chǎng)里的藏家、買家，讓更多人參與到收藏這個(gè)領(lǐng)域中。首先，現(xiàn)在新的收藏群體崛起，他們需要一個(gè)role model，一個(gè)引領(lǐng)者做示范，我覺(jué)得周杰倫本身就是一個(gè)很好的學(xué)習(xí)榜樣，因?yàn)樗约旱乃囆g(shù)收藏是相當(dāng)好的；其次，藏家在更新迭代，我們也在尋找新銳藝術(shù)家，“千禧后”專場(chǎng)里的藝術(shù)家可能是很多年輕藏家不曾關(guān)注的，會(huì)因?yàn)檫@個(gè)專場(chǎng)的關(guān)系開(kāi)始關(guān)注他。

崔園園 開(kāi)拍國(guó)際廣州代表

《收藏·拍賣》：開(kāi)拍在春拍中推出“浪潮：新星藝術(shù)家專題”，也在近期推出“浪潮Ⅱ——新星藝術(shù)家”展覽并發(fā)起“開(kāi)拍view”活動(dòng)。在這幾次持續(xù)關(guān)注年輕藝術(shù)家的市場(chǎng)與未來(lái)的活動(dòng)中，收到怎樣的反饋？

開(kāi)拍：春拍和秋拍的兩次浪潮專題，集合了目前頗具關(guān)注度的青年藝術(shù)家，為大眾集中地呈現(xiàn)了他們的作品面貌，受到藏家和業(yè)內(nèi)的廣泛關(guān)注。“浪潮”不僅僅是年齡概念，它是基于我們開(kāi)拍學(xué)術(shù)研究部長(zhǎng)期深入地對(duì)于藝術(shù)家創(chuàng)作的觀察和研究而推出的一份值得關(guān)注的藝術(shù)家名單，這是一個(gè)持續(xù)性的項(xiàng)目，也會(huì)在我們對(duì)藝術(shù)家追蹤觀察和一次次市場(chǎng)反饋中反復(fù)被驗(yàn)證?！伴_(kāi)拍view”是開(kāi)拍聯(lián)合藝術(shù)行業(yè)重要的機(jī)構(gòu)共同推出的一些文化項(xiàng)目，帶著大家一起深入現(xiàn)場(chǎng)，直觀地參與多層次的藝術(shù)生態(tài)，更像是我們組織的一場(chǎng)場(chǎng)有趣的活動(dòng)，目前接收到的反饋很正向，線上參與度很高。

《收藏·拍賣》：2023 年藝術(shù)市場(chǎng)迎來(lái)全面復(fù)蘇，“千禧后”藝術(shù)家的市場(chǎng)路徑發(fā)生了怎樣的轉(zhuǎn)向與進(jìn)化？

開(kāi)拍：2023 年11 月中旬結(jié)束的上海藝術(shù)周讓大家感受到了空前的熱鬧，國(guó)際交通的恢復(fù)正常也使得更多的國(guó)際畫(huà)廊回歸到上海的兩個(gè)老牌藝博會(huì)中，這為年輕藝術(shù)家?guī)?lái)了更多機(jī)會(huì)：作品更容易被國(guó)內(nèi)外的業(yè)內(nèi)人士看到，參與國(guó)外展覽的概率增大，在國(guó)內(nèi)近距離地學(xué)習(xí)更多國(guó)外優(yōu)秀的當(dāng)代藝術(shù)作品，雙向促進(jìn)。

《收藏·拍賣》：據(jù)您觀察，“千禧一代”如何收藏藝術(shù)品？怎樣的藝術(shù)家更受他們喜愛(ài)？

陸超（1988 年生）《魔方》 150cm×200cm 布面油畫(huà) 2021 年作

開(kāi)拍：除了閱讀，參觀畫(huà)廊、美術(shù)館，參與拍賣等傳統(tǒng)方式，“千禧一代”藏家還很擅長(zhǎng)運(yùn)用社交軟件關(guān)注和觀察自己感興趣的藝術(shù)家，也更注重交流和分享自身的收藏體驗(yàn)，再聚集成一個(gè)個(gè)志同道合的小圈層。“千禧一代”的藏家群體逐漸擴(kuò)大，獲取信息與學(xué)習(xí)的速度都非常快，在購(gòu)藏的決斷力上也不亞于上一代藏家，會(huì)比較有意識(shí)地建立自身的收藏線索。

開(kāi)拍團(tuán)隊(duì)相對(duì)年輕，因此對(duì)“千禧一代”的需求有更深刻的理解，加之團(tuán)隊(duì)很早就和這一群體進(jìn)行互動(dòng)，觀察到以下現(xiàn)象：首先，“千禧一代”藏家很容易快速接納與他們處于同齡階段的藝術(shù)家的作品，在風(fēng)格、視覺(jué)表達(dá)和深層思想內(nèi)涵上產(chǎn)生共鳴；其次，對(duì)藝術(shù)史上有價(jià)值沉淀的老一輩藝術(shù)家有認(rèn)同和崇敬的心理，這也是他們會(huì)關(guān)注的收藏對(duì)象。

馬遙厲蔚閣亞洲總監(jiān)

王貝白石畫(huà)廊中國(guó)總監(jiān)

文靜拱形畫(huà)廊創(chuàng)始人

《收藏·拍賣》 ：畫(huà)廊是否有關(guān)注“千禧后”的藝術(shù)家？在代理的藝術(shù)家中，“千禧后”的藝術(shù)家總體占比多少？

厲蔚閣：厲蔚閣致力于在戰(zhàn)后及現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域提供頂尖購(gòu)藏服務(wù)，同時(shí)也密切關(guān)注著“千禧后”的藝術(shù)家，他們毫無(wú)疑問(wèn)在當(dāng)代藝術(shù)中扮演著重要的角色。畫(huà)廊合作的中國(guó)藝術(shù)家張子飄就是一個(gè)“千禧后”。今年夏天，她在與厲蔚閣毗鄰的古根海姆博物館的紐約空間舉辦了個(gè)展。

白石畫(huà)廊：白石畫(huà)廊一直有關(guān)注“千禧后”藝術(shù)家。目前，畫(huà)廊代理合作的藝術(shù)家里大約有20%算是“千禧后”，比如吳霜（1986 年）和鹽澤凱倫（1998 年）。目前，兩位藝術(shù)家還未在二級(jí)市場(chǎng)過(guò)多表現(xiàn)，畫(huà)廊將通過(guò)制定詳盡的展覽計(jì)劃，在亞洲目前的7 個(gè)據(jù)點(diǎn)中辦好每一個(gè)展覽，為藝術(shù)家提供更穩(wěn)健的平臺(tái)展示他們的作品，讓他們進(jìn)入亞洲視野。

拱形畫(huà)廊：畫(huà)廊現(xiàn)階段簽約和合作的大部分藝術(shù)家都是“千禧一代”，總體占比85%。因?yàn)樯钅甏统砷L(zhǎng)經(jīng)歷的貼近，我們很自然、很輕松地關(guān)注到他們。比如，我們最新簽約的奧地利維也納藝術(shù)家泰坦尼亞·賽爾德（Titania Seidl），在當(dāng)?shù)匾彩欠浅；钴S的，作品被當(dāng)?shù)囟嗉覚?quán)威機(jī)構(gòu)收藏。

可以看到越來(lái)越多的“千禧一代”藝術(shù)家們正在快速進(jìn)入亞洲視野，他們帶著不同的文化沖擊和視覺(jué)刺激，帶著直接的野心和張力，越來(lái)越多的藏家和機(jī)構(gòu)向他們拋出橄欖枝，他們大多已經(jīng)在一級(jí)市場(chǎng)備受推崇。

《收藏·拍賣》 ：畫(huà)廊藏家中“千禧一代”的占比有多少？他們有何特點(diǎn)？

厲蔚閣：在藏家中，隨著年輕一代進(jìn)入收藏領(lǐng)域，“千禧后”藏家的比例也在逐步攀升。他們對(duì)創(chuàng)新、個(gè)性化的藝術(shù)形式更具包容性，同時(shí)也對(duì)社會(huì)問(wèn)題、身份認(rèn)同、科技等當(dāng)代議題有著敏銳的關(guān)注，愿意挖掘新興藝術(shù)家的作品。

在過(guò)去10 年的時(shí)間里，我們可以感受到藏家對(duì)藝術(shù)品喜好的偏轉(zhuǎn)，從關(guān)注藝術(shù)史經(jīng)典轉(zhuǎn)向?qū)ζ帐缹徝赖耐诰?，市?chǎng)整體都在追求推陳出新——新媒體藝術(shù)和裝置藝術(shù)等前沿藝術(shù)形式，以及新興藝術(shù)家的作品受到了越來(lái)越多的關(guān)注。這些變化背后的原因在于藏家的代際更迭：年輕藏家群體的壯大帶動(dòng)了審美趣味的變化，多元審美在收藏派系或板塊上有較為個(gè)性化的凸顯。此外，藏家對(duì)于自己的喜好更傾向于主動(dòng)鉆研，因?yàn)樯缃幻浇榈某霈F(xiàn)，使得信息相較于10 年前更為公開(kāi)，藏家對(duì)藝術(shù)品的了解更為便捷。

白石畫(huà)廊：在藏家比例中，“千禧一代”大概占比30%-40%。目前越來(lái)越多新一代藏家入場(chǎng)，他們會(huì)更相信自己的選擇、品位和判斷?；ヂ?lián)網(wǎng)的普及，使得他們獲取信息的方式更快、更多元化。

拱形畫(huà)廊：近年來(lái)，“千禧一代”的藏家占比隨著時(shí)間推移越來(lái)越高。相比起較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)性研究，他們更在意當(dāng)下直覺(jué)性的感受，更關(guān)注擁有自己獨(dú)特視覺(jué)體系的藝術(shù)家，及時(shí)行樂(lè)是他們的生活與收藏哲學(xué)?？梢哉f(shuō)，獨(dú)特性和直覺(jué)性是他們進(jìn)行收藏的基礎(chǔ)，再通過(guò)時(shí)間的積累，逐步建立起自己的收藏體系。他們正在構(gòu)建屬于自己的收藏立場(chǎng)。

《收藏·拍賣》：“千禧后”藏家和藝術(shù)家的快速增長(zhǎng)是否意味著市場(chǎng)的迭代？對(duì)此，畫(huà)廊有做出什么相應(yīng)的舉措嗎？

厲蔚閣：對(duì)于“千禧后”藝術(shù)家和藏家在市場(chǎng)上的嶄露頭角，首先，這是藝術(shù)發(fā)展的積極跡象，代表著藝術(shù)界的活力和新的創(chuàng)作潛力?！扒ъ蟆彼囆g(shù)家的涌現(xiàn)為藝術(shù)市場(chǎng)注入了新鮮血液，也推動(dòng)了藝術(shù)的多樣性和創(chuàng)新性。其次，這也帶來(lái)了市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)。該群體的崛起可能會(huì)對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)市場(chǎng)的格局產(chǎn)生影響，但這同時(shí)也刺激著市場(chǎng)作出相應(yīng)的調(diào)整和回應(yīng)。

白石畫(huà)廊：這是非常符合時(shí)代更迭的現(xiàn)象，他們的出現(xiàn)給藝術(shù)和市場(chǎng)帶來(lái)了很多創(chuàng)新，給傳統(tǒng)帶來(lái)了很多挑戰(zhàn)，同時(shí)也帶來(lái)了更多新的想象。雖然市場(chǎng)喜好的迭代加速，但是也有一些經(jīng)典的主題和作品是歷久彌新、穿越時(shí)空的。我們希望在當(dāng)下能多發(fā)掘優(yōu)秀的藝術(shù)家，以長(zhǎng)遠(yuǎn)的眼光支持和幫助他們，這樣對(duì)藝術(shù)家和藏家都是非常有益的。

拱形畫(huà)廊：“千禧一代”的藏家已經(jīng)成為藝術(shù)市場(chǎng)中最活躍的群體，他們的收藏備受追隨，興趣更為廣泛，選擇不同的藝術(shù)作品進(jìn)行收藏也投映著不同時(shí)段的自己，這是一件很有趣的事情。縱觀歷史，都是在不同時(shí)代接受新思想、新創(chuàng)造、新觀念，從而進(jìn)步到當(dāng)代的，“千禧一代”中有很多是New Money，他們正在用無(wú)限的精力和創(chuàng)意打破Old Money 的固化模式，在新的經(jīng)濟(jì)和社會(huì)背景的催化下，在全球化的視野，以及更為豐富的網(wǎng)絡(luò)媒介中，發(fā)酵出越來(lái)越多極致追求精神探索的個(gè)體。這就告訴我們，在任何一個(gè)時(shí)代，藝術(shù)都是何其珍貴的存在。

鹽澤凱倫 《故事開(kāi)始了》 板面油彩、丙烯及樹(shù)脂 80.3cm×100.0cm 2023 年作 白石畫(huà)廊

泰坦尼亞·塞爾德At all times both subject and object or the sister of the big skirt布面油畫(huà) 200cm×120cm 2022 年作 拱形畫(huà)廊

楊淞 《木星之眼》激光雕刻鋁板 不銹鋼鋼絲 200cm×200cm×10cm 2023 年作 和句句藏

曾臻 《火芽之歌》木板丙烯 40cm×40cm 2023 年作 金酉鳴藏

和句句

金酉鳴

《收藏·拍賣》 ：您最近收藏的一件“千禧一代”的藝術(shù)家作品是哪一件？在您的收藏中，“千禧后”的藝術(shù)家占比多嗎？

金酉鳴：我最早收藏的作品來(lái)自“80 后”藝術(shù)家，然后慢慢有了“90 后”藝術(shù)家的作品，我個(gè)人也比較喜歡和年輕人交流和接觸，成立自己的畫(huà)廊后，合作的藝術(shù)家中以“90 后”為主，自然就認(rèn)識(shí)了越來(lái)越多的“千禧一代”藝術(shù)家，也會(huì)自發(fā)收藏一些合作藝術(shù)家的作品。比如，中國(guó)美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系碩士畢業(yè)的曾臻，“千禧一代”游戲世界和賽博與他的作品產(chǎn)生聯(lián)系，很好地體現(xiàn)了這一時(shí)代藝術(shù)家的面貌。

和句句：最近收藏的一件作品是楊淞的光速系列。該作品是用極細(xì)的金屬絲通過(guò)設(shè)計(jì)計(jì)算后呈現(xiàn)的，會(huì)隨著觀者的角度變換光暈，達(dá)到一步一景的效果。它較為直接地探討了時(shí)間和速度的關(guān)系，在視覺(jué)上有沖擊力，可以和人產(chǎn)生最直接的互動(dòng)。

不可否認(rèn)，和我同齡或者年齡相近的藝術(shù)家，正是青壯年時(shí)期。該時(shí)段是一個(gè)藝術(shù)家走向成熟且充滿活力的最佳時(shí)刻。他們大多不再迷茫且意氣風(fēng)發(fā)，在不斷成長(zhǎng)的過(guò)程中，開(kāi)始意識(shí)覺(jué)醒，對(duì)自己的方向有了明確的認(rèn)知。因此，也讓我對(duì)他們的未來(lái)發(fā)展有了更多期待。

《收藏·拍賣》 ：通過(guò)您的日常觀察，“千禧后”藝術(shù)家與其他時(shí)代的藝術(shù)家相比，有怎樣明顯的變化嗎？

金酉鳴：“千禧后”藝術(shù)家的家庭條件往往不錯(cuò)，許多都有留學(xué)經(jīng)歷，家里也很支持，這樣創(chuàng)作起來(lái)就更安心。此外，他們關(guān)注的問(wèn)題相對(duì)個(gè)性化，可能不像之前的藝術(shù)家那么關(guān)注沉重的歷史性、政治性問(wèn)題，更多的是內(nèi)化和對(duì)社會(huì)的一些思考和感悟。更重要的一點(diǎn)是，這一代藝術(shù)家很會(huì)利用新媒體和各種社交網(wǎng)絡(luò)來(lái)宣傳和推薦自己，可以快速地讓全世界的藝術(shù)愛(ài)好者和從業(yè)者找到他們。

和句句：他們當(dāng)中有一些人非常關(guān)注世界與自己的關(guān)系，接受新鮮事物的能力和應(yīng)變能力都很強(qiáng)，不再墨守成規(guī)，接納自己，更愿意嘗試突破自己。

《收藏·拍賣》 ：與其他時(shí)代的藏家相比，“千禧一代”藏家有何顯著特點(diǎn)？怎樣的藝術(shù)家會(huì)更受他們推崇？

金酉鳴：近年來(lái)海歸和本土的“千禧一代”藏家崛起，為市場(chǎng)帶去了不一樣的反饋。這些藏家在蜜罐子里長(zhǎng)大，購(gòu)藏時(shí)往往不太考慮成本，只要是自己喜歡的，就會(huì)及時(shí)出手。無(wú)論是兩年前的“潮玩”，還是這兩年比較受人歡迎的年輕藝術(shù)家的作品，這背后其實(shí)都是“千禧一代”藏家的貢獻(xiàn)。他們往往受到長(zhǎng)輩收藏的影響，進(jìn)入收藏領(lǐng)域。接受新鮮事物的速度極快，愛(ài)學(xué)習(xí)，會(huì)學(xué)習(xí)，大部分有著很好的國(guó)際視野和背景。至于收藏的脈絡(luò)，我個(gè)人認(rèn)為，現(xiàn)在很多新藏家還在跟風(fēng)買藝術(shù)品的階段，從他們開(kāi)設(shè)的機(jī)構(gòu)和空間所展示新藏品來(lái)看，很多時(shí)候藝術(shù)家的名單趨同，所以，我覺(jué)得暫時(shí)還沒(méi)有到他們梳理的階段。

和句句：他們收藏的品類不拘一格，更相信自己的眼光和尊重自己的感受，不再依賴專家，有更強(qiáng)的獨(dú)立判斷能力。

《收藏·拍賣》 ：對(duì)“千禧后”藝術(shù)家和藏家在市場(chǎng)上嶄露頭角這一現(xiàn)象，有何看法？這會(huì)影響您的收藏決策嗎？

和句句：百花齊放，各花入各眼，正是藝術(shù)市場(chǎng)向良性和有序方向發(fā)展的必要條件。收藏是非常個(gè)人化的行為，所以，只要明確自己的初衷，合理規(guī)劃即可。當(dāng)然，也可以允許一部分的感性存在。即使在如此充滿機(jī)遇和挑戰(zhàn)的當(dāng)下，只要密切關(guān)注，還是能抓住好機(jī)會(huì)，收到好作品的。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，這就足夠了。