◎周 誠

(市場星報，安徽 合肥 230001)

與傳統(tǒng)媒體相比，新媒體擁有著多維傳播、海量發(fā)布和存儲、交互快速及時、不受時空限制等強(qiáng)大的技術(shù)和渠道優(yōu)勢，集文字、圖片、聲音和圖像于一體的傳播方式，在打破平臺媒體信息傳播的單一性、時空局限性和互動交流障礙性的同時，也打破了大眾媒體的信息壟斷地位，將話語權(quán)交還到了普通受眾手中。“全民皆是傳播者，全民皆是攝影師?！痹谌襟w時代背景下，新聞攝影的主體越來越多元化、平民化，從專業(yè)向草根拓展，從單一向多元轉(zhuǎn)變，新聞攝影報道由單一的平面媒體向立體化融合傳播演進(jìn)，新聞圖片傳播形式也更加多樣，這些變化都在影響著紙媒攝影記者的職業(yè)生涯。當(dāng)傳統(tǒng)紙媒在遭遇新媒體的巨大沖擊和挑戰(zhàn)之時，紙媒攝影記者同樣面臨著時代的挑戰(zhàn)，如何緊跟時代步伐，順應(yīng)時代潮流，實(shí)現(xiàn)自身的轉(zhuǎn)型與發(fā)展，這是紙媒攝影記者的一道必答題。

一、紙媒攝影記者在全媒體時代面臨的挑戰(zhàn)

(一)全民皆攝影，專業(yè)優(yōu)勢喪失

隨著科技的發(fā)展，現(xiàn)如今攝影器材越來越智能化、大眾化，各種圖片制作軟件也簡單易上手，功能也很強(qiáng)大，要拍出畫質(zhì)清晰、構(gòu)圖優(yōu)美的照片輕而易舉。全媒體時代也是全民攝影時代，攝影器材的價格越來越親民，使用越來越便捷，數(shù)字化和便攜化特點(diǎn)越來越明顯，甚至憑借一部智能手機(jī)，大家都可以拍出清晰的照片，這種局面打破了傳統(tǒng)媒體時代攝影記者在攝影上的專業(yè)優(yōu)勢。

同時，在全媒體時代，受眾參與傳播的熱情進(jìn)一步被激發(fā)出來，他們習(xí)慣于在網(wǎng)絡(luò)社交平臺等媒體上發(fā)布信息、表達(dá)自己的意見，“隨手拍、隨手發(fā)”已經(jīng)成為很多人日常生活的一部分，將隨手拍攝的影像資料上傳到相關(guān)社交媒體上很常見。特別是一些突發(fā)性新聞事件發(fā)生時，總有一些親歷者和見證者會將自己的所見所聞拍成新聞素材，傳到網(wǎng)絡(luò)或者相關(guān)媒體編輯部，當(dāng)攝影記者趕到現(xiàn)場時，可能已經(jīng)錯失最精彩的新聞現(xiàn)場，拍到的圖片質(zhì)量甚至不如網(wǎng)友拍的。

傳播技術(shù)、傳播渠道和時效性方面的不足，讓紙媒攝影記者的專業(yè)優(yōu)勢大打折扣，面臨著前所未有的生存壓力。

(二)紙媒遭遇挑戰(zhàn)，攝影記者面臨生存危機(jī)

在全媒體時代，日新月異的新媒體傳播渠道給傳統(tǒng)媒體的生存和發(fā)展帶來了巨大的挑戰(zhàn)，報紙亦在此列。作為傳統(tǒng)主流媒體，報紙以“紙”為介質(zhì)，借助靜態(tài)的視覺符號如文字、圖片等傳遞信息，與新媒體相比，其傳播缺點(diǎn)顯而易見，即時效性不強(qiáng)、閱讀門檻要求較高、交互性不強(qiáng)、閱讀體驗(yàn)不夠生動形象等等，因此，人們對于紙媒的關(guān)注越來越少，有的報紙甚至出現(xiàn)了發(fā)行量大幅度下滑、廣告創(chuàng)收舉步維艱、裁員甚至?？那闆r。在這種時代大背景下，紙媒的攝影記者自然也面臨著嚴(yán)峻的生存危機(jī)。同時，隨著報紙發(fā)行量的下降，報紙的版面也在壓縮，攝影記者的作品受制于版面，不能全部刊登，這也壓縮了攝影記者的發(fā)展空間。

(三)讀者閱讀習(xí)慣改變，對于圖片要求更高

在全媒體時代的網(wǎng)絡(luò)化閱讀環(huán)境中，讀者的閱讀習(xí)慣也發(fā)生了巨大的變化，被深深地打上了數(shù)字化和網(wǎng)絡(luò)化的烙印。受眾習(xí)慣于利用碎片化時間去接收更加直觀、視覺沖擊力更強(qiáng)的圖像信息，他們對于信息的耐受度正在不斷下降，不愿意花費(fèi)太多的精力去思考某一作品，對動圖和短視頻更加青睞，這就對報紙攝影記者的作品提出了更高的要求。一方面，他們在新聞現(xiàn)場精心抓拍的靜態(tài)圖片，對于受眾的吸引力往往不如短視頻或動圖那么大。另一方面，由于受眾對于視覺刺激的要求更高，如果報紙攝影記者無法抓拍到新聞現(xiàn)場的精彩圖片，單憑幾張平平無奇的毫無特點(diǎn)的圖片，是根本吸引不到讀者的。所以，如何在短視頻傳播時代，靠著靜態(tài)的圖片與之一較高下，爭奪有限的受眾關(guān)注，這極大地考驗(yàn)著報紙攝影記者的專業(yè)素養(yǎng)。

二、全媒體時代紙媒攝影記者轉(zhuǎn)型的前提

(一)提高攝影素養(yǎng)

在全媒體時代，紙媒攝影記者要實(shí)現(xiàn)自身的轉(zhuǎn)型發(fā)展，必須提高專業(yè)攝影素養(yǎng)，做“全民攝影師”中的佼佼者，提升自己作品的品質(zhì)，只有讓攝影方式更加新穎，新聞構(gòu)圖的表現(xiàn)力更強(qiáng)，光影視覺效果更好，只有讓自己的攝影作品做到“人無我有，人有我精”，才能體現(xiàn)自己的專業(yè)水準(zhǔn)，抓住受眾的眼球，真實(shí)地還原新聞事件，深化新聞主題，凸顯新聞本質(zhì)。

(二)重視受眾需求

在全媒體時代，不管哪一種傳播渠道都必須將傳播的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)放在受眾身上，因?yàn)樗麄冋莆樟烁蟮淖灾鬟x擇權(quán)，會根據(jù)自己的喜好給媒體投票，如果某一媒體產(chǎn)品在生產(chǎn)過程中沒有充分結(jié)合受眾需求和興趣愛好，那么最終的結(jié)果可能就是被受眾直接“無視”，產(chǎn)生不了任何傳播效果。紙媒攝像記者要讓自己的作品獲得受眾認(rèn)可，前提就是必須重視受眾需求，對目標(biāo)受眾進(jìn)行精準(zhǔn)畫像，這樣才能讓作品接地氣，獲得受眾的喜愛。

(三)樹立互聯(lián)網(wǎng)思維

對于紙媒攝影記者來說，全媒體時代是挑戰(zhàn)，也是機(jī)遇。報社在媒體融合發(fā)展過程中，建構(gòu)了立體化的傳播矩陣，這也給了攝影記者更廣闊的發(fā)展空間，他們除了給紙質(zhì)媒體提供作品，還可以在新媒體平臺上大展身手，讓自己的新聞作品傳遍全網(wǎng)。因此，紙媒攝影記者一定要樹立互聯(lián)網(wǎng)思維，了解不同新媒體傳播平臺的傳播規(guī)律，比如說微信公眾號圖文推送更適合用動態(tài)拍攝，而微博傳播一般需要大圖，高空拍攝和高靜態(tài)拍攝更適合等等，在了解不同的傳播渠道對于作品要求的基礎(chǔ)上，拍出有專業(yè)水平的高清圖片，配合專業(yè)的后期處理，這樣才能創(chuàng)作出市場認(rèn)可度高的優(yōu)質(zhì)攝影作品。

三、全媒體時代攝影記者的轉(zhuǎn)型策略

(一)借力新媒體，實(shí)現(xiàn)新聞的高效傳播

一方面，時效性是新聞的生命線，是影響新聞價值的最主要因素，新聞信息的傳播速度直接影響到媒體在受眾中的優(yōu)先級和重要性。新聞圖片是對新聞現(xiàn)場的抓拍和記錄，其對時效性的要求更高，但是由于傳統(tǒng)媒體時代報紙發(fā)行需要經(jīng)過嚴(yán)格審核，層層把關(guān)，印刷投遞到讀者手中的時候，往往距離新聞事件的發(fā)生已經(jīng)過去較長時間，時效性不強(qiáng)。另一方面，在新媒體時代，攝影器材的智能化和大眾化應(yīng)用，讓廣大受眾可以方便地記錄和傳播自己的所見所聞，但是攝影作品的質(zhì)量卻因拍攝者的水平不一而參差不齊，雖然其中不乏一些優(yōu)質(zhì)作品，但是總體來看，受眾接觸到的攝影作品整體質(zhì)量呈下降趨勢。

對于紙媒攝影記者來說，這是一次巨大的發(fā)展機(jī)遇，攝影記者應(yīng)當(dāng)揚(yáng)長避短，借力新媒體，實(shí)現(xiàn)新聞的高效傳播。一方面，可以充分利用自身過硬的攝影技能和新聞視角，高屋建瓴，記錄下更加具有價值和內(nèi)涵的新聞現(xiàn)場場景，充分體現(xiàn)攝影作品的專業(yè)性。另一方面，積極開拓新的信息傳播渠道和新媒體發(fā)布平臺，借助新媒體實(shí)現(xiàn)新聞圖片的全網(wǎng)傳播，可以有效地?cái)U(kuò)大新聞報道的覆蓋范圍，加快傳播速度，實(shí)現(xiàn)信息的高效傳播。

(二)應(yīng)用新技術(shù)，實(shí)現(xiàn)全面優(yōu)化轉(zhuǎn)型

近年來，攝影相關(guān)的設(shè)備器材都得到了跨越式的發(fā)展，以前很難完成的攝影工作，現(xiàn)在完全可以憑借最新的專業(yè)設(shè)備和后期軟件輕松完成。首先，無人機(jī)航拍現(xiàn)如今得到了廣泛應(yīng)用，攝影記者可以操控?zé)o人機(jī)拍攝到一些能夠給人的視覺帶來無比震撼感受的恢弘場面，這是常規(guī)鏡頭無法呈現(xiàn)的，也可以突破環(huán)境限制，拍攝到一些難以深入的新聞現(xiàn)場圖片，收集到更為全面有效的新聞信息。比如說，一些企業(yè)偷排污水，無人機(jī)通過高空的俯拍就可以輕松記錄。除此之外，攝影機(jī)器人技術(shù)也在不斷發(fā)展，它們可以突破人類極限，深入到一些危險場所或特殊場所，拍攝珍貴的新聞素材，比如說火災(zāi)現(xiàn)場危險重重，如果攝影記者深入現(xiàn)場拍攝可能隨時會面臨生命危險，但是他們通過對攝影機(jī)器人的操控，同樣可以拍到來自于新聞現(xiàn)場的一手新聞圖片。其次，新型的專業(yè)攝影設(shè)備可以滿足攝影記者在新聞記錄中，對于清晰度、高度、色彩、亮度、角度等各方面的具體要求，記者只需要學(xué)會使用新型攝影設(shè)備，就能夠輕松地提高攝影作品的專業(yè)性，使其視覺效果更佳。比如說，攝影記者在拍攝新聞人物照片時，可以將拍攝模式調(diào)節(jié)為“人像”模式，相機(jī)可以自動聚集人物，其他背景則會自動適當(dāng)虛化處理，這樣一來，新聞?wù)掌臉?gòu)圖就非常自然和諧，重點(diǎn)突出。再次，實(shí)景拍攝技術(shù)的成熟和應(yīng)用，讓攝影記者可以通過這項(xiàng)技術(shù)記錄新聞事件現(xiàn)場，增強(qiáng)新聞作品的視覺沖擊力和震撼力，帶給受眾更加真實(shí)的感受，也能夠保留更多真實(shí)復(fù)雜的新聞現(xiàn)場影像資料。最后，圖像編輯技術(shù)現(xiàn)如今越來越先進(jìn)，通過后期制作，對新聞圖片二次加工后，可以進(jìn)一步提高作品的視覺效果，這些技術(shù)也是一名攝影師必須掌握的。但需要注意的是，“二次加工”不代表再創(chuàng)作，紙媒攝影記者一定要嚴(yán)格要求自己，不能為了追求所謂的“眼球經(jīng)濟(jì)”，破壞新聞的真實(shí)性和公正性。

(三)搶抓新風(fēng)口，積極投身視頻生產(chǎn)

短視頻雖短，但卻始終處于新媒體的“風(fēng)口浪尖”，對傳播理念和傳播邏輯進(jìn)行了重構(gòu)。新聞視頻化，是傳統(tǒng)媒體包括紙媒在互聯(lián)網(wǎng)時代必須占領(lǐng)的輿論高地。攝像記者要在新時期實(shí)現(xiàn)自身的轉(zhuǎn)型發(fā)展，必須要利用自己得天獨(dú)厚地的優(yōu)勢，從攝影變身攝像，成為視頻生產(chǎn)的“排頭兵”。

攝影與視頻同屬于用視覺呈現(xiàn)新聞信息，二者同氣連枝，紙媒的攝像記者一定要準(zhǔn)確地把握二者的異同點(diǎn)，這樣才能揚(yáng)長避短，順利轉(zhuǎn)型。從內(nèi)容角度來說，攝影與攝像的常用題材是重合的，視覺新聞、人物故事都是常用題材，兩種拍攝都是強(qiáng)調(diào)從細(xì)節(jié)入手，用畫面講好故事，表情達(dá)意。攝影是瞬間藝術(shù)，強(qiáng)調(diào)抓拍靜態(tài)作品，用精彩瞬間來吸引讀者，耐看性強(qiáng)。在攝影過程中，記者需要協(xié)調(diào)把握光圈和快門的配合，通過調(diào)節(jié)光影、構(gòu)圖和焦點(diǎn)，凸顯主體，弱化次要或冗余部分。像素清晰只是攝影眾多要求的一項(xiàng)，即使一名攝影記者的拍攝器材再先進(jìn)，如果沒有體現(xiàn)攝影師的思想和深度，也無法產(chǎn)生強(qiáng)大的視覺沖擊力，更別說引起讀者的情感共鳴和浮想聯(lián)翩。視頻則是蒙太奇的藝術(shù)，集影像、音頻、文字和剪輯于一體，需要拍攝者長時間拍攝，搜集眾多素材后，選取其中的恰當(dāng)片段剪輯組合。在攝影過程中，記者一定要做好視覺氛圍鋪墊、采訪人物主線、特寫鏡頭和特殊視角等的設(shè)計(jì)，這些對于記者的綜合藝術(shù)素養(yǎng)要求很高，只有確保前期拍攝到多層次和多元化素材，才能讓視頻作品的質(zhì)量更高。

從傳播角度來看，攝影作品與短視頻也是各有所長，攝影用最簡潔和形象的瞬間記錄當(dāng)下、講述歷史，其直觀形象的視覺語言可以超越語言和文字，在全世界范圍內(nèi)傳播；短視頻集圖片、聲音和文字于一體，信息豐富，片段化、碎片化呈現(xiàn)，因此更加適用于移動端的傳播。

在長期的工作中，紙媒攝影記者已經(jīng)積累了內(nèi)化于心、外化于行的圖像處理素養(yǎng)，因此在短視頻生產(chǎn)轉(zhuǎn)型方面具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢。從內(nèi)在素養(yǎng)來說，攝像記者的畫面感受、處理能力強(qiáng)，新聞敏感性高，善于用鏡頭語言表達(dá)新聞主題，也能夠利用畫面光影、構(gòu)圖展示新聞故事，能夠在拍攝過程中過濾掉次要因素，突出新聞主體。從拍攝技能來講，攝影記者具有較強(qiáng)的現(xiàn)場把控力，能夠熟練地調(diào)節(jié)光圈、光影和構(gòu)圖等，還可以設(shè)計(jì)景別選取、角度站位和畫面構(gòu)圖，有的攝影記者對于航拍、全景、延時拍攝、動態(tài)拍攝等新技術(shù)、新應(yīng)用都很熟悉，也熟練掌握設(shè)備器材和后期制作軟件，讓他們轉(zhuǎn)行拍視頻完全可以觸類旁通，迅速上手，進(jìn)而創(chuàng)作出優(yōu)質(zhì)的作品。

(四)突出專業(yè)性，拍出有思想深度的作品

在全民攝影時代，受眾缺乏的不是攝影作品，而是有思想、有深度的專業(yè)作品。紙媒攝影作品的優(yōu)秀之處就在于，它不僅可以對事件發(fā)生的過程進(jìn)行客觀記錄，而且可以深化主題、傳遞思想。如果說普通人只是利用手中的設(shè)備對新聞現(xiàn)場進(jìn)行單純記錄，那么紙媒攝影記者就是站在一定的高度，對圖片進(jìn)行全方位和立體化的構(gòu)建，將自己的思想滲透到圖片里，不同于隨手一拍，攝影記者的作品是有深度和思想內(nèi)容的，同時還能給受眾以視覺上的審美享受，集新聞價值與藝術(shù)價值于一身。

(五)形成個人風(fēng)格，塑造攝影作品品牌

在全媒體時代，攝影記者與普通受眾的主要差異就是專業(yè)程度不同，新聞攝影記者一定要立足自身優(yōu)勢，利用更敏銳的新聞嗅覺和較強(qiáng)的攝影技能，深度挖掘新聞內(nèi)容，拍攝出有個人風(fēng)格的新聞作品，這樣才能在激烈的社會競爭中脫穎而出。在信息時代，每個人都被海量信息包圍。要讓攝影作品吸引甚至打動受眾，需要攝影記者心中有愛，兼顧專業(yè)性和人文性，還要有社會責(zé)任感和媒體責(zé)任感，這樣才能讓自己的作品有新聞價值和時代價值，體現(xiàn)人文關(guān)懷和真情實(shí)感，直擊受眾內(nèi)心，塑造屬于自己的攝影作品品牌。

四、結(jié)語

在全媒體時代，報紙媒體面臨著巨大的行業(yè)危機(jī)，攝影記者也面臨著嚴(yán)峻的生存挑戰(zhàn)。在這個機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存的時代，紙媒及其攝影記者也擁有更加廣闊的發(fā)展空間。攝影記者只有不斷守正創(chuàng)新，探索轉(zhuǎn)型升級之路，才能應(yīng)對時代挑戰(zhàn)，找到未來的發(fā)展道路。他們需要樹立受眾意識，腳踏實(shí)地地提升自身的專業(yè)水平，打破傳統(tǒng)攝影的藩籬，做互聯(lián)網(wǎng)浪潮中的“弄潮兒”，這樣才能為受眾呈現(xiàn)更多高品質(zhì)的專業(yè)攝影或攝像作品，滿足人們對于新聞信息的多元化和深層次需求，符合全媒體時代的信息傳播規(guī)律，讓作品具有更大的傳播力和影響力，助力紙媒穩(wěn)定可持續(xù)發(fā)展。