◎王延宏

(子長市融媒體中心，陜西 延安 717300)

微紀(jì)錄片的剪輯節(jié)奏一般表現(xiàn)在敘事方法、畫面、聲音三大要素之中，不管是微觀化敘事還是風(fēng)格化敘事，這些改變敘事方法的手段都是決定微紀(jì)錄片剪輯節(jié)奏的關(guān)鍵要素。同時(shí)在畫面方面，景別和運(yùn)動(dòng)等視覺元素的調(diào)整也能改變微紀(jì)錄片的節(jié)奏。聲音元素亦是如此，音樂、同期聲、人聲同樣能影響聽覺節(jié)奏。這些要素都是改變微紀(jì)錄片剪輯節(jié)奏的主要手段，能夠創(chuàng)作出更符合新媒體環(huán)境下大眾視聽習(xí)慣和喜好的作品，而節(jié)奏的打造也并非單純的控制，而是多方元素的有效整合產(chǎn)生的協(xié)同效果，因此，需要保證上述要素的協(xié)調(diào)互促，才能達(dá)到最理想的節(jié)奏效果。

一、剪輯節(jié)奏概述

其一，敘事節(jié)奏。微紀(jì)錄片的內(nèi)容以及故事發(fā)展、敘述方法的差異會(huì)形成不同的剪輯節(jié)奏，能夠體現(xiàn)出故事曲線、故事線索、情感變化等，通過敘事節(jié)奏的把控能夠建立緊張的氛圍或擁有運(yùn)動(dòng)感特征的節(jié)奏美學(xué)；其二，視覺節(jié)奏。視覺節(jié)奏指的是畫面中各種造型因素的把控，也可以稱之為畫面語言。構(gòu)圖、景別、運(yùn)動(dòng)效果等視覺因素的不同使得微紀(jì)錄片的節(jié)奏表現(xiàn)也有所差別；其三，聲音節(jié)奏。聲音是影視藝術(shù)的關(guān)鍵構(gòu)成因素，對于微紀(jì)錄片的剪輯節(jié)奏來說也有巨大的影響力，音樂的旋律、曲式曲風(fēng)等藝術(shù)特點(diǎn)都能為微紀(jì)錄片增添特殊的節(jié)奏美感。同時(shí)聲音因素中的人聲和同期聲也會(huì)在節(jié)奏控制上發(fā)揮作用[1]。

綜合上述因素來看，微紀(jì)錄片的剪輯節(jié)奏就是畫面形象、聲音形象中的元素構(gòu)成，以及敘事手法在經(jīng)過剪輯之后綜合而成的觀影體驗(yàn)，能夠讓觀影者在內(nèi)心隨著故事情節(jié)的發(fā)展而產(chǎn)生曲折的情感發(fā)展?fàn)顟B(tài)，從而抓住觀眾的情緒和注意力，為觀眾提供豐富且具有節(jié)奏的情感體驗(yàn)。

二、新媒體語境下微紀(jì)錄片的剪輯節(jié)奏特征

(一)敘事節(jié)奏

微紀(jì)錄片的敘事節(jié)奏具體表現(xiàn)在內(nèi)容的編排和構(gòu)造等方面，例如句式構(gòu)造、段落布局等，經(jīng)過藝術(shù)處理后能夠滿足觀眾不同的觀影需求。敘事節(jié)奏的急緩結(jié)合、相互鋪墊等節(jié)奏更加符合新媒體環(huán)境下觀眾的審美要求，同時(shí)也能讓觀眾產(chǎn)生深刻的記憶。敘事風(fēng)格是影片整體的剪輯結(jié)構(gòu)風(fēng)格，更加側(cè)重于整體上的統(tǒng)一性而達(dá)到的節(jié)奏表現(xiàn)。微紀(jì)錄片在時(shí)長方面一般較為短小，所以很多微紀(jì)錄片都選擇了系列劇集的方式進(jìn)行剪輯，一集選擇一個(gè)人物、一個(gè)事件、一個(gè)場景等。雖然這種敘事結(jié)構(gòu)能夠?qū)崿F(xiàn)一集一個(gè)故事，但整體上的風(fēng)格基本不變，這種方式使得每一集的微紀(jì)錄片都能在新媒體平臺(tái)中更方便地傳播，而且紀(jì)錄片的創(chuàng)作思想、剪輯風(fēng)格、情感價(jià)值觀等都有著明顯的統(tǒng)一性特征，實(shí)現(xiàn)風(fēng)格一致、節(jié)奏統(tǒng)一。在新媒體環(huán)境下，人們會(huì)在手機(jī)或平板等設(shè)備中觀看各種視頻信息，而系列微紀(jì)錄片的形式通常以每周更新的方式推送，在復(fù)雜的視頻信息洪流中，一周更新一集的方式可能會(huì)讓觀眾對上一集的記憶淡化，所以敘事風(fēng)格的統(tǒng)一能夠?yàn)橄盗形⒓o(jì)錄片打上一個(gè)特殊風(fēng)格上的標(biāo)簽，例如，觀眾能夠記住微紀(jì)錄片的BGM、開場與結(jié)尾，以及在敘事元素上的統(tǒng)一性，這就讓系列微紀(jì)錄片變得更加標(biāo)簽化，產(chǎn)生獨(dú)特的觀看記憶和體驗(yàn)。

(二)視覺節(jié)奏

1.景別

景別是攝像機(jī)和被拍攝物的距離不同，物體在攝像機(jī)尋像器中形成的范圍大小區(qū)別，通常包括遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫等。其中特寫的范圍一般在人體肩部以上的范圍，在影片剪輯中一般用來捕捉角色的面部動(dòng)態(tài)細(xì)節(jié)；近景則是在人體胸部以上的范圍，中景則是膝蓋部位以上；全景包括人體的全部，或包含一部分背景的鏡頭范圍；遠(yuǎn)景則是以背景為主，體現(xiàn)角色與場景元素的互動(dòng)或表現(xiàn)場景特點(diǎn)。景別能夠體現(xiàn)出距離、視角差異下的形態(tài)，同時(shí)也能起到突出信息的作用。

鏡頭的差異使得畫面中包含的信息有所差別，為觀眾帶來不一樣的情感體驗(yàn)，例如特寫鏡頭能夠?qū)⒓?xì)節(jié)充分放大，一般為強(qiáng)調(diào)信息，利用細(xì)膩的剪輯手法可以制造出緊張壓迫的氛圍感；而近景能夠體現(xiàn)出人物的內(nèi)心活動(dòng)，突出人物在事件中的參與感；中景可以表現(xiàn)出人物關(guān)系，以及人物的狀態(tài)，人的互動(dòng)主要在于上半身的肢體動(dòng)作，所以中景能夠突出交流感；全景則包括了人物的全身狀態(tài)，其中也包括了一部分的環(huán)境內(nèi)容，突出人物的動(dòng)作以及與場景的互動(dòng)；遠(yuǎn)景一般用來創(chuàng)造較大的場面，一般用作構(gòu)造環(huán)境氛圍，或交代環(huán)境特點(diǎn)、創(chuàng)造意境等。在視覺節(jié)奏的把控上，通常都需要利用拍攝設(shè)備進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，而微紀(jì)錄片的視覺節(jié)奏整體上需要考慮到信息傳遞的最終呈現(xiàn)，例如很多觀眾都選擇在手機(jī)上觀影，設(shè)備的差別使得全景、遠(yuǎn)景的畫面信息會(huì)存在一定的損失，情感節(jié)奏的表現(xiàn)效果也會(huì)受到影響。

2.運(yùn)動(dòng)

運(yùn)動(dòng)指的是鏡頭運(yùn)動(dòng)，鏡頭運(yùn)動(dòng)的速度和方式也會(huì)讓整個(gè)畫面呈現(xiàn)出不一樣的效果。鏡頭運(yùn)動(dòng)能夠提高畫面的活力，也可以讓原本運(yùn)動(dòng)中的物體達(dá)到相對靜止的狀態(tài)，而這種動(dòng)靜變化就是剪輯節(jié)奏的一種表現(xiàn)，利用鏡頭運(yùn)動(dòng)的控制實(shí)現(xiàn)節(jié)奏變化。

運(yùn)動(dòng)方式的不同也會(huì)形成不同的節(jié)奏效果，例如固定鏡頭能夠形成安靜祥和的節(jié)奏體驗(yàn)。鏡頭畫面由大變小，畫面整體由遠(yuǎn)到近則可以突出緊張感和人物細(xì)節(jié)，拉近觀眾和畫面主體的距離。而鏡頭畫面由小變大則可以不斷拓寬視野，將觀眾與畫面的距離逐漸拉遠(yuǎn)。鏡頭移動(dòng)能夠體現(xiàn)出主體的運(yùn)動(dòng)過程，鏡頭跟隨者主體移動(dòng)時(shí)則可以讓畫面呈現(xiàn)出流暢的視覺效果。在影片剪輯中，運(yùn)動(dòng)鏡頭的控制可以在前期素材中獲取，后期特效處理也可以產(chǎn)生一定作用，借助剪輯軟件的關(guān)鍵幀功能打點(diǎn)制作幀動(dòng)畫，可以讓靜止的畫面活動(dòng)起來。而這種方法雖然能將靜止的畫面活動(dòng)起來，但這種運(yùn)動(dòng)本身是借助裁剪的方式實(shí)現(xiàn)的偽運(yùn)動(dòng)，在高畫質(zhì)素材中可以達(dá)到不錯(cuò)的效果，但低畫質(zhì)素材的整體效果可能不盡人意。

新媒體環(huán)境下，微紀(jì)錄片和傳統(tǒng)紀(jì)錄片的剪輯在運(yùn)動(dòng)鏡頭上就有明顯差別，具體包括以下幾點(diǎn)：其一，固定鏡頭的特點(diǎn)不一，微紀(jì)錄片中的固定鏡頭通常并非完全固定，而是手持固定，仍有一定的晃動(dòng)情況，影視劇或傳統(tǒng)紀(jì)錄片中的固定鏡頭則是利用支撐架達(dá)到的完全意義上的固定。相比之下，手持固定的現(xiàn)場表現(xiàn)更加真實(shí)，放棄一定的畫面穩(wěn)定性，而追求真實(shí)場景的表現(xiàn)，能夠增加觀眾的距離感和畫面的運(yùn)動(dòng)感；其二，微紀(jì)錄片的固定鏡頭數(shù)量通常較多，并且在新媒體語境下觀眾似乎更加傾向于固定鏡頭。固定鏡頭的拍攝與剪輯都比較特殊，鏡頭拍攝工作簡單，對于制作團(tuán)隊(duì)的技術(shù)水平?jīng)]有太高要求，所以更加符合微紀(jì)錄片的拍攝需求。同時(shí)剪輯方面，固定鏡頭相較于運(yùn)動(dòng)鏡頭來說剪輯難度更低，由于運(yùn)動(dòng)鏡頭本身的動(dòng)態(tài)屬性，導(dǎo)致相鄰兩個(gè)鏡頭的剪輯對技術(shù)要求更加嚴(yán)格，剪輯過程需要注意運(yùn)動(dòng)節(jié)奏、運(yùn)動(dòng)方向等要點(diǎn)，若處理不當(dāng)很容易降低畫面流暢度，影響觀看體驗(yàn)。而固定鏡頭只需要在后期剪輯中注意景別的差距及軸線約束即可，若想提高畫面的運(yùn)動(dòng)效果可以通過幀動(dòng)畫的手段進(jìn)行剪輯，所以更加靈活；其三，固定鏡頭的剪輯數(shù)量相對更多，微紀(jì)錄片的剪輯節(jié)奏控制并不完全依賴鏡頭運(yùn)動(dòng)，更加傾向于多要素的協(xié)同效果，例如剪輯率、音樂、組接方法等都會(huì)影響剪輯節(jié)奏，即使是一些沒有運(yùn)動(dòng)鏡頭的微紀(jì)錄片也能實(shí)現(xiàn)快節(jié)奏剪輯[2]。

3.變速

在微紀(jì)錄片剪輯過程中，節(jié)奏的把控還可以通過鏡頭畫面的播放速度調(diào)節(jié)來實(shí)現(xiàn)，如果一段素材中所記錄的時(shí)間高于視頻時(shí)長，觀眾就會(huì)在時(shí)間進(jìn)行速度上具有更強(qiáng)烈的感受，感到這一畫面比真實(shí)情況的發(fā)展更快。如果一段素材中記錄的時(shí)間低于視頻時(shí)長，那么就會(huì)產(chǎn)生一種時(shí)間緩慢流逝的感覺，在視頻變速方面一般采用兩種手法：

一是延時(shí)攝影。延時(shí)攝影就是定格攝影，是通過低幀率拍攝視頻或圖像，之后通過正常速率播放的一種剪輯手段。絕大多數(shù)攝像機(jī)拍攝出的素材都是一組照片序列，并不能直接獲得具有時(shí)間流動(dòng)特征的視頻，這些素材本身就是一張又一張的照片。所以在后期剪輯工作中需要將這些照片序列導(dǎo)入在視頻軌道中，使其能夠剪輯成一個(gè)完整的視頻片段。之后對時(shí)間長度進(jìn)行調(diào)整，調(diào)節(jié)時(shí)間長度就能起到節(jié)奏調(diào)整的效果，時(shí)間短則節(jié)奏快，時(shí)間長則節(jié)奏慢。通過固定機(jī)位拍攝的超長鏡頭，在經(jīng)過加速處理后也可以產(chǎn)生時(shí)間流逝的節(jié)奏加快感，例如某些紀(jì)錄片通過這種方式記錄植物的生長周期。

二是升格鏡頭。升格鏡頭也叫做慢動(dòng)作鏡頭，是對主體運(yùn)動(dòng)進(jìn)行放大的一種拍攝手法，畫面呈現(xiàn)方面可以制造多種意境，強(qiáng)化藝術(shù)渲染效果。與延時(shí)攝影原理相同，利用高速攝像機(jī)拍攝，但很多設(shè)備拍攝的素材并不能產(chǎn)生慢動(dòng)作效果，所以不能直接成片。視頻節(jié)奏的慢動(dòng)作需要在后期剪輯中附加變速效果，通過視頻播放速度的調(diào)整來實(shí)現(xiàn)慢動(dòng)作鏡頭[3]。這種慢鏡頭能夠?qū)嬅娴臅r(shí)間流速變得更加緩慢，更容易發(fā)現(xiàn)其中的細(xì)節(jié)，也能產(chǎn)生一種夢幻的效果。在后期剪輯過程中，如果視頻素材幀率小于30 則不宜進(jìn)行慢速處理，很容易導(dǎo)致畫面不夠流暢的情況，所以對拍攝時(shí)的流暢度具有一定要求。

(三)聽覺節(jié)奏

1.音樂

在新媒體語境下，觀眾在觀看微紀(jì)錄片時(shí)不僅關(guān)注畫面體驗(yàn)，音樂所帶來的情感引導(dǎo)同樣是決定微紀(jì)錄片成敗的關(guān)鍵。當(dāng)代年輕人似乎更加青睞于故事化的微紀(jì)錄片。微紀(jì)錄片本身在表現(xiàn)方法上普遍采用音畫結(jié)合，所以音樂也是其中的重點(diǎn)內(nèi)容，同樣也是影響剪輯節(jié)奏的關(guān)鍵所在。音樂有著獨(dú)特的旋律和節(jié)拍，這些元素能夠影響觀眾的情感體驗(yàn)，讓觀眾產(chǎn)生聯(lián)想。音樂與生俱來的節(jié)奏屬性使其成為了一種情感表達(dá)方式，甚至在人類社會(huì)還沒有產(chǎn)生語言時(shí)，或語言能力尚未成型的幼兒階段就已經(jīng)對音樂表現(xiàn)出了一定的敏感度，并且通過節(jié)奏的強(qiáng)弱來表達(dá)自己的情緒。

在微紀(jì)錄片剪輯節(jié)奏中，音樂的節(jié)奏表現(xiàn)一般分為兩種：其一，音樂的規(guī)律運(yùn)用能夠?yàn)槲⒓o(jì)錄片帶來獨(dú)特的節(jié)奏，就算是畫面是極為平常的生活場景，也能營造出獨(dú)特的氛圍。例如，在微紀(jì)錄片《紀(jì)實(shí)72 小時(shí)》中，影片末尾響起了紀(jì)錄片的主題曲，通過主題曲來烘托畫面的情感氛圍，讓觀眾從畫面中受到音樂的引導(dǎo)，從而產(chǎn)生不一樣的情感體驗(yàn)。音樂也能讓微紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)變得更加完善，這就在剪輯節(jié)奏中起到了多要素相互作用的效果，讓觀眾了解影片的整體脈絡(luò)結(jié)構(gòu)，從而對影片的主要思想具有更加深入的理解。在主題曲響起時(shí)往往能讓觀眾了解到本集紀(jì)錄片已經(jīng)接近尾聲，開始進(jìn)入總結(jié)或抒情環(huán)節(jié)，并且也能通過主題曲來代入到以往的記憶中；其二，音樂引領(lǐng)畫面節(jié)奏的剪輯[4]。在微紀(jì)錄片剪輯過程中還會(huì)遇到非敘事性畫面，因?yàn)檫@種畫面本身對故事來說沒有直接性的表現(xiàn)，所以不會(huì)出現(xiàn)動(dòng)作上的節(jié)奏，這種畫面的作用就是交代背景和營造環(huán)境氛圍。而音樂在氛圍的渲染上往往能夠與畫面相得益彰，讓畫面與畫面之間的銜接更加流暢。音樂節(jié)拍下鏡頭的轉(zhuǎn)換能夠變得更加合理也更自然，音畫結(jié)合使得節(jié)奏的表現(xiàn)力更強(qiáng)。

2.同期聲

在微紀(jì)錄片拍攝過程中，同期聲指的是拍攝現(xiàn)場的環(huán)境聲音，相較于后期配音來說更加貼合真實(shí)環(huán)境。同期聲是提高微紀(jì)錄片真實(shí)性的重點(diǎn)因素，所以在微紀(jì)錄片剪輯過程中，同期聲的剪輯節(jié)奏也是決定最終效果的關(guān)鍵。同期聲的合理應(yīng)用能夠讓畫面更加貼近真實(shí)場景，雖然不像音樂一樣可通過節(jié)拍和歌詞來渲染氛圍，但同期聲常常能夠憑借生動(dòng)和自然的屬性達(dá)到更好的效果。

實(shí)際上同期聲本身也具有一定的節(jié)奏特征，例如雷雨天的風(fēng)聲、雷聲等能夠很好地烘托氛圍，山林間的水流聲、鳥鳴聲能夠突出環(huán)境的空曠感。同期聲所展現(xiàn)出的節(jié)奏感取決于聲音所處的自然環(huán)境，因此往往不需要太過刻意地進(jìn)行剪輯改造就能達(dá)到一種自然和協(xié)調(diào)的效果，而在同期聲節(jié)奏塑造方面，則需要考慮影片本身的節(jié)奏與同期聲節(jié)奏是否存在差別[5]。

3.人聲

在微紀(jì)錄片剪輯中，人聲一般分為兩種形式，分別為解說與采訪。這兩種人聲都能很好地補(bǔ)充畫面內(nèi)容在表現(xiàn)能力上的缺失，經(jīng)過對畫面中事物的敘述、渲染等方式提高畫面的感染力，幫助觀眾理清事件的脈絡(luò)。播音員可以根據(jù)配音稿來進(jìn)行配音和解說，和畫面混合剪輯，最終完成作品。采訪主要是根據(jù)微紀(jì)錄片的大眾傳播目標(biāo)，經(jīng)過訪談?wù){(diào)查等方式收集影片主題相關(guān)的信息，并且具有互動(dòng)性的特征。

通常配音解說人員可能在解說時(shí)并沒有觀看到成片效果，解說詞的錄音只能根據(jù)導(dǎo)演要求，由配音人員通過專業(yè)能力和經(jīng)驗(yàn)實(shí)現(xiàn)。在這種情況下配音成品也無法和畫面完全同步，所以解說詞的剪輯必須要考慮到人聲節(jié)奏的影響。同時(shí)還有一部分解說錄音需要進(jìn)行錄音稿的拆分重組才能達(dá)到理想的節(jié)奏效果，特別是中間停頓時(shí)間、朗讀失誤等無效內(nèi)容，都需要通過剪輯的方式把控語言速度的快慢節(jié)奏。

在采訪剪輯節(jié)奏方面，任務(wù)采訪可以通過多機(jī)位拍攝的方式，這種方式能夠?yàn)楹笃诩糨嬏峁└玫募糨嬁臻g。而機(jī)位需要確保景別差異化和軸線原則，盡可能規(guī)避錯(cuò)位鏡頭的出現(xiàn)，通過多段不同角度的鏡頭，利用多軌剪輯及鏡頭切換的手法讓采訪過程變得更加連貫，期間也能通過剪輯來控制人聲節(jié)奏。

三、結(jié)語

剪輯是微紀(jì)錄片創(chuàng)作的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，剪輯節(jié)奏則可以通過素材的有效配合達(dá)到故事的流暢演繹，提高作品的感染力。不管是敘事結(jié)構(gòu)還是視覺、聽覺節(jié)奏都會(huì)影響剪輯節(jié)奏，所以只有這些要素的協(xié)調(diào)配合，才能達(dá)到最佳的節(jié)奏感。