蔚青

新星出版社的小賈和Pone One三里屯店的小姜都問過我：你是從什么時候開始看科幻的？回想一下，自己對科幻小說的熱讀，好像可以分為三個階段。

二十世紀六十年代：朝氣勃勃的科幻

記得是從小學(xué)高年級開始，喜歡上了儒勒·凡爾納的科幻小說。說來也怪，老爸是學(xué)法律的，后來長期在國家機關(guān)從事人事和黨務(wù)工作，為什么會把當時中國青年出版社出版的儒勒·凡爾納的科幻小說都買齊了，至今我也沒有想通。將來有機會見到他老人家，一定要問清楚：他為什么要買這些虛無縹緲的東西，他究竟看過沒有，如果看了他的感覺如何……

不知道當時中青社出版了多少種凡爾納的書，印象比較深的有《機器島》《神秘島》《海底兩萬里》《八十天環(huán)游地球》《氣球上的五星期》《飛向月球》《蓓根的五億法郎》，等等。另外，應(yīng)該還看過五十年代蘇聯(lián)的一些科幻小說，豎版繁體字，看著比較費勁。中國作家的科幻作品也有，但是印象不深。

雖然當時并不懂得什么叫科幻，更不可能真正理解這些作品蘊涵的深刻意義，但是凡爾納的書給我打開了一扇窗戶，使我第一次看到了在日常生活之外居然還有另外一個天地。我陪著尼摩船長探索海洋的奧妙，與路路通一起領(lǐng)略五大洲的風情，擔心用五億法郎制成的大炮會炸膛……就這樣，從小我就體會到了讀書學(xué)知、“臥游天下”的神奇。更重要的是，這使我初步懂得了生活的豐富、社會的復(fù)雜、世界的多樣。

中青社版的凡爾納，譯文比較適合自己的閱讀習(xí)慣，素描插圖也很有特色。從后來我在工人體育場外邊的地攤上買到的法文版《海底兩萬里》來看，應(yīng)該是從原著中移印過來的。盡管時至今日，已經(jīng)有許多出版社多次推出凡爾納的書，但在我看來，六十年代中青社版的凡爾納仍然是同類書中的經(jīng)典。

二十世紀八十年代：社會變革中的科幻

這是一個導(dǎo)向轉(zhuǎn)型卻又尚未實現(xiàn)轉(zhuǎn)型的年代，人們好不容易走出一個烏托邦，卻又立即走進另一個烏托邦。國際科學(xué)技術(shù)發(fā)展幅度之大與國內(nèi)社會發(fā)展步履之艱難形成鮮明對比，歷史發(fā)展的必然和現(xiàn)實生活的詭異組成一個奇妙的同構(gòu)體，不能不令世人瞠目結(jié)舌。我們面對的現(xiàn)實生活，其實比任何科幻大片都更科幻?；蛟S正是由于這種反常的“正?！睜顟B(tài)，在人們心目中本來是屬于虛幻的科幻作品，反而顯得更加真實?！犊苹檬澜纭芬约捌渌嚓P(guān)刊物的發(fā)行以及暢銷，可能就是一個證明。

在這段時期，我先后買到了一些刊物發(fā)表的英國著名科幻作家阿瑟·克拉克的《2001：太空奧德賽》《與拉瑪相會》，美國雷·布雷德伯里的《霜與火》，英國喬治·威爾斯的《隱身人》《大戰(zhàn)火星人》，雪萊夫人的《科學(xué)怪人》以及《第三類接觸》等。

這使我領(lǐng)會到了同為科幻作品的不同風格，看到了不同作者各自的興趣和相異的取向，懂得了應(yīng)該學(xué)會以科學(xué)的眼光看待一切——包括“科學(xué)”本身。面對發(fā)展的無限性，千萬不要輕易說“不”。

二十一世紀以來：引進與原創(chuàng)同步

隨著中國經(jīng)濟社會全面轉(zhuǎn)型的步伐加快，政治環(huán)境日趨寬松，人們的思想越來越開放，眼界越來越開闊，對社會事物的理解和認識越來越深刻。國外科幻經(jīng)典的引進與國內(nèi)原創(chuàng)的發(fā)展，也越來越同步，科幻作品呈現(xiàn)“井噴”狀態(tài)。

進入二十一世紀以來，國內(nèi)出版科幻作品比較有影響的大致有這樣幾家：

首次推出“銀河帝國衰亡史”系列的四川天地出版社。在1995年，臺灣英文漢聲出版有限公司出版了由美國加利福尼亞大學(xué)伯克利分校理論物理博士葉李華翻譯的阿西莫夫文集。

四川天地出版社在2005年1月推出葉李華譯本的32開簡體字本、每部印刷8000冊的“世界科幻大師阿西莫夫·銀河帝國衰亡史·基地系列”簡精裝本七部十一冊：《前傳1·基地前奏（上下）》《前傳2·邁向基地（上下）》《1·基地》）《2·基地與帝國》《3·第二基地》《續(xù)1·基地邊緣（上下）》《續(xù)2·基地與地球（上下）》。

四川天地出版社接著又在2005年6月出版“世界科幻大師阿西莫夫·銀河帝國衰亡史·機器人系列”平裝本五部八冊：《鋼穴》《裸陽》《曙光中的機器人（上下）》《機器人與帝國（上下）》和《機器人短篇全集（上下）》。

首次引進海外版權(quán)，出版阿西莫夫的代表作《基地》，每部書都有葉永烈撰寫的序言和美國匹茲堡大學(xué)電腦系主任張系國撰寫的《張系國談阿西莫夫》，這使我們第一次領(lǐng)略經(jīng)典名著的魅力，領(lǐng)略國際科幻大師的風采，四川天地出版社功不可沒。

全套推出“太空漫游”系列的上?？萍汲霭嫔?。不同于以往一些出版社選譯出版的做法，在2007年，上海人民出版社推出第一版“太空漫游”四部曲《2001：太空漫游》《2010：太空漫游》《2061：太空漫游》《3001：太空漫游》，把這套風行于世、影響深遠的巨著完整地擺到了讀者面前。2013年1月推出第二版《“太空漫游”四部曲（典藏版）》，外加盒套，裝幀更加精美。2014年5月又推出第二版《2001：太空漫游》單行本。

連續(xù)再版加印，證明了經(jīng)典科幻讀書市場的旺盛需求，同時也可以看出“太空漫游”的無窮魅力。

推出完整“銀河帝國”系列的江蘇文藝出版社。在2012年3月，江蘇文藝出版社“全球頂級暢銷小說文庫”推出葉李華翻譯的阿西莫夫“銀河帝國”系列。其中，“基地系列”包括《基地》《基地與帝國》《第二基地》《基地前奏》《邁向基地》《基地邊緣》《基地與地球》；“機器人系列”包括《我，機器人》《鋼穴》《裸陽》《曙光中的機器人》《機器人與帝國》；“帝國系列”包括《繁星若塵》《星空暗流》《蒼穹一粟》。

與四川天地版相比，江蘇文藝版“銀河系列”增加了三冊“帝國系列”，內(nèi)容更加完整，可以使讀者更加全面地了解阿西莫夫?qū)θ祟愇磥淼纳铄湟娊?，體味無限星空的廣袤和豐富。

在2014年9月，江蘇文藝出版社又推出《阿西莫夫：機器人全集》《永恒的終結(jié)》《神們自己》等三部阿西莫夫著作。

積極拓展科幻新領(lǐng)域的新星出版社。自從2012年7月推出“幻象文庫”第一種，美國詹姆斯·洛爾斯的《末日愛國者》以來，至2014年7月，新星已經(jīng)出版了包括美國、加拿大、日本、中國等各國經(jīng)典在內(nèi)的近三十種著名科幻作品。

新星版科幻小說的特色在于，注意收入不同國家、不同時期、不同題材、不同風格的作品。其中，包括“世界上第一生存專家詹姆斯·洛爾斯”的《末日愛國者》、“史上第一部以自閉癥患者視角創(chuàng)作的科幻小說”《黑暗的速度》（美國伊麗莎白·穆恩）、世界首部“蒸汽朋克”小說《差分機》（加拿大威廉·吉布森）、《美麗之星》（日本三島由紀夫）等等，大大超過了以前的出版主流。

這種多樣化而且更接地氣的出版方針，進一步拓展了科幻閱讀的領(lǐng)域。

后勁十足的“中國科幻基石叢書”。這套由姚海軍主持的“中國科幻基石叢書”，堅持原創(chuàng)與引進并重、個人專著與精選合集同步，相繼推出許多“重量級”杰作。

當然首先就是2008年1月以來相繼問世的《三體Ⅰ》《三體Ⅱ：黑暗森林》《三體Ⅲ：死神永生》。這部劉慈欣的“地球往事”三部曲由重慶出版社推出以來，立即風靡科幻界而且至今不衰，被視為當代中國科幻小說的里程碑。

由四川科學(xué)技術(shù)出版社推出的，則有美國弗蘭克·赫伯特的《沙丘》《沙丘救世主》《沙丘之子》《沙丘神帝》《沙丘異端》，美國羅伯特·海因萊因的《星際歸途》，英國阿瑟·克拉克的《童年的終結(jié)》，日本瀬名秀明的《寄生前夜》，何夕的《達爾文陷阱》，江波的《銀河之心：天垂日暮》《銀河之心：暗黑深淵》，王晉康的《逃出母宇宙》。

除此之外，還有重慶出版社在“獨角獸書系”中推出的美國喬治·馬丁、丹尼爾·亞伯拉罕、加德納·多佐伊斯合著的《獵人行》；重慶大學(xué)出版社在“星云書庫”中推出的美國阿爾弗雷德·貝斯特的《被毀滅的人》等。

后起之秀“譯林幻”。面對日趨興旺的科幻市場，譯林出版社也不甘示弱，在2013年9月推出五冊菲利普·迪克作品集：《仿生人會夢見電子羊嗎？》《流吧！我的眼淚》《高城堡里的人》《少數(shù)派報告》《尤比克》。視角獨特，風格別樣，自成一派。

總體來看，目前中國的科幻出版，以引進帶原創(chuàng)，呈現(xiàn)出系列化、整體化、高端化的趨勢，精品迭出，為科幻迷們提供了豐盛的饕餮大餐。2015年8月22日召開的第73屆世界科幻小說大會宣布，中國作家劉慈欣憑借科幻小說《三體》獲得科幻文壇最高榮譽“雨果獎”?！坝旯劇焙汀靶窃篇劇北徽J為最具權(quán)威和影響力的兩項世界性科幻大獎，這是中國人首次獲得這一獎項。嚴鋒評價道，劉慈欣單槍匹馬，就把中國的科幻文學(xué)提升到了世界級的水平。

但是整體來看，值得注意的是，就本土原創(chuàng)而言，目前能夠真正震撼人心、能夠與國外大師“對話”的作品，還是寥若晨星。

中國的科幻創(chuàng)作，依然還是“在路上”。