張力文（北部灣大學(xué)）

一、流行歌曲《不要怕》歌曲簡(jiǎn)介

歌曲《不要怕》是由彝族音樂制作人莫西子詩創(chuàng)作。全曲使用彝族語言進(jìn)行演唱，將地方的民族口音與流行元素進(jìn)行融合創(chuàng)作，歌詞樸實(shí)動(dòng)人，真切實(shí)感；旋律起伏優(yōu)美，動(dòng)人心弦。歌曲通過“風(fēng)雨”“歲月”“時(shí)光”等詞，搭配上平緩的旋律和富有敘述感的現(xiàn)代演唱方法，表達(dá)了詞曲作者對(duì)于生活的感慨和人生的艱辛；副歌部分則通過不斷反復(fù)“不要怕”這一詞，加上演唱者情緒的推進(jìn)與旋律的展開，體現(xiàn)出詞曲人積極向前的生活態(tài)度，同時(shí)還反映了彝族人樸實(shí)情感中的堅(jiān)韌。

二、流行歌曲《不要怕》歌曲簡(jiǎn)要分析

（一）歌曲結(jié)構(gòu)

結(jié)構(gòu)上，與現(xiàn)代流行歌相似，大致可分為：主歌、副歌。歌曲《不要怕》具體結(jié)構(gòu)可以分為三個(gè)大樂段，即第一、二大樂段（主歌+副歌）為歌曲情緒的對(duì)比部分；第三大樂段（副歌）為展開部分，是反復(fù)副歌的高潮部分。

由譜例1 說明第一大樂段的主歌部分都以兩個(gè)單一且相同的小樂段進(jìn)行歌曲的引入，隨后以變奏的形式加入不同于之前的，一個(gè)新的小樂段進(jìn)行主歌與副歌的銜接；副歌部分又以一個(gè)相比之前主歌部分不同的兩個(gè)小樂段，時(shí)間長(zhǎng)且節(jié)奏型更為復(fù)雜的新的小樂段繼續(xù)進(jìn)行。

第二大樂段其曲式結(jié)構(gòu)與第一大樂段部分相同，主歌部分依然按照之前第一大樂段的兩個(gè)不同的小樂段進(jìn)行，但副歌部分相比之前第一大樂段不一樣，并沒有以樂曲半終止的方式結(jié)束，而是以反復(fù)副歌小樂段的開頭銜接第三大樂段進(jìn)入高潮部分。

第三大樂段相對(duì)前兩大段比較自由，是通過反復(fù)一、二大樂段的副歌部分的小樂段進(jìn)行的，其中在不同的翻唱版本中也將這個(gè)副歌部分的小樂段，進(jìn)行不同的拆分和拼接，形成多種的高潮反復(fù)形式；將其中的某些音符的音高進(jìn)行調(diào)整，節(jié)奏型和音符時(shí)長(zhǎng)進(jìn)行調(diào)整與更換，速度進(jìn)行放慢、加快等等處理方法，形成多種高潮對(duì)比形式。

（二）音樂節(jié)奏

原版調(diào)式定調(diào)為C 大調(diào)，歌曲速度為54 的慢板進(jìn)行，節(jié)拍為四四拍，全曲節(jié)奏上與大部分民族音樂作品一樣，有著律動(dòng)感強(qiáng)的特征，能夠體現(xiàn)出歌曲在情感上流露。

譜例1

譜例2

主歌部分，前半部分節(jié)奏采用律動(dòng)感較強(qiáng)的八十六分音符節(jié)奏型和附點(diǎn)音符節(jié)奏型進(jìn)行引入；后半部分節(jié)奏上更多的使用前附點(diǎn)和二八兩種節(jié)奏型反復(fù)進(jìn)行，在一些地方，使用跨小節(jié)連音線，使節(jié)奏豐富律動(dòng)，最后一個(gè)小節(jié)為了使主歌能與副歌銜接，同時(shí)保留歌曲的民族風(fēng)特性，甚至采取使用一個(gè)連音線將兩個(gè)大附點(diǎn)音符進(jìn)行連接，使最后兩個(gè)十六音符能凸顯出來，并作為引出副歌的前影部分。

副歌部分節(jié)奏，大體上與主歌后半部分一樣，節(jié)奏相比主歌部分使用的節(jié)奏型種類更多，多以十六音符和切分音使用最多，反復(fù)一定次數(shù)后，以一個(gè)二分音符或者夾帶上附點(diǎn)進(jìn)行半終止。在副歌部分最后的一小節(jié)里，將原本的四四拍，改動(dòng)為四六拍，并以一個(gè)長(zhǎng)音進(jìn)行終止。

（三）音樂旋律

原版在音樂的旋律上，前奏總體給人好似置身大山深處，由聽仙人撫琴一般。演唱旋律上，整體保持一種波浪式的聽感，從主歌開始的圓潤(rùn)渾厚到副歌的悠揚(yáng)動(dòng)聽。主歌的旋律多以給人講述故事的感覺進(jìn)行，副歌的旋律多像似山歌的旋律進(jìn)行，但給人的感覺中，還夾帶著一些現(xiàn)代流行音樂的處理方法。全曲在旋律上運(yùn)用到猶如山歌般抑揚(yáng)頓挫的走向，整體旋律上呈現(xiàn)給人一種悠長(zhǎng)延綿，激勵(lì)人心的感覺。

三、《不要怕》民族風(fēng)特性與現(xiàn)代音樂技術(shù)結(jié)合

在作曲編曲上，歌曲《不要怕》保留了民族音樂在唱腔、曲調(diào)等多種民族風(fēng)特性的情況下，與現(xiàn)代流行音樂節(jié)奏、樂感、風(fēng)格進(jìn)行多方位的結(jié)合與融入。

（一）作曲創(chuàng)作

現(xiàn)代流行音樂在抒情歌、敘述歌等歌種中，在主歌上大多采取了“一音重復(fù)，多音凸顯”的創(chuàng)作手法，即一種固定音高反復(fù)進(jìn)行，其中夾雜著其他不同音高的音，其目的是為了歌曲整部的情感遞進(jìn)，主歌部分在旋律進(jìn)行上盡量保持平穩(wěn)進(jìn)行，用來將感情基調(diào)、氛圍把控、歌曲內(nèi)容表達(dá)確定下來；歌曲《不要怕》在主歌部分音高上便運(yùn)用了這一點(diǎn)，以小字一組的音（sol）進(jìn)行反復(fù)使用，其中加入小字一組（do）（re）（mi）等音作為凸顯旋律的小度起伏，音高選擇上依據(jù)彝族民歌曲中，開頭經(jīng)常使用的（sol）音作為反復(fù)音，使音高在進(jìn)行上保留了空間，再以（do）（re）（mi）等音進(jìn)行情緒律動(dòng)。節(jié)奏穿插上采取了開頭空半拍、連音線等作曲手法?，F(xiàn)代流行音樂在主歌與副歌的鏈接上，經(jīng)常使用的手法多種多樣，例如，同主音轉(zhuǎn)調(diào)、變速、音級(jí)大幅度跨越等等；歌曲《不要怕》在主歌與副歌鏈接上，采取的便是音級(jí)大幅度跨越，它的音高走向并沒有像民族音樂那樣，以一個(gè)長(zhǎng)音簡(jiǎn)單過渡，或者像現(xiàn)代流行音樂那樣，以階梯式跨音組進(jìn)行，而是同樣采取了平穩(wěn)進(jìn)行的一個(gè)方式，只在音域使用上進(jìn)行了擴(kuò)寬，并來回高低音反復(fù)進(jìn)行，最后保留了民歌標(biāo)準(zhǔn)的長(zhǎng)音結(jié)尾形式。

副歌部分，譜例2 說明了音高進(jìn)行上保留了主歌部分“一音重復(fù)，多音凸顯”的創(chuàng)作手法，使用了（do）（re）（mi）（sol）（la）（do）的中國(guó)民族五聲調(diào)式音階結(jié)構(gòu)，并在此基礎(chǔ)上，運(yùn)用了現(xiàn)代流行音樂，在音高之間的創(chuàng)作手法。副歌部分運(yùn)用了從低到高的沖刺向上和從高到低的俯沖向下的創(chuàng)作手法，特別在副歌開始時(shí)顯得尤為明顯，這一創(chuàng)作手法將歌曲律動(dòng)拉長(zhǎng)拉大，促使感情基調(diào)推向頂點(diǎn)；另外，在副歌部分也經(jīng)常使用，切分節(jié)奏與“長(zhǎng)音抒情、短音敘事”的創(chuàng)作手法，使歌曲體現(xiàn)出忍耐感的爆發(fā)力。副歌部分的創(chuàng)作手法著重在旋律上時(shí)而悠長(zhǎng)、時(shí)而急促，這非常符合副歌音高進(jìn)行上的特點(diǎn)。

（二）編曲器樂

原版《不要怕》在編曲上，重點(diǎn)是器樂的編排和和弦的進(jìn)行。

在器樂編排上，前奏部分由七弦古琴開始，音色渾厚，音不準(zhǔn)，泛音較多；演奏上撥弦手法簡(jiǎn)單，鏗鏘有力，給聽覺上呈現(xiàn)出十足的空間感和穿透力，基本奠定歌曲的民族風(fēng)特性，在準(zhǔn)備進(jìn)入主歌部分時(shí)，融入現(xiàn)代流行音樂經(jīng)常使用的民謠吉他接手旋律，圓潤(rùn)的音色以切合歌唱時(shí)所使用的演唱技巧，中頻有力的演奏手法為歌曲主歌部分所需要的情感基調(diào)構(gòu)建了“框架”。

副歌上繼續(xù)使用民謠吉他作為樂器的“主線索”，為了使歌曲在副歌時(shí)配合演唱的處理，同時(shí)劃分與主歌感情基調(diào)的不同，在副歌部分或進(jìn)入副歌前加入鼓組，其音色通透填補(bǔ)了吉他音色上不足，為整個(gè)副歌強(qiáng)拍上給予突出強(qiáng)調(diào)，以便提示或調(diào)動(dòng)演唱者在歌曲律動(dòng)上的推進(jìn)，使副歌部分能將感情基調(diào)推至高潮。同時(shí)，在第二大樂段開始加入電聲樂器貝斯并一直出現(xiàn)至曲尾部分，貝斯音色厚重，作為整首歌曲的“根部”其音高上為低音，使歌曲在音域使用上做一個(gè)更大的擴(kuò)寬，演奏上夾帶著一些電聲樂器特有的音效，聽感上呈現(xiàn)出相比第一大樂段更飽滿的效果。

間奏和尾奏上，在失去演唱的基礎(chǔ)上，使情感和律動(dòng)能繼續(xù)保持和諧，同時(shí)為以擁有特殊音效的樂器貝斯進(jìn)行融合，引入民族樂器洞簫以配合貝斯，做歌曲的間奏過渡，洞簫在音色上時(shí)而渾厚秀雅，時(shí)而清亮秀美并擁有給人很強(qiáng)的律動(dòng)感，音域上為次中高音樂器，為此在失去演唱的基礎(chǔ)上，歌曲主旋律開始轉(zhuǎn)交給洞簫。同時(shí)與貝斯在音高上形成了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)民歌所擁有的范圍；音效上貝斯的琴弦震動(dòng)發(fā)出的聲音進(jìn)過電聲合成出來的特殊音效，與洞簫吹出氣流通過一個(gè)空間，氣體擠壓后所產(chǎn)生的悠揚(yáng)且空鳴的音效融合，展現(xiàn)出民族樂器與現(xiàn)代電聲樂器所產(chǎn)生的獨(dú)特聽感。

全曲在樂器編排上，既學(xué)習(xí)西方在此類風(fēng)格歌曲配器種類上要相對(duì)比較少的編排方式，又將每把樂器的特點(diǎn)完全發(fā)揮出來并相互融合。

歌曲《不要怕》在和弦進(jìn)行上大致分為兩個(gè)部分，第一部分是由主副歌組成的和弦進(jìn)行，第二部分是由間奏和尾奏組成的和弦進(jìn)行。

第一部分在和弦進(jìn)行上是C-G/B-Am7-C/G-Dm-G 的反復(fù)進(jìn)行，同時(shí)在創(chuàng)作這段和弦進(jìn)行時(shí)參考了西方的“萬能和弦”基本卡農(nóng)和弦，在進(jìn)行上具有一定的相似性，基本C 大調(diào)卡農(nóng)進(jìn)行上是C-G-Am-Em-F-C-G/Dm-F，歌曲開始參考了C-G 的和弦進(jìn)行。為了使卡農(nóng)進(jìn)行走向出現(xiàn)許多低音下行的特征，使用和弦轉(zhuǎn)位、功能代替等手法而產(chǎn)生的和弦走向，即和弦進(jìn)行上為C-G/B-Am-Am7/G-F-C/E-Dm7-G，歌曲《不要怕》在中間和后部和弦進(jìn)行則與之相符合。

第二部分在和弦進(jìn)行上是C-Am7-Dm-G 的反復(fù)進(jìn)行，在這里同樣參考到了卡農(nóng)進(jìn)行，其中，C-Am7-Dm-G 是現(xiàn)代流行音樂中非常經(jīng)典的和弦進(jìn)行，在歌曲創(chuàng)作中，它經(jīng)常用來使用歌曲在轉(zhuǎn)調(diào)、充當(dāng)和弦進(jìn)行“十字路口”和豐富音樂情感的作用；C-Am7-Dm-G在轉(zhuǎn)位上還擁有另外一種形式，即C-Am7-F-G，這種形式在現(xiàn)代音樂中使用得更加頻繁，例如，周杰倫《菊花臺(tái)》、羅大佑《童年》等歌曲在其中就用到了C-Am7-F-G 的和聲進(jìn)行，但在歌曲《不要怕》中，為了符合旋律走向采用C-Am7-Dm-G 的形式。

（三）電子音樂技術(shù)

原版歌曲《不要怕》大致上運(yùn)用了EQ2、newTone 等電子插件、MIDI 和合成器等電子樂器、音源和音效等音頻素材，這三個(gè)方面進(jìn)行說明。

歌唱上，通過設(shè)備采樣進(jìn)行歌聲的提取，在現(xiàn)場(chǎng)演唱時(shí)一般使用麥克風(fēng)，在錄音時(shí)一般使用電容或者動(dòng)圈麥克風(fēng)，通過設(shè)備采集將聲波轉(zhuǎn)化為電波傳入進(jìn)電子設(shè)備上進(jìn)行加工，為了將歌曲《不要怕》全曲唱法上的傳統(tǒng)民族特色突出來，與之并符合歌曲情感基調(diào)與演唱風(fēng)格。在原本演唱者技巧的使用上，進(jìn)行同EQ2、newTone 等電子插件的融合，為了使歌聲體現(xiàn)出民族風(fēng)在腔調(diào)上的聽感，在EQ2 中通過切換適當(dāng)?shù)膬?nèi)設(shè)模塊，進(jìn)行粗略修整達(dá)到一個(gè)與要求大致吻合的聽感。然后進(jìn)行更為細(xì)致的修改，使聲音達(dá)到飽和的效果，將TREBLE（高頻）適量拉高，將BASS（低頻）適量拉低，并在此基礎(chǔ)上做一個(gè)聲音的量化處理，使聲音具有顆粒感，解決在高、低頻調(diào)整過程中與之伴隨出現(xiàn)的聲音變色，出現(xiàn)電音等問題。運(yùn)用將高、低頻在“距離”上拉開的技術(shù)手法，將聲音體現(xiàn)出猶如空鳴般的效果，從而使歌曲在主體效果上體現(xiàn)出來。

在newTone 中，通過將采集好的音頻進(jìn)行修音，將歌聲音頻中所唱的每一句，甚至精細(xì)到每一個(gè)詞都進(jìn)行調(diào)整，大多數(shù)都是進(jìn)行音，以及音效上的調(diào)整。音的調(diào)整大致是音高、時(shí)長(zhǎng)等等，音高上需要通過對(duì)照歌譜，將傳統(tǒng)錄制上會(huì)出現(xiàn)不準(zhǔn)、偏離等不符合歌譜演唱要求的問題，運(yùn)用電子插件給出的鋼琴音階圖，進(jìn)行上下移動(dòng)調(diào)整，音長(zhǎng)上仍需要通過歌譜對(duì)照，在音頻圖上將音頻拉長(zhǎng)或者縮短。在民歌演唱上只以原聲進(jìn)行，給人的效果上是乏味而單調(diào)的，為此人們時(shí)而會(huì)借助自然條件的豐富自身的聲音，比如，山歌通過大山的回聲，體現(xiàn)聲音的悠長(zhǎng)和飽滿，如今，我們以歌聲音頻的多層次波形圖進(jìn)行更為細(xì)致的修音調(diào)整，以使歌曲《不要怕》在歌聲音效、修音等方面達(dá)到制作要求。最后，在歌曲呈現(xiàn)上，將音頻以左右兒聲道稍偏向輸出播放，以立體音感進(jìn)行導(dǎo)出，即可得到原版歌曲中的基本效果。

器樂上，傳統(tǒng)通過樂器進(jìn)行實(shí)際錄制，其雜音非常大，音質(zhì)也非常低，現(xiàn)在通過MIDI、合成器等電子樂器技術(shù)，直接在電子設(shè)備中進(jìn)行歌曲伴奏編寫，歌曲《不要怕》在前奏通過多種樂器合成器進(jìn)行編寫，以七弦古琴為主，同時(shí)融入了流行創(chuàng)作中喜歡運(yùn)用西洋低音樂器進(jìn)行鋪底的創(chuàng)作手法，主副歌上以吉他、鼓、洞簫、貝斯等樂器合成器進(jìn)行旋律編寫，同一種類別的樂器合成器可以進(jìn)行模塊切換，或者在控制面板中進(jìn)行細(xì)致調(diào)整，使伴奏達(dá)到去除雜音和保證音質(zhì)的效果。不用于傳統(tǒng)，使用MIDI設(shè)備對(duì)擁有具體音高的樂器，按照合成器中給出的鋼琴音階圖進(jìn)行音符的輸入，用來減少音高不到、時(shí)長(zhǎng)、力度把位不到位等傳統(tǒng)演奏上的問題；對(duì)沒有具體音高的音，通過合成器顯示出的樂器部位進(jìn)行輸入，同時(shí)在樂器合成器外追加效果器來實(shí)現(xiàn)，使個(gè)樂器的音效能夠最終融合在一起，完成樂器旋律編排。

此外，在渲染上，通過網(wǎng)絡(luò)或者實(shí)錄得到的音源素材，對(duì)歌曲的呈現(xiàn)效果進(jìn)行加花，歌曲《不要怕》在前奏與主歌銜接時(shí)，使用了一個(gè)細(xì)鐵碎密集碰撞的特殊音效，在歌曲中將這個(gè)音效，運(yùn)用漸入漸出的音量控制方法，符合原本民歌開頭平緩的特點(diǎn)，有利于切換到現(xiàn)代吉他旋律風(fēng)格之中。主歌最后三小節(jié)，加入一個(gè)沙錘的音效，同時(shí)音量也漸入漸出，將聲音以同雙耳道切換式播放，并卡在重音和高音上，以便彌補(bǔ)甚至襯托歌聲在此部位上的乏味與不足。

四、結(jié)語

以上通過調(diào)查研究流行歌曲《不要怕》在作曲編曲、創(chuàng)作手法、電子音樂技術(shù)等方面，得出聲樂作品中現(xiàn)代流行音樂技術(shù)與民族風(fēng)特性相融合的基本方法要點(diǎn)，利于民族音樂在流行音樂的時(shí)代中開辟出新的發(fā)展和創(chuàng)新道路，推動(dòng)民族音樂走出國(guó)門面向世界，使其朝著更高的方向邁進(jìn)。