○馮林林 張洪明

黨的十八大宣示將生態(tài)文明建設(shè)與經(jīng)濟(jì)建設(shè)、政治建設(shè)、文化建設(shè)、社會(huì)建設(shè)并列，“五位一體”地建設(shè)中國特色社會(huì)主義。把生態(tài)文明建設(shè)放到現(xiàn)代化建設(shè)全局的突出地位，把生態(tài)環(huán)境的價(jià)值上升到文明興衰的高度。2019 年10 月22 日，寧夏廣播電視臺(tái)在寧夏衛(wèi)視頻道《寧夏新聞聯(lián)播》欄目播發(fā)消息《賀蘭山生態(tài)環(huán)境整治后大批野生動(dòng)物重回家園》，新聞短片中出鏡記者深入賀蘭山腹地進(jìn)行實(shí)地調(diào)查，生動(dòng)呈現(xiàn)賀蘭山現(xiàn)階段的生態(tài)鏈場(chǎng)景。同時(shí)，通過對(duì)比兩年前尚未進(jìn)行環(huán)境整治的賀蘭山影像資料，傳遞保護(hù)自然、綠色發(fā)展的科學(xué)理念，及共筑美麗新寧夏的美好愿景。該新聞獲得了不俗的社會(huì)反響，并獲得第三十屆中國新聞獎(jiǎng)電視消息一等獎(jiǎng)?！顿R蘭山生態(tài)環(huán)境整治后大批野生動(dòng)物重回家園》作為寧夏優(yōu)秀的環(huán)境新聞作品代表，對(duì)環(huán)境新聞報(bào)道實(shí)踐具有較高的借鑒意義。

目前，關(guān)于環(huán)境新聞的定義受到廣泛認(rèn)可的是美國學(xué)者麥克·弗絡(luò)姆提出的：“（環(huán)境新聞）是在制定決定過程中，在調(diào)查研究的基礎(chǔ)上，一種有目的、為公眾而寫的，以充分準(zhǔn)確的材料為依托、反映（最新）環(huán)境問題的作品”[1]。這一定義著重強(qiáng)調(diào)了環(huán)境新聞的調(diào)查性、科學(xué)性與批評(píng)性，有利于保證新聞的嚴(yán)謹(jǐn)性，但同時(shí)也使得新聞報(bào)道缺乏趣味性，不利于環(huán)境新聞的廣泛傳播。張樂楠在《框架理論視域下<寧夏日?qǐng)?bào)>環(huán)境新聞報(bào)道研究（2016-2020）》中通過對(duì)《寧夏日?qǐng)?bào)》5 年間刊發(fā)的環(huán)境新聞進(jìn)行選樣研究，同樣也得出其環(huán)境新聞報(bào)道存在形式單一、內(nèi)容“過硬”的問題。筆者運(yùn)用敘事理論視角，結(jié)合《賀蘭山生態(tài)環(huán)境整治后大批野生動(dòng)物重回家園》案例，探討環(huán)境新聞故事化報(bào)道的方式和技巧，以提升環(huán)境新聞的趣味性和傳播效果，為講好寧夏的美麗故事建言獻(xiàn)策。

一、把握環(huán)境政策大方向，運(yùn)用故事思維定主題

根據(jù)對(duì)寧夏主流媒體作品的統(tǒng)計(jì)分析，近三年的環(huán)境報(bào)道的高頻詞匯為“生態(tài)”、“環(huán)?！?、“建設(shè)”、“政府”、“治理”等，可見寧夏媒體針對(duì)環(huán)境新聞報(bào)道的選題相對(duì)偏“硬”，這本無可厚非，生態(tài)文明建設(shè)是關(guān)系中華民族永續(xù)發(fā)展的根本大計(jì)，需要嚴(yán)肅對(duì)待。但同時(shí)，一些環(huán)境新聞報(bào)道缺乏貼近性、生動(dòng)性，脫離群眾實(shí)際生活，導(dǎo)致傳播效果不佳。華爾街日?qǐng)?bào)體的報(bào)道方式為“硬新聞軟化”提供了思路，即以具體的事例開端再逐漸過渡到嚴(yán)肅話題，這種方式的有效性已經(jīng)得到大量新聞實(shí)踐的檢驗(yàn)，本文不再贅述。除此之外，電影創(chuàng)作領(lǐng)域中主題設(shè)計(jì)的相關(guān)理論也為視聽新聞的故事化呈現(xiàn)提供了一種新的思維方式。

美國著名的編劇悉德·菲爾德在他撰寫的《電影劇本寫作基礎(chǔ)》一書中提到，主題要通過人物和動(dòng)作才能得到戲劇化表現(xiàn)。其中，人物必須要有一個(gè)強(qiáng)烈和堅(jiān)定的戲劇性需求，動(dòng)作則包括有形的動(dòng)作或者情緒化的動(dòng)作。環(huán)境新聞中涉及的報(bào)道對(duì)象以及新聞事實(shí)與該理念有較高的適配度，例如新聞短片《賀蘭山生態(tài)環(huán)境整治后大批野生動(dòng)物重回家園》的報(bào)道目的是為了反映作為西北重要生態(tài)屏障的賀蘭山在整治修復(fù)前后發(fā)生的可喜變化，彰顯寧夏對(duì)環(huán)境綜合整治的階段性成效。按照傳統(tǒng)的新聞報(bào)道方式，該新聞短片的主題通常會(huì)被設(shè)置為“賀蘭山生態(tài)環(huán)境整治成績斐然”。但是，它的實(shí)際主題最終被定為“賀蘭山生態(tài)環(huán)境整治后，大批野生動(dòng)物重回家園”，標(biāo)題一下子就變得生動(dòng)有戲劇性了，讓觀眾不禁好奇“有哪些動(dòng)物回來了？它們回來之后的生存狀態(tài)怎么樣？究竟采用了什么方法達(dá)到這么好的環(huán)境治理效果？”。這些“懸念”的產(chǎn)生和戲劇性主題設(shè)計(jì)方式不無關(guān)系。主題中的主角為“野生動(dòng)物”，動(dòng)作為“重回家園”這一有形動(dòng)作，同時(shí)主題中也明確了“野生動(dòng)物”的需求即追尋適應(yīng)的生存環(huán)境，需求是否被滿足以及如何被滿足等構(gòu)成了戲劇沖突點(diǎn)。因?yàn)樵搼騽⌒灾黝}的確定，使得整個(gè)報(bào)道的故事感得到提升，觀眾從認(rèn)識(shí)賀蘭山各種野生動(dòng)物，到好奇為何以前它們從賀蘭山隱去蹤跡，如今又為何頻現(xiàn)身影？一步步使新聞要傳遞的主題在觀眾的主動(dòng)探索中得以傳達(dá)。

二、選擇合適敘事角度，巧用多重視角

敘事視角是指觀察、講述事物或故事的角度。經(jīng)典敘事學(xué)奠基人熱拉爾·熱奈特將敘事視角總結(jié)為三種類型：外聚焦（外視角）、內(nèi)聚焦（內(nèi)視角）、無聚焦（上帝視角）。新聞報(bào)道要遵循客觀性原則，外聚焦自帶旁觀者客觀冷靜的紀(jì)實(shí)感，無聚焦的敘事方式有不易被觀眾察覺具體指向的敘事者，因而在常規(guī)的新聞敘事中最常使用的敘事角度為“外聚焦”、“無聚焦”。但絕對(duì)的客觀是不存在的，即使是上帝視角和所謂的旁觀者視角，也在表達(dá)著“無形的意見”。所以，在保證新聞事實(shí)真實(shí)的前提下，代表某一敘事者角度的內(nèi)聚焦敘事也不應(yīng)被新聞報(bào)道排除在外。

熱奈特提出的三種不同的敘事角度在故事化建構(gòu)實(shí)踐中有不同的特點(diǎn)和功能，無聚焦以其上帝視角更易全方位、多維度展現(xiàn)新聞故事環(huán)境、背景和事件的整體進(jìn)展，有利于觀眾快速進(jìn)入敘述者構(gòu)筑的場(chǎng)景、以最短的時(shí)間獲得最多的新聞信息；內(nèi)聚焦則是借助故事中某一人物的意識(shí)感知，敘述其體驗(yàn)的世界，由于視角為事件參與人或者當(dāng)事人的所見所聞，因而有利于提升故事敘事的真實(shí)感；外聚焦是以旁觀者的觀察再現(xiàn)故事人物的言行和事件的進(jìn)展，可以有效地限制信息流動(dòng)，制造故事的不確定性和懸念。

一般情況下，環(huán)境新聞通常采用外聚焦視角組織報(bào)道，這有利于客觀闡述新聞事實(shí)，但也易導(dǎo)致受眾與新聞的距離感，可以適當(dāng)使用其他敘事視角。在電視消息《賀蘭山生態(tài)環(huán)境整治后大批野生動(dòng)物重回家園》中，用外聚焦視角講故事的方式開始，介紹了新聞事件的發(fā)生時(shí)間、地點(diǎn)、背景，讓觀眾融入所述故事的情境中去。然后，再以記者親歷的內(nèi)聚焦視角深入賀蘭山腹地，讓觀眾跟隨記者的眼睛和腳步探索未知、發(fā)現(xiàn)驚喜，使觀眾產(chǎn)生較強(qiáng)的代入感和參與感，這大大增強(qiáng)了新聞短片的趣味性和故事性。最后，新聞短片的中間過渡部分以“外聚焦”解說詞的方式串聯(lián)記者的足跡，完成時(shí)空的轉(zhuǎn)換，“旁白”解說保證了故事的節(jié)奏明快、不拖沓。在這則消息中，上述兩種視角的選擇和應(yīng)用恰到好處。

三、借鑒故事化情節(jié)創(chuàng)作方法，重新建構(gòu)新聞結(jié)構(gòu)

柏拉圖曾說過，“誰會(huì)講故事，誰就擁有世界”。在堅(jiān)持新聞?wù)鎸?shí)性的前提下，適度的故事化表述有利于吸引觀眾注意力，擴(kuò)大新聞的傳播力度。亞里士多德認(rèn)為情節(jié)即事件的安排，這種安排是對(duì)故事結(jié)構(gòu)本身的建構(gòu)。英國作家福斯特則認(rèn)為“情節(jié)”與“故事”都是“關(guān)于多個(gè)事件的敘述”，但情節(jié)是事件之間的因果關(guān)系，注重引導(dǎo)觀眾了解事件之間的邏輯關(guān)系。這就要求新聞報(bào)道具有一定的故事結(jié)構(gòu)，擁有多年新聞實(shí)踐和教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的美國作家杰克·哈特在其《故事技巧——敘事性非虛構(gòu)文學(xué)寫作指南》一書中闡述了敘事弧線理論，為新聞事件故事化提供了可行思路。杰克·哈特指出敘事弧線在任何一篇完整的故事中都會(huì)經(jīng)歷五個(gè)階段：闡述、上升動(dòng)作、危機(jī)、高潮（困境得到解決）、下降動(dòng)作（結(jié)局）。

第一，闡述環(huán)節(jié)，針對(duì)事件發(fā)生的前提或者相關(guān)背景等基本事實(shí)做必要的介紹，同時(shí)還可通過控制信息流等方式制造懸念，引發(fā)觀眾的好奇心，往往應(yīng)用于新聞短片的導(dǎo)語部分?！顿R蘭山生態(tài)環(huán)境整治后大批野生動(dòng)物重回家園》的導(dǎo)語是通過主持人播報(bào)的：“賀蘭山是中國西北重要的生態(tài)屏障。2017 年5 月開始，寧夏對(duì)賀蘭山國家級(jí)自然保護(hù)區(qū)范圍內(nèi)169 家礦山企業(yè)全部關(guān)停退出，進(jìn)行綜合整治，打響‘賀蘭山保衛(wèi)戰(zhàn)’?！盵2]這段導(dǎo)語簡(jiǎn)略地交代了新聞事件的背景，接下來，消息的開頭部分又提到“頭鑫煤礦整治修復(fù)區(qū)位于石嘴山市石炭井賀蘭山腹地……記者發(fā)現(xiàn)了巖羊的蹤跡?！盵3]，引發(fā)觀眾的好奇心，驅(qū)使觀眾繼續(xù)觀看，整段敘述簡(jiǎn)潔有力、設(shè)計(jì)巧妙。

第二，上升動(dòng)作環(huán)節(jié)，有助于增強(qiáng)故事張力，涉及情節(jié)、懸疑、意圖起伏等元素。通常處理方式為沿故事主線，展現(xiàn)人物面臨的真實(shí)情況或得以解決或者部分解決的小困境?！顿R蘭山生態(tài)環(huán)境整治后大批野生動(dòng)物重回家園》中，新聞報(bào)道沿著記者的足跡展現(xiàn)了故事的“主人公”巖羊、石雞等的生存狀態(tài)和生活環(huán)境，以及賀蘭山生態(tài)治理改變了原來的糟糕狀態(tài)。同時(shí)，通過直觀的野生動(dòng)物畫面輔之以生動(dòng)有趣的解說：“它們正在渣土坡的草叢中覓食嬉戲，但它們不知道自己的天敵正在暗處盯著它們?！盵4]此段話作為串聯(lián)，巧妙地為更大“危機(jī)”的到來埋下伏筆，提升了觀眾的觀看興趣。

第三，危機(jī)環(huán)節(jié)，這是新聞故事化敘事弧線的尖峰，可以在保證新聞?wù)鎸?shí)的前提下，巧妙地引用或設(shè)計(jì)危機(jī)情節(jié)，以突出故事的緊張感。這個(gè)環(huán)節(jié)通常是新聞事件沖突感最強(qiáng)、最能牽引觀眾內(nèi)心的部分?！顿R蘭山生態(tài)環(huán)境整治后大批野生動(dòng)物重回家園》就在這個(gè)部分引出一個(gè)正在進(jìn)行整治修復(fù)的硅石礦場(chǎng)，它的治理情況、治理辦法、治理成效等都是觀眾最關(guān)心的內(nèi)容。

第四，高潮環(huán)節(jié)，這是危機(jī)得以解決的部分，通常是由故事人物（包括個(gè)人、機(jī)構(gòu)、組織等）通過自身努力解決故事矛盾和困難，最終結(jié)果可以是獲得成功，也可以是問題仍未得到解決。《賀蘭山生態(tài)環(huán)境整治后大批野生動(dòng)物重回家園》在這個(gè)部分講述了寧夏出臺(tái)的《賀蘭山生態(tài)環(huán)境綜合整治修復(fù)工作方案》，是解決賀蘭山生態(tài)環(huán)境問題、建立該生態(tài)環(huán)境保護(hù)長效機(jī)制的有效方法，將新聞最有價(jià)值的部分以最引人注目的方式推出。

第五，下降動(dòng)作環(huán)節(jié)，也是故事的結(jié)尾部分。在這一階段，新聞報(bào)道需要交代整個(gè)新聞事件的結(jié)果和事件關(guān)鍵人物的情況，必要時(shí)做相應(yīng)的新聞評(píng)論，升華新聞主題和意義?！顿R蘭山生態(tài)環(huán)境整治后大批野生動(dòng)物重回家園》以對(duì)寧夏大學(xué)生命科學(xué)院教授張顯理的采訪內(nèi)容“如果我們長期保持這種態(tài)勢(shì)……那么以后我們賀蘭山的生態(tài)環(huán)境會(huì)變得更好，而且它會(huì)成為咱們國家，人類和自然環(huán)境和諧共處的一個(gè)典范?！盵5]作為報(bào)道的結(jié)尾，高度肯定了所報(bào)道新聞事實(shí)的社會(huì)價(jià)值，使創(chuàng)建綠色生態(tài)環(huán)境的主題得以升華。

四、挖掘沖突元素，建構(gòu)新聞故事的起伏

“一切戲劇都是沖突”[6]。沖突是故事的核心，沒有沖突的故事對(duì)觀眾的吸引力也會(huì)大大折扣。悉德·菲爾德認(rèn)為戲劇的沖突來源于人物的需求，克服種種障礙獲取需求滿足的過程就是沖突產(chǎn)生和解決的過程，這個(gè)過程進(jìn)一步促成故事的起伏發(fā)展。環(huán)境新聞中隱藏著各種沖突元素——地方經(jīng)濟(jì)發(fā)展需求產(chǎn)生的沖突、環(huán)境保護(hù)執(zhí)法產(chǎn)生的沖突以及環(huán)境整治遇到難題產(chǎn)生的沖突等，挖掘新聞本身蘊(yùn)含的矛盾沖突點(diǎn)，提煉新聞事實(shí)中有關(guān)沖突、斗爭(zhēng)、克服困難的元素，進(jìn)而使新聞故事跌宕起伏?！顿R蘭山生態(tài)環(huán)境整治后大批野生動(dòng)物重回家園》抓住的沖突點(diǎn)是野生動(dòng)物生存需求與惡劣環(huán)境所產(chǎn)生的矛盾，由此產(chǎn)生沖突、斗爭(zhēng)、克服困難的過程也是新聞講述的主要內(nèi)容——描述賀蘭山環(huán)境整治前環(huán)境惡劣的情況，說明賀蘭山生態(tài)環(huán)境整治的方法是有效的，展示了整治后的賀蘭山生機(jī)盎然的景象。

五、結(jié)語

由于題材所限，環(huán)境新聞報(bào)道往往較為嚴(yán)肅，不容易吸引觀眾的注意力。因此，有必要對(duì)其做適度的故事化處理，以提升環(huán)境新聞報(bào)道的傳播效果。新聞工作者應(yīng)該有意識(shí)地訓(xùn)練自身的新聞故事化表述能力、學(xué)習(xí)有效的敘事方法和技巧，以適應(yīng)新時(shí)代的新聞傳播要求。

注釋：

[1]Michael Frome.Green Ink:An introduction to environmental Journalism,preface,University of Utah Press,1998.

[2][3][4][5]賀蘭山生態(tài)環(huán)境整治后大批野生動(dòng)物重回家園，http://www.xinhuanet.com/zgjx/2020-10/14/c_139436533_2.htm.

[6]悉德·菲爾德.電影劇本寫作基礎(chǔ)[M].中大豐，鮑玉珩 譯.北京：北京聯(lián)合出版公司，2020.