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繁榮與強(qiáng)勢，別來無恙，我們終于又等來一如往常的時裝周。已有二十一年歷史的上海時裝周在本季2024春夏以“活力互連，重塑行業(yè)圖景”為主題，從10月8日起至16日截止，官方日程里共有96場時裝發(fā)布活動，其中蕾虎先鋒時裝發(fā)布場的“昆侖”主題依舊強(qiáng)勢，也占據(jù)其中的20場活動，并欲將中國設(shè)計師上行之路比作攀爬傲視群雄的昆侖之巔，“行山久長，終至巔峰”。當(dāng)然，一些有了一定知名度的品牌選擇非主場館與官方日程發(fā)布系列。好比Susan Fang選擇在上海System發(fā)布時裝藝術(shù)展覽，探討人工智能與生物靈性；Pronounce也在自營零售空間“Pronounce 502 小屋”發(fā)布“從上海到馬拉喀什”新一季預(yù)覽活動；再如迷人生澀的少年Gar?on By Gar?on，以“太陽市集”為題，依舊選擇取消浩大的時裝走秀僅參加訂貨會。在發(fā)布會的品牌里，女裝品牌較之男裝品牌依舊有著壓倒性的數(shù)量，這無疑暗示著品牌對于消費(fèi)主力軍的布局。此外，我們也迎來了“外國友人”來到發(fā)布會日程，好比Stella McCartney也作為本次主會場的壓軸活動；而Clot也邀請到了許多國外知名獨(dú)立設(shè)計師品牌為其定制打造時裝膠囊系列，并于本次時裝周發(fā)布。在被分散各處的多個訂貨會現(xiàn)場，來自韓國的設(shè)計品牌也成為買手們的心頭好，中國設(shè)計師們與他們同臺競爭。

本次，我們同樣甄選了多位上海時裝周的不同類型的創(chuàng)意設(shè)計力量，有新晉男裝品牌Chén Sifān，有以回歸走秀形式探討“奇化論 A.I.Volution”機(jī)械智人演化的Xander Zhou，有一直探討職場員工主題，回應(yīng)當(dāng)下職場焦慮的Staffonly，有以嶄新敘事形式面世的Xu zhi，有依舊以雙城記模式存在的Private Policy，以及伴隨我們成長的Clot與陳冠希。我們共同敘事、近距離感受未知的未來，在當(dāng)下出發(fā)。

Clot：凝結(jié)時代 突破界限

這場發(fā)布會無疑讓那一夜成為此次上海時裝周里最閃耀的一夜。首先，它的動作發(fā)出者是Clot，一個可以說伴隨我們這一代人成長的品牌，2003年在香港成立的Clot現(xiàn)在已經(jīng)20歲了，它也有著非常穩(wěn)定的、忠誠的追隨者，在國內(nèi)外都有非常大的影響力，這已然是一個非常了不起的成就；其次，它真的為我們帶來非常“壯觀”的時裝系列，以往我們認(rèn)知里的Clot擁有了全新面貌。滿堂的目光和持久的掌聲表明，品牌的新面貌與感染力，加之以往的影響力，都在這一夜達(dá)到了巔峰。

若我們對它的認(rèn)知還停留在潮流品牌，那或許是我們的觀念是時候改變了，常把多元化掛在嘴邊的時尚圈也是時候該重新認(rèn)識Clot，主理人陳冠希在我們的訪問中表示：“我認(rèn)為Clot下一篇章的一個重要部分是真正地去指引新人才，讓他們了解我們的旅程，希望我們能夠培育下一個Clot。無論我們是否與他們有聯(lián)系，我認(rèn)為各個社區(qū)聚集在一起很重要，希望我們可以成為這個渠道。就像我們常說的，特別是就我個人而言，我喜歡打開門，但你在我們這個‘房間里做什么，取決于你。我覺得我們已經(jīng)打開了許多扇門，我很高興看到下一代人才必須提供和帶來什么。”正如品牌的中文名——凝結(jié)，本次2024春夏系列尋來了國內(nèi)外的知名設(shè)計師為系列打造不同的膠囊系列，邀請觀眾踏上一段超越國際、擁抱文化多樣性之美的旅途。

80個套裝于中式庭院里呈現(xiàn)，參與系列創(chuàng)作的創(chuàng)意人才包括Kenzo先前的創(chuàng)意總監(jiān)之一HumbertoLeon，作為創(chuàng)意顧問參加到系列里；此外，還有與品牌長期友好合作單位sacai、1017 Alyx 9sm、Neighborhood、Tommy Hilfiger、The North Face和Luu Dan等著名國際品牌。這也是一次互相學(xué)習(xí)的過程，“在某些事情上，我們可能不太擅長做。所以我們正在學(xué)習(xí)，就像二十年前一樣，如何開始做女裝。比如sacai的Chitose，她為我們做了幾件作品，并指導(dǎo)我們?nèi)绾沃谱髋b。所以這也是一次學(xué)習(xí)經(jīng)歷”。主理人陳冠希如是說道。學(xué)習(xí)之外，還有共創(chuàng)，好比與Luu Dan的Hung La共創(chuàng)出能代表亞洲男裝時裝的服飾，包括極具視覺張力的造型、冰藍(lán)色牛仔夾克搭配遍布蛇印花的“Maxi x Maxi x Maxi”長褲、印有兩品牌名稱的機(jī)車套裝，以及印有兩品牌標(biāo)識的運(yùn)動套裝。

提到共創(chuàng)，就更不能遺漏與國內(nèi)創(chuàng)意設(shè)計師們的合作，他們也出現(xiàn)在系列里，分別是Sankuanz、Sta?only、Pronounce和Caroline Hu，皆以各自的時裝語匯與Clot的文化進(jìn)行碰撞融合。好比與Hu的共創(chuàng)，Hu將其標(biāo)志性的抽象抽褶繡工藝帶入膠囊系列的上衣里，還有在前兩季引入的建筑形絲棉堆疊手法，塑造造型感極強(qiáng)的長裙；再如Pronounce，設(shè)計師二人組也將來自自己品牌的中式西裝輪廓與盤扣元素帶入膠囊系列；而Sta?only設(shè)計師二人組則選擇更強(qiáng)調(diào)來自Clot的荊棘元素……

主理人陳冠希在先前的采訪中提到，“（系列）關(guān)鍵詞是包容，但不是以覺醒的方式”。這樣的包容，不是斷層式的覺醒，而是承上啟下，中西合璧后的精華，正如他對我們所詳細(xì)解釋的那樣，“這更像是中國年輕人、中國文化、中國創(chuàng)意聚集到一處的大雜燴……我想讓大家聚集在一起，開始思考我們?yōu)橄乱徊ㄖ袊鴦?chuàng)意浪潮所做的事情，而不僅僅是在時尚領(lǐng)域”。

Xander Zhou：不消失的未來

混亂的國際局勢或許近在眼前，但另一種隱秘于時代的沉重而急迫的憂慮也在同時發(fā)生。但本質(zhì)都是對于科技，對于未來的走向，對于人類存亡的探討。好比Xander Zhou在2024春夏季度為我們引入的概念，技術(shù)奇點(diǎn)也同樣值得我們深思。

設(shè)計師引用了數(shù)學(xué)家、計算機(jī)科學(xué)家兼科幻作家弗諾·文奇發(fā)表題為《即將到來的技術(shù)奇點(diǎn)：如何在后人類時代生存》的演講作為系列的引子，其理論預(yù)示著未來三十年人類與世界將發(fā)生的巨變，人工智能擁有靈智并不斷增強(qiáng)。而在初步，普通人類無法跟上人工智能的靈智增長并“覺醒”的速度，那人類世界的陳舊制度與世界的生態(tài)系統(tǒng)則在某個奇點(diǎn)消失，為了打破悲觀主義者的憂慮，有人建議通過智能增強(qiáng)，人工智能技術(shù)輔助，生物、基因改編工程等技術(shù)打造超智能的超人。馬斯克的腦機(jī)接口（Neuralink）已逐步開啟，未嘗不是一種技術(shù)奇點(diǎn)的開端。那再之后呢？人類的生態(tài)系統(tǒng)前景是更加危險還是有利可圖？

如小說家弗蘭克·赫伯特做出的“悲觀”昭示，《沙丘》故事開啟之前經(jīng)歷的“芭特勒圣戰(zhàn)”——人類與覺醒的人工智能之間的戰(zhàn)爭——付出慘痛代價險勝的人類在后科技時代退回冷兵器時代；在其對故事里面的積極一方，如1990年的動漫《A.D特警》，同樣將故事背景設(shè)定未來，里面也有類似先前提到的仿生人，他們是由人類更換成機(jī)械器官、肢體的“機(jī)器生命體”。這或許也是人類與人工智能、機(jī)械體“和平共處”的方式之一。但這又引發(fā)另一個理論討論，特修斯之船與本體論同一性，這些被更換成機(jī)械的肢體的人，還是原來的人嗎？界定“他們”是同一個人的因素是什么呢？甚至說，這些物種是否還是人類？

Xander Zhou 2024春夏系列，品牌時隔三年再次回歸實體時裝發(fā)布會，為觀眾展示他的最新研究成果——進(jìn)化物種。品牌每一季系列都可以用精湛來形容，每一處細(xì)節(jié)都與其提出的理論共成互文，實實在在地讓我們的情緒高漲與感官顫抖，它以時裝之勢，卻宛如一部完整敘事的短片著作。沒有浮華無意義的置景，我們可以在冷峻灰調(diào)的場域更清晰觀看研究成果。服裝本身也充滿樂趣，這又是設(shè)計師的一大過人之處，多么宏大的概念都能回歸到服裝本身，考究的版型，實用與功能性兼具，服飾上恰如其分的裝飾，如透明的面具，大衣上整齊排列的鏤空設(shè)計，一半零件拆解一半正常服裝的套裝，安置在模特身后的尾椎，使服裝更突顯概念。

Chén Sifān：男裝新解

Chén Sifān是今年上海時裝周里新晉的男裝品牌，設(shè)計師兼主理人甚至還細(xì)心地為品牌名標(biāo)注了拼音注音。本科就讀于紐約時裝學(xué)院女裝設(shè)計專業(yè)，又從英國中央圣馬丁研究生男裝設(shè)計專業(yè)畢業(yè)的陳思帆便一頭扎進(jìn)了早被認(rèn)為“飽和”的中國時裝設(shè)計行業(yè)。今年年初，因為《國際女裝日報》的牽線與蕾虎建立了聯(lián)系，致力于扶持中國設(shè)計師品牌的蕾虎自然不會放過一個具有潛力的品牌?！爱?dāng)時我謝絕了很多很好的實習(xí)機(jī)會，因為我心里有一種信念——我要回家，回家去做一個能夠講述一群男孩故事的品牌?！蹦切┻^往稱得上不錯的經(jīng)歷與未來很好的機(jī)會似葉窗的扉子，少年不沉溺，不兜轉(zhuǎn)，透過扉子過濾的風(fēng)沙與理想都變得細(xì)膩，他化作地上跳躍奔跑的兔子，熱烈奔向遠(yuǎn)方，恰逢來年新季伊始，這個注定忙碌的季節(jié)，思帆與他的同名品牌拉開蕾虎2024春夏秀場的第一場秀。

“新男子氣概”是本系列的一大主題。我們感到欣喜，在設(shè)計師定義的這“男子氣概”里沒有那些處理稚嫩又毫無意義的大墊肩與大廓形，而思帆的系列在對剪裁極其考究的西裝及外套上選用了一種較為復(fù)古的中式西裝肩部剪裁設(shè)計；系列也摒棄那些浮夸的造型，少年們簡簡單單地復(fù)疊輕薄上衣，一些細(xì)長圍巾的裝飾，讓系列形象立即深刻，這便是思帆由心所生并希望傳遞的“男子氣概”。對于見慣了“性別流動”概念的媒體人而言，這一概念或許并不是新的；但對于以流行趨勢為主的市場與保守的消費(fèi)者而言，系列能俘獲多少用戶？至少我們認(rèn)為，品牌找到了一個精準(zhǔn)的市場切口，素衣若雪，他的客戶不用在女裝里尋找，更不用穿進(jìn)嚴(yán)肅的中式風(fēng)，精準(zhǔn)的定位是品牌長期發(fā)展的關(guān)鍵之一。

這無疑是私人化的輸出，曾在The Row實習(xí)的思帆甚至有個有趣的想法，“在紐約期間我非常謹(jǐn)慎地選擇我去的公司部門，基本上鮮少去嘗試設(shè)計部門的工作，因為我一直覺得設(shè)計是很私人的。在學(xué)生階段，我并不想把自己放在一個商業(yè)的語境下去做設(shè)計”。他保留住最真實也最寶貴的“自我”，于此刻釋放。除了版型與造型，還有垂墜輕盈的面料與素凈的用色——絲質(zhì)、棉麻等面料分散在各個套種中。在純白、乳白、淡黃、淡粉等色調(diào)中插入沉重的灰、黑色，再以紅色的圍巾點(diǎn)綴。系列中有幾套胸口位置做低垂飄搖的蕩領(lǐng)設(shè)計頗為迷人，“我更加想去詮釋一個多元的‘東方，它不再是盤扣、立領(lǐng)，更多的是在水墨畫中那種行云流水般的氣韻，一種身體、衣服、空間之間的留白。雖然蕩領(lǐng)這種結(jié)構(gòu)起源于西方，但是它很符合我們東方所傳達(dá)的美學(xué)”。設(shè)計師為我們留下對行于服飾間的東方氣韻的注解。至于兔子元素（模特懷中抱著，服裝上也以刺繡圖案出現(xiàn)），思帆喜歡它們“溫柔”又“急切”，少年說：“我所刻畫的男生都是我自己的群像，他們不愛喧鬧，甚至有一點(diǎn)點(diǎn)戀物（對于一樣事物無比專情），很愛聽很美好的故事，又有一點(diǎn)點(diǎn)感性，會哭，會笑，看到美時也會熱淚盈眶?！盋hén Sifān的第一季2024春夏是含蓄柔媚與俊朗中切換，亦如《蝴蝶君》里的宋麗玲。

Private Policy ：看向珊瑚礁

慣常探討社會正義與環(huán)境和諧之間錯綜復(fù)雜的關(guān)系的PrivatePolicy這次將目光聚焦于珊瑚礁。不得不說，這是我們數(shù)字經(jīng)濟(jì)賴以生存的場域。但海洋，當(dāng)然它和天空一樣，逐漸成為我們的知覺盲點(diǎn)。我們甚至在感知上忽略了這些場域的參與，更別說以此為居所的珊瑚礁。

通過2024春夏系列，Private Policy將“保護(hù)珊瑚礁的使命”作為主題，設(shè)計師之一的浩冉向我們解釋以此為題的契機(jī)，“我們通過一部網(wǎng)飛的紀(jì)錄片了解到因為全球變暖，珊瑚的生存變得越來越困難。于是我們想借2024春夏系列告訴大家（珊瑚的生存窘境）。同時，我們也在探尋更多可持續(xù)的可能性。這個系列，我們和礁石生命基金會推出了合作款的T恤以資助保護(hù)珊瑚。同時我們也找到了可降解的亮片材料，讓傳統(tǒng)的塑料材質(zhì)亮片升級”。秀場上，甚至還模擬了海灘的場景，有救生員端坐于秀場之中。

本季系列依舊保有品牌一以貫之的元素，在色彩的表達(dá)上摒棄繁雜，保留了大家比較熟悉的黑、乳白、霓虹粉、石灰色，以及單寧牛仔的淡藍(lán)，設(shè)計師希望可以以此明確的色彩呈現(xiàn)出海洋與珊瑚色澤；而印花方面，由深變淺印花是來自品牌經(jīng)典菱形格印花的再造，像是蒙上了濾鏡的夏日專屬天色；更為標(biāo)志性的功能性大口袋元素，也出現(xiàn)在馬甲、夾克與褲裝上。

值得一提的是本次品牌帶來的聯(lián)名系列。有別于在紐約發(fā)布的，本次還有與嗶哩嗶哩出品的優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)動畫《時光代理人》傾情合作的聯(lián)名套裝首次亮相，漫畫主角們以復(fù)古大頭貼的形式印在服裝之上，不失為一次有趣的嘗試。

Xu Zhi：服裝肌理的敘事

設(shè)計師序之為我們?yōu)⑾吕寺合模谧允觥靶偶崩?，他寫道，“每一季時裝系列，我都在嘗試用時裝語言去捕捉和描繪生命中那些浪漫而極富力量的時刻?；蚴且驗槟硞€情緒飽滿的設(shè)計故事，或是因為那些飄逸浪漫的編繩流蘇——Xu Zhi有幸被大家看見并且記住了”。誠然，多年以前我們通過編織手法的流蘇認(rèn)識了這位名字取意“井然有序，芝蘭之室”的少年。

序之說，2024春夏系列是一次新的開始，“以前會把很多碎片式的靈感拼湊起來，但這一次的靈感感覺比較宏大！是我在嘗試用我的理解來詮釋這幾年接觸的中國哲學(xué)，也融入了很多視覺的靈感。比如蔡國強(qiáng)煙花的用色和形態(tài)。還有最早布魯斯·瑙曼的《藝術(shù)化妝》（ArtMake-Up）”。他如是拆解系列之新，視角之新。時裝系列里用金屬流蘇、絲質(zhì)流蘇、雪紡流蘇、羽毛流蘇以及蠟繩皮繩流蘇，再以不同色彩的羽毛點(diǎn)綴其中，如煙火般綻開于連衣裙裝、半裙或上衣之上，步履搖曳的每一刻都是美的釋能。他說，“對‘流蘇的追求其實一直源于其流動的狀態(tài)，如煙花在瞬間與永恒間切換，又在能量的虛實中交替，美留存在持續(xù)轉(zhuǎn)換的動態(tài)時空中——當(dāng)你被吸引時，它便消失了”。樂觀的序之在與我們的交談中進(jìn)一步對“瞬間的美”補(bǔ)充道，“欣賞美而不留戀，才能更專注于每一個瞬間?？赡芙o生活會帶來挺多輕松和灑脫，也給創(chuàng)作少了一些壓力，給自我表達(dá)多了一些自由跟真誠”。這或許也解釋了系列里自有的一種徐徐而來的愉悅，它又帶著清冷與優(yōu)雅向你走來。此外，亮片與燙鉆元素也頗為矚目。但猶記得在他2023年春夏季度，當(dāng)他開始嘗試這樣的新元素時，他還說不清為何突然腦子里會有了使用“彩鉆”元素，但至少如今，他更加地篤定這一元素來源于內(nèi)心，“我是想用這些層次做對比讓人感受材料的跳動帶來的感受。我本來就是一個比較充滿熱情的人，所以做起比較閃耀的東西可能更加自然”。系列里，工藝之重與面料之輕也自成對沖元素，仿佛是序之帶觀眾走進(jìn)了霧氣濃重的春晨。這樣帶著東方情韻的時裝設(shè)計無疑是設(shè)計師序之對于品牌更加自信的敘事表達(dá)。

Staffonly：時代拖延癥者

彌漫在Staffonly時裝系列里面的，始終是兩個緊密糾纏在一起的話題：首先，現(xiàn)代人如何得體不失風(fēng)趣地探討工作之于人們或職員們生活帶來的“苦難”；其次，現(xiàn)代人如何跳脫出“困境”并富有教益地反向利用“困境”并傳遞予他人歡樂。

Sta only 2024春夏系列引入了一個新的詞匯以展示新技術(shù)革命時代下的人們，“時代拖延癥者”。他們提到，普利策獎得主托馬斯·弗里德曼提出，2007年是一個歷史的重要拐點(diǎn)，智能手機(jī)、硅芯片、軟件、互聯(lián)網(wǎng)的集結(jié)，帶來了一個全新的技術(shù)平臺，他將之形容為“超新星”。意指新技術(shù)革命下我們的生活方式以及職場工作正因這些新興科技于日常生活里的運(yùn)用從而達(dá)到了去物質(zhì)化的境況，這些被“去”的物質(zhì)，不僅只有傳統(tǒng)工作工具，還可能是工作的場域，甚至還可能是人。因此，品牌試圖回溯過往，懷戀那個曾經(jīng)與物、與人發(fā)生親密接觸的保守時代，從時代飛速的節(jié)奏中脫身而去，成為“時代拖延癥者”，“它是對于科技革命中的某種‘回歸基本的呼聲，希望人們可以重新聚焦在創(chuàng)作的過程、思考的豐富性以及個體與時代的互動”。設(shè)計師師墨如是告訴我們。

那些職場里的種種元素與場景盡數(shù)出現(xiàn)于秀場之中，也在一個前數(shù)字時代與當(dāng)今的時空交錯中融合。好比模特們抬著、背著、圍繞在他們身上的那些方塊裝置象征著現(xiàn)代創(chuàng)作者面臨的數(shù)字化創(chuàng)作工具和環(huán)境，職員們?nèi)缤娔X制圖時的二維圖片，那些方塊裝置類似于設(shè)計軟件中的“自由變換”框架，它們一般用于改變對象的比例、大小和形態(tài)，而職員們便在時代的推攘中變幻大?。惶籽b上那些粉色和藍(lán)色的貼條也是穿插在系列里的一大元素，“它們象征了在設(shè)計過程中的試錯、修改和重新構(gòu)思”。服裝本身也采用了頗為摩登處理方式，不同色彩的精良剪裁西裝套裝尤為矚目，剛?cè)岵?jì)也不失幽默感，身著粉色西裝拖著行李箱的套裝還搭配了短款上衣。本次秀場的裝置也是讓人非常有代入感，特別是粉色圖釘圍成的圈，好似當(dāng)下時代催生的無力感，它可以是工作為我們圍起來的場域，我們被困其中；也可以是你我無形地處于別人或外界，甚至是自己的內(nèi)在壓力與焦慮圍起來的“圍城”當(dāng)中。Sta only本季再一次通過滲透時裝里的各處與“職場”“辦公室”“職員”相關(guān)元素，戲謔叩問當(dāng)下——我們?nèi)绾螖[脫困境。時代并非游戲，它沒有友情提示，身處其中的人們或許也只能摸黑求解。