彭思媛

在影視作品制作過(guò)程中，后期制作是十分 重要的環(huán)節(jié)。通過(guò)后期制作可以增添作品的畫(huà) 面效果，使作品可以給觀眾帶來(lái)更好的視聽(tīng)感 受。采用數(shù)字調(diào)色的方式，可以使畫(huà)面色彩、 光影更加協(xié)調(diào)，充分展現(xiàn)創(chuàng)作者所要表達(dá)的情 感，為作品營(yíng)造良好的意境，提升作品整體藝 術(shù)創(chuàng)作水平。近幾年，世界各國(guó)的文化產(chǎn)業(yè)都 在迅速發(fā)展，中國(guó)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)也隨之有了長(zhǎng)足的 進(jìn)步，觀眾的審美水平大幅提升，對(duì)影視節(jié)目 視聽(tīng)效果有了更高的要求。所以，要充分發(fā)揮 數(shù)字調(diào)色技術(shù)的優(yōu)勢(shì)，提升影視后期制作的水 平，使影視作品的畫(huà)面更加完美， 增強(qiáng)空間感、 氛圍感和表現(xiàn)力，促進(jìn)影視元素再創(chuàng)作。

一、數(shù)字調(diào)色技術(shù)對(duì)影視后期制作的影響

（一）影響畫(huà)質(zhì)

從觀眾的角度來(lái)說(shuō)，在觀看影視作品的過(guò)? 程中，畫(huà)質(zhì)是感受作品氛圍、品質(zhì)的最直觀要素。 如果畫(huà)面質(zhì)感較低，則會(huì)顯得作品品質(zhì)較低。? 所以，很多經(jīng)典影視作品會(huì)經(jīng)過(guò)畫(huà)質(zhì)修復(fù)和數(shù) 字調(diào)色的方式提升因當(dāng)時(shí)技術(shù)條件限制而影響 的整體質(zhì)感和畫(huà)質(zhì)，使其能夠符合現(xiàn)代觀眾審? 美。在數(shù)字調(diào)色技術(shù)應(yīng)用的過(guò)程中，需要結(jié)合 畫(huà)面整體色調(diào)進(jìn)行調(diào)節(jié)，確保畫(huà)面的和諧統(tǒng)一。 例如， 在夜景拍攝的過(guò)程中， 為確保畫(huà)面和諧，? 會(huì)將室內(nèi)燈光明度調(diào)低，使整體呈現(xiàn)出昏暗的? 氛圍。如果只是單純利用道具，則難以達(dá)到良 好的效果，因?yàn)樵谂臄z過(guò)程中，光線不足會(huì)造

成人臉模糊、拍攝質(zhì)量下降，所以還要配合后 期數(shù)字調(diào)色技術(shù)，調(diào)整畫(huà)面色彩飽和度，使室 內(nèi)燈光呈現(xiàn)出昏暗、低沉的氛圍。不僅如此， 為使畫(huà)面色調(diào)更加自然和諧，可以適當(dāng)添加環(huán) 境色。通過(guò)這種方式， 既可以確保人物清晰度， 也能夠提升作品畫(huà)面質(zhì)感， 保證作品整體質(zhì)量， 并且滿足觀眾觀賞需求。

（二）影響人物

在影視作品中，人物是故事構(gòu)建的核心， 為了給觀眾塑造一個(gè)立體、生動(dòng)的人物角色， 需要從多個(gè)方面著手：首先，要選擇外形、氣 質(zhì)與角色匹配的演員，同時(shí)盡可能發(fā)揮演員的 演技，確保演員可以在表演中投入所有情感， 給人真實(shí)、生動(dòng)的感受；其次，應(yīng)該發(fā)揮后期 制作的作用，采用數(shù)字調(diào)色等技術(shù)手段，對(duì)畫(huà) 面效果進(jìn)行調(diào)節(jié)， 通過(guò)色彩氛圍展現(xiàn)人物情緒， 使人物形象更加豐滿，并且?guī)椭^眾理解人物 角色的情緒變化， 達(dá)到引人入勝的效果。例如， 紅色象征熱情，但因?yàn)榕c血的顏色相同，也具 有危險(xiǎn)、殺戮的含義，如果在電影中出現(xiàn)大面 積紅色，可能暗示著血腥犯罪。

此外，很多影視作品中會(huì)加入回憶的片段， 為了使觀眾可以準(zhǔn)確區(qū)分回憶與現(xiàn)在，在后期 處理時(shí)，會(huì)將回憶部分的畫(huà)面調(diào)暗或模糊處理， 展現(xiàn)不同年代或場(chǎng)景特點(diǎn)。例如，很多影視作 品會(huì)將回憶畫(huà)面調(diào)節(jié)為黑白色調(diào)，使觀眾有更 強(qiáng)的代入感，便于觀眾理解劇情。或者采用與 現(xiàn)實(shí)畫(huà)面有明顯差異的色調(diào)。例如，在電視劇《何以笙簫默》中，男主角回憶大學(xué)時(shí)期的片段，? 會(huì)采用暖黃朦朧的色調(diào)，不僅可以區(qū)分回憶和? 現(xiàn)在，也可以展現(xiàn)主角對(duì)這段美好過(guò)往的懷念 與憧憬，增強(qiáng)觀眾的代入感，激發(fā)觀眾情感共鳴。

二、數(shù)字調(diào)色技術(shù)在影視后期中的應(yīng)用目標(biāo)與 優(yōu)勢(shì)

（一）目標(biāo)

隨著時(shí)代的發(fā)展，傳統(tǒng)調(diào)色技術(shù)逐漸被淘 汰，數(shù)字調(diào)色技術(shù)開(kāi)始廣泛應(yīng)用。數(shù)字調(diào)色技 術(shù)包括調(diào)色和校色兩個(gè)方面，前者用于畫(huà)面色 彩匹配，使畫(huà)面色調(diào)更加和諧，強(qiáng)化影視畫(huà)面 的藝術(shù)效果；后者用于還原正確的色彩，因?yàn)?在拍攝的過(guò)程中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)偏色的情況，通 過(guò)校色的方式，使色彩更加接近物品的原本色 彩，呈現(xiàn)更加真實(shí)、生動(dòng)的畫(huà)面。在影視行業(yè) 發(fā)展的背景下，人們的審美水平不斷提升，數(shù) 字調(diào)色技術(shù)在影視后期中的應(yīng)用也愈加頻繁。 為確保影視制作技術(shù)質(zhì)量不斷提升，促進(jìn)整個(gè) 影視行業(yè)進(jìn)步與發(fā)展，中國(guó)在不斷完善相關(guān)技 術(shù)規(guī)范與標(biāo)準(zhǔn)。早在膠片時(shí)代，中國(guó)就已經(jīng)出 臺(tái)了《電影攝制技術(shù)規(guī)范》《電影發(fā)行拷貝技 術(shù)質(zhì)量規(guī)范》等規(guī)范要求，為確保影視作品拍 攝與復(fù)制質(zhì)量提供依據(jù)，確保中國(guó)影片技術(shù)質(zhì) 量符合審美需求。為促進(jìn)中國(guó)數(shù)字影視技術(shù)進(jìn) 一步發(fā)展，相關(guān)部門制定并不斷完善各項(xiàng)規(guī)范， 包括《電影送審數(shù)字母版聲畫(huà)技術(shù)質(zhì)量主管評(píng) 價(jià)方法》等，為數(shù)字影視作品的創(chuàng)作、發(fā)行提 供明確的技術(shù)要求。規(guī)范中要求，作品畫(huà)面色 彩應(yīng)該還原正確自然和正常膚色，提升畫(huà)面質(zhì) 感，確保色彩飽和，有效銜接各個(gè)鏡頭之間的 色調(diào)、影調(diào)。對(duì)曝光、對(duì)比度等參數(shù)進(jìn)行合理 調(diào)節(jié)，確保細(xì)節(jié)清晰、暗部表現(xiàn)充分等。在影 視作品實(shí)際制作的過(guò)程中，應(yīng)用數(shù)字調(diào)色技術(shù) 的主要目標(biāo)就是確保影視作品畫(huà)面達(dá)到上述規(guī) 范要求。

（二）優(yōu)勢(shì)

在數(shù)字調(diào)色技術(shù)應(yīng)用的過(guò)程中，對(duì)軟件系 統(tǒng)和硬件設(shè)備有一定的要求，必須符合技術(shù)標(biāo) 準(zhǔn)，才能確保調(diào)色效果，制作生成品質(zhì)優(yōu)良的 影片，提升影片畫(huà)面整體質(zhì)感和效果，同時(shí)也 能縮減后期制作的周期。采用數(shù)字調(diào)色技術(shù)對(duì) 影視畫(huà)面進(jìn)行加工，可以使每一幀的色彩像素 得到優(yōu)化，使影視作品畫(huà)面的色調(diào)、飽和度、? 亮度、對(duì)比度等色彩參數(shù)符合影視作品的風(fēng)格 與品質(zhì)要求。采用該技術(shù)還可以調(diào)整畫(huà)面中陰? 影、高光等區(qū)域，實(shí)現(xiàn)對(duì)部分區(qū)域單獨(dú)調(diào)整，? 滿足細(xì)節(jié)優(yōu)化需求。利用該技術(shù)制作虛擬光照 效果， 可以提升環(huán)境空間感， 使構(gòu)圖效果增強(qiáng)，? 營(yíng)造符合角色情感、劇情走向的色彩氛圍。在 該技術(shù)的應(yīng)用下，可以將觀眾記憶中的色彩還 原出來(lái)，確保影視作品畫(huà)面符合觀眾的審美需 求，給觀眾帶來(lái)更好的視聽(tīng)體驗(yàn)。合理配置鏡頭， 盡可能減少或避免作品中出現(xiàn)“抖動(dòng)”的視覺(jué) 效果，確保鏡頭平穩(wěn)度，同時(shí)通過(guò)色彩調(diào)節(jié)突 出作品主題，在不同的環(huán)境、時(shí)段、空間下?tīng)I(yíng) 造不同的氛圍，使視覺(jué)效果增強(qiáng)，提升觀眾的 審美感受。

三、數(shù)字調(diào)色技術(shù)要點(diǎn)及其在影視后期制作中 的實(shí)踐

（一）調(diào)色方式

在影視后期制作的過(guò)程中，調(diào)色包括校色 與調(diào)色兩部分。校色就是對(duì)顏色的準(zhǔn)確度進(jìn)行 校對(duì)，針對(duì)拍攝過(guò)程中出現(xiàn)的色彩失衡、過(guò)曝 等問(wèn)題進(jìn)行調(diào)整與優(yōu)化。采用調(diào)色軟件校對(duì)素 材顏色，恢復(fù)原本的景物面貌、畫(huà)面色彩。調(diào) 色為主要工作內(nèi)容， 即對(duì)畫(huà)面敏感度、對(duì)比度、 飽和度等色調(diào)參數(shù)進(jìn)行調(diào)節(jié)， 使畫(huà)面亮度合理、 細(xì)節(jié)分布均勻。針對(duì)一些區(qū)域進(jìn)行單獨(dú)調(diào)節(jié)， 達(dá)到突出主體、增強(qiáng)對(duì)比等效果。例如，在一些表達(dá)陰暗、低沉、血腥的畫(huà)面中，可以將畫(huà) 面整體調(diào)成黑白色，但保留血液的紅色，突出 血腥、陰暗的效果。調(diào)色可以讓在不同鏡頭中 分布的事物呈現(xiàn)出協(xié)調(diào)一致的色彩。例如，在 電視劇拍攝的過(guò)程中，素材拍攝時(shí)間跨度較大， 所以拍攝畫(huà)面受到時(shí)間、氣候、環(huán)境等因素的 影響，可能呈現(xiàn)出不同的色彩效果。為實(shí)現(xiàn)色 調(diào)統(tǒng)一，可以采用數(shù)字調(diào)色技術(shù)進(jìn)行后期處理。

在實(shí)際處理的過(guò)程中，可以利用調(diào)色軟件 完成，配合非線性編輯軟件，確保調(diào)色效果。 采用獨(dú)立調(diào)色軟件進(jìn)行色彩色調(diào)調(diào)節(jié)，將調(diào)節(jié) 好的素材輸出給后端，然后與非線性編輯軟件 配合，實(shí)現(xiàn)剪輯與調(diào)色搭配，同時(shí)配合特技、 字幕等后期環(huán)節(jié)，最后生成完整的影視作品。 采用專業(yè)的數(shù)字調(diào)色軟件，選擇 RGB（工業(yè)界 的一種顏色標(biāo)準(zhǔn)）或 HSL（一種將 RGB 色彩模 型中的點(diǎn)在圓柱坐標(biāo)系中的表示法）空間處理 視頻信號(hào)，對(duì)比非線性編輯軟件的 YUV（一種 顏色編碼方法）色彩空間計(jì)算，這兩種計(jì)算方 式可以保留更多細(xì)節(jié)和色彩信息，所以調(diào)節(jié)效 果更好。YUV 信號(hào)將亮度值作為像素點(diǎn)采樣對(duì) 象，相鄰像素點(diǎn)采樣一對(duì)色度值。如， 在 8bit（8 位，bit 是二進(jìn)位制信息單位）的視頻中，像素 點(diǎn)利用 16bit 空間存儲(chǔ)亮度與色彩信息。RGB 和 HSL 信號(hào)則不同，每個(gè)像素點(diǎn)都會(huì)保留對(duì)應(yīng) 的亮度值和色度值，在 8bit 的視頻中，可以利 用 24bit 空間存儲(chǔ)亮度與色彩信息， 所以細(xì)節(jié)更 加豐富，計(jì)算誤差也相對(duì)較小，可以呈現(xiàn)更好 的畫(huà)面色彩效果。

首先對(duì)畫(huà)面整體進(jìn)行調(diào)色，調(diào)整畫(huà)面的敏 感度，并且做好校色工作，使畫(huà)面保持和諧統(tǒng) 一的呈現(xiàn)效果。可以利用適量波形區(qū)分畫(huà)面顏 色偏向， RGB 波形可以顯示畫(huà)面各個(gè)顏色通道， 以此確定色彩偏向，然后進(jìn)行合理調(diào)節(jié)，使色 彩保持平衡。其次，進(jìn)行局部調(diào)色。通常采用 HSL 色鍵對(duì)畫(huà)面上顏色相近的部分進(jìn)行選取， 共有三個(gè)通道參數(shù)可以使用，各個(gè)通道可以獨(dú)立或聯(lián)合。色鍵支持單點(diǎn)選取和多點(diǎn)累加，能 夠滿足比較復(fù)雜的色彩處理需求。

（二）實(shí)際運(yùn)用

在影視作品后期制作中，數(shù)字調(diào)色技術(shù)可 以具體應(yīng)用在光源重塑、明暗調(diào)整等方面。以 光源重塑來(lái)說(shuō)，針對(duì)光源過(guò)強(qiáng)或過(guò)弱的情況， 可以采用數(shù)字調(diào)色技術(shù)進(jìn)行調(diào)節(jié)，減少中間調(diào) 層次，確保畫(huà)面和諧統(tǒng)一。該技術(shù)也可以模擬 光源，實(shí)現(xiàn)對(duì)畫(huà)面的二次創(chuàng)作，滿足不同的畫(huà) 面呈現(xiàn)需求。例如，在《狼圖騰》這部作品拍 攝中，受到場(chǎng)景制約，光源布置難度較大，所 以只能利用演員自提油燈模擬光源。但應(yīng)用數(shù) 字調(diào)色技術(shù)，可以通過(guò)后期添加光源，降低光 源布置難度。

在敏感調(diào)整方面，可以將畫(huà)面整體分為暗? 部、中間調(diào)、亮部三個(gè)部分，然后分別處理三? 個(gè)部分的色調(diào)，確保畫(huà)面統(tǒng)一。利用飽和度、? 對(duì)比度、色調(diào)冷暖度的調(diào)節(jié)，使畫(huà)面呈現(xiàn)出不? 同的效果。在不同類型的影視作品中，會(huì)采用? 不同的敏感度對(duì)比呈現(xiàn)方式，進(jìn)而營(yíng)造不同的? 氛圍。例如， 懸疑片中， 可以通過(guò)敏感度調(diào)整，? 彰顯人物立場(chǎng)的對(duì)立性，營(yíng)造懸疑、沖突的氛圍。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在影視后期制作的過(guò)程中，可 以使用數(shù)字調(diào)色技術(shù)對(duì)畫(huà)面色調(diào)進(jìn)行調(diào)節(jié)和優(yōu) 化，使畫(huà)面色調(diào)統(tǒng)一，并且提升畫(huà)面質(zhì)感，給 觀眾帶來(lái)更好的視覺(jué)審美體驗(yàn)。在實(shí)際應(yīng)用的 過(guò)程中，要采取合理的調(diào)色方式，掌握技術(shù)應(yīng) 用方法，主要利用該技術(shù)進(jìn)行光源重塑、敏感 調(diào)整等處理，滿足畫(huà)面呈現(xiàn)需求。