鐘 瑩

（作者單位：黑龍江大學(xué)）

中國的“她經(jīng)濟”市場正在以令人矚目的速度發(fā)展，由此衍生出的“她消費”“她話題”“她題材”等市場行為和文藝創(chuàng)作呈現(xiàn)出前所未有的興盛局面。同時，隨著社會的進步和女性地位的提升，觀眾對女性角色的期待也發(fā)生了變化。他們期望看到自信獨立和有擔(dān)當(dāng)?shù)呐?，希望女性能夠在職場、家庭和社會中展現(xiàn)出多元的個性和力量。觀眾認(rèn)為，每個人都應(yīng)該享有平等的發(fā)展機會而不受性別的限制，這種渴望促進了影視劇對女性形象的重新思考和呈現(xiàn)，推動社會向著更加包容、多元和平等的方向前進。影視劇作為反映時代變遷的重要載體，依托“她經(jīng)濟”大力創(chuàng)作具備女性意識的電視劇，并在近些年取得一定成功?！犊耧j》作為一部以反映掃黑除惡為主線的現(xiàn)實電視劇，不僅突出了這一重要社會議題，也塑造了多元立體、有血有肉的女性形象。通過刻畫各個女性角色的復(fù)雜性和獨特性，該劇突破了以往影視劇塑造女性的傳統(tǒng)模式和刻板印象?！犊耧j》通過反映女性在不同領(lǐng)域中的成長和奮斗，以及她們面臨的各種選擇和沖突，為觀眾打開了一個更加多元和包容的視野，并且展示了女性在職場、家庭和社會中的多樣性和力量。

1 國產(chǎn)劇女性形象特點

1.1 自立自信：女性意識更為獨立

自立自信是指一個人追求自我獨立，并且對自己滿懷信心的積極狀態(tài)。隨著女性主體意識的覺醒，自立自信已然成為新時代女性的重要特征，具體表現(xiàn)為獨立決策，追求個人目標(biāo)，并且相信自己有實現(xiàn)這些目標(biāo)的能力。

一方面，這彰顯了女性在社會、職場和家庭中的地位，以及她們在不同領(lǐng)域中所展現(xiàn)出的才華和潛力。電視劇作為理念思想的重要傳播手段，吸收了這些與時俱進的觀念，并將其融合進人物形象的塑造中。比如，在國產(chǎn)劇《狂飆》中，“大嫂”陳書婷通過自身努力建立了龐大的人脈關(guān)系網(wǎng)和資源庫，有著出色的能力和手段，在得知丈夫死后并沒有自怨自艾依附他人，而是主動出擊，最后成功調(diào)查出丈夫死因。

另一方面，自立自信的女性往往兼具自主性和獨立性，能夠堅定地表達(dá)自己的觀點和需求，當(dāng)發(fā)現(xiàn)情況與實際不符時也會及時止損。在個人關(guān)系中，她們會堅持自己的底線和原則，避免陷入不健康或有害的關(guān)系。她們懂得保護自己的利益和權(quán)益，如果發(fā)現(xiàn)自己所處的環(huán)境或關(guān)系對個人的成長和幸福有負(fù)面影響時，她們會果斷終止這樣的關(guān)系，并尋求更為積極健康的關(guān)系。陳書婷選擇了高啟強作為伴侶，但當(dāng)她發(fā)現(xiàn)高啟強觸犯法律時，有著追求安穩(wěn)生活理念的她果斷抽身離開。當(dāng)愛情與個人生活觀念發(fā)生沖突，陳書婷可以抑制住自己對高啟強的感情，這展示了她的獨立思考和決策能力。這種獨立思考和決策能力反映了陳書婷內(nèi)心的堅定和自信。她擁有自己的原則和價值觀，不會隨波逐流或被他人的情感左右。她能夠站在自己的立場上，理性評估當(dāng)前情況，并為自己的利益和幸福作出明智的選擇。

在遇到困難時，自立自信的女性能夠果斷行動并保護自己的權(quán)益。當(dāng)她們發(fā)現(xiàn)自己的價值觀受到?jīng)_擊或被質(zhì)疑時，她們會深思熟慮，但不會輕易妥協(xié)。這種自立自信的態(tài)度使得她們能夠保護自己的權(quán)益，不被外界的壓力左右，同時也為其他人樹立了一個積極的榜樣。

1.2 多樣立體：女性形象更為豐富

在傳統(tǒng)影視劇中，女性形象受限于主創(chuàng)人的思想觀念與特定的時代背景，往往呈現(xiàn)出扁平的面貌，比如勤儉節(jié)約的奶奶、無私奉獻的媽媽、個性反叛的女兒等，這些形象僅僅反映了眾多女性群像的一個側(cè)面，并沒有顧及女性自身的多元性和立體性?！八龝r代”很好地解開了這一束縛并激勵著影視劇創(chuàng)作者塑造更為豐富多樣的女性角色。在這個時代，越來越多的影視劇作品開始呈現(xiàn)個性更鮮明、內(nèi)涵更豐富的女性角色。這些角色不再局限于傳統(tǒng)的刻板形象，而是展現(xiàn)出多樣化的人物特質(zhì)和生活經(jīng)歷。從職場成功女性到家庭主婦，從自由獨立的單身女性到執(zhí)著追求愛情的浪漫主義者，影視劇中出現(xiàn)了多樣、豐富的女性形象。這些作品通過描繪女性的挫折與成長、困境與突破，勾勒出了真實而立體的女性人物。她們可能面臨著職業(yè)抉擇、家庭壓力、愛情糾葛，但她們都以自己獨有的方式去應(yīng)對，追求幸福與自我實現(xiàn)。

《狂飆》作為一部現(xiàn)實類題材國產(chǎn)劇也塑造了多維立體的女性人物，這些女性人物涉及不同的年齡段、社會階層、職業(yè)背景與性格特征，包括霸氣潑辣的“大嫂”陳書婷、醫(yī)術(shù)一流的醫(yī)生高啟蘭、疾惡如仇的記者孟鈺、沉穩(wěn)干練的警察小五、壓抑隱忍的臥底黃瑤等。一些女性人物并不全然是“偉光正”的，她們也會經(jīng)歷不同的選擇從而呈現(xiàn)出復(fù)雜的形象。比如，記者孟鈺一開始熱血正直敢于為小人物發(fā)聲，堅決站在正義一方，然而隨著劇情的發(fā)展，孟鈺為了解救與黑道同流合污的丈夫，險些用放了毒品的奶茶陷害安欣。“大嫂”陳書婷在工作上狠厲干練，而面對培養(yǎng)她的泰叔時也會展現(xiàn)出“小女生”的一面。這些人物都不是十全十美的，相反她們有各自的缺點，但正因這些缺點才顯得她們真實。這些女性人物被塑造得豐滿生動，讓人感到很真實，同時也對身處各個職業(yè)，具有不同文化水平的女性了解得更全面。

1.3 女子力量：女性形象更為堅毅

女性力量又稱“女子力”“她力量”，指的是女性在各方面展現(xiàn)出的強大和積極的能力[1]。女子力的概念在當(dāng)代已經(jīng)獲得了廣泛的認(rèn)同和討論，它不僅是指女性個體所具備的力量，也是一種對女性的肯定和贊美。這種力量的認(rèn)可和強調(diào)有助于增強女性的自信心和意識，激發(fā)她們?nèi)シe極挖掘自身潛力并為實現(xiàn)個人目標(biāo)而努力。女子力既可以表示女性在身體素質(zhì)層面的強大，也可以表示女性在精神領(lǐng)域的獨立堅毅。比如，在家庭責(zé)任方面女性力量顯示為家庭關(guān)懷能力，在《狂飆》中盡管女性在家庭中承擔(dān)了更多的責(zé)任和角色，但依然保持自主性和獨立思考的特質(zhì)。在結(jié)婚后，陳書婷依然保留著她堅毅的特質(zhì)，始終在婚姻關(guān)系中扮演主導(dǎo)角色，并在家庭決策和處理工作時掌握著重要話語權(quán)。當(dāng)她的丈夫和干爹進行對話時，她穩(wěn)坐在他們中間，承擔(dān)起“賢內(nèi)助”的職責(zé)，但她所說出的話卻具有決定性作用。

除了在家庭責(zé)任方面展現(xiàn)女性力量外，女性在工作上也擁有特別的毅力和耐力。例如，高啟強的養(yǎng)女黃瑤為了找到他犯罪的證據(jù)隱忍了多年。她在面對高啟強的犯罪行為時沒有輕言放棄，而是堅持不懈地收集關(guān)鍵證據(jù)，并最終將其移交給了警方。正是憑借她提供的關(guān)鍵證據(jù)，高啟強被繩之以法。這一情節(jié)展現(xiàn)了女性堅韌、勇敢和專注的品質(zhì)。

2 國產(chǎn)劇女性形象重構(gòu)的原因

2.1 “她經(jīng)濟”不斷壯大

約翰·奈斯比特曾預(yù)言21世紀(jì)將成為一個以女性為中心的時代，即“她時代”。在這個時代里，女性所展現(xiàn)出來的強大活力和張力將輻射社會發(fā)展的各個方面，成為推動社會進步和變革的重要力量[2]?！八龝r代”催生“她經(jīng)濟”，帶來了嶄新的商業(yè)模式和市場機遇。女性消費者的購買力和消費決策力不斷增強，正推動著“她經(jīng)濟”在影視劇行業(yè)中的蓬勃發(fā)展[3]。隨著女性消費者在社會和經(jīng)濟領(lǐng)域中所擁有的地位的不斷提升，她們對于影視劇的需求也日益多樣化。女性消費者希望看到更具有代表性、突破傳統(tǒng)性別角色刻板印象的故事情節(jié)和人物形象。她們關(guān)注女性角色的獨立性、聰明才智和成功經(jīng)歷，以及真實而多元的生活面貌。因此，制作方和編劇積極回應(yīng)女性觀眾的需求，并開發(fā)出更有吸引力的內(nèi)容，從而推動了女性題材影視作品的崛起。

女性消費者在影視劇上的投入也在日益增多，她們不僅是受眾，同時也是潛在的消費者。她們傾向于購買與影視劇相關(guān)的商品和周邊產(chǎn)品，如服裝、飾品、化妝品等。這種趨勢激發(fā)了制作方和品牌商的創(chuàng)新意識，他們開始積極推出與影視劇相關(guān)的產(chǎn)品線，并制定巧妙的市場營銷策略，以滿足女性消費者的需求。同時，女性觀眾也通過社交媒體平臺和線下活動與其他觀眾分享對影視劇的喜好和購買體驗，進一步擴大了“她經(jīng)濟”的影響力。

總之，“她經(jīng)濟”作為女性消費力量的集合體，給影視行業(yè)帶來了巨大的影響。女性觀眾逐漸增強的購買力和消費決策力在創(chuàng)作和消費市場中發(fā)揮著日益重要的作用，推動著影視劇內(nèi)容、消費品和整個社會的變革。她們的需求和期望促使影視行業(yè)更加注重多元化和包容性，引領(lǐng)市場創(chuàng)新和提供更好的產(chǎn)品。

2.2 中國女性主義發(fā)展迅速

中國社會的不斷進步和婦女地位的逐漸提升，促使越來越多的女性開始意識到自身權(quán)益的重要性，并積極行動起來爭取理應(yīng)享有的平等和尊重。與此同時，新媒體的興起為中國女性主義的傳播提供了契機，與女性主義有關(guān)的話題也成為社會熱點，也為影視劇中女性形象的多元塑造提供了指南。

首先，在過去，影視劇中常常出現(xiàn)被動、依賴他人或缺乏獨立思考能力的女性形象。隨著女性主義觀念的普及，越來越多的編劇和制作方開始關(guān)注女性角色的獨立與自主性，努力創(chuàng)造真實、強大且富有個性的女性形象。這些女性有自己的目標(biāo)和追求，通過努力和勇氣來實現(xiàn)自己的愿望。

其次，女性主義提倡的性別平等和女性權(quán)益意識的提高也推動了國產(chǎn)劇中女性形象的變革。女性主義強調(diào)平等對待女性、尊重女性，賦予女性權(quán)利與機會，這種觀念逐漸滲透到編劇和制作方的創(chuàng)作理念中。這樣的創(chuàng)作理念帶來了更多有深度、有影響力、有靈魂的女性形象，為觀眾呈現(xiàn)了一個更加真實和立體的世界。

此外，中國女性主義也呼吁關(guān)注性別平等。越來越多的觀眾認(rèn)識到女性角色的重要性，并開始關(guān)注和支持具有積極影響的女性形象的呈現(xiàn)。這種觀眾需求，也推動了制作方和編劇將更多的注意力放在創(chuàng)造具有深度和故事性的女性角色上。

2.3 受眾價值觀的轉(zhuǎn)變

社會的進步和性別平等觀念的普及，使得年輕女性意識到每個人都應(yīng)該享有平等的權(quán)益和機會。新型媒體和社交平臺的興起為女性觀眾帶來了更多參與和表達(dá)的機會。隨著年輕一代女性成為主流觀眾，她們愈發(fā)關(guān)注女性形象塑造的多樣性和可能性。與上一代相比，新一代女性更加積極自信，追求平等和多樣性，并支持自我實現(xiàn)、自我認(rèn)同、自我欣賞等女性主義理念。

她們積極參與女性權(quán)益的爭取和宣傳，鼓勵女性發(fā)聲，爭取自主權(quán)和平等權(quán)，同時呼吁社會對性別問題進行深入思考和解決。新一代女性以包容和多元的態(tài)度對待女性主義，認(rèn)為它是促進社會變革和性別平等的重要力量，并通過言論、行動和參與社會活動來支持這一理念。這種觀念的轉(zhuǎn)變促使編劇和制作方在劇集中重構(gòu)女性形象，提供更具有認(rèn)同感和共鳴力的角色，以吸引新一代女性觀眾。她們追求真實、有深度的故事情節(jié)，期望看到不同背景、個性和經(jīng)歷的女性形象，希望通過影視作品中的角色，發(fā)現(xiàn)自己的存在感，探索自我身份的可能性。一些女性在劇集中看到具備某些特質(zhì)的女性角色，有可能會增強她們的認(rèn)同感，并激發(fā)她們積極參與社會及家庭事務(wù)的力量。比如，女性受眾對影視當(dāng)中的人物形象有認(rèn)同感后，會以劇中故事來指導(dǎo)現(xiàn)實生活的日常實踐，尤其是電視劇中的人物形象塑造，通常能夠激發(fā)受眾的存在感和認(rèn)同感，在媒介形象的認(rèn)同過程中會將自身帶入角色，找到虛擬和現(xiàn)實之間的相似特質(zhì)，并身體力行地實現(xiàn)這種可能[4]。

3 關(guān)于國產(chǎn)劇女性形象塑造的思考

《狂飆》是一部不可多得的高質(zhì)量國產(chǎn)劇，情節(jié)設(shè)置精彩到位，演員演技可圈可點，還為我們塑造了豐富立體的女性形象。這些女性不僅自立自信，擁有個人思想，同時具有強大的自我意識，向我們展現(xiàn)出女性力量的強大。這種呈現(xiàn)促使觀眾認(rèn)識到女性在職場、社會發(fā)展中的重要地位，同時也為觀眾提供了榜樣，引導(dǎo)觀眾勇敢追求自己的夢想和實現(xiàn)自己的價值。

但也要看到國產(chǎn)劇在塑造話題與成長并存的女性形象方面存在的一些問題。一方面，女性角色在現(xiàn)今大量影視作品中仍舊被局限在某種固定的形象框架中，女性的內(nèi)心世界沒有得到充分的探索和呈現(xiàn)，女性豐富多樣的個性和獨立思考能力也沒有得到充分展現(xiàn)；另一方面，過于強調(diào)表面的娛樂性。部分國產(chǎn)劇在塑造話題與成長并存的女性形象時，過于注重場面上的輕松愉快和消遣娛樂，忽視了女性在現(xiàn)實生活中的真實處境。這種表面化的處理可能導(dǎo)致人物形象缺乏真實性。比如，對于一些女性形象的塑造偏向于樣貌或情感曲折的愛情故事，而在獨立意識、職業(yè)發(fā)展和自我實現(xiàn)等方面缺乏深入刻畫，使得女性形象單一。此外，良好的劇本和角色塑造也是刻畫女性形象的關(guān)鍵。一些國產(chǎn)影視劇在創(chuàng)作方面存在著角色發(fā)展不夠完整或者故事情節(jié)不夠緊湊的問題，導(dǎo)致女性角色的成長和變化缺乏足夠的鋪陳，也不夠深入。

為了克服這些難題，首先國產(chǎn)劇可以引入更多優(yōu)質(zhì)的故事，注重細(xì)節(jié)刻畫，使得角色具備復(fù)雜性和多樣性，賦予角色獨特的個性、背景和生活經(jīng)歷，通過展現(xiàn)她們在成長過程中的掙扎和堅持，塑造出更有共鳴力和代表性的女性形象[5]。其次，在娛樂性與現(xiàn)實主義之間尋找平衡。雖然話題度是劇集吸引觀眾的重要因素，但也需要將現(xiàn)實問題和挑戰(zhàn)融入劇情中。例如，可以通過對社會議題進行反思和探索，刻畫角色面對現(xiàn)實問題時的成長和變化，使故事更具深度和認(rèn)知價值。同時，也需要加強編劇、制作人、演員對于女性角色的理解和創(chuàng)新，推動行業(yè)對女性角色的呈現(xiàn)更加豐富和多元。此外，觀眾和市場也起著舉足輕重的作用，對于塑造豐富多元女性形象的作品給予更多的關(guān)注和支持，促進影視行業(yè)對女性形象的呈現(xiàn)和塑造的提升。