馬順伢

當(dāng)人們討論起中國的傳統(tǒng)手工藝術(shù)品之時(shí)，想必人們會(huì)聯(lián)想到眾多精致小巧的手工藝術(shù)品，然而，紫砂壺作為傳統(tǒng)手工藝術(shù)品的代表之一，無論是從歷史還是藝術(shù)體系來說，都是獨(dú)樹一幟般的存在，紫砂藝術(shù)的發(fā)展是歷史悠久的，并且隨著一代又一代紫砂藝人們的傳承、總結(jié)與創(chuàng)新，紫砂藝術(shù)也是形成了獨(dú)樹一幟的藝術(shù)體系，在紫砂壺悠久的歷史之中，涌現(xiàn)出眾多熱愛紫砂藝術(shù)的文人雅士與工匠藝人們，正是有了他們的不斷推陳出新，才賦予了紫砂壺藝術(shù)源源不斷的發(fā)展動(dòng)力，而在紫砂壺獨(dú)特的藝術(shù)體系之中，尤其以造型藝術(shù)最為惹人喜愛，因?yàn)榱岘囆∏傻膲伢w造型總是能夠受到無數(shù)人的喜愛與收藏。因此，自古以來無論是工匠藝人還是文人雅士他們對(duì)紫砂壺造型創(chuàng)新的執(zhí)著也就不足為奇了。就紫砂壺的造型來說，可謂是數(shù)不勝數(shù)，這得益于紫砂泥料的可塑性之強(qiáng)，至今都難以統(tǒng)計(jì)紫砂壺究竟有多少種造型，并且紫砂壺的造型種類多樣，可謂是令人眼花繚亂，并且每一種紫砂壺造型樣式都有著獨(dú)特的藝術(shù)雅韻，有著不同的審美趣味性，不過，我們依舊可以根據(jù)造型的特點(diǎn)來將紫砂壺劃分為圓器、方器、花塑器、筋紋器等等，上述的器型大類，每一種器型樣式都包含著不同的審美趣味性，在視覺上都有著不同的藝術(shù)雅韻，例如圓器是飽滿圓潤的，給人一種充滿張力感與運(yùn)動(dòng)感的視覺體驗(yàn)，而方器則是方方正正，線條挺闊，給人一種剛正不阿的視覺感受。筆者筆下的這件紫砂作品《四方橋頂》，從其品名中便能夠發(fā)現(xiàn)這是一件方器，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，整個(gè)壺體在視覺上呈現(xiàn)出來的造型就好似是一個(gè)倒立的體型，左右極具對(duì)稱感，壺身筒四周的腰線，能夠發(fā)現(xiàn)其輪廓線條在視覺上是相當(dāng)?shù)牧鲿忱?，絲毫沒有拖泥帶水在其中，同時(shí)壺體的四個(gè)塊面整體都是清晰明快，并且大小也是相同的，而塊面與塊面之間構(gòu)成的棱角，在作者獨(dú)具匠心的塑造之下，使得這幾個(gè)棱角看上去也是相當(dāng)?shù)娜岷?，作者之所以將棱角塑造得較為柔和，是因?yàn)榧怃J的棱角雖然更能夠體現(xiàn)出方器器型的特點(diǎn)，但是過于尖銳的角在無形之中會(huì)讓人覺得不舒服，因此作者將壺體上的棱角設(shè)計(jì)得柔和也是凸顯出作者的獨(dú)具匠心和器物人性化的設(shè)計(jì)，同時(shí)底部的造型設(shè)計(jì)作者運(yùn)用了“足”的造型，去進(jìn)行設(shè)計(jì)，這樣的底足造型設(shè)計(jì)除了能夠給整件紫砂作品增添造型上的美韻，也更能夠凸顯出壺體的穩(wěn)定感，為人們?cè)黾右曈X上的穩(wěn)定性，而壺體頂部的壺紐，造型讓人看了忍俊不禁，可謂是充滿了審美趣味性。壺紐的造型與這件紫砂作品品名中的橋遙相呼應(yīng)，作者將壺紐的造型設(shè)計(jì)成高聳的拱橋，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，在視覺上可謂是逼真至極，并且拱橋造型的大小也是設(shè)計(jì)得恰到好處，剛好適合人手的抓握，壺紐之下，是微微隆起的壺蓋，壺蓋的造型設(shè)計(jì)得較為圓潤，凸顯出“圓中寓方，方中寓圓”的設(shè)計(jì)理念，當(dāng)你仔細(xì)觀察壺蓋與壺口的接縫處，能夠發(fā)現(xiàn)在作者精湛的做工之下，其接縫處幾乎是嚴(yán)絲合縫的，幾乎是看不見的，這也足以見得作者的精湛做工，再來看壺把與壺嘴的設(shè)計(jì)，首先這兩者的水平高度在視覺上是一致的，這樣的統(tǒng)一設(shè)計(jì)可以增加視覺上的平衡感，增加視覺上的平衡性，壺嘴的造型也是較為修長大氣，這是為了與整個(gè)壺體的造型相互呼應(yīng)，同時(shí)“二灣流”造型的壺嘴本身就具有審美趣味性，要知道這樣造型的壺嘴能夠傳承下來并且在當(dāng)下這個(gè)審美時(shí)代依然頗受人們的歡迎，足以見得其造型的典雅與大氣，同時(shí)這種造型的壺嘴也是獨(dú)具實(shí)用性，當(dāng)人們?cè)谄悴柚畷r(shí)，壺嘴出水流暢至極，不會(huì)出現(xiàn)拖泥帶水的情況，而壺把的造型依然傳承了“耳狀”樣式，在獨(dú)具審美趣味性的同時(shí)也是符合人體工學(xué)的，壺把的內(nèi)部空間結(jié)構(gòu)與人手抓握的姿態(tài)可謂是相契合的。由此可見，這件紫砂作品《四方橋頂》是一件優(yōu)秀的紫砂作品，無論是整體還是局部，都能夠看出作者獨(dú)具匠心的設(shè)計(jì)，整體與局部的相互呼應(yīng)也是恰到好處。

《四方橋頂》將紫砂壺造型中的方器以另一種方式進(jìn)行了呈現(xiàn)，不再將方器塑造得過于“方”，而是在造型之中又增添了一些“圓潤”，使得整把紫砂壺在視覺上看起來是令人賞心悅目的，讓人們能夠感受到紫砂壺造型藝術(shù)中的“圓中寓方、方中寓圓”的設(shè)計(jì)理念，同時(shí)整體與局部的相互呼應(yīng)，你中有我，我中有你，讓人們能夠更加直接了當(dāng)?shù)匦蕾p到紫砂壺造型中方器器型的藝術(shù)之美。