蔣成光

摘 要：宋代是漢代以后又一個漆器繁榮時期，但此前全國出土宋代卷木夾纻胎漆器數(shù)量較少。近幾年來，湖南長沙科學發(fā)掘出土了多批宋代卷木夾纻胎漆器。在對36件漆器開展保護修復(fù)的過程中，發(fā)現(xiàn)其中多件書或刻有銘文，具有十分重要的文物價值。該批漆器存在飽水、糟朽、殘缺和變形等病害。在選取多個漆器樣品之后，對其材質(zhì)、微觀結(jié)構(gòu)、含水率等進行科學檢測，提取文物信息，評估保存現(xiàn)狀，并且開展清洗、整形、脫水、拼接、胎體及漆面修復(fù)等工作，已完成全部36件漆器的保護修復(fù)，再現(xiàn)了文物原狀。既為考古人員整理發(fā)掘資料提供支持，也為學界研究宋代素胎漆器提供了重要的實物資料。同時，保護修復(fù)該批漆器所總結(jié)的經(jīng)驗，還能為同類型漆器的保護修復(fù)提供參考。

關(guān)鍵詞：漆器 卷木胎漆器 保護修復(fù) 髹漆

漆器的發(fā)明和使用是中華民族對人類文明的杰出貢獻，漆器發(fā)展的鼎盛時期在漢代，以湖南和湖北為中心。在長期分裂的五代以后，手工業(yè)迅速發(fā)展，宋代成為漢代以后又一個繁榮時期。（中國文化遺產(chǎn)研究院： 《中國文物保護與修復(fù)技術(shù)》，北京： 科學出版社，2009年，第504—505頁。）特別這一時期的“素髹”技術(shù)，是中國漆器在世界工藝美術(shù)史上形成的有代表性的四大傳統(tǒng)經(jīng)典之一。（何鴻： 《新探河姆渡文化系與中國文明起源的關(guān)系》，《南方文物》2001年第2期，第39頁。）卷木胎素髹漆器更是宋代漆器的特色，制作精細，明代陶宗儀《輟耕錄·髹器》記載：“凡造碗碟盤盂之屬，其胎骨則梓人以脆松劈成薄片，于旋床上膠粘而成，名曰卷素?！保ㄍ踬卉纾?《淺析宋代素髹漆器之造型與工藝》，《數(shù)位時尚： 新視覺藝術(shù)》2010年第6期，第66頁。）

全國考古發(fā)掘的宋代卷木胎漆器并不多，集中出土在長江以南地區(qū)。湖南長沙近幾年在潮宗街、萬達廣場、東牌樓、華遠等考古工地出土了36件宋代素髹卷木胎漆器，多為盤、碗、盆等器型，髹以朱漆和黑漆，多件漆器書或刻有“徐顥”“特攻”“?！薄昂薄俺獭薄疤啤钡茹懳模▓D1），具有十分重要的文物價值。由于漆器出土時都處于飽水狀態(tài)，且多有變形、斷裂、殘缺、糟朽等病害，為滿足文物長期穩(wěn)定保存和研究需要，必須進行脫水保護。但大量館藏漆器和出土漆器修復(fù)實踐證明，漆器的保護修復(fù)技術(shù)要求很高，對不同漆器需要采取不同的方法處理。（馬如高： 《一件出土漢代彩繪云氣瑞獸紋漆樽的修復(fù)》，《文物保護與考古科學》2015年第3期，第108—111頁。）

一、 科學檢測

1. 顯微觀測

選取12件漆器的斷面和殘片，對斷面進行切片，使用體視顯微鏡等進行觀察，研究其制作工藝。該批漆器是先將木頭裁成木片，用木片做出圓形碗（盤）底，沿底將木條粘合，再一層一層堆高，每加高一層，便適當加長薄木條的長度，最后成型。其中木條斷面呈菱形，器物大小及厚度不同，木條截面也不同。器物越大，器身越厚，木條截面積也越大，木條最寬可達1厘米。在卷木胎內(nèi)外兩面用漆粘貼織物增加強度，織物均為1層，然后刮漆灰，經(jīng)打磨后髹黑漆或朱漆，最后寫或刻劃銘文。黑漆上銘文多為紅色，朱漆上銘文為黑色，少量漆器上的銘文為刻劃，且漆膜已經(jīng)劃破露出漆灰層。

2. 含水率測定

選取5個不同糟朽程度的漆器殘片，根據(jù)木材含水率測定國家標準開展科學檢測。5個漆器樣品的絕對含水率分別為163.7%、172.9%、178.7%、189.3%、219.0%，數(shù)值相近，結(jié)合器物的強度及質(zhì)感，評估該批漆器胎體為中度糟朽，具有較好的機械強度。

3. 胎體材質(zhì)鑒定

對漆器器身的木條及底部木胎進行科學檢測，鑒定出胎體的種屬，是選定保護修復(fù)方案的依據(jù)之一，也為長沙宋代素髹漆器制作工藝研究提供基礎(chǔ)資料。在不影響漆器完整性的前提下，選取7個漆器胎體樣品，委托云南云林司法鑒定中心開展種屬鑒定。按照木材鑒別方法通則國家標準開展科學檢測，7個樣品檢測結(jié)果均為杉科禿杉。

二、 保存現(xiàn)狀調(diào)查

該批保護修復(fù)的宋代漆器共計36件，其中漆碗12件，漆盤22件，漆盆1件，漆盞托1件，按文物編號單獨裝于塑料盒中。漆器在考古發(fā)掘出土時為飽水狀態(tài)，現(xiàn)浸泡于蒸餾水中，為防止微生物損害，加入0.3%新潔爾滅。器物表面粘有大量泥土，多處有硬結(jié)物，粘接牢固；器物均有不同程度的變形，部分卷木條散開，一根根變直或彎曲；殘缺部位較多，部分底部或器身大面積殘缺；幾乎每件漆器都有裂隙，多的甚至有十余條，多件斷裂成碎片；胎體中度糟朽，但機械強度較好。

三、 保護修復(fù)

1. 保護原則

秉持“修舊如舊”原則，（白玉： 《古代折扇的還原修復(fù)——以“文俶”“永瑢”扇為例》，《文物保護與考古科學》2020年第4期，第104頁。）有依據(jù)開展保護修復(fù)。在整個保護修復(fù)過程中，做到對漆器的最小干預(yù)，重點保護漆器銘文，以防在修復(fù)過程中摩擦出劃痕。保護修復(fù)所用材料及工藝均為文物保護行內(nèi)成熟技術(shù)，清洗使用的化學試劑在清洗工作完成后應(yīng)清除干凈，不可殘留。（中國文化遺產(chǎn)研究院： 《中國文物保護與修復(fù)技術(shù)》，第255—257頁。）漆膜修復(fù)遵守“遠看差不多，近看有區(qū)別”的標準。（王蕙貞： 《文物保護學》，北京： 文物出版社，2009年，第13—20頁。）

2. 清洗

漆器出土后一直浸泡于蒸餾水中，表面泥土附著較多，有的還有鹽結(jié)晶、霉菌。首先用清水清洗器物表面和斷面，同時用勾線筆、竹簽清理縫隙里較牢固的污垢。開裂的木條中間及起翹漆膜下面的泥土用勾線筆一點點清洗，用洗瓶或洗耳球沿縫隙擠水，提升清洗效果。對于水溶液無法去除的表面顆粒狀或片狀污垢，用竹刀輕輕剔除，必要時加入一定濃度的檸檬酸和十二烷基硫酸鈉，浸泡一段時間，加強去污清洗效果。對于表面霉菌，采用棉簽蘸酒精滾動擦拭去除。加入試劑清洗的漆器在完成清洗后須用大量蒸餾水浸泡幾次，去除殘留試劑。清洗有銘文的部位，不得刮剔，以防色漆脫落，破壞文物信息。

3. 資料采集

漆器脫水后的色澤會有較大變化，銘文及紋飾沒有飽水時清晰，所以清洗完成后須及時提取文物信息。對器物進行稱重、測量尺寸、拍照，特別是對銘文及紋飾的細節(jié)進行拍攝，繪制考古線圖（圖2），記錄殘損狀況。選取樣品，對漆器材質(zhì)、微觀結(jié)構(gòu)、含水率等開展科學檢測，研究漆器的保存現(xiàn)狀及制作工藝，為制定科學合理的文物保護修復(fù)方案提供依據(jù)。

4. 脫水定型

由于竹木漆器的飽水特征，其脫水保護是飽水竹木漆器保護的重要環(huán)節(jié)。（方北松、吳順清： 《飽水竹木漆器保護修復(fù)的歷史、現(xiàn)狀與展望》，《文物保護與考古科學》2008年增刊，第122頁。）該批漆器的胎體機械強度較好，且材質(zhì)均為杉科，根據(jù)保存現(xiàn)狀調(diào)查及以往漆木器文物脫水經(jīng)驗，采用自然干燥法進行脫水定型。多件漆器有變形病害，且有一定的韌性，在脫水過程中進行整形，待脫水后漆器就能達到定型效果。每件漆器準備一個帶蓋子的塑料盒，將不需要整形的漆器放在盒子中，漆器內(nèi)壁用水貼一層綿紙，使其表面不受污損，（馮宗游、馮瑩： 《對出土飽水糟朽漆器脫水定型的實驗研究——兼論飽水殘破漆器的修復(fù)》，《文物保護與考古科學》2010年第2期，第75頁。）用水混合石膏，在綿紙上倒入石膏，這樣能防止漆器脫水過程中變形。對于口沿收小的漆器，器內(nèi)先用一定厚度的橡皮泥塊將空間一分為二，再填入石膏，石膏中埋入一段繩子作為提手，以便脫水定型后取出石膏塊。

需要進行整形的漆器脫水定型過程較為復(fù)雜。先確定漆器復(fù)原后的尺寸和形狀，制作石膏外模和內(nèi)模。石膏模制作需要經(jīng)多次測算和修整，將漆器內(nèi)外用水各貼一層綿紙，然后夾放在石膏模中，用繩子捆住，放入塑料盒中。為防止漆器中水分揮發(fā)過快引起漆膜開裂、起翹等新的病害，脫水定型過程要控制塑料盒內(nèi)的空氣濕度，盒蓋僅留一條縫隙。脫水定型時間長達數(shù)月，漆器上貼的綿紙用0.3%新潔爾滅浸泡，防止發(fā)生霉變。

5. 胎體修復(fù)

為防止保護修復(fù)過程中漆膜、銘文受損及材料污染，補配前要對重要部位進行保護，用紙膠帶等將易污染和易損壞部位進行粘貼覆蓋，銘文處鋪一張白紙，上貼膠帶，待髹漆后再去除。

脫水定型后的漆器及殘片基本恢復(fù)原狀，但有的還未整形到位，稍有變形，拼接時要兼顧漆器整形。多件漆器有斷裂或木條散開，用聚醋酸乙烯乳液或環(huán)氧樹脂膠將散開的木條一根根粘接回帖，斷裂的殘片拼對后用聚醋酸乳液或環(huán)氧樹脂膠調(diào)漆灰進行粘接。

底部殘缺的胎體用庫房中現(xiàn)有的同時代古木削出合適形狀進行補配。面積較大的殘缺部位，根據(jù)漆器的形狀先制作一個石膏內(nèi)模。將漆器殘件放在模上，斷面處涂刷一層聚醋酸乙烯乳液，殘缺部位在石膏模上鋪一層麻布，用聚醋酸乙烯乳液調(diào)木屑（細木屑，放入恒溫箱中，在105℃下烘烤2小時消殺蟲卵）填在麻布上，抹平，厚度約為胎體的二分之一，其上鋪一層麻布（圖3），麻布上刷一層聚醋酸乙烯乳液，上面再填一層調(diào)好的木屑，所填木屑高度低于漆面，上面再鋪一層麻布，上刷一層聚醋酸乙烯乳液。這樣補配的胎體就由3層麻布加2層木屑層組成，內(nèi)外和中間均有麻布，具有較好的機械強度，不易變形，且比重與其他部位相近，重量較協(xié)調(diào)。固化干燥后進行打磨和修整，修補出漆器形狀。修補后的胎體表面略低于現(xiàn)存漆膜，預(yù)留出后期刮灰和髹漆的厚度。圈足殘缺部位用竹條補配，將新鮮竹條削成所需的大小，在火上烘烤，竹條受熱變軟，彎成漆器圈足的形狀并固定住，待其冷卻，干燥定型后裁剪，用環(huán)氧樹脂粘接補配（圖4）。

6. 漆膜修復(fù)

其中7件漆器的漆膜局部起翹或者脫落，用大漆回帖，壓住固化定型。胎體補配部位進行漆面刮灰、髹漆。刮灰又名刮膩子，古代謂其“埦漆”。用聚醋酸乙烯乳液調(diào)細漆灰做成膩子，進行刮灰，干燥固化后用打磨機和砂紙等打磨，如有凹陷或缺口，再刮膩子打磨，直至全部平整?？p隙用膩子一點點填實，打磨平整。之后用水稀釋聚醋酸乙烯乳液，涂刷于修補部位，對膩子層進行加固。潮濕毛巾擦拭漆器，將修補過程中污染的膩子粉和灰塵擦除干凈，稍厚的污染膩子用水潤濕軟化，竹刀輕輕剔除。

為保留文物歷史信息，漆器銘文殘缺處膩子上不髹漆，其余修補的地方均髹漆。該批漆器主要顏色為黑色和紅色，所用材料為生漆和礦物顏料，生漆的色度很大程度上取決于其本身及固化周期的含水率。（中國文化遺產(chǎn)研究院： 《中國文物保護與修復(fù)技術(shù)》，第255—257頁。）每件漆器的顏色都有偏差，且同件漆器的不同部位也有較大色差，所以生漆與顏料的配方各不相同。為使補漆部位的顏色與漆膜原色盡可能一致，在髹漆前進行生漆與其固化產(chǎn)物色差關(guān)系的比較試驗、生漆調(diào)制不同比例顏料固化后的色差比較試驗（圖5），最終篩選出最佳的原料配方。先髹底漆，固化后再髹色漆，漆膜原色復(fù)雜，修補的色漆根據(jù)需要進行不同顏色多次髹漆，手法有涂刷、點涂、畫筆撥彈等。該批漆器的漆膜原色偏啞光，修補的色漆固化后較亮，用10000目以上的砂紙進行打磨，消除亮光，使其更接近于原色。

結(jié)語

全國出土宋代卷木胎漆器較少，多集中在長江以南，而湖南長沙歷年來較多出土各時代的漆木器，在我國漆木器研究領(lǐng)域占有重要的地位。該批漆器有漆碗、漆盤、漆盞托等多種器型，多件有銘文，具有十分重要的文物價值。經(jīng)保護修復(fù)后，能為考古人員整理資料提供支持，也能為學術(shù)界研究宋代素胎漆器提供重要的實物資料。

飽水漆器屬于脆弱文物，保護修復(fù)過程復(fù)雜、技術(shù)難度高，包括清洗、脫水定型、拼接、胎體和漆膜修復(fù)等環(huán)節(jié)，且胎體均有糟朽，強度較低，無論哪個環(huán)節(jié)稍有不慎都可能造成文物損毀，髹漆時大漆固化后顏色會有變化，調(diào)色工作較難掌握。該批漆器保護修復(fù)環(huán)節(jié)較多、較全面，保護修復(fù)效果良好（圖6、圖7），再現(xiàn)了文物原狀。尤其卷木胎漆器胎體補配，底部平整部位用同時代古木進行補配，器身用3層麻布加2層木屑層的修復(fù)方法，干燥固化后結(jié)構(gòu)力較好，不易變形，可為同類型漆器保護修復(fù)工作提供參考。

（責任編輯： 姜慧）