翁佳龍 李紫薇

【摘要】在《大公報(bào)》副刊的創(chuàng)編過程中，何心冷是一位重要的實(shí)踐者，他先后創(chuàng)辦《藝林》《銅鑼》《小公園》等?？_立了《大公報(bào)》副刊的定位與風(fēng)格，在具體的編輯實(shí)踐中體現(xiàn)出了愛國憂民的編輯思想，并刊登了大量傳播進(jìn)步思想的文章，這也改變了副刊的純娛樂性質(zhì)，使《大公報(bào)》副刊成為具有思想內(nèi)涵的社會(huì)鏡鑒。他服務(wù)社會(huì)與媒介啟迪的編輯方針，對(duì)當(dāng)代媒體的內(nèi)容建設(shè)產(chǎn)生了重要啟示。

【關(guān)鍵詞】：何心冷；《大公報(bào)》；副刊；編輯實(shí)踐；編輯思想

【中圖分類號(hào)：G238 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2097-2261（2023）15-0093-04

《大公報(bào)》在中國報(bào)業(yè)史中具有著舉足輕重的地位，產(chǎn)生了巨大的影響。在《大公報(bào)》辦報(bào)過程中，副刊的創(chuàng)辦是具有時(shí)代意義的歷史事件，自此，“新聞?wù)锌?、副刊留客”，“新聞為攻，副刊為守”成為《大公?bào)》乃至許多報(bào)紙的編輯出版理念。在《大公報(bào)》副刊的創(chuàng)編過程中，何心冷（1898-1936）是一位重要的實(shí)踐者，《大公報(bào)》副刊在他的梳理整合之下，成為中國報(bào)業(yè)副刊標(biāo)志性的存在，他在編輯實(shí)踐中所表現(xiàn)出的愛國熱忱與對(duì)媒介作用的思考，對(duì)當(dāng)代傳統(tǒng)媒體的轉(zhuǎn)型也有著重要的啟示。

一、何心冷《大公報(bào)》副刊編輯實(shí)踐脈絡(luò)（1926—1933）

新記《大公報(bào)》在續(xù)刊之前，是沒有副刊板塊的，只有附在報(bào)紙最末的版面占比不足四分之一的娛樂性質(zhì)的專欄一張。除了連載長篇小說外，基本上只刊載一些游藝廣告、戲劇的文字。自1926年9月1日，何心冷從上海調(diào)往天津，終身致力發(fā)展《大公報(bào)》副刊，直至1933年10月29日病逝，既創(chuàng)辦并主編綜合性副刊《小公園》《藝林》《銅鑼》等，也曾擔(dān)綱主持專門性副刊《摩登》《兒童》《電影》《體育》《婦女與家庭》等。

（一）《藝林》與《銅鑼》：副刊定位探索

在1926年9月1日《大公報(bào)》第八版上，出現(xiàn)了何心冷編輯的綜合性文藝副刊《藝林》第一期。何心冷在《藝林》的發(fā)刊文章《我們說些什么》中明確指出：“像天津那么大的一塊地方，可以說的事情真多，國家大事固然要說說，就是里巷間的瑣事，也許談?wù)劇Ｖ灰呛吞旖虼蠖鄶?shù)人有關(guān)系的事，便免不了要說上幾句。這么著，讀者看了既覺得報(bào)紙的確和自身有密切的關(guān)系，就是我們說的也覺得說得有些意思?！边@是在何心冷調(diào)任至天津后對(duì)副刊初步的摸索與構(gòu)想，雖然內(nèi)容稍顯散亂，定位還未明確，但他編輯的文章類型多變、質(zhì)量上乘、雅俗共賞的特點(diǎn)引起了良好的反響。讀者投稿來信日益增加，以至于創(chuàng)刊兩月后由半個(gè)版面增至一個(gè)全版，并發(fā)聲明希望讀者投稿盡可能篇幅簡短簡潔。

《藝林》獲得了讀者喜愛的同時(shí)，何心冷卻心有所慮。他認(rèn)為《大公報(bào)》作為一份具有社會(huì)影響力的報(bào)紙，要有服務(wù)大眾的意識(shí)，關(guān)注時(shí)下社會(huì)民生問題。這就要求副刊必須直面社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活，改變讀者心中娛樂至上的位置，何心冷的這一思考促進(jìn)了《銅鑼》的誕生。于是在1927年3月7日，將刊載詩文、長篇小說為主的《藝林》移至第五版，并于第八版增加開設(shè)以刊載社會(huì)熱點(diǎn)內(nèi)容的副刊《銅鑼》，如《銅鑼》第一期名為《子女的教育問題》的長篇文章即占據(jù)了一半的版面。至此，《銅鑼》開設(shè)欄目探討各類社會(huì)問題，針砭時(shí)弊，氛圍活躍。

經(jīng)過七年多的辛勤耕耘，何心冷把《大公報(bào)》副刊打造成一個(gè)愛國憂民且有社會(huì)責(zé)任感的品牌，也是“新記《大公報(bào)》連續(xù)出版時(shí)間最長、在讀者中影響最大的一個(gè)”。同時(shí)，《大公報(bào)》與何心冷也相互成就，成為彼時(shí)編輯出版行業(yè)的標(biāo)桿?！疤旖蛴腥龑殻览ɑ瘜W(xué)公司）、南開（大學(xué)）、《大公報(bào)》。”這是20世紀(jì)30年代天津曾流行的一種說法。天津《商報(bào)》編輯吳云心也曾說：“天津市民盡有人不知道大公報(bào)有張季鸞，但不知何心冷者甚少?！爆F(xiàn)如今的香港《大公報(bào)》中仍保留《小公園》欄目，其影響之大可見一斑。

（二）《小公園》：副刊風(fēng)格定型

1927年9月1日，以刊載長篇小說、詩文為主的《藝林》改名為《副刊一》；以刊載社會(huì)新聞為主的《銅鑼》改名為《副刊二》。1928年1月1日，《小公園》誕生，由《副刊一》與《副刊二》合并而來。何心冷從此直至去世，如同“園丁”一般，在這塊園地辛勤勞作。經(jīng)過開設(shè)創(chuàng)新、改名換版、合并推新等一系列的編輯實(shí)踐，何心冷在新副刊《小公園》的風(fēng)格定位上有了清晰的方向。

《小公園》第一期的版面上，何心冷以“園丁”為名發(fā)表了一篇文章《我們的公園》，對(duì)《小公園》的副刊內(nèi)容、受眾定位以及風(fēng)格設(shè)計(jì)都進(jìn)行了明確的闡述，這篇文章之后也被讀者認(rèn)為是《小公園》副刊發(fā)刊詞。即在內(nèi)容的組織上，《小公園》只為讀者構(gòu)建一個(gè)方便用戶簡單交流、放松心情的“社區(qū)”，不做所謂“高大上”的“精英”圈層；而關(guān)于受眾定位，何心冷也做了有意識(shí)的垂直細(xì)分，《小公園》服務(wù)面對(duì)的是“需要精神上得到安慰”的大眾平民，而不是追求優(yōu)越精致的貴族精英；編輯的目的也是讓讀者在這里可以盡情釋放自己，品味精彩的趣味人生。

總而言之，何心冷的《小公園》編輯思路可分為三個(gè)方面，即內(nèi)容、讀者與風(fēng)格，而對(duì)此提出的編輯舉措則是通俗、大眾與趣味。在后來的《小公園》的編輯實(shí)踐中，無論諷刺專欄還是園例規(guī)范，都印證了上述特征。

（三）《電影》《摩登》與《兒童》：冷言熱腸的社會(huì)問題?？?/p>

何心冷在《為什么心冷》一文中寫道：“我覺得一般人，對(duì)于無論什么事起初很上勁，慢慢的便懶惰了。我要戒掉這種不良的習(xí)慣，所以才取這個(gè)名兒，因?yàn)槲倚蘸?，‘何心冷翻譯成白話便是‘為什么心冷。天天自省這么一番，自然知有警惕，不敢偷懶了”。這一筆名體現(xiàn)了他的社會(huì)責(zé)任感，也滲透在《電影》《摩登》《兒童》幾個(gè)專門性副刊的編輯工作中，在對(duì)社會(huì)問題進(jìn)行冷靜、理性、入木三分的批判背后，是其古道熱腸、愛國憂民之心。

1927年2月15日，《電影》?？瘎?chuàng)刊。何心冷坦言：“我們現(xiàn)在對(duì)于中國影片本身，暫不希望他向外洋去發(fā)揚(yáng)國光，只希望他們能夠循著藝術(shù)的軌道前進(jìn)?！比绻f《電影》?？钱?dāng)時(shí)中國電影批評(píng)的主陣地，那么《摩登》?？褪钱?dāng)時(shí)青年人“黑暗中的明星”與“苦海里的慈航”。1930年，《大公報(bào)》作為報(bào)紙服務(wù)社會(huì)意識(shí)的開創(chuàng)者，專門為青年創(chuàng)辦了《摩登》專刊，旨在為青年排憂解難，但令人意想不到的是卻一舉“破圈”，還收獲了其他各個(gè)年齡段讀者的關(guān)注與喜愛，《摩登》的版面也由于讀者來信的增多而一再增加。由是觀之，他對(duì)青年人的關(guān)心已經(jīng)超出了個(gè)體生命的成長，上升到了更高的家國情懷層面。他對(duì)兒童的關(guān)心也如此，何心冷的愛國憂民、天真爛漫、童心童趣在《兒童》中體現(xiàn)。何心冷在編輯《兒童》?？?928年創(chuàng)刊）撰寫的文章中自稱“大孩子”，嘗試以平等對(duì)話的方式對(duì)小讀者們進(jìn)行交流。《兒童》刊登的文章多短小有趣，且以孩子們自己的作品為主。

二、何心冷《大公報(bào)》副刊編輯思想

著名編輯姚蘇鳳曾說：“我希望：這個(gè)副刊是富有趣味的，它將分配給讀者以可會(huì)心的微笑，或者一片糖衣的苦藥，或者一闋不知名的小曲兒……除了低級(jí)趣味‘不在此例之外，它決不板起了面孔說話?！焙涡睦涞摹耙靶摹迸c之共鳴，編輯副刊追求“趣味”但不止于“趣味”，他試圖通過趣味性表達(dá)來喚醒民眾、啟發(fā)民智，促進(jìn)國家進(jìn)步及社會(huì)發(fā)展。因此，隨著何心冷辦刊經(jīng)驗(yàn)的富足與社會(huì)環(huán)境的變遷，其編輯思想也在一步步改變。

（一）從趣味濃郁到愛國憂民

何心冷在《藝林》創(chuàng)刊之時(shí)，便強(qiáng)調(diào)所刊文章都要“有趣味”。而后《藝林》改為專載小說、詩文的《副刊一》，何心冷再次強(qiáng)調(diào)“體裁不論新舊，趣味務(wù)求濃郁”。同時(shí)也強(qiáng)調(diào)由《銅鑼》改名，刊載以新聞性內(nèi)容為主的《副刊二》也要具有趣味性。在《小公園》創(chuàng)刊時(shí)，何心冷再次聲明：《小公園》的稿件“第一要緊的是有趣味”。在追求趣味性方面，何心冷編輯副刊時(shí)作出了很多有益的嘗試。

何心冷首先在副刊編輯時(shí)設(shè)立趣味性欄目，網(wǎng)羅“渤海波光”“世界珍聞”“電影消息”等。不僅刊載了許多讓讀者印象深刻的小品文，同時(shí)開辟笑話專欄，給讀者帶來了中外各異的奇聞趣事。其次是十分注重文章本身的趣味，文章通過諷刺性的語言，幽默詼諧地調(diào)侃社會(huì)怪象，令讀者忍俊不禁、回味無窮。再者便是何心冷在編輯副刊時(shí)，追求藝術(shù)表達(dá)，例如何心冷會(huì)親力親為定期更新副刊的刊頭設(shè)計(jì)，由何心冷本人題寫的“小公園”等刊名，配以各式各樣的精美圖畫，趣味十足的同時(shí)，頗具韻味，在實(shí)現(xiàn)副刊刊頭藝術(shù)性的同時(shí)也為讀者帶來新鮮感?？傊?，為了使副刊“趣味濃郁”，何心冷匠心獨(dú)運(yùn)。

何心冷強(qiáng)調(diào)“趣味性”，但“趣味”并不是他所追求的終極目的，其真正用意是“以小見大，意在言外，于笑談中發(fā)人深省”，因此何心冷認(rèn)為反映現(xiàn)實(shí)問題，寓教于樂的功能也應(yīng)該在副刊中體現(xiàn)。例如《小公園》副刊中的大量雜文作品，一般由小見大、由淺入深，通過日常生活中觀察到的小打小鬧，反映當(dāng)前社會(huì)環(huán)境，譏諷世態(tài)人心，或者通過展示人間疾苦與不甘向世人警醒。“在冬天北風(fēng)怒吼的時(shí)候，所苦的不過是幾個(gè)窮人。至于那班闊人們，家里有的是暖氣火爐，即便出門，也有那透不進(jìn)風(fēng)去的汽車可坐?！币彩呛涡睦鋵?duì)艱辛謀生的窮苦人給予的無限同情。

總之，一為愛國，一為憂民，成為他編輯思想演進(jìn)的一個(gè)重要特征，也改變了副刊的純娛樂性質(zhì)，使《大公報(bào)》副刊成為具有思想內(nèi)涵的社會(huì)鏡鑒。

（二）從兼容通達(dá)到革命宣傳

兼容通達(dá)、不拘一格的編輯理念是《大公報(bào)》一以貫之的傳統(tǒng)。自1902年《大公報(bào)》創(chuàng)刊伊始，就確定了“忘己之為大，無私之謂公”（引自英斂之1902年《大公報(bào)序》）的“大公精神”，明確了新記《大公報(bào)》編輯組稿的標(biāo)準(zhǔn)——利國與利民。這一理念通過范長江的特別通訊《塞上行》《西北行記》表現(xiàn)出來，而對(duì)于編輯副刊的何心冷，則是通過30年代初《小公園》大量刊登思想進(jìn)步文學(xué)作品表現(xiàn)出來。

可見，30年代初《小公園》刊載的進(jìn)步文學(xué)的頻率與數(shù)量均相當(dāng)可觀，這與《大公報(bào)》一直秉承著兼容并蓄不拘一格的編輯理念息息相關(guān)，也與何心冷愛國憂民的編輯思想有著密切關(guān)聯(lián)。

三、何心冷《大公報(bào)》副刊編輯實(shí)踐的啟示

何心冷的服務(wù)大眾意識(shí)在主編《小公園》副刊時(shí)就曾展現(xiàn)，因此他便探索出了更接地氣、更具趣味，簡短易懂的平民化副刊《小公園》?？v觀何心冷的《大公報(bào)》副刊編輯實(shí)踐經(jīng)歷，服務(wù)社會(huì)大眾是其貫穿始終的編輯方針，我們可以從三個(gè)層次來進(jìn)行討論。

一是大眾傳播媒介所承擔(dān)的一般社會(huì)責(zé)任，1928年6月，大公報(bào)同人成立大公報(bào)救災(zāi)委員會(huì)，并在《啟事》中聲明，為社會(huì)服務(wù)是《大公報(bào)》的天職。依照這一天職，《大公報(bào)》成立讀者服務(wù)部，在天災(zāi)人禍發(fā)生時(shí)進(jìn)行募捐活動(dòng)。天津貧民救助、陜西大旱賑災(zāi)、湖北水災(zāi)募捐是《大公報(bào)》服務(wù)社會(huì)的典型案例；第一層是就《大公報(bào)》整體而言，第二層則是何心冷的具體實(shí)踐，也即《公開評(píng)論》與《讀者論壇》欄目的開辟。1928年8月，《大公報(bào)》收到讀者黃天宇的一封來信，建議《大公報(bào)》“注重民生疾苦，發(fā)揮真正輿論”，《公開評(píng)論》?？谶@一契機(jī)下創(chuàng)辦，刊載的全部是讀者的來稿，“容納各界對(duì)于國家社會(huì)以及地方公共事業(yè)之建議批評(píng)”，《公開評(píng)論》內(nèi)容廣泛，涉及政治、經(jīng)濟(jì)、文化、外交、教育等各個(gè)方面，為讀者開辟了廣闊的言論空間?！豆_評(píng)論》?？痪?，《大公報(bào)》應(yīng)讀者的要求，于1930年6月4日創(chuàng)辦《讀者論壇》，這是《大公報(bào)》為讀者開辟的又一陣地，也成為《大公報(bào)》副刊服務(wù)讀者的重要途徑。

如果說《公開評(píng)論》與《讀者論壇》只是刊載讀者文章，給讀者的一個(gè)公共空間的話，1930年底何心冷主編的《摩登》?？梢哉f是開辟了報(bào)紙這種平面媒體的交互性先河，編輯與讀者的深入交流自《摩登》為始。以服務(wù)為宗旨，“用誠懇的態(tài)度，公開討論現(xiàn)代青年個(gè)別的——也可以說是全體的一些苦悶的問題”，和讀者進(jìn)行心靈的對(duì)話。《摩登》?？婕扒嗄耆嗣媾R的求學(xué)與生計(jì)、婚姻家庭、愛情倫理等問題，在讀者來信之后，編輯答復(fù)非常詳細(xì)，有時(shí)編輯所答往往超過問題的篇幅。對(duì)上述問題的展現(xiàn)與解答，也從一個(gè)特殊視角展現(xiàn)了20世紀(jì)20年代中國青年人的生活狀態(tài)與生存境況，給史學(xué)、社會(huì)學(xué)研究提供了許多有意義的資料。

何心冷抓住了平面媒體的交互性，拓展了報(bào)紙的職能范圍。以《摩登》為代表的專刊的推出，打破了主編單一進(jìn)行生產(chǎn)傳播的局面，加入了主編與讀者的互動(dòng)交流。同時(shí)，這又不是完全的開放，編輯的專業(yè)性把控提升了內(nèi)容的編排質(zhì)量。這對(duì)融合媒體時(shí)代的平臺(tái)型媒體發(fā)展也有著許多啟示，當(dāng)代平臺(tái)型媒體打破了單一的生產(chǎn)、傳播邏輯，生產(chǎn)平臺(tái)向用戶開放，抓住了互聯(lián)網(wǎng)發(fā)達(dá)帶來的低門檻平民化的核心特點(diǎn)，把被動(dòng)接受的用戶轉(zhuǎn)變?yōu)樽灾鲃?chuàng)造的用戶，構(gòu)建出一個(gè)具有穩(wěn)定黏性且相互連接的用戶社群，形成巨大的流量池。但流量也會(huì)帶來質(zhì)量的下降、水平的參差不齊，甚至出現(xiàn)價(jià)值導(dǎo)向的偏頗。相較而言，何心冷尊重讀者但不一味迎合討好讀者，在吸收讀者意見調(diào)整編輯思路時(shí)會(huì)設(shè)立投稿規(guī)則，引導(dǎo)讀者探討理解正確的價(jià)值觀念。何心冷十分注重站在讀者立場考慮問題，考慮到讀者的接受能力。同時(shí)認(rèn)為服務(wù)大眾、注重讀者生活經(jīng)驗(yàn)不是縱容讀者過度解讀，也不是遷就部分讀者獵奇的旨趣。作為編輯、作為媒體人也要有社會(huì)責(zé)任感，要有對(duì)社會(huì)未來負(fù)責(zé)的良知，也要有傳播優(yōu)質(zhì)文化內(nèi)容、提升讀者素質(zhì)的擔(dān)當(dāng)。

“報(bào)紙新聞版是讀者關(guān)心的所在，副刊則是讀者靈魂寄托的所在?！迸c新聞版的嚴(yán)肅不同，讀者在副刊的內(nèi)容中，更容易獲得精神文化上的享受、滿足與熏陶，也更易被副刊的形象打造吸引，并釋放情緒、情感甚至宣泄心理壓力。何心冷抓住了副刊的這種影響，為讀者提供一個(gè)平等對(duì)話、共同交流的平臺(tái)，幫助讀者認(rèn)識(shí)、了解社會(huì)問題，引導(dǎo)讀者正確價(jià)值觀的形成。所以，副刊既是服務(wù)者，又是引路人，既懷著滿腔的熱忱愛國憂民，又保持著冷靜的思考進(jìn)行媒介啟迪。這是何心冷留給當(dāng)代媒體工作者的寶貴財(cái)富。在媒體融合蔚為大觀的今天，在追求“流量”的當(dāng)下，何心冷的編輯實(shí)踐與思想對(duì)當(dāng)代媒體行業(yè)的內(nèi)容建設(shè)有著發(fā)人深省的啟示。

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作者簡介：

翁佳龍（1995-），男，漢族，河南周口人，碩士研究生，研究方向：媒體運(yùn)營與策劃。

李紫薇（1995-），女，漢族，河南焦作人，碩士研究生，研究方向：定格動(dòng)畫、動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)、影視鏡頭語言。