瓦當(dāng)

中國是一個(gè)幅員遼闊的國家，這不僅具有地理空間上的意義，同時(shí)也意味著多種生活形態(tài)的共時(shí)性。即使在高度現(xiàn)代化的今天，仍然不時(shí)會(huì)有異質(zhì)性的元素從邊地流入現(xiàn)代都市審美的視閾。尤其是當(dāng)年輕寫作者的筆下能夠關(guān)注到某種邊地、邊民的生活，寫出類似于沈從文路數(shù)的“邊話”，不能不讓人頗為意外，同時(shí)又覺珍惜。

《蜥蜴》一篇，借助一位老人與一只蜥蜴的對(duì)峙，痛挽工業(yè)化社會(huì)對(duì)大自然的傷害。通過抓捕蜥蜴的故事線，展現(xiàn)了一個(gè)農(nóng)民對(duì)人與自然的思索。篇中蜥蜴對(duì)人類無聲的吶喊，足以令人動(dòng)容。最后的人物動(dòng)作定格，表達(dá)了作者對(duì)人與自然和諧共處的美好希冀。

《太陽女》的靈感來源于彝族的同名創(chuàng)世神話，部分情節(jié)則是作者童年鄉(xiāng)下生活的寫照。小說講述了女性之間一段跨越年齡的友情，光是一個(gè)手勢、一個(gè)眼神，就能讓兩個(gè)平日里交情并不深的女性產(chǎn)生一種隱秘的聯(lián)結(jié)。小說含蓄一種淳美和善良，像篇中描寫的那條遙遠(yuǎn)的河溪一樣盈溢著潔凈與靈性。

吾土吾民牽掛吾心，文學(xué)讓人踏上永恒的“尋根”之旅。