■ 管燕草 白愛(ài)蓮 譚昀

誰(shuí)是誰(shuí)的影，誰(shuí)是誰(shuí)的像——《影的影》編劇闡述

近些年小劇場(chǎng)戲曲的舞臺(tái)上可謂風(fēng)起云涌、佳作迭出，大有“你方唱罷我登場(chǎng)”的氣勢(shì)。縱觀這兩年的小劇場(chǎng)戲曲劇目，風(fēng)格和題材的類型有很多種，有的是偏重于樣式或者是形式感上的探索，有的是對(duì)于傳統(tǒng)劇目的新編，有的是對(duì)于名著的再次解構(gòu)和解讀，而有的則是烙有鮮明的編導(dǎo)性別風(fēng)格……可謂風(fēng)格迥異、各有千秋——小劇場(chǎng)戲曲原本就給予了編導(dǎo)較為自由的嘗試和發(fā)揮空間。

我在創(chuàng)作大戲的同時(shí)，也創(chuàng)作過(guò)幾部小劇場(chǎng)的戲曲作品，比如《孔乙己》《畫的畫》《新烏盆記》，也一直在用作品踐行“一戲一格”的理念，在劇本的題材、主題、風(fēng)格、樣式上嘗試著不同的追求，畢竟小劇場(chǎng)的創(chuàng)作思維和大劇場(chǎng)完全不同，而這次創(chuàng)作的《影的影》則更偏重于文本的探索，劇本更具實(shí)驗(yàn)性和先鋒性。當(dāng)然，我相信這部作品在二度的樣式感上也會(huì)有所創(chuàng)新、有所突破。

《影的影》劇照

求而不得，得非所得，卻又舍而不舍

淮劇《影的影》分為上下兩折故事來(lái)演繹，背景分別發(fā)生在明朝末年和民國(guó)。明末，男主人公金修文卷入黨爭(zhēng)，被貶，從淮安來(lái)廣州，“聽(tīng)雪樓”邂逅花魁女柳卿清，一見(jiàn)傾心。柳卿清舍棄官宦人家張三公子次日的迎娶，與金修文約定私奔。金修文遲到，她絕望投河自盡。幻境中兩人相見(jiàn)，約定來(lái)生來(lái)世永不相負(fù)……

民國(guó)，“聽(tīng)雪樓”花魁女雨凌凌在張三公子迎娶前夜偶遇留日歸來(lái)的李金堂，私奔至上海結(jié)成連理。不料婚后生活“一地雞毛”。張三公子追尋到滬，她何去何從……

《影的影》講述了發(fā)生在兩個(gè)時(shí)代的兩個(gè)獨(dú)立故事，展現(xiàn)了兩對(duì)男女的細(xì)膩情感世界，刻畫了兩組性格迥異的人物，但內(nèi)在卻是緊密相連的。我試圖打破觀眾習(xí)以為常的劇情連貫性觀賞的習(xí)慣，《影的影》的“連貫性”并非存在于故事本身，而在于觀眾在觀摩時(shí)或者觀摩后的追尋、思索和聯(lián)想。劇中展現(xiàn)的是發(fā)生在明末和民國(guó)兩個(gè)時(shí)代的故事，而沒(méi)有展現(xiàn)的，需要觀眾自己去架構(gòu)、自己去演繹的是當(dāng)下的“那一個(gè)”故事。因?yàn)檫@樣的故事正在無(wú)時(shí)無(wú)刻、周而復(fù)始地上演著，無(wú)關(guān)于時(shí)代和主人公，只是不同的人做出了不同的選擇，有了不同的結(jié)局罷了。

在第一則故事中，男女主角的結(jié)局雖然是求而不得、陰陽(yáng)兩隔，但兩人決意放下一切、生死永追隨的境界又何嘗不是另一種層面上的圓滿呢？第二則故事男女主角歷經(jīng)艱辛私奔，最終結(jié)合，卻在深陷無(wú)盡繁瑣的婚姻后開(kāi)始了人性的動(dòng)搖，展現(xiàn)了人的復(fù)雜多面性，“得非所得”“舍而不舍”又何嘗不是一種悲劇呢？人生處處充滿悖論。

這部戲?qū)τ趷?ài)情、婚姻、人生的拷問(wèn)和思索，我想，多少是有些哲理和人生況味的。

水中花，鏡前影，誰(shuí)又是誰(shuí)的影

第一折故事的男女主角金修文、柳卿清和第二折故事的雨凌凌、張家明、李金堂，究竟誰(shuí)是誰(shuí)的影？無(wú)言的男女舞者和劇中人之間，誰(shuí)是誰(shuí)的影？坐在劇場(chǎng)中看戲的觀眾和《影的影》之間，誰(shuí)又是誰(shuí)的影？

有意思的是，在創(chuàng)作之初這部戲原先是和香港公司合作的淮粵合演的跨劇種作品，兩大國(guó)家級(jí)非遺劇種的跨界合作是唱腔音樂(lè)上的有意思的課題。眾所周知，粵劇是曲牌體劇種，我當(dāng)時(shí)看了很多這方面的資料，包括押韻，曾無(wú)數(shù)次深夜仍在溝通、修改粵劇部分的劇本。誰(shuí)知排練前夕又因?yàn)橐咔樵?，先做純粹的淮劇版本，我和團(tuán)里的唱腔設(shè)計(jì)李學(xué)峰老師又開(kāi)始了重新的創(chuàng)作和修改等工作。那么淮粵合演《影的影》和淮劇《影的影》，誰(shuí)又是誰(shuí)的影？

《影的影》講述的只是愛(ài)情、婚姻、人生，但又不僅僅局限于此，更多地展現(xiàn)的是人生的諸多不確定性，抉擇的艱難性，取舍的迷茫性……誰(shuí)都無(wú)法肯定自己當(dāng)初的選擇是否正確，說(shuō)不定被舍棄的才是最值得去選擇的，若干年后回頭看自己走過(guò)的人生路，當(dāng)時(shí)遵從內(nèi)心所做出的堅(jiān)定抉擇如今只能付之一笑，一切只有讓時(shí)間去證明，一切冷暖自知。

四個(gè)演員跨行當(dāng)、多角色的表演，兩名影子舞者貫穿、銜接于故事之中，既傳承了古典戲曲之美，秉承人文情懷和精致典雅的氣質(zhì)，又具有鮮明的海派煙火氣。作為之前小劇場(chǎng)淮劇《畫的畫》的姊妹篇，《影的影》以《畫的畫》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)和演員為班底，召集了一批來(lái)自上海、北京等地的優(yōu)秀年輕主創(chuàng)——編劇、導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì)、作曲、編舞……

希望每個(gè)觀看《影的影》的觀眾，能在戲中找到自己的影，在戲后架構(gòu)屬于自己的影。

亂水交如線——《影的影》導(dǎo)演闡述

微妙的關(guān)聯(lián)

《影的影》是極富作者性的劇本，主要由兩個(gè)故事構(gòu)成。第一個(gè)故事發(fā)生在明朝，聽(tīng)雪樓頭牌柳卿清在贖身出嫁給富家公子的前一夜，遇到了官場(chǎng)失意的金修文，二人因同處困境惺惺相惜，引為知音，遂約定翌日早上一同逃離困境。柳卿清贈(zèng)予金修文安神助眠的香囊，金修文果然酣夢(mèng)一場(chǎng)。最終，金修文姍姍來(lái)遲，而柳卿清等不到金修文又不愿上別人的花轎，決絕走向湖心。命運(yùn)就像一個(gè)玩笑，身在其中卻無(wú)法跳脫。

第二個(gè)故事，民國(guó)時(shí)期的上海，出身聽(tīng)雪樓的雨凌凌當(dāng)年放棄嫁給癡情于她的張家明，與才華橫溢的李金堂私奔。數(shù)年之后，對(duì)雨凌凌念念不忘的張家明來(lái)到上海，看著生活已經(jīng)一地雞毛的心上人，再一次向她發(fā)出召喚，面對(duì)再一次的選擇，雨凌凌該怎么辦呢？

前后兩段表面上看并不是一個(gè)封閉完整的故事，但是它們之間卻有著微妙內(nèi)在的聯(lián)系，身世相同的女性，都在自己的命運(yùn)旋渦里拼命掙扎，都做出了自己認(rèn)為最好的選擇，然而生活卻無(wú)法給出自己預(yù)期的答案。

理想與現(xiàn)實(shí)的落差、生活的不確定性、無(wú)法擺脫的命運(yùn)困境……這些都是二者微妙的關(guān)聯(lián)之處，而這種關(guān)聯(lián)本身也帶有不可捉摸的不確定性。

因此，排演這個(gè)劇本除了要呈現(xiàn)出它本身的故事，更多的是要將編劇隱含在故事后面的隱秘聯(lián)系提煉出來(lái)，并以舞臺(tái)語(yǔ)匯呈現(xiàn)出來(lái)。

弦與線

在尋找劇本前后的隱秘線條時(shí)，想到了“線”，具體的線，劇本的線索是情緒、情感和思想，而物理的線也可以表現(xiàn)這些東西，在這種啟示下，可以把線的概念放大加強(qiáng)。于是，舞美、服裝、表演語(yǔ)匯都有了一顆種子，被線貫穿、被線牽連、被線纏繞、被線迷惑……

在柳卿清和金修文的故事里，一根線是柳卿清手中的琴弦，是她和金修文的心弦，是被拉起來(lái)又被扯斷的命運(yùn)之弦。

《影的影》劇照

在雨凌凌與張家明的故事里，線是生活的羈絆，是瑣碎的日常，是剪不斷理還亂的心緒，是交織紊亂的困惑。

這根線也是兩段故事甚至是更多故事之間的隱秘關(guān)聯(lián)，關(guān)于人生與命運(yùn)的隱喻，在一根線中緩緩展開(kāi)。

影子與舞者

劇本的設(shè)置中有兩名舞者，編劇想要她們作為倒影出現(xiàn)在舞臺(tái)上，營(yíng)造出水中花、鏡前影的意境。這兩個(gè)舞者在整個(gè)舞臺(tái)構(gòu)思里也有了更多的延展，她們既需要用舞蹈語(yǔ)匯來(lái)呈現(xiàn)“影”的意向，又需要完成前后兩個(gè)故事的銜接，甚至還需要貫穿在故事里面成為多向度的存在。舞者將不僅僅是跳舞，她們是要豐富表達(dá)的層次，同時(shí)也建立一種更具當(dāng)代劇場(chǎng)氣質(zhì)的舞臺(tái)樣式。

小劇場(chǎng)淮劇《影的影》是一部以女性情感與選擇為出發(fā)點(diǎn)的、對(duì)生活本質(zhì)進(jìn)行思考和探尋的、具有當(dāng)代劇場(chǎng)氣質(zhì)的作品。