◎馮婷

一、引言

揚(yáng)琴演奏藝術(shù)無論在情感表達(dá)方面，還是在內(nèi)容呈現(xiàn)方面，都有很強(qiáng)的震撼力與感染力。揚(yáng)琴獨(dú)奏曲往往會(huì)運(yùn)用許多演奏技巧，其呈現(xiàn)出的樂曲也富有張力?；诖?，筆者主要從經(jīng)典揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《黃土情》的創(chuàng)作風(fēng)格分析出發(fā)，分析揚(yáng)琴獨(dú)奏曲演奏技法，并結(jié)合該揚(yáng)琴音樂作品在節(jié)奏變化、創(chuàng)作思維以及布局結(jié)構(gòu)三個(gè)層面的具體特征，對(duì)揚(yáng)琴獨(dú)奏曲的演奏技法進(jìn)行針對(duì)性的探究，以期為助推揚(yáng)琴演奏藝術(shù)傳承發(fā)展提供保障。

二、揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《黃土情》介紹

揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《黃土情》創(chuàng)作于2000 年，具有濃厚的西北地域風(fēng)格。全曲圍繞一個(gè)音樂主題進(jìn)行旋律編排，采用主調(diào)音樂建構(gòu)，各個(gè)部分間輔以變奏加花技巧，對(duì)整體樂曲旋律進(jìn)行填充以及過渡。[1]演奏風(fēng)格以傳統(tǒng)演奏風(fēng)格為主，輔以一定的現(xiàn)代揚(yáng)琴演奏技巧，確保樂曲演奏流暢自然，既不與時(shí)代旋律脫節(jié)，又做到音樂表現(xiàn)與主題意蘊(yùn)完美貼合。

三、揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《黃土情》創(chuàng)作風(fēng)格

（一）擁有豐富自然的節(jié)奏變化

揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《黃土情》的樂曲引子部分節(jié)奏十分自由，主要運(yùn)用裝飾音、揉弦等演奏技巧，將樂曲中的西北風(fēng)貌加以展示，[2]配合后續(xù)旋律凸顯出黃土高原的寬闊與綿長(zhǎng)，讓聽眾有身臨其境之感，增強(qiáng)音樂演奏的感染力。

在慢板部分，《黃土情》音樂創(chuàng)作者運(yùn)用五連音節(jié)奏，大段旋律都需要左手與右手連續(xù)交換擊彈，流露著西北人民在登高望遠(yuǎn)時(shí)的思鄉(xiāng)惆悵之情，進(jìn)而感染著每一位有同樣心境的聽眾，忽遠(yuǎn)忽近的琴聲處理地恰如其分，能夠牽動(dòng)聽眾的內(nèi)心，更好地表現(xiàn)樂曲的感情。

進(jìn)入揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《黃土情》的賦格部分，演奏節(jié)奏明顯由慢轉(zhuǎn)快，像是情緒的積累即將到達(dá)頂點(diǎn)，每?jī)删湫芍g的節(jié)奏相呼應(yīng)，巧妙地使用倒影手法與對(duì)比手法，合理把握每一句旋律的節(jié)奏，使樂曲循序漸進(jìn)，起伏有致。[3]就細(xì)化而言，雖然說在揚(yáng)琴演奏時(shí)，演奏者通常都是雙手擊弦，但是傳統(tǒng)的揚(yáng)琴樂曲中鮮少有復(fù)調(diào)形式出現(xiàn)。揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《黃土情》在這一部分的節(jié)奏創(chuàng)作處理上，將雙手旋律交織在一起，與傳統(tǒng)揚(yáng)琴曲節(jié)奏的處理形成鮮明對(duì)比，演奏時(shí)雙手獨(dú)立又交相呼應(yīng)，整體旋律編排錯(cuò)落有致，帶給聽眾無限遐想。

進(jìn)入快板部分主要為多變的節(jié)奏型，切分的設(shè)計(jì)突出樂曲的節(jié)奏起伏，便于將高潮部分的情緒淋漓盡致地展現(xiàn)出來。演奏者的左右手默契配合亦更加緊密，大量八分空拍在此集中呈現(xiàn)，律動(dòng)靈活變化，生動(dòng)表現(xiàn)西北人民豪邁熱情的性格特點(diǎn)。

（二）融合創(chuàng)新先進(jìn)的復(fù)調(diào)思維

隨著中國民族音樂高速發(fā)展，中西方音樂風(fēng)格與創(chuàng)作技巧不斷相互交流與影響，不少作曲家創(chuàng)作作品時(shí)會(huì)借鑒西方音樂的創(chuàng)作手法，汲取并融合多種演奏技法，促進(jìn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合。[4]揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《黃土情》便是在原本單調(diào)的主旋律上，合理地將地域性與民族性多種作曲技法融合在一起的代表，樂曲表現(xiàn)中相對(duì)突出的有復(fù)調(diào)、變奏等。在此，筆者主要論述揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《黃土情》的復(fù)調(diào)思維運(yùn)用。

主題表達(dá)是音樂作品創(chuàng)作的“根”。不同作曲家有不同的創(chuàng)作手法，對(duì)于主題的表達(dá)也不盡相同。在揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《黃土情》中，主題方面創(chuàng)作者取材于陜北“信天游”，將民歌元素靈活地運(yùn)用至揚(yáng)琴音樂作品中，重點(diǎn)突出兩句體的特點(diǎn)，上句起興，下句點(diǎn)題，即興創(chuàng)作意味明顯。[5]而作者使用的“信天游”旋律和曲調(diào)，恰好貼合揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《黃土情》的主題，塑造出面對(duì)困難仍樂觀堅(jiān)毅的西北人民形象，進(jìn)一步傳達(dá)樂曲的感情，從而達(dá)到感染聽眾的目的。

在揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《黃土情》慢板部分，演奏者左手與右手大段輪音演奏，展現(xiàn)出復(fù)調(diào)這一創(chuàng)新思維。在此處，單一的主題旋律線使得線性思維無法呈現(xiàn)出最佳的效果。因此，本曲在旋律的編寫上融入了多層面的表達(dá)，借助演奏者左右手的雙聲部，巧妙地進(jìn)行旋律填充，層層遞進(jìn)推至高潮，大大增強(qiáng)樂曲演奏的感染力與表現(xiàn)力。[6]并且，在揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《黃土情》中運(yùn)用復(fù)調(diào)創(chuàng)作思維，可以使揚(yáng)琴獨(dú)奏曲的主題表達(dá)更加立體，情感層次更加豐富，更能引起觀眾的共鳴與聯(lián)想。

（三）體現(xiàn)整齊合理的布局結(jié)構(gòu)

揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《黃土情》包含五個(gè)部分：引子、慢板、賦格、快板、尾聲。五個(gè)部分獨(dú)立又連續(xù)地展現(xiàn)黃土高原的美麗風(fēng)光以及熱情淳樸的西北人民。除了自身的情感表達(dá)之外，還融入了作者自身情感，整體布局上情與景結(jié)合、人與情交融。

在引子部分由于沒有明確節(jié)拍，多為散拍。因此，演奏的氣口相對(duì)自由。如樂曲最開始兩句為“同頭異尾”結(jié)構(gòu)，在樂曲一開始，便將雄渾壯麗的黃土高原“送”至聽眾眼前。接下來才轉(zhuǎn)入主題，氣氛透出蒼涼之感。整體呈現(xiàn)由遠(yuǎn)及近，再逐漸拉遠(yuǎn)。

在慢板部分的調(diào)式結(jié)構(gòu)由E 商變?yōu)锳 徵與B 羽。音符在五連彈節(jié)奏下由點(diǎn)變線，蘊(yùn)含深意。筆者在聆聽揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《黃土情》后，對(duì)此部分的表達(dá)理解為，在登頂過程中，無論是停下來望向遠(yuǎn)方，還是登頂心切，創(chuàng)作者想要表現(xiàn)的都是渴望與猶豫共存的矛盾。因此，音的處理才強(qiáng)弱分明又緊密相關(guān)。

賦格部分是兩個(gè)聲部同時(shí)進(jìn)行，相互填充。左右手演奏的“一對(duì)一答”仿佛是同時(shí)有兩個(gè)人在演唱信天游，高音與低音對(duì)比鮮明，進(jìn)一步豐富主題表達(dá)。

快板為揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《黃土情》最主要部分，節(jié)奏多變，借助大量的切分音與節(jié)奏變化等，讓樂曲演奏表現(xiàn)出不規(guī)律感，呈現(xiàn)出熱烈豪爽的西北景象。整體段落點(diǎn)與線結(jié)合，表達(dá)手法上先抑后揚(yáng)，強(qiáng)弱對(duì)比突出。

進(jìn)入尾聲部分，情緒逐漸回落，重新點(diǎn)明主題。通過雙手輪音，使旋律聽起來漸行漸遠(yuǎn)，同時(shí)透露著不舍之感。

四、揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《黃土情》演奏技法

結(jié)合前文對(duì)揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《黃土情》的創(chuàng)作風(fēng)格分析可知，在《黃土情》中運(yùn)用不少常見的揚(yáng)琴演奏技法，處處都透著技法處理的獨(dú)特性與生動(dòng)性。[7]鑒于此，筆者在接下來的文章中，將細(xì)致闡述揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《黃土情》的演奏要點(diǎn)，為后續(xù)關(guān)于揚(yáng)琴獨(dú)奏曲演奏技法的研究與揚(yáng)琴藝術(shù)的發(fā)展提供幫助。

（一）裝飾音與半音階的演奏技法運(yùn)用

在揚(yáng)琴獨(dú)奏曲中使用裝飾音技巧，主要是利用臨時(shí)音符豐富樂曲的整體表現(xiàn)效果。在揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《黃土情》中，演奏者靈活地將裝飾音與半音階演奏技巧運(yùn)用在樂曲的引子部分，借此表現(xiàn)出黃土高原的宏偉氣勢(shì)，突出景象的烘托。[8]因此，裝飾音一上來便要表現(xiàn)出力度，同時(shí)，裝飾音與主音之間的關(guān)系也聯(lián)系密切，為保證每個(gè)音組之間不出現(xiàn)不必要的間斷或者停頓，此處的演奏技巧要點(diǎn)便在于演奏時(shí)手腕的靈活度。而這需要通過裝飾音技巧的八度音階練習(xí)進(jìn)行針對(duì)性練習(xí)。具體而言，演奏者的雙手在擊弦時(shí)干脆利落，裝飾音便能夠表達(dá)清楚，有顆粒感。[9]上行半音階緊跟于裝飾音之后，聯(lián)合表現(xiàn)黃土高原廣袤無垠又一片凄涼的景象。只是，揚(yáng)琴的半音階音位不同于與其同宗的鋼琴，音位排列為斜式縱向，因此，在此運(yùn)用半音階技巧算是一個(gè)難點(diǎn)。這要求演奏者十分熟悉揚(yáng)琴音位，避免實(shí)際演奏過程出現(xiàn)雙手慌亂的情況。演奏者必須在日常勤加練習(xí)，根據(jù)演奏要求對(duì)半音階演奏力度靈活把控，保證半音演奏準(zhǔn)確，呈現(xiàn)效果良好。

（二）五音連奏的演奏技法分析

揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《黃土情》中的五音連奏技法，正是黃河先生對(duì)揚(yáng)琴演奏技巧的創(chuàng)新所在。其突出表現(xiàn)為演奏連續(xù)性增強(qiáng)。從該技法運(yùn)用的具體表現(xiàn)效果層面看，連彈與輪音表現(xiàn)效果相似，單手連彈對(duì)演奏力度與節(jié)奏起伏的把控效果更加完美。[10]因而，整體體現(xiàn)的音符邏輯關(guān)系呈螺旋上升之勢(shì)。

如此，在揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《黃土情》中運(yùn)用五音連奏的要點(diǎn)便清晰可明，演奏者需良好地控制手腕靈活度與演奏力度，必須對(duì)自身的手腕控制追求完美，以此確保每一樂句的演奏都可以情感表達(dá)圓滿。其一，要保證演奏時(shí)每個(gè)音的顆粒感，在彈奏多連音時(shí)都要確保演奏出的音色始終與第一個(gè)音色一致。其二，對(duì)節(jié)奏要把控得當(dāng)，力度均勻運(yùn)用，使氣息與樂句貼合，這與演奏者的演奏姿勢(shì)、演奏速度、演奏力度等都有一定聯(lián)系。那么，要達(dá)到這一效果，學(xué)習(xí)者必然要反復(fù)進(jìn)行練習(xí)，通過熟悉對(duì)手腕的力度控制，實(shí)現(xiàn)揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《黃土情》多連音的完美演奏。實(shí)際練習(xí)中，演奏者借助氣息帶動(dòng)自身的音符釋出，不忽強(qiáng)忽弱，左手連音為練習(xí)重點(diǎn)。

（三）雙手賦格對(duì)位的演奏技法分析

揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《黃土情》的賦格部分的雙手賦格對(duì)位技法，是黃河先生首次在揚(yáng)琴音樂作品創(chuàng)作中的創(chuàng)新運(yùn)用，旨在豐富樂曲的情感表達(dá)形式，同時(shí)增強(qiáng)演奏過程旋律呈現(xiàn)的多樣性。

在演奏技巧方面，在揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《黃土情》的賦格部分使用雙聲部演奏，需要演奏者的雙手同時(shí)將自己的聲部清晰演奏出來，并且，兩個(gè)聲部擁有相互獨(dú)立的演奏意識(shí)，但又易于融合。另外，每個(gè)聲部都擁有清晰的旋律演奏走向，演奏力度不同，演奏節(jié)奏不同，左手與右手需要隨演奏找到契合的獨(dú)立演奏規(guī)律與融合，簡(jiǎn)單概括，即雙聲部演奏需要在此時(shí)找到樂句之間的呼吸點(diǎn)。演奏者需要對(duì)此進(jìn)行演奏技法的訓(xùn)練，首先，演奏者需要進(jìn)行單手的聲部練習(xí)，找準(zhǔn)每個(gè)音在琴弦上的位置，并真切感受演奏力度的強(qiáng)弱。而后，當(dāng)演奏者的單個(gè)手便可以良好地進(jìn)行演奏強(qiáng)弱把控，深刻記憶各聲部特征時(shí)，演奏者再進(jìn)行雙手配合練習(xí)，將旋律與演奏技巧記在心中，按照練習(xí)時(shí)的感受投入實(shí)踐，找出不足，針對(duì)糾正。

（四）切分節(jié)奏的左右手配合技法運(yùn)用

揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《黃土情》的快板部分是全曲的高潮，也是情緒最高漲、歡快的部分。在此部分演奏者主要使用切分節(jié)奏的雙手配合技巧，演出樂曲的旋律緊湊感與跳躍感。在演奏技巧上，強(qiáng)調(diào)揚(yáng)琴演奏者的雙手齊竹與雙手配合。在快板部分的前三句，連續(xù)使用切分音、連續(xù)十六分音符、八分空音符等。演奏者需要在一開始便演奏情緒恰當(dāng)，在平時(shí)必須對(duì)每個(gè)節(jié)奏型的演奏要點(diǎn)與演奏強(qiáng)弱變化加以不斷練習(xí)。如，對(duì)于切分音而言，大部分演奏者一上來便會(huì)使用弱化第一音的方法，對(duì)應(yīng)突出切分音。但是，在揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《黃土情》中，黃河先生卻是反其道而行之的強(qiáng)起，讓揚(yáng)琴演奏者雙手放松，不刻意做弱化之舉，進(jìn)行有力度的演奏。在第4-5句運(yùn)用的雙八節(jié)奏型，則是有意將所有音符串聯(lián)在一起，保證演奏效果流暢自然，發(fā)揮“承上啟下”中“承”的作用。所以，演奏者對(duì)此要注重強(qiáng)弱把控，在默契的左右手演奏配合下，為接下來的節(jié)奏演奏做好鋪墊，從而實(shí)現(xiàn)情感的逐層推進(jìn)。不難發(fā)現(xiàn)，此部分的演奏要點(diǎn)是力度調(diào)整與變化。演奏者在平時(shí)可以通過專門的分樂句練習(xí)，有針對(duì)性地練習(xí)好單獨(dú)部分，而后再將它們進(jìn)行連接整合，以此保證實(shí)際進(jìn)入舞臺(tái)演奏狀態(tài)，揚(yáng)琴演奏者在演奏揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《黃土情》時(shí)，雙手的齊竹技巧與左右手配合技巧可以靈活切換，這樣才能將演奏作品的主題表達(dá)清晰準(zhǔn)確，能夠滿足聽眾的想象。

五、結(jié)語

綜上所述，在傳承發(fā)展中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的新時(shí)代背景下，以揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《黃土情》為揚(yáng)琴創(chuàng)作的傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合代表，深入研究《黃土情》的演奏技法，進(jìn)而為揚(yáng)琴藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展提供助力，筆者期望本文能夠?yàn)楦鄬?duì)揚(yáng)琴藝術(shù)感興趣的人找到揚(yáng)琴藝術(shù)傳播與向內(nèi)發(fā)展的可能，為揚(yáng)琴藝術(shù)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展奠定基礎(chǔ)。