□王原 李懿人

在國產(chǎn)電影類型中，喜劇電影發(fā)展勢頭最為迅猛，一再打破票房記錄，比如《有話好好說》《夏洛特?zé)馈贰赌愫?，李煥英》等。敘事要素是喜劇電影的關(guān)鍵模塊，直接決定了喜劇電影的質(zhì)量?，F(xiàn)階段比較成功的喜劇電影都擁有豐富的敘事要素，這些電影敘事要素推動(dòng)了我國喜劇電影的向好發(fā)展。本文將結(jié)合一些國產(chǎn)喜劇電影的成功范例，分析喜劇電影應(yīng)當(dāng)具備哪些敘事要素。

國產(chǎn)喜劇電影敘事要素

對于國產(chǎn)喜劇電影來說，敘事要素是非常重要的。第一，敘事要素是國產(chǎn)喜劇電影的內(nèi)核模塊，直接決定了國產(chǎn)喜劇電影的整體效果。只有具備豐富的敘事要素，國產(chǎn)喜劇電影的藝術(shù)性才能夠得到較好的呈現(xiàn)，電影內(nèi)容也才會(huì)對觀眾產(chǎn)生較強(qiáng)的吸引力。第二，敘事要素可以提高國產(chǎn)喜劇電影的演繹效果，給觀眾帶來豐富的觀影體驗(yàn)。優(yōu)化設(shè)計(jì)敘事結(jié)構(gòu)和故事情節(jié)，可以引導(dǎo)觀眾置身于故事環(huán)境中，并通過一些意想不到的環(huán)節(jié)給觀眾帶來驚喜，形成豐富的藝術(shù)體驗(yàn)。第三，敘事要素可以更好地呈現(xiàn)出電影的情感要素，給觀眾帶來情感熏陶。情感需要依托于故事，才能夠展現(xiàn)其魅力。[1]敘事要素可以更加完整地呈現(xiàn)電影的故事情節(jié)，并通過合理的敘事模式凸顯電影的情感內(nèi)容，提高電影演繹效果，引發(fā)觀眾情感共鳴。

國產(chǎn)喜劇電影的敘事主題

國產(chǎn)喜劇電影的敘事主題是非常豐富的，呈現(xiàn)出多元化的特點(diǎn)。多元主題意味著國產(chǎn)喜劇電影可以融入個(gè)人成長、親情、友情、愛情等多種元素，從而更好地凸顯電影作品的藝術(shù)價(jià)值和思想價(jià)值。

諷刺為主的批判主題。 部分喜劇電影諷刺了一些常見的社會(huì)現(xiàn)象，在給觀眾帶來快樂的同時(shí)也能夠引發(fā)觀眾的深思。諷刺為主的批判主題是非常多的，大都跟熱門的社會(huì)話題有很大關(guān)系，比如在《西虹市首富》中，夏竹的前男友柳建南本身是“西虹市十大杰出青年”，并且參與了很多正能量的演講活動(dòng)，宣稱不能做金錢的奴隸，但在王多魚包下他的演講會(huì)以后，他變得趨炎附勢，跟以前的形象大相徑庭，成為了一個(gè)見錢眼開的人。這種拜金主義下個(gè)人的異化，給觀眾帶來了巨大沖擊，同時(shí)也能夠引發(fā)觀眾反思當(dāng)前社會(huì)中存在的拜金主義現(xiàn)象。[2]再比如《一出好戲》中眾人流落荒島以后，規(guī)則、財(cái)富和階級在這孤島上蕩然無存，揭露了人性的陰暗面。在利己主義的導(dǎo)向下，眾人也變得非常瘋狂，突破了人性束縛。電影通過荒誕的方式對這些錯(cuò)誤價(jià)值觀進(jìn)行了批判。

個(gè)體自我成長的主題。 部分喜劇電影聚焦于個(gè)體的成長經(jīng)歷，關(guān)注他們在成長過程中的心理變化，凸顯自我成長價(jià)值，比如在《夏洛特?zé)馈分校穆逭幱谥心晡C(jī)，而他在夢境中成為了當(dāng)紅明星，并獲得了女神的青睞，走上了人生巔峰，此時(shí)他發(fā)現(xiàn)自己周圍都是一些唯利是圖的人，完全感受不到情感。此時(shí)夏洛的主體意識開始覺醒，認(rèn)識到個(gè)體自尊是建立在他人的尊敬之上，并意識到冬梅對自己的好是無條件的。在醒來以后，夏洛也不再盲目追求女神的青睞和同學(xué)的奉承，而是與冬梅一起過上了平淡幸福的生活。在整部電影中，夏洛個(gè)體獲得了成長，同時(shí)也給觀眾帶來了警示，真正明白什么是真正的自尊以及正確的人生追求。再比如在《羞羞的鐵拳》中，馬小與艾迪生兩人互換身體，前期通過性別差異制造了密集的笑點(diǎn)，產(chǎn)生了較多戲劇效果。后期兩人從對方的身份看待問題，完成了自我和解及自我救贖，實(shí)現(xiàn)了自我成長和自我救贖。

呼吁愛的永恒主題。 愛是電影藝術(shù)的永恒主題，因此國產(chǎn)喜劇電影中也有很多愛的主題，都能夠引發(fā)觀眾的情感共鳴，比如在《你好，李煥英》中，賈曉玲在母親性命垂危之時(shí)回到母親年輕的時(shí)候，幫助母親實(shí)現(xiàn)各類愿望，表達(dá)了自己對母親的愛。但這部電影沒有落入俗套，在結(jié)尾的時(shí)候還設(shè)計(jì)了母親提前“穿越”的場景，即賈曉玲回到過去見到的母親，其實(shí)是未來的母親。她早就知道賈曉玲來自未來，依然像一名母親一樣寵溺她。這部電影是子女之愛與母親之愛的雙向奔赴，結(jié)尾的翻轉(zhuǎn)使得整部電影的內(nèi)容得到了升華。當(dāng)前以親情為主題的喜劇電影是非常多的，但是很多電影展現(xiàn)親情的時(shí)候都比較俗套，甚至部分電影還存在說教意味，這也使得較多以親情為主題的喜劇電影很難取得預(yù)期效果，但《你好，李煥英》通過真實(shí)的事件來凸顯情感，并優(yōu)化了敘事結(jié)構(gòu)與敘事內(nèi)容，通過反轉(zhuǎn)情節(jié)給觀眾帶來更多驚喜，[3]最終取得了巨大的成功，這是值得其他電影積極借鑒的。

國產(chǎn)喜劇電影的人物形象

借由鏡頭意象來表現(xiàn)人物因身份焦慮帶來的迷茫與掙扎。電影主體人物的身份認(rèn)同的實(shí)現(xiàn)過程主要有自戀性認(rèn)同與他者認(rèn)同兩部分構(gòu)成，自戀性認(rèn)同是形成理想自我的必要條件，而他者認(rèn)同則是實(shí)現(xiàn)理想自我的必要條件，自戀性認(rèn)同需要自己審視自身形象并與他人進(jìn)行對比來形成。他者認(rèn)同則需要他人來審視自己來實(shí)現(xiàn)。由這一點(diǎn)來看，電影中主體人物形象是沒有真正“自我”的，作為電影中主體人物的“自我”主要由其他角色對主體人物的形象審視構(gòu)建而成。

例如，《夏洛特?zé)馈分械南穆寰褪且粋€(gè)典型的因?yàn)樯矸菡J(rèn)同焦慮而迷失了人生方向的小人物。電影在塑造夏洛身份認(rèn)同焦慮時(shí)，主要通過其他角色對夏洛的態(tài)度以及夏洛自己的自我審視來展現(xiàn)。夏洛在參加秋雅婚禮時(shí)清楚地認(rèn)知到自己處于社會(huì)的底層，但又渴望得到自己同學(xué)的身份認(rèn)同，于是就購買了一套與自己社會(huì)地位嚴(yán)重不符的高檔西裝（標(biāo)簽都舍不得撕掉，準(zhǔn)備參加完婚禮后退貨），并安排了豪車來送自己，試圖通過對自己外在形象的包裝來獲得同學(xué)群體的身份認(rèn)同。在整個(gè)過程中，夏洛對自己外在形象的包裝無疑是在欺騙自己的同學(xué)和老師，但欺騙別人的前提就是先欺騙自己，要讓自己也相信自己經(jīng)過包裝的外在形象能夠提升自己的身份和地位。但這種自欺欺人包裝起來的短暫“自信”，在自己撞衫司儀、被同學(xué)和老師聯(lián)合奚落、被自己老婆當(dāng)眾拆穿以后落荒而逃后，他再次迅速陷入到了身份認(rèn)同的憤懣與惶恐當(dāng)中。電影中為了塑造夏洛在自戀性身份認(rèn)同上的缺失，多次運(yùn)用了夏洛照鏡子的意象，來具象化地呈現(xiàn)夏洛構(gòu)建自我身份時(shí)的惶恐與不安。整個(gè)電影中一共出現(xiàn)了三次夏洛獨(dú)自照鏡子的片段，一次是進(jìn)入夢境前照鏡子發(fā)泄自己對身份、地位的不滿與無奈。第二次是在夢境中成為大明星的夏洛再次對自己成為大明星的人生追求產(chǎn)生了懷疑，懷著落寞的心情在夢中的鏡子里回憶自己現(xiàn)實(shí)中和妻子生活的溫馨畫面，為后續(xù)夏洛人生追求的轉(zhuǎn)變以及自我夢想的轉(zhuǎn)變埋下了伏筆。最后一次是夏洛從夢境中醒來，在經(jīng)歷了夢中的大起大落以后，夏洛終于放棄了自己現(xiàn)實(shí)中對名利的追求，明白了平凡幸福的重要性，完成了“平凡人”這一社會(huì)身份的自我認(rèn)同，與自己達(dá)成了和解，也使得整個(gè)電影的價(jià)值取向得到了升華。[5]

通過對比敘事來刻畫人物因價(jià)值觀扭曲而出現(xiàn)的復(fù)雜人性。電影人物的價(jià)值觀是否符合社會(huì)公序良俗的道德標(biāo)準(zhǔn)是觀眾定義其是正面人物或反面人物的關(guān)鍵依據(jù)，而價(jià)值觀扭曲可以說是電影藝術(shù)中反面人物的共有特點(diǎn)。國產(chǎn)喜劇電影中往往以反面人物價(jià)值觀的扭曲作為切入點(diǎn)，設(shè)計(jì)橋段來諷刺反面人物的道德失范行為，塑造反面人物內(nèi)心深處欲望與人性之間的矛盾掙扎。例如在喜劇電影《私人訂制》中范偉塑造的領(lǐng)導(dǎo)司機(jī)，從想體驗(yàn)一下“大領(lǐng)導(dǎo)”經(jīng)受的糖衣炮彈的腐蝕，證明自己高尚職業(yè)操守的初心，迅速轉(zhuǎn)變?yōu)樽非笈深^的腐敗領(lǐng)導(dǎo)的做派，雖然在面對裝滿現(xiàn)金的月餅盒時(shí)經(jīng)過激烈的心理斗爭后，會(huì)將現(xiàn)金怒砸在了“歪風(fēng)邪氣”身上，但是轉(zhuǎn)頭又自爆讓自己抵御住金錢腐蝕的主要原因不是自己的道德準(zhǔn)則，而是自己明白這些錢始終不會(huì)變成自己的。這種內(nèi)心深處貪慕金錢和地位的價(jià)值取向與自己對不良社會(huì)風(fēng)氣的厭惡，是范偉扮演的領(lǐng)導(dǎo)司機(jī)內(nèi)心掙扎矛盾的根源所在，一邊定下“絕不收禮”的規(guī)矩，一邊又因?yàn)閯e人遵守規(guī)矩沒有送禮而惱羞成怒。觀眾很難從公序良俗的視角來明確地判斷范偉扮演的領(lǐng)導(dǎo)司機(jī)是“好人”或者“壞人”，卻可以明確范偉在劇中飾演的“高干部”肯定不是一個(gè)“好官”。通過重點(diǎn)描寫人物高喊廉潔口號與渴望有錢有勢的言行不一，更加傳神地刻畫出了被不良社會(huì)風(fēng)氣迅速腐蝕的貪官污吏的內(nèi)心掙扎，強(qiáng)化了電影喜劇諷刺的敘事主題。

國產(chǎn)喜劇電影的敘事策略

多樣化的敘事結(jié)構(gòu)。 電影敘事結(jié)構(gòu)是電影風(fēng)格的主要決定因素，總結(jié)來說，常見的電影敘事結(jié)構(gòu)有因果式線性敘事、回環(huán)式嵌套敘事、綴合式團(tuán)塊敘事、交織式對比敘事、夢幻式復(fù)調(diào)敘事五種。近十年間國產(chǎn)喜劇電影對這五種常見敘事結(jié)構(gòu)的運(yùn)用游刃有余，讓電影敘事結(jié)構(gòu)成為了國產(chǎn)喜劇電影藝術(shù)的一大亮點(diǎn)。

例如，在近幾年大獲成功的國產(chǎn)低成本喜劇電影《你好，李煥英》中，就采取了因果式線性敘事結(jié)構(gòu)，按照傳統(tǒng)的戲劇敘事框架，圍繞“重回過去幫助媽媽圓夢”這一敘事主題，將全劇的敘事脈絡(luò)分成了順時(shí)的三個(gè)段落。首先是幫媽媽買電視，接著是幫媽媽參加排球比賽、獲得廠長的認(rèn)可，最后是撮合媽媽與廠長兒子戀愛，讓媽媽過上傳統(tǒng)意義上的富足生活。通篇敘事線索清晰明了，劇情上也沒有大場面，情節(jié)安排上也沒有大跨度，但是每個(gè)敘事段落的敘事動(dòng)力明確，情節(jié)發(fā)展環(huán)環(huán)相扣，雖然人物之間沒有出現(xiàn)激烈的戲劇沖突，但觀眾仍能從循序漸進(jìn)的情節(jié)發(fā)展中感受到賈玲對媽媽思念、依戀與愧疚的復(fù)雜情感。同時(shí)，觀眾也能夠跟隨賈玲在電影中經(jīng)歷的悲歡離合，體會(huì)平凡人母女親情的真諦，理解上一輩媽媽對于人生幸福的定義和追求，完成了電影主旨思想的升華。

再比如，近兩年由開心麻花創(chuàng)作的小成本喜劇電影《這個(gè)殺手不太冷靜》就采用了交織式對比敘事，電影分別以魏成功、米蘭姐弟、黑幫老大作為敘事主體，構(gòu)建營造了三條相互交織、風(fēng)格各異的敘事脈絡(luò)。魏成功線的敘事動(dòng)力是想要成為男主演，拍好一部電影。米蘭姐弟線的敘事動(dòng)力則是解決黑幫大佬哈維對自己的威脅。黑幫老大哈維線則是解決殺手卡爾的刺殺威脅并把米蘭追到手。這三條線索在獨(dú)立發(fā)展中又相互交織，由于每個(gè)敘事主體心中所想存在巨大差異，也導(dǎo)致三條線索的每次交織都會(huì)有敘事主體出現(xiàn)一些“吊軌”的謎之操作，也正是通過這種強(qiáng)烈的反差來制造笑點(diǎn)，最終三條敘事線索的完全重合也使得電影來到了高潮尾聲。通過三大敘事主體心理活動(dòng)上的前后變化與強(qiáng)烈反差，進(jìn)一步突顯了該部電影黑色幽默風(fēng)格的敘事張力。[5]

后現(xiàn)代化的敘事風(fēng)格。 新世紀(jì)以來，后現(xiàn)代主義思想開始向著各個(gè)文化領(lǐng)域蔓延，在電影藝術(shù)領(lǐng)域中也比較顯著。后現(xiàn)代主義思想主要是對宏大敘事模式的否定以及對權(quán)威的消解，通過戲仿、拼貼等多種策略進(jìn)行電影敘事。

第一，戲仿。部分國產(chǎn)喜劇電影會(huì)使用戲仿的方式進(jìn)行敘事，即通過文本與文本之間的近似，針對原有經(jīng)典文本展開戲謔性模仿。在戲仿過程中，經(jīng)常出現(xiàn)對經(jīng)典音樂、流行語等元素的模仿。[6]比如《一剪梅》是費(fèi)玉清演唱的歌曲，創(chuàng)作于1983 年，經(jīng)過幾十年的傳唱已經(jīng)成為了家喻戶曉的經(jīng)典歌曲，而《夏洛特?zé)馈穼⑦@首歌作為袁華的出場歌曲，并且取得了較為顯著的藝術(shù)效果。再比如《唐人街探案2》中唐仁和秦風(fēng)來到酒館尋求幫助以后，歌曲《粉紅色的回憶》響起，使得這首歌有了另一種韻味，增加了電影的畫面感與藝術(shù)感?？梢娡ㄟ^戲仿，可以重新解讀經(jīng)典文本，產(chǎn)生更加豐富的笑料。

第二，拼貼。部分國產(chǎn)喜劇電影會(huì)使用碎片化的大雜燴拼湊模式展開敘事，使得整部電影變得更加豐富，比如在《羞羞的鐵拳》中，馬小幫艾迪生打假拳失敗以后，兩人就開始互相報(bào)復(fù)，此時(shí)電影就出現(xiàn)了直播的拼貼場景，艾迪生用馬小的身份開啟斗魚直播，表演了“鐵鍋燉自己”等節(jié)目。在馬東失蹤的時(shí)候，電影還拼貼了《夏洛特?zé)馈分性A與秋雅的經(jīng)典橋段。這些拼貼內(nèi)容使得整部電影更加符合年輕人的觀影習(xí)慣，極大迎合了他們的觀看需求，但這種方式也導(dǎo)致電影作品出現(xiàn)過度狂歡化的問題，應(yīng)該謹(jǐn)慎使用，確保電影質(zhì)量。

結(jié)語

國產(chǎn)喜劇電影經(jīng)過多年的發(fā)展，已經(jīng)取得了較為突出的成就，憑借豐富多樣的敘事元素，國產(chǎn)喜劇電影的藝術(shù)價(jià)值有了顯著提升。但是需要注意的是，我國國產(chǎn)電影藝術(shù)領(lǐng)域中依然有較多喜劇電影沒有靈活運(yùn)用敘事元素，在行業(yè)市場環(huán)境中的口碑也非常一般。因此在后續(xù)發(fā)展中，電影人應(yīng)該深耕喜劇電影的敘事要素，在平時(shí)積極借鑒成功喜劇電影的敘事經(jīng)驗(yàn)，豐富喜劇電影的藝術(shù)內(nèi)核，推動(dòng)國產(chǎn)喜劇電影越來越好、越走越遠(yuǎn)。