□李高華 譚舒予

1912 年至 “九·一八” 事變前東北哈爾濱的早期電影文化

近代中國(guó)自鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，內(nèi)部文化環(huán)境不斷受到外來(lái)文化的沖擊和挑戰(zhàn)，西方思潮和科學(xué)技術(shù)也催生出了我國(guó)的電影文化。1905 年北京豐泰照相館老板任慶泰使用法國(guó)的木殼攝影機(jī)拍攝了當(dāng)紅的京劇演員譚鑫培在京劇《定軍山》中的場(chǎng)面片段，成為中國(guó)人在中國(guó)本土拍攝的第一部影片，因此被稱為中國(guó)電影史的開端。1910 年以前，中國(guó)人的拍攝對(duì)象和拍攝主題大多都對(duì)準(zhǔn)了傳統(tǒng)的戲曲作品，市面上還有少部分來(lái)自香港的電影短片。1911 年往后，許多影片公司紛紛擴(kuò)大了制作的范圍和主題思想，比如《難夫難妻》和《紅粉骷髏》等一系列體現(xiàn)當(dāng)時(shí)國(guó)人的審美趣味和普遍價(jià)值觀的影視作品，其中武俠連續(xù)劇《火燒紅蓮寺》是當(dāng)時(shí)的代表作。這些影視作品大多圍繞著傳說(shuō)迷信、男歡女愛、家庭婚戀、武俠打斗等主題進(jìn)行創(chuàng)作和拍攝，在內(nèi)容上具有一定的世俗倫理性，受眾群體主要是底層大眾，并且更重視影片的娛樂化、市場(chǎng)化和商業(yè)性。但隨著中國(guó)經(jīng)歷了新文化運(yùn)動(dòng)和新文學(xué)運(yùn)動(dòng)后，一些審美落后的思想和文化價(jià)值觀遭到了愈來(lái)愈多的新青年和先進(jìn)知識(shí)分子的抨擊和批判。因此，1932 年斥巨資打造的影片《啼笑因緣》全面失敗，也標(biāo)志著這一時(shí)期所代表的舊市民電影即將退出歷史舞臺(tái)。

當(dāng)把中國(guó)電影史縮小聚焦到具體地區(qū)時(shí)，許多學(xué)者必提上海，認(rèn)為近代中國(guó)電影史幾乎可以等同于上海電影史。但是，在對(duì)上海在中國(guó)早期電影史的地位和影響作充分肯定的同時(shí)，也不能忽略一些飽受外來(lái)文化影響和輸入的偏遠(yuǎn)城市。哈爾濱以其獨(dú)特的城市歷史境遇，被賦予了與眾不同的風(fēng)采，并在中國(guó)近代電影文化中有著與眾不同的表現(xiàn)。1896 年俄國(guó)獲得批準(zhǔn)可以修建一條穿過東北北部的中東鐵路，使得哈爾濱在三十年間由一片荒蕪發(fā)展為都市，而中東鐵路所歷經(jīng)的地段大多都在俄國(guó)的控制范圍之內(nèi)，這為哈爾濱的市民進(jìn)行電影娛樂提供了便利條件。早在1899 年1 月6 日，中東鐵路俱樂部的開業(yè)就已經(jīng)出現(xiàn)了把電影作為娛樂項(xiàng)目的活動(dòng)。1905 年建立的科勃采夫電影院比上海第一家電影院還要早，成為了中國(guó)首家專業(yè)電影院。哈爾濱當(dāng)時(shí)的城市人口僅有7 萬(wàn)，但在1905 年之后，外商影院的數(shù)目卻十分繁多，然而1917 年至1922 年俄國(guó)發(fā)生了十月革命，在哈爾濱的俄勢(shì)力也有所減弱，一度影響了哈爾濱的影院的經(jīng)營(yíng)狀態(tài)。由此說(shuō)明，由于特殊的歷史原因和地理位置，哈爾濱相較于同一時(shí)期的上海，在電影文化方面呈現(xiàn)出更多不同的特征和優(yōu)勢(shì)。哈爾濱由于偏處東北腹地，地域寒冷，難以吸引大量的人才和商人，所以并沒有形成像上海那樣系統(tǒng)完善的綜合性電影產(chǎn)業(yè)，但作為中國(guó)早期電影文化的中堅(jiān)力量的地位仍然不容忽視。

1912 年至“九·一八”事變前，哈爾濱的電影院分為兩種：一種為外僑投資經(jīng)營(yíng)管理的影院，這類影院數(shù)量占大多半；一種是國(guó)人創(chuàng)辦管理的電影園，1915 年在哈爾濱才出現(xiàn)首家國(guó)人創(chuàng)辦的電影園——王佩萱電影園。節(jié)克斯坦電影戲園是當(dāng)時(shí)具有代表性的外商電影院，其演出的作品大多為外國(guó)制品，一戰(zhàn)以前的以歐洲片為主，一戰(zhàn)之后的以美國(guó)片為主。俄辦的電影院票價(jià)低廉，電影院內(nèi)部設(shè)施良好，片源量大且更新速度快，一般都設(shè)立在城市較為繁華的中心地段，并且經(jīng)常在各大報(bào)刊上刊登廣告來(lái)吸引觀眾。據(jù)資料顯示，當(dāng)時(shí)作為哈爾濱唯一一個(gè)長(zhǎng)期存在的報(bào)紙《遠(yuǎn)東報(bào)》是由沙俄政府出資創(chuàng)辦的第一份中文報(bào)紙，關(guān)于電影院的廣告甚至高達(dá)每日3 條之多。相較于外商電影院的大受歡迎，國(guó)人自辦的電影園由于經(jīng)營(yíng)管理成本大導(dǎo)致票價(jià)高昂、影院設(shè)施不夠精良，關(guān)鍵是放映的國(guó)產(chǎn)片片源少、更新慢，導(dǎo)致大多數(shù)影院因經(jīng)營(yíng)不善而倒閉。但值得注意的是，以往國(guó)人的娛樂場(chǎng)所如茶館、戲院為了應(yīng)對(duì)電影的沖擊，也選擇應(yīng)聘相關(guān)的電影表演人員來(lái)吸引觀眾。

在這些上映影片中，哈爾濱針對(duì)影片所傳達(dá)出的社會(huì)價(jià)值觀和對(duì)電影市場(chǎng)的管理檢查以及劇本的創(chuàng)作都有不同于其他地區(qū)的特點(diǎn)和模式。首先，放映的大多是以愛情、家庭、婚姻為主題的社會(huì)倫理片，在放映正片之前還會(huì)插播一些新聞和紀(jì)錄片。而哈爾濱作為一個(gè)歷史背景較為復(fù)雜的城市，特別在一戰(zhàn)時(shí)期播放一戰(zhàn)相關(guān)的紀(jì)錄片較其他城市的數(shù)目偏多。其次，由于會(huì)接觸到許多蘇聯(lián)影片的放映，哈爾濱還設(shè)有專門的電影檢查機(jī)構(gòu)，因而警察管理處有時(shí)也會(huì)介入，后來(lái)成立東省特別區(qū)電影審查委員會(huì)（“九·一八事變”之后便停止了工作），對(duì)影片內(nèi)容進(jìn)行嚴(yán)格把控，確保影片不會(huì)損害民族尊嚴(yán)，不會(huì)敗壞社會(huì)風(fēng)俗，甚至在北洋政府時(shí)期，還提出關(guān)于社會(huì)無(wú)產(chǎn)階級(jí)的影片不得租演。除了設(shè)立專門的審查電影的機(jī)構(gòu)，哈爾濱當(dāng)時(shí)還頒布了一系列針對(duì)電影的法令和章程，包括1926 年哈爾濱的外國(guó)勢(shì)力消失后發(fā)布的《取締戲園、馬戲團(tuán)、電影園及公共娛樂場(chǎng)所規(guī)則》，其中對(duì)于學(xué)生不適宜觀看電影、先買票后入場(chǎng)等作出了明確規(guī)范，哈爾濱甚至在1928 年?yáng)|北易幟后設(shè)置了電影稽查員。

哈爾濱受各種因素的影響，吸收了不同地區(qū)的文化和宗教思想，因而該地區(qū)的教育教學(xué)發(fā)展得比較完善，特別是創(chuàng)辦了不同語(yǔ)言的學(xué)校如俄文、英文、日文，這促使了哈爾濱新劇的萌芽。早期的新劇大多都是翻譯劇本，如玉冰的《愛花》和《拿破侖》，直到1921 年，楊晦編寫了第一部新劇《誰(shuí)的罪》，描述了一名被封建社會(huì)毒害的少女的故事。此時(shí)，多幕劇也逐漸出現(xiàn)，情節(jié)更加復(fù)雜，人物更加豐滿，比如云雪琴的《王好文》便是典型作品。哈爾濱新劇大多由留學(xué)青年創(chuàng)作，其既有多國(guó)文化的思潮影響，也有中國(guó)傳統(tǒng)戲劇的特點(diǎn)，可以說(shuō)是歷史賦予了哈爾濱地區(qū)在電影創(chuàng)作上獨(dú)有的風(fēng)貌。

1912 年至 “九·一八” 事變前紀(jì)錄電影的文化延續(xù)

1895 年盧米埃爾兄弟拍攝了一段工人在工廠大門來(lái)往的影像——《盧米埃爾工廠的大門》，這一片段成為世界電影的開端。其取材于現(xiàn)實(shí)生活，利用真實(shí)的生活場(chǎng)景，完成了一段無(wú)剪輯的寫實(shí)長(zhǎng)鏡頭，這種具有真實(shí)性和時(shí)代感的影片，也被稱為最早的新聞紀(jì)錄片。紀(jì)錄片的類型包括新聞紀(jì)錄片、歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片、人物生平紀(jì)錄片、舞臺(tái)藝術(shù)紀(jì)錄片等，后來(lái)隨著技術(shù)和歷史的發(fā)展，才被賦予了各種流派和不同的創(chuàng)作主題的表達(dá)形式。

紀(jì)錄電影是時(shí)代的忠實(shí)見證者和目擊者，承載著一個(gè)民族所經(jīng)歷的世事變遷，為當(dāng)代人追溯和探討提供了珍貴的歷史影像紀(jì)錄。1896 年上海徐園“又一村”上映了西洋影戲，隨后許多西方人將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了中國(guó)，先后拍攝了《李鴻章在紐約》《庚子事變》和《辛亥鱗爪錄》等一系列反映當(dāng)時(shí)中國(guó)時(shí)局動(dòng)蕩的影像。中國(guó)人自己開始拍攝和紀(jì)錄是第一部舞臺(tái)藝術(shù)紀(jì)錄片《定軍山》，隨后相繼推出了如《浙江潮》《北京名勝》 此類的風(fēng)景紀(jì)錄片。為了響應(yīng)1913 年二次革命而舉行的革命軍事活動(dòng)，給電影賦予了宣傳思想教育群眾的新功能，拍攝了《上海戰(zhàn)爭(zhēng)》《武漢戰(zhàn)爭(zhēng)》《上海焚燒存土》等影片。五四新文化運(yùn)動(dòng)之后，對(duì)于拍攝的主題和對(duì)象又?jǐn)U大至各地黨政要人，其中對(duì)近代中國(guó)電影做出突出貢獻(xiàn)的是民新影片公司黎民偉。起初該影片公司大多拍攝一些球賽、劃龍舟、警察會(huì)操等場(chǎng)面，自1921 年黎民偉拍攝了《孫中山就任大總統(tǒng)》后，先后為孫中山先生拍攝了十幾部新聞紀(jì)錄片，并于1927 年完成了具有極大歷史價(jià)值的90 分鐘大型紀(jì)錄片《國(guó)民革命軍海陸空大戰(zhàn)記》，將一系列珍貴的紀(jì)錄影像匯總編輯，為世人留下了寶貴的文化財(cái)富?！八摹ひ欢狈锤锩录?，南京國(guó)民黨政府也十分重視新聞紀(jì)錄片的傳播功能，出于政治需求，拍攝了《北伐完成記》《蔣介石北伐記》等紀(jì)錄片。其中《國(guó)民革命軍第二集團(tuán)軍北伐工作記》出現(xiàn)了一些擺拍的鏡頭片段，對(duì)于許多環(huán)節(jié)的紀(jì)錄拍攝也有所處理，更是說(shuō)明民國(guó)時(shí)期的紀(jì)錄電影不再只是記錄生活，開始與時(shí)局緊密聯(lián)系在一起，成為政治宣傳手段的工具，而這種特征在“九·一八”事變之后更為突出。

1912 年至“九·一八”事變前的紀(jì)錄電影主要以新聞紀(jì)錄片為主，在拍攝戰(zhàn)時(shí)情況的同時(shí)也被賦予了政治色彩，為政治當(dāng)局者服務(wù)，作為傳播理念思想、宣傳口號(hào)政令的工具和媒介。在記錄社會(huì)變遷和發(fā)展的過程中，也是千萬(wàn)人民形象的縮影，更是中國(guó)近代社會(huì)的形象編年史。

1912 年至 “九·一八” 事變前中國(guó)影院的空間文化

影院空間一般分為影院感知空間、影院社會(huì)空間、影院再現(xiàn)空間。影院感知空間就是指人們?nèi)庋勰軌蝮w會(huì)觀察到的，如表象分布、影院位置、建筑風(fēng)格等特征。影院社會(huì)空間一般是影院與社會(huì)關(guān)系的結(jié)合，如經(jīng)營(yíng)理念、觀影的行為規(guī)范、國(guó)家的法令等。而影院再現(xiàn)空間主要是指媒介與人之間的聯(lián)系。最早的電影放映大多都是在茶園、飯店、戲院這些中國(guó)原有的娛樂場(chǎng)所中進(jìn)行，以電影進(jìn)行盈利的傾向還不明顯，呈現(xiàn)出流動(dòng)性和暫時(shí)性，尚不是主要和唯一的經(jīng)營(yíng)活動(dòng)。而當(dāng)時(shí)的觀眾對(duì)于觀看電影這種行為更多的是由于電影所帶來(lái)的逼真性的恐懼心理和夢(mèng)幻感，對(duì)于電影本身放映的內(nèi)容并不關(guān)注，放映的環(huán)境大多嘈雜無(wú)章，以休閑放松娛樂為主。而隨著外商的不斷推動(dòng)，電影院的建造也逐漸規(guī)范，產(chǎn)生了相對(duì)封閉的觀影空間和相對(duì)固定的觀影席座，并且有了黑暗的觀影氛圍和鏡框式的放映臺(tái)。電影院的經(jīng)營(yíng)也開始以商業(yè)盈利為目的，擁有逐漸健全的管理制度和審查機(jī)制。

在東北地區(qū)，由于特殊的歷史環(huán)境，其在影院空間的表現(xiàn)更為突出和獨(dú)特。在長(zhǎng)期受到俄國(guó)的占領(lǐng)和統(tǒng)治的期間，東北地區(qū)的影院出現(xiàn)了兩種類型，一種為外觀建筑充滿異域風(fēng)情的，由外商進(jìn)行管理和播放外國(guó)影片為主的影院，大多在廣場(chǎng)中心的黃金地段，環(huán)境優(yōu)雅精致。另外一種則是由國(guó)人建立的電影院，帶有一定的中國(guó)元素和當(dāng)?shù)靥厣?，全部放映?guó)產(chǎn)電影，地段較偏，內(nèi)部設(shè)施不夠齊全精美。但在中國(guó)早期的影院空間中，都已經(jīng)出現(xiàn)了與現(xiàn)代布局類似的觀眾席、門廳、大廳等。電影院大多為縱向設(shè)計(jì)，觀眾廳多以矩形安排，座位有等級(jí)劃分，并且影院還有單一功能和多功能之分，甚至融合了咖啡廳、商場(chǎng)一系列的娛樂項(xiàng)目。而人們對(duì)于電影的觀感也有所不同，開始關(guān)注電影本身的內(nèi)容，影院環(huán)境變得安靜有秩序，成為了一種新的交往方式，是崇尚摩登生活的聚集場(chǎng)所，而當(dāng)時(shí)的電影放映輪次制度也是一種身份地位的象征。隨著影院數(shù)量的不斷增多，當(dāng)?shù)氐墓芾聿块T專門成立相關(guān)審查機(jī)制，頒發(fā)營(yíng)業(yè)許可證、相關(guān)的影片審查制度和觀看影片的條件限制等，都是現(xiàn)代電影院元素內(nèi)容的初級(jí)表現(xiàn)。

1912 年至 “九·一八” 事變前哈爾濱電影組織和放映活動(dòng)

1896 年俄國(guó)在中國(guó)東北修建鐵路即“中東鐵路”后，哈爾濱成為鐵路的交通樞紐，隨著交通的發(fā)達(dá)，移民數(shù)量增多，開始迅速發(fā)展，很快成為了大規(guī)模的具有移民特色的城市。民國(guó)初年的哈爾濱人口構(gòu)造大多以俄國(guó)人為主，甚至高達(dá)總?cè)丝诘?0%，因此早期的哈爾濱電影市場(chǎng)基本由俄國(guó)引領(lǐng)和壟斷，隨著后期不斷發(fā)展，直至1931 年哈爾濱才逐漸出現(xiàn)了法國(guó)、美國(guó)建立的影院。對(duì)于哈爾濱早期的電影市場(chǎng)以及放映活動(dòng)而言，最主要的還是受俄國(guó)的影響。電影作為日常的娛樂活動(dòng)，成為了俄國(guó)人緩解思鄉(xiāng)之情、休閑放松的最佳選擇。因此，哈爾濱早期的電影市場(chǎng)基本由俄國(guó)人占領(lǐng)，自1902 年建立了最早的正規(guī)性的電影院考布切夫電影戲園后，跟同一時(shí)期的上海不相上下。但對(duì)于這一時(shí)期的哈爾濱電影產(chǎn)業(yè)來(lái)說(shuō)，無(wú)論從建筑還是市場(chǎng)占比以及群眾的選擇傾向還是以俄國(guó)電影院作為主流。外商電影院的設(shè)施精良、票價(jià)低廉、片源豐富且在繁華地段，且通過報(bào)紙上的廣告宣傳吸引群眾。相較之下，國(guó)人所創(chuàng)辦的電影院設(shè)施簡(jiǎn)陋，定價(jià)高昂，且影片選擇范圍狹窄，所處地段大多在街道角落，因此，群眾大多選擇外商影院進(jìn)行觀影活動(dòng)。

結(jié)語(yǔ)

近代中國(guó)電影歷經(jīng)歷史的變遷，呈現(xiàn)出多元化的表現(xiàn)形式和完善的體系。哈爾濱身處我國(guó)東北部，其特殊的地理位置和歷史進(jìn)程賦予了其在電影上不同于其他地區(qū)的烙印，從影院布局的設(shè)置演變到紀(jì)錄電影的歷史鏡頭，在整個(gè)中國(guó)電影發(fā)展史上都是不可或缺的寶貴的精神財(cái)富，是值得當(dāng)代人深究和思考的領(lǐng)域和方向。