費(fèi)嘯天 張 文

（中南民族大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院 湖北 武漢 430074）

一、審丑視頻的全民狂歡

根據(jù)現(xiàn)代哲學(xué)理論，“審丑”風(fēng)潮始于19 世紀(jì)，文壇巨匠創(chuàng)作了一批極具代表性的“審丑”藝術(shù)作品。例如，雨果的《巴黎圣母院》通過對比刻畫形象各異的美丑人物，引發(fā)了人們對美與丑的思考；作為西班牙畫家戈雅的代表作，銅版組畫《狂想曲》揭示了潛藏在人們內(nèi)心深處的矛盾想法；而“惡魔詩人”波德萊爾在《惡之花》等詩篇中大力歌頌丑與惡，推動了審丑文化的發(fā)展……進(jìn)入新世紀(jì)，人人網(wǎng)、OICQ 等網(wǎng)絡(luò)社交平臺興起，網(wǎng)絡(luò)傳播的即時(shí)便捷性以及由此產(chǎn)生的放大效應(yīng)加速了“審丑”文化的泛濫，“殺馬特”“火星文”等“審丑”現(xiàn)象席卷各大互聯(lián)網(wǎng)社交平臺。以“殺馬特”現(xiàn)象為例，它發(fā)源于上世紀(jì)70年代的朋克文化，部分青年穿著奇特、行為特殊，荒誕怪異的青年形象沖擊著國內(nèi)外主流文化的審美神經(jīng)。

伴隨著媒介技術(shù)的不斷發(fā)展進(jìn)步，網(wǎng)絡(luò)直播平臺和短視頻平臺嶄露頭角。萬物皆媒的時(shí)代，人人都是內(nèi)容生產(chǎn)者，以UGC 為基礎(chǔ)的社交媒體平臺使得一直處于文化邊緣地位的小眾亞文化獲得了越來越多人的關(guān)注。審丑視頻乃至審丑文化因此不斷發(fā)展壯大。從早期的“社會搖”“黑紅”到各類惡搞視頻，再到“郭老師”“毛毛姐”“giao哥”“徐勤根”等的走紅，審丑視頻滿足了部分用戶對文化娛樂性的追求，進(jìn)而形成了圈層傳播和多級傳播。當(dāng)前，審丑視頻作為審丑文化的重要組成部分，它從狂歡的儀式、參與者、狂歡語言、狂歡廣場等方面都符合狂歡理論的要件，而在狂歡的時(shí)間頻率和空間范圍上也有了很大的拓展。同時(shí)，傳播的全球化和媒介技術(shù)的進(jìn)步也使其具有許多新的特征。

二、“審丑”視頻走紅的深層邏輯

作為一種代表性短視頻創(chuàng)作類型，審丑視頻之所以能夠流行四方，有著深層的理論邏輯。從審丑視頻的內(nèi)容創(chuàng)作者，再到觀看審丑視頻的受眾，他們創(chuàng)作和消費(fèi)審丑視頻的舉動都不僅是一種盲目的隨機(jī)行為，而與當(dāng)下社會環(huán)境特點(diǎn)有著千絲萬縷的密切聯(lián)系。

（一）狂歡主體：反叛理性的價(jià)值呈現(xiàn)

“狂歡”代表著一種平等、世俗的生活，它否定權(quán)威和絕對真理、肯定其他的可能性，以自身的存在與活力反抗另外一種看似合理而實(shí)為虛假的生活。審丑視頻的創(chuàng)作者們有著各自的線上角色和線下人生，他們在現(xiàn)實(shí)世界中擁有的真實(shí)身份和在短視頻平臺上的內(nèi)容創(chuàng)作定位是完全不同的，這種身份的轉(zhuǎn)變一如狂歡理論中的人們從秩序世界來到狂歡世界后放棄真實(shí)身份地位的行為，是一種深思熟慮后的理性反叛。

在審丑視頻的傳播場域中，內(nèi)容創(chuàng)作者對現(xiàn)實(shí)生活中的元素進(jìn)行后現(xiàn)代主義式的解構(gòu)創(chuàng)作，與此同時(shí)內(nèi)容接收者通過文本盜獵等形式進(jìn)行反饋。在這一完整的傳播鏈條中，雖然傳播的中心是審丑視頻創(chuàng)作者，但視頻在流通過程中不斷向視頻觀看用戶輻射影響力，最終兩者共同完成了審丑狂歡行為。以曹萬江為例，他在抖音平臺上走紅的契機(jī)是他創(chuàng)作的歌曲《你要結(jié)婚了》，這首歌直到現(xiàn)在都被很多視頻創(chuàng)作者當(dāng)作背景音樂來使用。曹萬江在演唱這首歌曲時(shí)，帶有很強(qiáng)的方言口音，這種笨拙的“土味”感一方面降低了受眾門檻，因此頗受平臺用戶喜愛，另一方面也投射出其他受眾對于鄉(xiāng)鎮(zhèn)青年的審美想象。在曹萬江本人正式入駐抖音平臺后，他以粗糙的場景、不協(xié)調(diào)的旋律以及口語化的歌詞制作短視頻，獲得了獵奇用戶的點(diǎn)贊、評論和轉(zhuǎn)發(fā)。同時(shí)，在曹萬江抖音賬號的評論區(qū)，粉絲們自稱icao。短視頻用戶厭倦了社交媒體“日常生活中的自我呈現(xiàn)”里光鮮亮麗、時(shí)時(shí)緊繃、一絲不茍的精英文化，選擇將目光投向看似不帶濾鏡、未經(jīng)包裝，但實(shí)質(zhì)上是刻意以笨拙土味形象示人的審丑作品。作為一種“補(bǔ)償性”的媒介使用，短視頻用戶在觀看審丑視頻、二創(chuàng)審丑視頻的過程中，以插科打諢的形式消解了現(xiàn)實(shí)生活中存在的社交壓力和人際煩惱。

網(wǎng)紅經(jīng)濟(jì)甚囂塵上，注意力就是變現(xiàn)的籌碼。視頻創(chuàng)作者將精心策劃的內(nèi)容呈現(xiàn)于前臺，進(jìn)行展演，不同于不小心出丑被人取笑的情況，審丑視頻的創(chuàng)作者們是有準(zhǔn)備地刻意扮丑以獲取平臺中的流量。擁有姣好顏值、廣博知識以及豐富經(jīng)歷的精英群體可以通過體面的方式獲取用戶關(guān)注，但是自身沒有特殊技能的草根群體，他們只有用獵奇的方式招攬目光，比如丑化個(gè)人形象或者表現(xiàn)出格行為等。這種看似感性的行為方式實(shí)則有著十分理性的反叛動機(jī)，看熱鬧的目光就是可以變現(xiàn)的流量。不過或許審丑視頻的創(chuàng)作者們創(chuàng)作的本意是出于盈利的主觀目的，審丑視頻的作品生態(tài)搭建起來以后，他們卻和審丑視頻的受眾們共同實(shí)現(xiàn)了向精英審美發(fā)起反叛的客觀效果。

（二）狂歡廣場：消解時(shí)空的社交場域

人們的狂歡行為發(fā)生在“狂歡廣場”，它不僅僅是一個(gè)實(shí)體的地理位置，如人們進(jìn)行狂歡表演的舞臺等，更是一種想象出的理想狀態(tài)。在這個(gè)廣場里，人們彼此之間親昵地玩耍，并相互認(rèn)同、一律平等。巴赫金將狂歡廣場中“狂歡式的世界感受”描述為四個(gè)范疇，分別是“隨便而又親昵的接觸”“插科打諢”“俯就”以及“粗鄙”?？駳g的本質(zhì)就是平等，是要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)能夠?qū)υ挼沫h(huán)境條件，從而形成一個(gè)大的對話場，各種聲音在這里平等地喧嘩著交響、交流。

根據(jù)CNNIC 第49 次調(diào)查報(bào)告顯示，截至2021 年12月，我國網(wǎng)民規(guī)模達(dá)10.32 億，互聯(lián)網(wǎng)普及率達(dá)73.0%。互聯(lián)網(wǎng)的高普及率使得人們的交流空間從現(xiàn)實(shí)世界向虛擬網(wǎng)絡(luò)平臺中轉(zhuǎn)移，即使彼此間相隔千里也能即時(shí)對話。這種肉身不在場的對話方式，隱藏了人們在現(xiàn)實(shí)世界中本有的身份年齡性別，實(shí)現(xiàn)了一種去中心化的交流效果，契合了狂歡廣場中的人們一律平等的身份想象。審丑視頻的廣場建構(gòu)依據(jù)對話媒介的不同主要可以分為兩類，一是審丑視頻作品的評論區(qū)，二是帶有審丑視頻內(nèi)容關(guān)鍵詞的微博廣場。在審丑視頻的狂歡廣場中，唯一的入場券是觀眾曾經(jīng)看過相應(yīng)的審丑視頻、理解審丑視頻中的“?！蔽幕皇窃诂F(xiàn)實(shí)世界中所擁有的金錢、地位、權(quán)力等，人們選擇與什么對象進(jìn)行交流的依據(jù)是對方以審丑視頻為背景所創(chuàng)作出的話語是否有趣。在這種交流和溝通中，人們不斷強(qiáng)化自己是相關(guān)審丑視頻受眾的角色認(rèn)知，并由此獲得自己是審丑視頻粉絲群體的身份認(rèn)同。審丑視頻搞笑粗糙的內(nèi)容特點(diǎn)又決定了其內(nèi)容受眾進(jìn)行交流的狂歡廣場中的話語特點(diǎn)是粗鄙的、插科打諢式的靈活俏皮內(nèi)容。因此這種群體認(rèn)同的維持方式是較為輕松自在的，在狂歡廣場之中，笑聲四處彌散，恐懼無所遁形。

（三）狂歡行為：宣泄情感的符號消費(fèi)

巴赫金認(rèn)為，狂歡節(jié)上形成了整整一套表示象征意義的具體感性形式的語言，從大型復(fù)雜的群眾性戲劇到個(gè)別的狂歡節(jié)表演。這個(gè)語言無法充分地準(zhǔn)確地譯成文字，更不用說譯成抽象的概念。這種狂歡式的語言在審丑視頻中正是其所表征出的夸張性視聽符號，這種視聽符號不僅包括賬號主體刻意拍攝自己的審丑形象，也包括一些視頻平臺上扭曲面部特征的表情特效，如放大鼻子縮小眼睛，將臉型變成梨子狀的特效表情包。審丑視頻創(chuàng)作并發(fā)布后，其傳播過程只完成了第一步，在視頻平臺上蔓延的繁榮生命力還要依賴于觀看者根據(jù)原始視頻文本捕捉到的審丑迷因，如扭曲面部特征的表情包被引申為“搞笑女”“大怨種”等人設(shè)形象進(jìn)行自嘲。詹金斯將這種“消費(fèi)變成生產(chǎn)，閱讀成為寫作，旁觀者文化成為參與性文化”的參與式消費(fèi)稱為“文本盜獵”。這種盜獵并非將原有的文本內(nèi)容原封不動地照搬照抄，而是根據(jù)自己的人生經(jīng)歷融入特定的內(nèi)容，選擇性地展現(xiàn)自己的想法，不同的受眾會據(jù)此解讀出不同的觀點(diǎn)。

和“審丑”相對應(yīng)的即是審美，當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境里盡管有一定的審丑視頻存在，但審美內(nèi)容還是占據(jù)市場的主流。在顏值即正義的市場規(guī)范之下，自拍軟件里大眼瘦臉的美顏特效將各具特色的不同長相變成整齊統(tǒng)一的流水線模型。這種審美標(biāo)準(zhǔn)的確定過程體現(xiàn)出了拉康提出的“他者的凝視”。凝視理論認(rèn)為，一個(gè)完整自我的形成不僅需要自我認(rèn)同還需要他者認(rèn)同，而獲得他者認(rèn)同的方式就是在他者的凝視中滿足凝視主體的形象想象，讓自己成為一個(gè)值得被愛的對象。人們生活在這種被凝視的想象之中，不斷管理自身形象以打造出一個(gè)美麗無瑕疵的理想自我。而審丑視頻中的視聽符號以怪異的著裝、扭曲的五官和走調(diào)的旋律，主動地消解完美自我，打碎隱匿于暗處的凝視之鏡。且視他人之目光如盞盞鬼火，審丑視頻的創(chuàng)作以對自我身體的異化挑戰(zhàn)著顏值即正義的審美社會里的外貌規(guī)訓(xùn)，受眾對于審丑符號的消費(fèi)以一種反抗式的情感宣泄切中了當(dāng)下社會里的容貌焦慮。

三、對“審丑”狂歡現(xiàn)象的反思

“審丑”視頻不符合主流審美價(jià)值取向，國家和平臺已經(jīng)采取行動對此類現(xiàn)象進(jìn)行管理、引導(dǎo)，如限制內(nèi)容流量、封禁劣跡賬戶等。但毋容置疑的是，“審丑”文化已經(jīng)形成短視頻平臺里的流行風(fēng)尚，仍有不少視頻博主依靠“扮丑”獲取流量，大眾樂此不疲，其背后的文化亂象值得反思。

（一）警惕“娛樂至死”導(dǎo)致的審美異化

高速運(yùn)轉(zhuǎn)的現(xiàn)代社會使得結(jié)束忙碌工作后的城市居民只想直接過渡到尋求快感、感受快樂的精神樂園。對現(xiàn)實(shí)社會的逃避，導(dǎo)致短視頻在某種程度上可以視作為人們在承受現(xiàn)實(shí)生活壓力之后的情緒解壓閥。公眾需求必將催生出相關(guān)內(nèi)容產(chǎn)出，對于網(wǎng)絡(luò)公司而言通過議程設(shè)置等方式放大此類需求是有明確動力的。

短視頻平臺內(nèi)容充斥著崇尚娛樂至上的觀念內(nèi)容，其中違背道德、法律的內(nèi)容難以避免。盡管審丑類視頻給用戶帶來笑料和慰藉，給平臺帶來短期的流量和經(jīng)濟(jì)效益，但此類視頻的過度泛濫會給平臺自身帶來不可預(yù)期的負(fù)面影響。

首先會造成內(nèi)容同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重，由于扮丑類視頻多沒有技術(shù)和基礎(chǔ)設(shè)施限制，創(chuàng)作門檻低，模仿和復(fù)制便能產(chǎn)生大量的同質(zhì)化內(nèi)容。降低了平臺內(nèi)容制作水平，從而降低短視頻平臺的用戶吸引力。

其次，不符合主流價(jià)值取向的內(nèi)容過分放大會引起主流大眾反感，導(dǎo)致雙方價(jià)值觀形成對抗性矛盾，擾亂網(wǎng)絡(luò)環(huán)境。當(dāng)矛盾激化到一定程度嚴(yán)重影響到網(wǎng)絡(luò)環(huán)境時(shí)必將引起監(jiān)管部門的注意，導(dǎo)致平臺短期所產(chǎn)生的經(jīng)濟(jì)效益被監(jiān)管部門的處罰而流失。因此，作為平臺本身應(yīng)完善視頻審核機(jī)制，把握視頻尺度，避免部分用戶以低俗內(nèi)容打“擦邊球”，從而給平臺本身帶來風(fēng)險(xiǎn)。

最后，由于網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的互聯(lián)網(wǎng)放大效應(yīng)、“注意力”經(jīng)濟(jì)時(shí)代對受眾的注意力的“商業(yè)化”，導(dǎo)致審丑現(xiàn)象泛化從而對傳統(tǒng)價(jià)值判斷產(chǎn)生沖擊和解構(gòu)主流價(jià)值觀。以上世紀(jì)60 年代美國為例，在當(dāng)時(shí)的美國社會形成一種社會現(xiàn)象：在反社會和文化虛無主義的催化下，部分年輕人通過著奇裝異服、吸毒品、群居、同性戀等極端反社會行為以抗拒主流文化的嬉皮士運(yùn)動。這種通過蔑視傳統(tǒng)的文化觀以追尋快感、擺脫苦悶的文化觀念，對美國社會的穩(wěn)定產(chǎn)生著負(fù)面影響。文化的形成是有它形成的土壤和社會現(xiàn)實(shí)依據(jù)，要維護(hù)社會主流價(jià)值觀、穩(wěn)定和團(tuán)結(jié)社會成員就必須要認(rèn)識到由“逃避現(xiàn)實(shí)”—“娛樂致死”—“審美異化”—“解構(gòu)主流價(jià)值體系”的危害性。

（二）規(guī)避消費(fèi)社會邏輯下的“個(gè)性”突出

盡管在一個(gè)穩(wěn)定的社會中，主流文化和主流價(jià)值取向始終是大多數(shù)人的價(jià)值判斷標(biāo)準(zhǔn)，但這并不意味著社會生活中只允許存在一種聲音、只存在一種價(jià)值觀。而是在主流文化和主流價(jià)值取向占據(jù)主導(dǎo)地位的同時(shí)允許存在著各種不同的文化和價(jià)值取向。但也不能放任為攫取經(jīng)濟(jì)利益以博取眼球、爭出位“扮丑”等方式違背、傷害到主流價(jià)值觀。

在多元包容的時(shí)代，社會各階層和個(gè)體對于內(nèi)涵各異的價(jià)值追求是包容且開放的，既有以拯救人類心靈的重要任務(wù)倡導(dǎo)真、善、美的主流文化價(jià)值取向，也有將金錢和物質(zhì)獲取作為唯一評判標(biāo)準(zhǔn)的價(jià)值取向。但是進(jìn)入到消費(fèi)社會高度繁榮的時(shí)代，資本和商家從尋求自身利益角度出發(fā)，不斷地強(qiáng)化消費(fèi)者對“個(gè)性”的強(qiáng)調(diào)，沉迷于淺層次的享樂現(xiàn)象突出。而我國正處于并將長期處于社會主義初級階段，國家要持續(xù)穩(wěn)定發(fā)展、實(shí)現(xiàn)人民物質(zhì)生產(chǎn)和生活水平提高離不開每一代人的接續(xù)奮斗。過分強(qiáng)調(diào)“個(gè)性”和“享樂主義”的盛行不利于塑造堅(jiān)持奮斗的社會氛圍。而審丑類視頻為獲得更多的經(jīng)濟(jì)效益，通過低俗、色情內(nèi)容搏出位沖擊和顛覆了傳統(tǒng)的價(jià)值和審美取向。此類視頻的走紅與巴赫金的狂歡精神相違背。

（三）把握經(jīng)濟(jì)效益與社會責(zé)任之平衡

現(xiàn)代社會城市居民工作、生活壓力大，短視頻平臺不僅僅能作為其“宣泄”的場域，更能成為用戶“休閑”、“放松”的場域。抖音國內(nèi)每日活躍用戶已達(dá)億級。單從用戶量角度來說抖音可以視作為“國民級”APP，如此多的用戶數(shù)量使得任何一個(gè)在平臺本身流行的內(nèi)容作品都將是會吸引社會廣泛關(guān)注?？梢哉f抖音平臺運(yùn)營模式是：“兩頭在外，中間在內(nèi)”。移動媒體時(shí)代用戶本身不僅是觀眾，自身也是內(nèi)容創(chuàng)作者。而平臺只是成為連接這兩端的渠道。但是，平臺本身由于資金、技術(shù)優(yōu)勢在推送、審核等方面的“特權(quán)”影響或者說決定著“兩頭”的內(nèi)容生產(chǎn)和內(nèi)容獲取。

“丑是非理性、非道德的感性存在的釋放。這種釋放實(shí)際源自于感性釋放反叛理性所產(chǎn)生的解放感、放縱感”，而事實(shí)上當(dāng)前部分炫丑、審丑內(nèi)容在不斷發(fā)酵正是源自于部分媒體和平臺推波助瀾。無論是“迷人美麗的郭老師”對語言詞語的“再創(chuàng)造”，還是“馬保國”對傳統(tǒng)武術(shù)的“演繹”，都是對傳統(tǒng)文化的抹黑，我們要防止的是部分視頻內(nèi)容制作者無節(jié)制地炫丑，導(dǎo)致部分受眾不加區(qū)分地品丑、賞丑，進(jìn)而走進(jìn)嗜丑的誤區(qū)。如果短視頻平臺充斥著非理性的、非道德的視頻內(nèi)容，而且受到廣泛傳播，不可避免地導(dǎo)致社會風(fēng)氣惡化。因此新興媒體平臺身處UGC生產(chǎn)“匯聚地”理應(yīng)做好把關(guān)者角色。

頭部短視頻平臺抖音的slogan：記錄美好生活。即是在向用戶傳遞其平臺價(jià)值取向。然而最近一段時(shí)間的扮丑、搏出位的用戶走紅和審丑風(fēng)氣的形成，與平臺本身主導(dǎo)的理念相違背。作為平臺盡管獲得經(jīng)濟(jì)效益是不可忽略的重要部分，但不應(yīng)當(dāng)因過分注重經(jīng)濟(jì)效益而忽略了其社會責(zé)任。應(yīng)當(dāng)在二者之間尋找到平衡點(diǎn)。短視頻內(nèi)容傳播形式所帶來的經(jīng)濟(jì)效益也不只是局限于平臺本身，在一次次“現(xiàn)象級”博主走紅的熱潮中。各大博主也應(yīng)當(dāng)認(rèn)識到“巨大流量帶來的問題不只是如何變現(xiàn)，還包含著如何承擔(dān)起社會責(zé)任的問題”。

結(jié)語

審丑類視頻走紅和網(wǎng)民對其追捧在相當(dāng)長的一段時(shí)間內(nèi)受到社會各界廣泛關(guān)注、爭議，在近期由監(jiān)管部門和平臺出手對此類視頻內(nèi)容進(jìn)行管制，可以說明此類現(xiàn)象產(chǎn)生的不良影響在一定程度上得到了社會各界的一致認(rèn)同，最終由國家行政力量進(jìn)行規(guī)整。但是，此類現(xiàn)象產(chǎn)生的土壤并不會因此而消失。對頭部“網(wǎng)紅”的整治在某種程度上說只是“緩兵之計(jì)”，想要“治本”還需要對其產(chǎn)生原因進(jìn)行更為深層次的調(diào)查、研究和思考。但在此之前需要強(qiáng)調(diào)的是，審丑視頻所產(chǎn)生的影響力并不一定由其播放量、點(diǎn)贊量和轉(zhuǎn)發(fā)數(shù)等數(shù)據(jù)能夠量化的，數(shù)據(jù)只能是一方面。網(wǎng)絡(luò)平臺的放大效應(yīng)也并不意味著審丑視頻就一定對社會的價(jià)值觀和審美完成顛覆，僅僅就短視頻平臺本身而言，傳統(tǒng)意義上屬于“美”的視頻內(nèi)容推送量、播放量、點(diǎn)贊數(shù)、轉(zhuǎn)發(fā)量也并沒有因?yàn)閷彸笠曨l的誕生失去主流市場。現(xiàn)象的產(chǎn)生只是最后的結(jié)果，在避免其產(chǎn)生更大的不良影響后，我們應(yīng)當(dāng)聚焦于其背后形成的誘因，對癥下藥方能治本。