我從事動物小說創(chuàng)作已經(jīng)十幾年了，概括起來，大致可以分成兩個(gè)階段：單純的動物小說和生態(tài)小說寫作。

最初，我創(chuàng)作動物小說就遵循一個(gè)原則：站在旁觀者（或是第三者）角度，通過動物的外形、動作、神情、肢體語言，客觀地描述動物。對于書寫動物的心理活動，我是拒絕的。動物有語言嗎？有，這通常表現(xiàn)在肢體語言上。動物有心理活動嗎？有，但不豐富，心理活動是通過肢體語言、神情表現(xiàn)出來的。動物有思想嗎？沒有。這一點(diǎn)是很明顯的，也是動物有別于人的主要特征之一。有的動物小說把動物的心理活動寫得很豐富，不亞于人的心理活動，那不是小說，而是童話。

這也是我尊重動物，如實(shí)創(chuàng)作動物小說的主要原因。

我早期創(chuàng)作的動物小說，比如《馬王》《頭羊》《草原犬》就是這樣的作品。在最初的創(chuàng)作中，我始終貫穿著一個(gè)主題：環(huán)保。

我不斷地創(chuàng)作，也不停地反思。2016年我去魯迅文學(xué)院學(xué)習(xí)了兩個(gè)多月，那段學(xué)習(xí)對我觸動很大。當(dāng)時(shí)，整個(gè)出版界、兒童文學(xué)評論界，都在呼吁創(chuàng)作速度慢下來。

我也認(rèn)真地反思了自己的創(chuàng)作：應(yīng)該有所突破。有段時(shí)間，我擱筆了半年之久。當(dāng)我再拿起筆來，寫下的第一篇作品不是動物小說，而是現(xiàn)實(shí)題材作品。我曾與編輯裘禾峰交流，說到一點(diǎn)：成人文學(xué)作家很少寫當(dāng)下的生活，往往寫以往的生活。他們之所以這樣做，就是讓生活，包括作者的思維、認(rèn)知，沉淀、積累，以反思、審視、挖掘、回憶的眼光看待過去的生活，寫出來的作品才有厚重感。

動物小說也要融于更多的內(nèi)容，除了寫動物，還要融于地域性、民族性。

這之后，我創(chuàng)作了《黃羊角》《我們是安達(dá)》《雕花的馬鞍》《小騎兵》等。這幾篇小說，拓展了題材與內(nèi)容。作品中也寫到動物，但動物不是主角，它們是人在現(xiàn)實(shí)生活中的一個(gè)參與者、陪伴者。

兒童文學(xué)評論家徐魯在頒獎(jiǎng)時(shí)，提到《我們是安達(dá)》既是一部少年成長小說，也是一部生態(tài)小說?！吧鷳B(tài)小說”應(yīng)該是找準(zhǔn)了方向，拓寬了動物小說的內(nèi)涵——不僅局限在動物身上，而是以動物為載體，寫現(xiàn)實(shí)生活。兒童文學(xué)作品也應(yīng)該反映生活的廣度和思想的深度。這是一個(gè)成熟兒童文學(xué)作家應(yīng)該追求的目標(biāo)。

最近，我接連創(chuàng)作了《家住黃羊溝》《狍子，快跑》《小馬鹿》，都是兩萬字的中篇生態(tài)小說，也都有兩條線索。

《狍子，快跑》的一條線索以兒童鐵鎖的視角，描寫捕獲、飼養(yǎng)，最終放掉三只狍子的過程；另一條線索是金鎖的婚事，失戀、抓狍子，贏得姑娘云露的青睞，并以結(jié)婚為結(jié)束?？此埔矊憚游?，但與之前的動物小說相比，有著明顯的不同。我更多地融于了生活，反映出當(dāng)下草原人對自然、對動物、對生態(tài)、對生活的認(rèn)知。

我將繼續(xù)寫作下去，讓動物小說的內(nèi)容越來越寬廣。

許廷旺，中國作家協(xié)會會員，內(nèi)蒙古作家協(xié)會副主席。出版兒童文學(xué)作品一百多部，代表作有《雕花的馬鞍》《我們是安達(dá)》《風(fēng)之子》等。曾獲首屆大自然文學(xué)鴻雁獎(jiǎng)（首獎(jiǎng)），首屆接力杯曹文軒小說獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)，第四屆青銅葵花兒童小說銅葵花獎(jiǎng)，首屆陳伯吹新兒童文學(xué)佳作獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。三十多本圖書入選農(nóng)家書屋、教育部圖書館配項(xiàng)目。《我們是安達(dá)》入選第三屆年度兒童文學(xué)新書榜；《雕花的馬鞍》入選2021年度愛閱童書100；《風(fēng)之子》獲2022年月度中國好書。