嚴(yán)敏

張藝謀慣有的或濃或淡的色彩體系，已被流動(dòng)變幻的霓虹色彩取代。

對電影的極致熱愛讓張藝謀不斷突破，近年來他執(zhí)導(dǎo)《懸崖之上》《狙擊手》《滿江紅》等均叫座?，F(xiàn)在《堅(jiān)如磐石》又回歸其拿手的現(xiàn)實(shí)主義，首次挑戰(zhàn)反腐題材的犯罪警匪片類型，以都市、現(xiàn)代、冷峻的影像風(fēng)格給觀眾帶來“前所未見”。

《堅(jiān)》并無港片《反貪風(fēng)暴》之類以追逐槍擊為主的賣點(diǎn)，而是通過描摹復(fù)雜利益糾葛下每個(gè)人的故事，深入剖析社會(huì)和人性的復(fù)雜多面，直擊商場、官場深水區(qū)的錢權(quán)交易。描寫尺度大，拍得太真實(shí)，猶如電影版《狂飆》。

張藝謀坦陳：“我的初期作品非常強(qiáng)調(diào)視覺張力，對故事的敘述和人物的把握不是特別好，而現(xiàn)在越來越覺得演員的工作最重要……劇本扎實(shí)、人物扎實(shí)，才能把形式做得更狠?！笨梢娝F(xiàn)在特別強(qiáng)調(diào)戲劇張力。蘇聯(lián)文豪高爾基說過“文學(xué)是人學(xué)”，同理，電影也是人學(xué)，以刻畫人物為主?！秷?jiān)》眾多人物無一不復(fù)雜，而且由老中青三代實(shí)力派演員悉心詮釋——例如張國立飾演的副市長鄭剛有多副面孔——在單位里道貌岸然；在會(huì)上不怒自威；在家中罵養(yǎng)子打妻子；對奸商發(fā)狠話舉起槍；而平時(shí)刻意裝扮，出去坐地鐵，在江邊跑步。所有線頭都集中到他身上，再散發(fā)出去。

當(dāng)?shù)厥赘?、金五集團(tuán)董事長黎志田掘金過程充滿罪惡，為人狠辣，例如叫人把手伸進(jìn)沸騰的湯里撈手機(jī)，派人割掉廚師的舌頭，戴著防毒罩用錘子砸死人，真是令人發(fā)怵。但又愛女兒心切，提攜贅婿，平時(shí)對誰都是一副笑臉，極狠和極柔的正反兩極。扮演者于和偉坦陳自己在演其時(shí)竟至被嚇倒。張藝謀盛贊他“入木三分地刻畫了一個(gè)亦正亦邪的人物，如果4年前這個(gè)角色出來，高啟強(qiáng)可能要排第二了”。

張藝謀對雷佳音情有獨(dú)鐘，認(rèn)為其可塑性很強(qiáng)。《堅(jiān)》是第四次合作，他飾鄭剛的養(yǎng)子蘇見明，負(fù)責(zé)調(diào)查案子，看似呆呆傻傻，但是對黎志田火力全開，在鴻門宴上毫不畏懼地說：“今天你讓我來，是個(gè)錯(cuò)誤！”各色人物的臺詞簡煉又犀利，嚼勁兒十足，難怪張藝謀自我評價(jià)很高：“很獨(dú)特，題材好，故事好，演員也好?！?/p>

蘇聯(lián)著名導(dǎo)演兼理論家愛森斯坦認(rèn)為彩色片“不是彩色的，而是色彩的”。而張藝謀更是“一位用色彩講故事的導(dǎo)演”，亦即不同的色彩構(gòu)成張氏電影不同的“視覺敘事”核心。例如《紅高粱》紅色把禮贊生命的主題喻意化；《滿城盡帶黃金甲》金色把皇家的富貴外形化；《影》黑白既契合二元對立主題又渲染水墨畫般意境。而《堅(jiān)如磐石》則巧妙地將霓虹燈的色與光引入，作為重要的造型元素，其華麗又迷幻的五光十色投射于人與物，為跌宕起伏的劇情營造出變化莫測的氛圍。

霓虹因其光怪陸離而最先出現(xiàn)在科幻電影中，逐漸形成一種“霓虹美學(xué)”。霓虹作為都市的光與色符號，已成為現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的標(biāo)配。這次張藝謀亦嘗試把色彩絢麗的LED燈管作為許多夜晚場景的主要環(huán)境光源，借以烘托冷峻的氣氛。例如蘇見明沿走廊尋找罪犯，背景是窗外紅綠黃霓虹燈閃爍，地板上灑滿這三色反光，而兩人臉上和身上也映出紅綠黃，表情十分警覺地提著槍往前走，真是緊扣心弦。張藝謀慣有的或濃或淡的色彩體系已被流動(dòng)變幻的霓虹色彩取代，以至于他慣用的方正的古典主義構(gòu)圖也被冷峻的現(xiàn)代感取代，但同樣具有極強(qiáng)的視覺沖擊力。如此復(fù)雜的色彩處理，都是為故事鋪呈和刻畫人物服務(wù)的。