■常 霖，李雪純，劉陳翼

(中南林業(yè)科技大學(xué)家具與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，湖南長(zhǎng)沙 410004）

折背樣作為宋代家具“崇尚文化品質(zhì)、遵循理性邏輯”的精神代表，其基本形式語(yǔ)言符合當(dāng)代設(shè)計(jì)思想，在中國(guó)傳統(tǒng)家具中占有重要一席。目前研究多從折背樣的審美思想與形態(tài)特點(diǎn)方面進(jìn)行分析：卞云飛[1]和李少宏[2]等人對(duì)宋美學(xué)視角下的折背樣設(shè)計(jì)理念與風(fēng)格形成進(jìn)行溯源分析；高宏博[3]和王易博[4]等人從宋畫場(chǎng)景中的雅集活動(dòng)入手，分析折背樣的結(jié)構(gòu)造型與應(yīng)用創(chuàng)新，以上研究均為本文提供重要參考。然而，現(xiàn)有研究還存在一定不足：僅從單一美學(xué)角度關(guān)注文化與形態(tài)的聯(lián)系，缺少有效的指導(dǎo)方法；創(chuàng)新設(shè)計(jì)多停留在造型元素層面，較少關(guān)注傳統(tǒng)與創(chuàng)新形式的關(guān)聯(lián)性。

本文通過理性的原型探究方法解析折背樣文化與形態(tài)之間的聯(lián)系，關(guān)注折背樣創(chuàng)新設(shè)計(jì)與現(xiàn)代市場(chǎng)需求的可持續(xù)性，為同類創(chuàng)新設(shè)計(jì)提供范本實(shí)例。

1 宋代繪畫中的折背樣形制探究

1.1 折背樣的概念界定

“折背樣”一詞較早見于唐末李匡《姿暇錄》中的一段記載：“近者繩床（指椅子），皆短其椅衡，曰‘折背樣’。言高不過背之半，椅必將仰，脊不遑縱。”其中，“短其椅衡”即指椅背低矮，“折背樣”指其椅背高度相當(dāng)于普通椅子高度一半，無(wú)法舒適倚靠的椅子。

因其形制與明清玫瑰椅十分相似，邵曉鋒教授[5]在《中國(guó)宋代家具》一書中推測(cè)這種靠背與扶手齊平的直搭腦扶手椅是明清玫瑰椅的過渡形式，為將兩者區(qū)別，界定為折背樣。

1.2 折背樣的繪畫樣本收集與選取

宋代家具基材多為實(shí)木，由于木材腐蝕無(wú)法保存導(dǎo)致沒有實(shí)物出土和傳世典藏，對(duì)我們了解折背樣實(shí)際尺寸比例和使用特點(diǎn)造成了阻礙，只能從宋代畫卷和現(xiàn)存實(shí)物較多的明清玫瑰椅為研究切入點(diǎn)[6-7]。經(jīng)文獻(xiàn)史料查閱，共收集到12幅宋代繪畫，包含15個(gè)折背樣繪畫樣本。排除輪廓不清晰、形制雷同、繪制簡(jiǎn)單及折背樣變式（靠背高于扶手）的繪畫樣本，選取以下9個(gè)折背樣繪畫樣本（以下稱：研究樣本）為本文研究對(duì)象。

1.3 宋代折背樣與明清玫瑰椅區(qū)別

結(jié)合研究樣本中的繪畫場(chǎng)景和座椅形態(tài)特點(diǎn)與明清玫瑰椅實(shí)物案例進(jìn)行對(duì)比，獲得兩者形制特點(diǎn)、使用方式與人群方面的具體區(qū)別（表2）。

根據(jù)表1對(duì)比可知，不同于室內(nèi)陳設(shè)中成對(duì)出現(xiàn)的明清玫瑰椅，宋代折背樣常以單椅形式出現(xiàn)于文人雅集聚會(huì)中，具體區(qū)別為：①審美特征方面：折背樣框架桿件細(xì)直，相互呈垂直關(guān)系，裝飾結(jié)構(gòu)件極少，主要集中在座面以下，給人方正穩(wěn)定、含蓄素雅的視覺感受。但明清玫瑰椅框架多有粗細(xì)變化，裝飾結(jié)構(gòu)件樣式相對(duì)較多，如券口牙子、卡子花、浮雕等，整體為靈秀流暢、圓潤(rùn)精致的視覺感受；②尺寸比例方面：在宋代繪畫繪制的使用狀態(tài)中可以觀察到，人物臀部左右及靠背前均存在很大空余面積，座椅整體寬大，垂直的椅腿使坐屜上下面積均勻，扶手高度與靠背高度相同。而明清玫瑰椅尺寸矮小，座面寬度狹窄，扶手高度低于靠背高度，是同時(shí)期各椅類體積形態(tài)最小的一種。

表1 宋代折背樣與明清玫瑰椅對(duì)比

2 宋代繪畫中的折背樣原型解析

2.1 折背樣的“蘑菇”式模型構(gòu)筑

“蘑菇”式模型[8]是由許柏鳴教授提出的當(dāng)代產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)化設(shè)計(jì)方法之一（圖1），目前常用于現(xiàn)代家具定制類產(chǎn)品的輸出過程。其原理是將產(chǎn)品劃分為三個(gè)層面：①基礎(chǔ)層，產(chǎn)品僅具有基本零部件，可變性極低；②半成型層，產(chǎn)品具有骨架，具有中度可變性；③成型層，產(chǎn)品表面存在裝飾，可變度高，即產(chǎn)品的最終表現(xiàn)形式。其中，基礎(chǔ)層和半成型層的中低度可變性是產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)化的特性來源。

■圖1 “蘑菇”式模型

本文著眼于“蘑菇”式模型產(chǎn)品基礎(chǔ)層的“尺寸比例”和半成型層的“功能結(jié)構(gòu)”這一突出特點(diǎn)，將其運(yùn)用在傳統(tǒng)家具的原型探究中。對(duì)折背樣進(jìn)行原型解析的具體實(shí)驗(yàn)過程為（圖2）：①梳理研究樣本，構(gòu)筑產(chǎn)品成型層；②去除可變度高的表面裝飾，構(gòu)筑產(chǎn)品半成型層；③抽離中高度可變性的裝飾結(jié)構(gòu)件，構(gòu)筑產(chǎn)品基礎(chǔ)層，即折背樣原型。

■圖2 “蘑菇”式模型抽象與構(gòu)筑過程隨機(jī)樣本演示

在“蘑菇”式模型基礎(chǔ)層構(gòu)筑過程中，筆者發(fā)現(xiàn)研究樣本中的足承部件嚴(yán)重影響著折背樣整體尺寸比例關(guān)系，且具備低度可變特性，屬于基礎(chǔ)層零部件。因此，將折背樣原型劃分為“無(wú)足承折背樣”原型和“有足承折背樣”原型兩類區(qū)別探討（圖3）。其中，“無(wú)足承折背樣”原型由靠背、扶手、座面、椅腿4個(gè)零部件構(gòu)成；“有足承折背樣”原型由靠背、扶手、座面、椅腿、足承5個(gè)零部件構(gòu)成。

■圖3 折背樣基礎(chǔ)層原型

2.2 宋代繪畫中的折背樣原型剖析

為確定折背樣原型結(jié)構(gòu)穩(wěn)定性，利用Soildworks軟件建立折背樣基礎(chǔ)層面的兩種結(jié)構(gòu)模型[9]，賦予軟件中硬木材料屬性進(jìn)行受力分析（圖4）。當(dāng)座面在承受1500 N載荷時(shí)，形變主要分布在座面、足承面、扶手與前腿連接位置，加載過程中沒有發(fā)生結(jié)構(gòu)破壞，結(jié)構(gòu)相對(duì)穩(wěn)定，具備原型分析條件。

■圖4 折背樣原型的受力分析

由于繪畫中的家具尺寸與比例具有無(wú)法精確測(cè)算的研究局限性，本文對(duì)研究樣本尺寸測(cè)算步驟如下：①將各研究樣本基礎(chǔ)層形態(tài)幾何化，方便比例尺寸關(guān)系測(cè)量；②結(jié)合設(shè)計(jì)幾何學(xué)規(guī)律與人體工學(xué)原理對(duì)尺寸比例進(jìn)行推算；③對(duì)比明清玫瑰椅具體尺寸比例數(shù)據(jù)，降低推算的誤差性。

（1）“無(wú)足承折背樣”原型比例關(guān)系（圖5）。

■圖5 無(wú)足承折背原型尺寸圖

（2）“有足承折背樣” 原型比例關(guān)系（圖6）。

■圖6 有足承折背樣原型尺寸圖

足承部件的存在使椅高明顯升高，坐深變窄，座椅體量增大，坐面高度與靠背高度關(guān)系不變。

其中A2=B2+C2+E。當(dāng)400 mm≤C2≤450 mm時(shí)，得到200 mm≤B2≤318 mm，600 mm≤A2≤965 mm，0 mm≤E≤177 mm，346 mm≤D2≤682mm，346mm≤F2≤682mm，190 mm≤G≤245 mm。足承的存在導(dǎo)致座面深度改變，明清玫瑰椅座面深度不具備參考性，僅存在D>580 mm，故580mm≤D2≤682 mm。

2.3 宋代繪畫中的折背樣設(shè)計(jì)表征要素提煉

在“蘑菇”式模型的成型層與半成型層構(gòu)筑過程中，去除的表面裝飾與裝飾結(jié)構(gòu)件構(gòu)成了折背樣的設(shè)計(jì)形態(tài)表征。總結(jié)各要素出現(xiàn)的研究樣本與次數(shù)，提煉折背樣的設(shè)計(jì)表征要素，為折背樣創(chuàng)新實(shí)踐提供設(shè)計(jì)參考，具體分析（表2）。

表2 折背樣設(shè)計(jì)表征要素分析結(jié)果

根據(jù)表2結(jié)果進(jìn)行分析，折背樣的基本設(shè)計(jì)要素為8個(gè)，分別為型材、材料、靠背結(jié)構(gòu)件、扶手結(jié)構(gòu)件、座面結(jié)構(gòu)件、椅腿結(jié)構(gòu)件、腳棖結(jié)構(gòu)件、裝飾紋樣，各基本設(shè)計(jì)要素對(duì)應(yīng)的形態(tài)表征共21個(gè)。

（1）裝飾結(jié)構(gòu)件：在靠背結(jié)構(gòu)件、扶手結(jié)構(gòu)件、座面結(jié)構(gòu)件、椅腿結(jié)構(gòu)件、腳棖結(jié)構(gòu)件這5項(xiàng)基本設(shè)計(jì)要素中。不少于樣本總數(shù)一半的形態(tài)表征有“無(wú)背板”“不出頭”“平板”“ 口/牙條”“無(wú)足承且有腳棖”5個(gè)。其中，牙條、券口、腳棖為折背樣裝飾與穩(wěn)定的常用結(jié)構(gòu)件（圖7）。

■圖7 折背樣部分裝飾結(jié)構(gòu)件

（2）表面裝飾：折背樣的裝飾紋樣種類極少，除常見的裝飾結(jié)構(gòu)件如背板、牙條做必要的造型起到裝飾效果外（圖8），其他部位極少出現(xiàn)裝飾紋樣[13]。在研究樣本中，有7個(gè)樣本無(wú)裝飾紋樣，超過樣本總數(shù)一半，表明這一特征具有普遍性，是折背樣具有簡(jiǎn)潔素雅審美特點(diǎn)的主要原因[14]。

■圖8 折背樣部分裝飾紋樣

3 宋代繪畫中的折背樣再設(shè)計(jì)

3.1 具有宋代特征的新中式家具設(shè)計(jì)要素提煉

為使宋代繪畫中的折背樣再設(shè)計(jì)更符合當(dāng)代生活需求，筆者對(duì)具有宋代特征的新中式家具設(shè)計(jì)要素進(jìn)行了深入研究，包括具有宋代特征的新中式家具品牌類型、產(chǎn)品特征分析。定向發(fā)放300份調(diào)研問卷，其中有效問卷294份，以此了解消費(fèi)者家具審美傾向與功能使用需求等問題。

根據(jù)數(shù)據(jù)整理結(jié)果顯示，本次用戶調(diào)查問卷以80后（34歲至45歲）為主要受訪對(duì)象，占比68.3%。此類人群主要購(gòu)買意圖是為新房裝修添置家具，房屋面積與室內(nèi)裝修風(fēng)格的限制使71%的受訪者傾向于單件添置宋代特征新中式座椅的購(gòu)買方式。原創(chuàng)品牌中的重構(gòu)造型元素、結(jié)合新材料的設(shè)計(jì)手段更吸引他們眼球。在審美傾向中，用戶注重家具單品與空間的協(xié)調(diào)性，希望宋代特征的新中式家具保持著簡(jiǎn)潔素雅的風(fēng)格。41.8%的受訪者認(rèn)為此類型家具的現(xiàn)有產(chǎn)品缺乏個(gè)性；宋代文化審美特征并不明顯，占72.2%。在宋代特征新中式座椅色彩傾向中，黑、黃占比最大，分別為41.8%、30.2%，在材質(zhì)傾向中，木質(zhì)與皮革占比最大，分別為68.7%、66.7%。除審美風(fēng)格以外，價(jià)格是用戶購(gòu)買意向中的重要因素之一，48.4%的受訪者接受單件座椅的價(jià)格在3000元至6000元，產(chǎn)品的品質(zhì)和文化價(jià)值提高了他們對(duì)于座椅價(jià)格的接受程度（圖9）。

■圖9 參與本次用戶調(diào)研問卷數(shù)據(jù)結(jié)果（部分?jǐn)?shù)據(jù)）

3.2 設(shè)計(jì)創(chuàng)意與方案

折背樣再設(shè)計(jì)實(shí)踐結(jié)合上文中具有宋代特征的新中式家具設(shè)計(jì)要素提煉結(jié)果，對(duì)折背樣設(shè)計(jì)表征要素進(jìn)行重構(gòu)，使設(shè)計(jì)表征要素符合消費(fèi)群體審美特征的同時(shí)也要符合原型尺寸比例，以此實(shí)現(xiàn)折背樣設(shè)計(jì)形態(tài)的連貫性。

選取折背樣設(shè)計(jì)表征要素中具有普遍性的無(wú)紋樣、無(wú)背板、扶手不出頭要素，結(jié)合具有宋代特征的新中式家具設(shè)計(jì)要素中的簡(jiǎn)約風(fēng)格對(duì)束腰結(jié)構(gòu)、座面平板、牙條結(jié)構(gòu)進(jìn)行重構(gòu)（圖10），使其具備個(gè)性化、年輕化等審美特征。

■圖10 折背樣設(shè)計(jì)表征要素重構(gòu)

考慮到折背樣原型比例特征與現(xiàn)代用戶使用需求及居住空間的限制，設(shè)計(jì)方案選取“無(wú)足承折背樣原型”比例關(guān)系。其中A=725 mm，B=265 mm，C=420 mm，D=660 mm，在符合折背樣原型比例尺寸范圍的同時(shí)保證人體工學(xué)的合理性（圖11）。為增加方案整體個(gè)性化、年輕化特點(diǎn)，將扶手與座面進(jìn)行一體化的視覺效果設(shè)計(jì)方式，座椅框架與座面呈現(xiàn)“懸浮”，以此增加整體靈動(dòng)感。白橡木和膠合板的材質(zhì)選擇降低了傳統(tǒng)中式家具的座椅成本，同時(shí)使用植鞣革和開放漆進(jìn)行飾面處理，保證產(chǎn)品整體質(zhì)感[15-16]。

■圖11 方案比例推導(dǎo)圖

為滿足現(xiàn)代用戶的舒適度需求，座面附軟包材質(zhì)，對(duì)傳統(tǒng)折背樣的線性靠背進(jìn)行加寬，并做斜切角處理。座椅靠背高度與靠背至椅腿距離滿足1:2的關(guān)系。通過比例尺度來調(diào)整家具構(gòu)件之間的空間關(guān)系也對(duì)宋代家具的設(shè)計(jì)思想在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的繼承和保留（圖12-圖13）。

■圖12 折背樣設(shè)計(jì)實(shí)踐方案效果圖

■圖13 折背樣再設(shè)計(jì)方案實(shí)物

4 結(jié)語(yǔ)

當(dāng)前，現(xiàn)有新中式家具產(chǎn)品以明清風(fēng)格為主，行業(yè)內(nèi)存在著設(shè)計(jì)同質(zhì)化、“新瓶換舊酒”等嚴(yán)重現(xiàn)象，探索中國(guó)傳統(tǒng)家具創(chuàng)新新思路，實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代家具的可持續(xù)設(shè)計(jì)無(wú)疑是當(dāng)務(wù)之急。宋代繪畫中的折背樣具備著簡(jiǎn)潔雅致、內(nèi)斂含蓄的極高審美，是宋代家具文化的瑰寶。本文以宋代繪畫中的折背樣為研究對(duì)象，“蘑菇”式模型作為研究工具，將原型探究方法引入宋代家具的研究中，構(gòu)建折背樣原型與設(shè)計(jì)表征之間的理性關(guān)聯(lián)，探索傳統(tǒng)家具創(chuàng)新中“傳統(tǒng)形式-原型提取-創(chuàng)新形式”的設(shè)計(jì)新思路。通過對(duì)折背樣的原型解析證明了“蘑菇”式模型法適用于宋代家具的原型探究，結(jié)合具有現(xiàn)代用戶需求對(duì)折背樣進(jìn)行再設(shè)計(jì)實(shí)踐，對(duì)宋代家具的創(chuàng)新設(shè)計(jì)具有設(shè)計(jì)參考價(jià)值與文化傳承意義。