摘 要：現(xiàn)代聲樂演唱技巧豐富多彩，人們可以根據(jù)不同聽覺的需要，采用不同的發(fā)聲技巧和方法，以滿足舞臺演唱和情緒表現(xiàn)等的需要。聲樂是一門具有可以將人類情感直接用聲音優(yōu)美表達出來的藝術(shù)門類，也是人自我表達的重要形式之一。與此同時，聲樂具有鮮明的藝術(shù)感染和美學特征，同時也有著肢體語言和舞臺表演等綜合特征。聲樂演唱的核心就是將人內(nèi)心的喜怒哀樂真實地表達出來，使情感變得更加豐富。聲樂演唱需要引起人的情感與共鳴，如果情感表達不到位，那么就很難激發(fā)出人的共鳴。如何能讓演出獲得更好的效果，這就需要聲樂演唱與聽眾的情感融合在一起，并滋養(yǎng)我們的心靈。本文以聲樂演出中的情感表達作為探討主題，講述兩者融合的方式、重要性等。

關鍵詞：聲樂演唱；情感；藝術(shù)；共鳴

中圖分類號：J616文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2023）26-00-03

聲樂是一門與眾不同的音樂藝術(shù)種類，此類藝術(shù)表演形式豐富，具有較強的藝術(shù)穿透力與感染力，可以引起人的共鳴，是最能打動人心的一類藝術(shù)。在高速發(fā)展的現(xiàn)代社會，聲樂藝術(shù)獲得了很大的發(fā)展，技巧的應用使這門藝術(shù)的情感表達方式變得更加豐富多樣，相對于作品來說演唱者是二度創(chuàng)作，在演唱的過程中必須把握住作品的思想情感，同時深刻地去理解歌曲的情感含義，然后，結(jié)合個人對作品的理解，將作品深情地表達出來，并融入個人的情感表達色彩，使作品變得更有魅力，將歌曲的情感和內(nèi)涵以恰當?shù)难莩绞奖磉_出來。

一、聲樂演出中的聽眾情感因素分析

近年來，隨著我國社會不斷發(fā)展，聽眾對音樂審美變得越來越高，而當前人們的精神生活變得越來越多樣化。從聽眾角度來說，越來越多的人開始享受音樂生活，通過聽音樂的方式來表達自己的情感，宣泄自己的情緒。這也在某種程度上表明了，在平常的生活中更多的人通過借助音樂方式來表達自己的情感，以釋放自己的心理壓力，從無聊的生活中尋找更多的生活樂趣。聲樂演唱情感表達技巧變得越來越豐富，演唱者在表演的過程中可以結(jié)合不同需要和需求來演繹歌曲，從而不斷地提高歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)效果，而情感的表達和完美的聲音是演唱的最終目的，同時讓觀眾在欣賞的過程中產(chǎn)生情感交流，繼而引起心靈上的共鳴。真正的演唱者需要將情感因素以歌聲來進行表達，控制好聲音的變化，包括氣息的把握、音色的控制、共鳴腔體的統(tǒng)一等，最終使聲樂作品被演繹得更加生動形象。這也是情感表達最終的魅力所在。由此可見，對于演唱者而言，除了演唱技巧以外，掌握情感的表達方式同樣十分重要。一是滿足聽眾的需要，二是能詮釋出作品的情感，讓情感表達來不斷強化聲樂作品的藝術(shù)內(nèi)涵[1]。

二、聲樂發(fā)展現(xiàn)狀及聲樂情感表達的重要性

（一）聲樂發(fā)展現(xiàn)狀

從古至今我國就是一個音樂大國，尤其在唐代經(jīng)濟繁榮發(fā)展的背景下音樂文化交流也很頻繁，這一時期的音樂發(fā)展最為輝煌，當時唐朝與絲綢之路沿線各國除了經(jīng)濟、文化、生活等方面的交流以外音樂發(fā)展也達到了鼎盛狀態(tài)，作為最高規(guī)格的宮廷音樂也是各國之間交流的橋梁和紐帶。但是，在現(xiàn)代聲樂方面，因為歷史和社會發(fā)展等特殊原因，使我國現(xiàn)代聲樂的發(fā)展相對比較滯后。我們的情感表達中存在一種天然的含蓄并且?guī)в幸稽c羞澀，這樣的情緒在音樂情感表達方面是不占優(yōu)勢的，所以與西方人的熱情奔放之間還存在著一定的差異，如對音樂情感的把控與表達，這是當前我國聲樂藝術(shù)在發(fā)展過程中需要正視的問題。雖然，西方聲樂藝術(shù)傳入中國不過百多年時間，但是卻對我國音樂事業(yè)發(fā)展趨勢產(chǎn)生了極大的影響，得益于聲樂藝術(shù)理念的引進，進而推動了我國聲樂藝術(shù)的發(fā)展。與此同時，對當前我國聲樂藝術(shù)發(fā)展趨勢以及方向也在很大程度上產(chǎn)生了影響，也很好地填補了目前我國在聲樂藝術(shù)理論方面的不足及空缺，使我國聲樂藝術(shù)理念變得更完善，豐富了我國聲樂藝術(shù)的表達形式。

雖然我國聲樂藝術(shù)發(fā)展起步晚于歐美國家，然而，在短短的幾十年時間里，我國聲樂藝術(shù)還是取得了長足的發(fā)展和進步，聲樂藝術(shù)理念日益豐富，對作品的情感把握也逐漸得到提升。繼往開來，相信在今后的歲月中，在無數(shù)熱愛聲樂藝術(shù)的藝術(shù)家的共同努力下，我國聲樂藝術(shù)必將能獲得更大的發(fā)展，而聲樂藝術(shù)理念也將會變得日益成熟。同時在今后的幾十年時間里，通過大力培養(yǎng)一代又一代的優(yōu)秀藝術(shù)人才，必將進一步推動我國聲樂藝術(shù)蓬勃發(fā)展，使我國聲樂藝術(shù)在世界藝術(shù)舞臺上占據(jù)重要地位，創(chuàng)作出、演繹出更多的優(yōu)秀的具有中國特色的聲樂藝術(shù)作品，促進世界聲樂藝術(shù)的不斷進步和發(fā)展[2]。

（二）情感表達對聽眾的影響

演唱者是以歌者的身份出現(xiàn)，在進行表演的時候又是以舞臺主角身份出現(xiàn)，他的演唱直接牽動臺下聽眾的情緒，情感表達決定著一首歌曲演唱是否成功。情感表達決定著一場演出是否能夠達到預設的演出目標，演唱者通過演唱來感染臺下聽眾，以歌曲將情感傳遞給聽眾，從而實現(xiàn)情感上的交流，以激起臺下觀眾的共鳴，將歌曲情感合理地完美地表達出來，完成對音樂作品的二次創(chuàng)作，并使音樂作品形成自己的音樂特色，從而演唱者能夠唱出屬于自己的音樂個性，塑造自己的演唱風格。

三、情感在聲樂中的表達方式

（一）氣息控制，控制演唱情感

我們都知道“善歌者必先調(diào)其氣也”的道理，如果演唱者的呼吸不順暢，同時氣息控制不到位，忽高忽低，那么自然會直接地影響到演唱的聲音表達，還會影響到情感無法完整地表達出來。因此，對于表演者而言，在臺上演唱歌曲的時候就要多重視氣息技巧的熟練運用，這幾乎是所有的演唱者都應當注意的一個內(nèi)在因素，同時更需要演唱者在演唱的時候，將自己的情感融入歌曲當中，并通過自己的聲音完全地轉(zhuǎn)化出來，最后再根據(jù)作品的情感需求與旋律的變化以及技巧要求來控制好演唱時的氣息，使歌曲演唱變得更加平穩(wěn)，將歌曲的情感變化充分地表達出來，以獲得更好的演唱效果[3]。

氣息的控制對演唱者而言是十分重要的，同時更是不可缺少的，如果控制不當，那么就會導致大白嗓子演唱，同時更會使人的情感表達不恰當、不充分。但是，從現(xiàn)實來看，由于很多演唱者在演唱歌曲的過程中沒有控制好自己的氣息，導致歌曲情感無法傳達出來，很多研究人員發(fā)現(xiàn)，音樂具有非常強的感染力，一首好的歌曲往往蘊藏著作者的情感，而這種情感是真誠的，又是自然的，通過演唱者演唱可以傳達給聽眾，讓聽眾的情感被牽動，引發(fā)共鳴，使心靈受到音樂的洗滌，并伴隨著音樂的旋律展開無限的遐想，讓美妙的聲音滋養(yǎng)我們的靈魂。

一首音樂作品的呈現(xiàn)方式除了有人聲演唱以外還有通過樂器的演奏方式來呈現(xiàn)，包括作品的旋律、音高、節(jié)奏、強弱等的不同變化。眾所周知，從嚴格意義上來說，每一首音樂作品都有不同的曲式構(gòu)成，由一段式、二段式、三段式等不同的表現(xiàn)類型。因此，表演者在演唱的過程中，要學會先分析好作品的曲式，了解每一個段落所表達的具體內(nèi)容，只有這樣做好了前期的充分準備，控制好自己的呼吸、旋律、節(jié)奏等的變化，氣息的變化最能直接影響到歌曲的準確演唱。所以對于不同的作品一定要進行合理的劃分，同時要完全掌握和控制好自己的呼吸、調(diào)整好音樂節(jié)奏以及運用好發(fā)聲的方法和演唱技巧，這樣更容易打動聽眾，將演唱情感把控到位。

（二）演唱速度和節(jié)奏

演唱作品的速度和節(jié)奏的把握猶如人的心跳一般，除了要按照作曲家的要求以外還要與作品的內(nèi)容相吻合。如果想要提高聲樂演唱中情感表達的效果，那么就要控制好演唱的節(jié)奏，既不可以太快也不可以太慢，不然，就會影響到情感發(fā)揮還有和伴奏脫節(jié)。一位演唱者在演唱的過程中如果控制不好自己的演唱速度，那么就會出現(xiàn)延長或者時值不夠的情況，節(jié)奏也會脫離重音導致速度不穩(wěn)定，節(jié)奏被徹底打亂，甚至還會出現(xiàn)音準不準的情況，進而會直接影響到作品演繹的完整性，這樣就會給人留下非常不好的演唱印象，甚至還會破壞了人們欣賞演唱的興致。這是因為每一首聲樂作品的創(chuàng)作方法和技巧都有差異，不同的作品其演唱節(jié)奏或是韻律感都有很大差別，呈現(xiàn)出千姿百態(tài)的不同特點，不同的作品其情感表達差異是千變?nèi)f化的。

表演者需要考慮到很多演唱因素，而把握住演唱的速度和節(jié)奏則是一個重點，控制好歌曲演唱就成功了一半，如果在演唱的過程中因為節(jié)奏、旋律、音準、氣息控制不好，那么就會直接影響演唱的質(zhì)量和水平。作為一名演唱者在演唱的過程中應掌控好每一首聲樂作品的演唱形式及風格，還有找到適合自己音色、音區(qū)的作品也同樣很重要，只有控制好一切那么才能獲得一個更加令人滿意的演唱效果。唯有如此，才能將一首聲樂作品更好地演繹出來，將歌曲的情感傳遞給聽眾，讓觀眾獲得絕妙的聲樂視聽享受[4]。

（三）音色和力度強弱的變化

我們都知道，每個人的聲帶長短、薄厚各不相同，也就是說我們所有人不可能擁有同樣的音色，所以不同的演唱者的音色也存在很大的差異，在演唱的過程中憑借自己的音色特點可以唱出不同的音樂風格，可以傳遞出屬于自己的情感理解和表達。這就是每一個不同演唱者所具有的不同特色。從某種程度上分析，歌曲情緒情感表達是最基本的一個定位，有了對音色的定位之后，那么就可以唱出不一樣的風格。在演唱以前，就要多去分析一首音樂作品所需音色和強弱的不同，挖掘該作品的特點和情感內(nèi)涵，然后再用最適合作品的音色和恰當?shù)膹娙趿Χ葋磉M行演唱。

四、聲樂演唱中情感因素表達的技巧

（一）演唱者要控制住自己的情感，提高聲樂表演效果

無論是演繹什么聲樂作品，演唱者都需要結(jié)合自己的理解和審美或思想等來進行演唱，尤其是對作品創(chuàng)作背景、思想內(nèi)涵等進行細致的揣摩并加以理解，然后再融入自己的情感，以優(yōu)美的歌聲將這一情感完美地表達出來，因此，演唱者的理解其實是對聲樂作品的二次創(chuàng)作，通過演唱來表達自己的情感，以一種個人化的藝術(shù)方式及技巧來表現(xiàn)。只有當演唱者充分地理解一首歌曲創(chuàng)作因素和情感，才能實現(xiàn)對作品的最完美演繹，傳達出作品深厚的情感內(nèi)涵，從而能夠真正地打動廣大的聽眾，并且引發(fā)觀眾的共鳴。

（二）提升對音樂的審美能力，塑造良好的音樂形象

隨著時代不斷的發(fā)展，出于對表演者表演的諸多要求，很多演唱者在演唱的過程中往往需要承受很大的考驗，如果自身的演唱素質(zhì)不及預期，那么就會導致演唱者的演唱能力大打折扣，同時更會直接影響到后續(xù)的演唱，這是目前很多演唱者都十分關注的問題。從某種程度上來說，一位演唱者對音樂的審美認知能力，也將會直接地影響到其演唱技巧和情感的表現(xiàn)能力，特別是情感的表現(xiàn)力，因為，當一位歌手自身的情感表現(xiàn)力得到充分的展現(xiàn)，那么就能以最好的姿態(tài)來演繹歌曲，用歌聲將歌曲中的情感內(nèi)涵傳遞出來，以歌聲來感染聽眾的情緒。當然，作為一名演唱者，應多去塑造自己良好的外在、內(nèi)在音樂形象，然后，通過自己的形象將聲樂作品中的情感和思想完美地表達出來，讓聽眾能夠得到美的享受，能夠和演唱者共情?；诖?，演唱者在學習聲樂表演的過程中，要不斷地拓寬自己的審美視野，并不斷地接觸和學習不同類型和風格的音樂作品，做到學會如何鑒賞作品，區(qū)分不同音樂作品的風格、演繹方式，然后不斷地提高對音樂的審美能力，這為今后更好地表演不同的歌曲做好充分的準備，若是演唱者在演出的過程中，無法提升自己的音樂審美和情感表達能力，那么即便演唱者具備了十分出色的技巧，也很難將一首作品完美地演唱好，更無法將作品的深刻情感內(nèi)涵表達出來，此時就很難引發(fā)聽眾的情感共鳴。如演唱者在平常的生活中多聽一些不同風格的聲樂作品，可以是民歌，如《天邊》《我們的生活充滿陽光》等，也可以聽一些中國風聲樂作品，如《萬疆》《斷橋殘雪》等，這些不同類型的歌曲，不但音樂表達形式十分豐富，有一定的創(chuàng)作背景，同時旋律優(yōu)美而動聽，還蘊藏著創(chuàng)作者深厚的藝術(shù)和人文情感，而這類歌曲表達的情感也是十分真摯、美好的，歌詞又很淺顯易懂，富有詩的韻味，歌曲的旋律、節(jié)奏都很優(yōu)美，歌曲演唱也同樣十分悅耳、動聽，在某種程度上能極大地豐富演唱者的學習情感，通過聆聽這些音樂作品來感受音樂的魅力，深化音樂學習情感。另外，這些歌曲具有多樣化的情感表達形式，多去聽可以豐富演唱者的情感，進一步拓寬演唱者的音樂學習視野[5]。

五、結(jié)束語

聲樂演唱并不復雜，但是，聲樂作品最復雜的地方就是演唱技巧和情感的表達，看似二者都很簡單，但是想要更好地將聲樂作品表達出來，那么就要尋找二者的契合點，如果過分地關注演唱技巧，那么就會給人帶來裝腔作勢之感，或者只重視技巧表演而缺乏情感，這種演繹方式不算一次完美的演唱。而我們講究的是情感，如果沒有情感，人與人之間的關系是冰冷的，無法引起共鳴。在表演的過程中，演唱者除了重視技巧的運用以外，還要將歌曲的內(nèi)在情感完美地以歌聲表達出來，如果要豐富自己演唱中的情感，那么需要演唱者在演唱歌曲的過程中多掌握情感表達的形式、方法，同時提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)，如此一來，在演唱作品時既要做到自如地掌握技巧又能充分地表現(xiàn)情感才能夠更好地來展示作品的藝術(shù)魅力。

參考文獻：

[1]易林芳.民族聲樂演唱中的演唱技巧與情感表達[J].戲劇之家，2021（08）：63-64.

[2]陳光芬.聲樂演唱中的情感表達與演唱技巧[J].藝術(shù)大觀，2021（03）：17-18.

[3]張瑋琦.民族聲樂演唱中的情感表達[J].藝術(shù)大觀，2021（03）：21-22.

[4]謝曉芝.聲樂演唱中的情感表達與演唱技巧探討[J].黃河之聲，2020（24）：69-71.

[5]劉樂.聲樂演唱中的情感表達[J].東方藝術(shù)，2020（06）：152-154.

作者簡介：王樹玲（1982-），女，甘肅古浪人，本科，副研究館員，從事聲樂、鋼琴教學研究。