吳竟誠(chéng)

（清華大學(xué) 美術(shù)學(xué)院,北京100084）

一、當(dāng)代漆藝創(chuàng)新背景

（一） 當(dāng)代漆藝概述

在當(dāng)代藝術(shù)的背景下，有著八千年悠久歷史的漆藝順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展不斷進(jìn)行著當(dāng)代性的轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新，從古代的實(shí)用器發(fā)展成現(xiàn)代具有高附加值的工藝品、藝術(shù)品。當(dāng)代漆藝是漆藝家們使用漆材料和漆藝技法去表現(xiàn)自已的藝術(shù)觀念的創(chuàng)作活動(dòng)，主要類型包含漆畫、漆器與漆立體。

當(dāng)代漆藝的創(chuàng)作是基于傳統(tǒng)漆工藝的技法與圖示，融入了當(dāng)代藝術(shù)中的觀念、材料、形式、創(chuàng)作手段等進(jìn)行的創(chuàng)作，與傳統(tǒng)漆藝有著鮮明的區(qū)別。當(dāng)代漆藝在堅(jiān)守大漆語(yǔ)言的同時(shí)進(jìn)行著符合當(dāng)代性的創(chuàng)新，發(fā)展除形式創(chuàng)新外的新材料、新工藝、新理念的綜合創(chuàng)新。大漆對(duì)各種材料的包容性強(qiáng)，在當(dāng)代藝術(shù)的背景下具有很大的創(chuàng)新空間。創(chuàng)新是時(shí)代發(fā)展的需要，只有勇于探索新材料的應(yīng)用、拓展新工藝的表現(xiàn)，當(dāng)代漆藝才能在新時(shí)代中煥發(fā)時(shí)代生機(jī)。

（二） 現(xiàn)代社會(huì)對(duì)漆藝的影響

當(dāng)代藝術(shù)是在現(xiàn)代化背景下出現(xiàn)的，與工業(yè)化、商品化密不可分，深深地滲透到如今的商業(yè)社會(huì)當(dāng)中，隨著人們生活質(zhì)量的提高，開始走進(jìn)普通大眾的生活。現(xiàn)代社會(huì)是消費(fèi)的社會(huì)，商品的文化性與文化的商品性都成為了消費(fèi)文化時(shí)代的重要特征。[1]具有消費(fèi)文化屬性的當(dāng)代藝術(shù)不可避免地走上了消費(fèi)的道路，以受眾為中心的流行文化傳播著消費(fèi)文化，影響著當(dāng)代藝術(shù)的消費(fèi)市場(chǎng)。

當(dāng)代藝術(shù)作品以爆發(fā)的方式涌入人們眼簾，客觀上也對(duì)作品形式的更新迭換提出了更高的要求。人們追求商品創(chuàng)新的即時(shí)性與商品的豐富性，需要表現(xiàn)形式更加新穎、價(jià)格更加低廉的產(chǎn)品。然而傳統(tǒng)手工藝形態(tài)生產(chǎn)下的漆藝制品，受繁瑣的工藝與傳統(tǒng)的材料限制，制作的時(shí)間與材料成本較高，導(dǎo)致商品價(jià)格較高，商品市場(chǎng)與用戶群體規(guī)模較小，不利于漆藝的傳播、推廣與銷售。傳統(tǒng)漆藝與當(dāng)代藝術(shù)的沖突，實(shí)際上是傳統(tǒng)手工藝的精細(xì)化制作與追求效率的商業(yè)化、工業(yè)化生產(chǎn)之間的沖突。當(dāng)代漆藝需要有更加便宜的價(jià)格、高效的生產(chǎn)效率、豐富的產(chǎn)品樣式走進(jìn)大眾生活，推廣漆藝的發(fā)展，使漆藝產(chǎn)品更加富有競(jìng)爭(zhēng)力。

（三）當(dāng)代漆藝中材料創(chuàng)新應(yīng)用的重要性

當(dāng)代社會(huì)中漆藝的實(shí)際應(yīng)用脫離實(shí)用場(chǎng)景而遠(yuǎn)離大眾，昂貴的漆器導(dǎo)致使用者較少，而漆畫與漆立體多以純藝術(shù)品的形式出現(xiàn)，品類較為小眾，在當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)中的份額微乎其微。傳統(tǒng)的工藝因素、材料因素與社會(huì)現(xiàn)實(shí)因素在很大程度上阻礙了當(dāng)代漆藝的發(fā)展。因此我們需要找到阻礙當(dāng)代漆藝發(fā)展的內(nèi)在因素，通過(guò)創(chuàng)新解決傳統(tǒng)漆藝中存在的問(wèn)題，找到合適的當(dāng)代性轉(zhuǎn)化途徑。

當(dāng)代對(duì)于漆藝的發(fā)展既是挑戰(zhàn)也是機(jī)遇，它迫使漆藝行業(yè)對(duì)自身的發(fā)展轉(zhuǎn)型進(jìn)行思考。通過(guò)新材料的實(shí)驗(yàn)與應(yīng)用提高漆藝的制作效率與降低制作成本，才能促進(jìn)漆藝的創(chuàng)新發(fā)展。新材料的應(yīng)用有利于當(dāng)代漆藝創(chuàng)新思維、創(chuàng)新技法、創(chuàng)新傳播途徑。使用成本低、制作快捷、采購(gòu)便利、具有新的視覺(jué)樣式的工業(yè)材料進(jìn)行漆藝創(chuàng)作成為當(dāng)代漆藝創(chuàng)新的重要途徑。

提高漆藝制作效率的重要途徑有兩種，優(yōu)化生產(chǎn)方式與使用新材料。在優(yōu)化生產(chǎn)方式上，由于市場(chǎng)需求量較小，進(jìn)行工業(yè)化生產(chǎn)成本較高，大漆材料標(biāo)準(zhǔn)化較為困難，難以形成規(guī)?；墓I(yè)生產(chǎn)。創(chuàng)新材料的使用，提高生產(chǎn)效率、降低材料成本，在目前漆藝市場(chǎng)還未成熟、制漆技術(shù)還未突破的當(dāng)下，是提高漆藝生產(chǎn)效率的最佳途徑。在消費(fèi)文化的背景下，人們對(duì)傳統(tǒng)漆器的耐久性需求較小，對(duì)于價(jià)格更低廉，視覺(jué)更新穎的藝術(shù)品商品需求增加，因此使用工業(yè)化材料進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)化制作，提供品質(zhì)穩(wěn)定、成本較低等產(chǎn)品成為當(dāng)代漆藝創(chuàng)新的突破點(diǎn)。

漆藝的當(dāng)代性來(lái)源于兩個(gè)方面，一是創(chuàng)作觀念的革新，二是材料語(yǔ)言的創(chuàng)新。[2]觀念的革新是當(dāng)代藝術(shù)的重要要求，當(dāng)代藝術(shù)的本質(zhì)就是觀念藝術(shù)，是藝術(shù)家自我觀念的表達(dá)，也是對(duì)材料態(tài)度的認(rèn)識(shí)。材料是物質(zhì)實(shí)在向精神象征的轉(zhuǎn)換，材料本身在作品中就有其獨(dú)特的表現(xiàn)形式，是其本體語(yǔ)言的表達(dá)，也是藝術(shù)家思想精神與自我形式語(yǔ)言表達(dá)的媒介，因此材料的創(chuàng)新有著更為多元的意義。

二、漆藝材料的發(fā)展與創(chuàng)新

（一）漆藝基材的發(fā)展

當(dāng)代漆藝的材料使用進(jìn)入了一個(gè)真正多樣化和綜合化的階段，材料在漆藝作品中的主體性不斷得到提高，各種新材料被嘗試使用，漆工藝也日趨多樣。[3]在創(chuàng)作實(shí)踐中，材料的綜合運(yùn)用與創(chuàng)新不僅提高了創(chuàng)作語(yǔ)言的豐富性，也展現(xiàn)了時(shí)代的藝術(shù)語(yǔ)言。

新材料在每個(gè)時(shí)期都不斷推動(dòng)著漆藝的進(jìn)步，現(xiàn)在的傳統(tǒng)漆藝，都是源自每個(gè)時(shí)代材料與工藝創(chuàng)新的精華，體現(xiàn)出特定歷史時(shí)期的變革與創(chuàng)新。漆器胎體的發(fā)展從 8 000 年前河姆渡遺址髹漆的木制品開始，發(fā)展出木胎、竹胎、皮胎、陶胎、夾纻胎等漆器，使漆器的制胎效率與質(zhì)量不斷提高。進(jìn)入現(xiàn)代，金屬、玻璃鋼、聚苯乙烯泡沫、亞克力、樹脂等材料逐漸進(jìn)入漆器的生產(chǎn)，3D 打印、高溫烤漆、激光切割、發(fā)泡成型等技術(shù)出現(xiàn)并進(jìn)入漆藝的應(yīng)用，提高了漆器制作的效率、降低了制作成本。對(duì)新的造型形式、新的視覺(jué)語(yǔ)言、新的使用途徑的探索，促進(jìn)了漆器的發(fā)展。

當(dāng)代漆藝的發(fā)展需要實(shí)驗(yàn)式的創(chuàng)新。每個(gè)時(shí)代在其特定的生產(chǎn)力條件下，都有屬于本時(shí)代的材料創(chuàng)新。材料創(chuàng)新是時(shí)代科技的體現(xiàn)，科技進(jìn)步引領(lǐng)著時(shí)代的進(jìn)步，時(shí)代進(jìn)步推動(dòng)著藝術(shù)的發(fā)展，影響藝術(shù)的技術(shù)創(chuàng)新。漆藝的發(fā)展進(jìn)步也是隨著入漆材料拓展與工藝創(chuàng)新的發(fā)展而不斷發(fā)展。

（二）漆藝材料應(yīng)用的創(chuàng)新發(fā)展方向

當(dāng)下新材料的應(yīng)用需圍繞解決漆藝目前所存在的不足而進(jìn)行。就漆材料本身而言，天然大漆材料具有不透明、易氧化、白度較低、干燥速度不穩(wěn)定等特點(diǎn)，因此在通透性表現(xiàn)、色彩明度等方面具有局限性，且不同原料產(chǎn)區(qū)的漆材料品質(zhì)差異較大，導(dǎo)致干燥結(jié)膜速度不同、氧化變色程度不同、肌理效果不同等。圍繞這些方面，漆工藝材料有著很大的創(chuàng)新空間。

以漆材料創(chuàng)新為例，易氧化的特性讓“醬色”成為大漆的主體顏色，使大漆色彩較為暗淡。為提高漆藝色彩的明度，漆藝家們嘗試使用種類豐富、色澤鮮艷的化學(xué)合成漆和合成大漆進(jìn)入漆藝的制作中，它們價(jià)格便宜、干燥快、無(wú)過(guò)敏現(xiàn)象，一度受到漆藝家們的歡迎。陳恩深教授創(chuàng)作的聚氨酯漆畫作品《四月漫步》曾獲得全國(guó)美術(shù)作品展覽銀獎(jiǎng)，見圖1，體現(xiàn)了化學(xué)漆的藝術(shù)表達(dá)力。但隨著對(duì)大漆本體語(yǔ)言特質(zhì)的重新重視，以及對(duì)健康與環(huán)保的關(guān)注，化學(xué)漆在漆藝中的運(yùn)用逐漸減少，人們回歸推崇以天然大漆為主要原料的漆藝作品。雖然漆材料的創(chuàng)新是艱難的，但可以通過(guò)其它入漆材料的創(chuàng)新，幫助作品突破漆材料不足的限制。在未來(lái)隨著入漆材料的創(chuàng)新, 漆藝的創(chuàng)新發(fā)展還是具有一定的空間。

時(shí)代是藝術(shù)的土壤，未來(lái)的藝術(shù)是與科技緊密聯(lián)系在一起的，新材料、新技術(shù)必然會(huì)影響漆藝的發(fā)展。當(dāng)代漆藝中對(duì)于新材料的研究不僅是為了突破大漆的短板，也是對(duì)新材料材料美學(xué)的研究。在新材料中，亞克力材料在當(dāng)代藝術(shù)的表現(xiàn)中具有代表性，其透明的質(zhì)感讓亞克力材料具有豐富的表現(xiàn)形式，在裝置藝術(shù)、公共藝術(shù)、雕塑、綜合材料等藝術(shù)中被大量使用。通過(guò)亞克力等新材料在漆藝作品中的應(yīng)用，可以探索漆藝未來(lái)表現(xiàn)形態(tài)的可能性。

每個(gè)時(shí)代的材料創(chuàng)新都推動(dòng)著藝術(shù)的發(fā)展，經(jīng)過(guò)了時(shí)間的檢驗(yàn)，創(chuàng)新也將成為傳統(tǒng)，藝術(shù)就是在這“傳統(tǒng)”和“創(chuàng)新”的不斷更替中生生不息，煥發(fā)著永不衰竭的生命力。在當(dāng)代漆藝的創(chuàng)新中我們需要主動(dòng)嘗試與接納新材料，在實(shí)驗(yàn)中探尋新材料的可能性。

三、亞克力材料在漆藝中的多維應(yīng)用

清代畫家石濤提出“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的觀點(diǎn)，藝術(shù)風(fēng)格隨著時(shí)代的發(fā)展不斷進(jìn)行創(chuàng)新，當(dāng)代漆藝隨著當(dāng)代藝術(shù)不斷發(fā)展。入漆材料的創(chuàng)新能使漆藝的制作成本降低、成型效率提高、藝術(shù)表現(xiàn)力拓展。除了如今主流的入漆材料之外，亞克力材料在當(dāng)代漆藝中作為新材料逐漸被嘗試使用，亞克力材料的透明通透質(zhì)感、快速成型效率以及材料成本較低等特點(diǎn)在當(dāng)代漆藝中有著獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，透明的視覺(jué)效果為漆藝提供了新的視覺(jué)因素，在一定程度上彌補(bǔ)了大漆材料透明性上的缺陷，其熱塑性提高了漆立體的成型效率，提供新的藝術(shù)表達(dá)效果。但在漆藝中對(duì)亞克力材料的研究較少，研究亞克力材料在當(dāng)代漆藝中的應(yīng)用，對(duì)推動(dòng)當(dāng)代漆藝的發(fā)展有著重要意義。

（一）亞克力材料的簡(jiǎn)介

亞克力是一種塑料，主要原料是石油，是一種有著優(yōu)異性能的熱塑性合成聚合物。二戰(zhàn)后亞克力材料進(jìn)入人們的生活，被廣泛地應(yīng)用在家具、建筑、工藝品等產(chǎn)業(yè)中。亞克力材料的獨(dú)特特性使得其在當(dāng)代漆藝的制作中有著獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。

1.透明性好、質(zhì)地較輕

亞克力材料與玻璃有相同的視覺(jué)效果，但其材質(zhì)輕盈，密度約為普通玻璃的一半，強(qiáng)度、抗拉伸與抗沖擊的能力大幅優(yōu)于普通玻璃，和玻璃有相近的透光率與透明度，利用這種透明性在漆藝的創(chuàng)作中可以創(chuàng)造更好的視覺(jué)效果，輕盈堅(jiān)硬的材質(zhì)又使其具有良好的耐用性。

2.性質(zhì)穩(wěn)定

作為一種有機(jī)化學(xué)材料，亞克力材料物理與化學(xué)性能穩(wěn)定，具有較強(qiáng)的耐腐蝕性。在一般條件下化學(xué)性質(zhì)穩(wěn)定，且具有良好的耐高溫性能，在80℃以下的大環(huán)境中仍能保持良好的質(zhì)量穩(wěn)定性，輕易不會(huì)變形。亞克力材料耐候性佳、抗開裂性能優(yōu)良，因此亞克力漆藝制品可以廣泛使用于各種場(chǎng)景，運(yùn)用面廣泛。

3.易于加工

亞克力材料在物理加工上可以分為冷加工與熱加工。亞克力耐沖擊又可打磨、拋光、粘合，因此冷加工可以通過(guò)鉆頭打磨、激光雕刻進(jìn)行，無(wú)論是手工還是機(jī)械都易于操作。在一定溫度控制下，亞克力材料變得柔軟具有彈性，通過(guò)外力塑形能夠?qū)⑵桨宓膩喛肆λ茉斐筛鞣N理想形狀，待冷卻后便可定型。在化學(xué)加工上，可以使用有機(jī)溶劑對(duì)其進(jìn)行溶解腐蝕。[4]

4.材料選擇多樣

當(dāng)代漆藝中較多使用亞克力板材，分為澆筑板與擠出板兩種類型。澆筑板價(jià)格較高，板材分子量較高，具有優(yōu)異的強(qiáng)度以及抗化學(xué)品性能，可以小批量加工定制，在熱加工中收縮程度較小，不易開裂。擠出板價(jià)格較低，板材分子量較低，機(jī)械性能稍弱，受熱收縮程度較大，容易開裂。因此在當(dāng)代漆藝中多使用亞克力澆筑板，其成型效果較好、收縮小、耐腐蝕，適合熱加工。

（二）亞克力材料的性能及加工工藝

1.亞克力材料的熱塑性能

亞克力是一種熱塑性材料，在一定的溫度條件下材料能夠軟化或熔融成任意形狀，在冷卻之后形狀不發(fā)生改變，這種狀態(tài)可多次反復(fù)而始終具有可塑性。其耐熱性能不突出，但熱塑性能十分優(yōu)良。在一般條件下，熱變形溫度約在96℃（1.18MPa），熱軟化溫度約在104℃，但連續(xù)使用溫度卻可以隨著工作條件的不同在65～95℃之間改變，流動(dòng)溫度約為160℃，熱分解溫度高于270℃，有較寬的熱加工溫度范圍。

亞克力材料的熱軟化溫度受到材料品質(zhì)與加工環(huán)境的影響，在實(shí)際操作中超過(guò)90℃就可以對(duì)亞克力材料進(jìn)行形變處理。加熱后的亞克力材料具有優(yōu)良的穩(wěn)定性與可塑性，可以隨意改變?cè)煨颓也粫?huì)改變其通透性，在一定溫度范圍內(nèi)反復(fù)加熱也可保持材料不被損耗或破壞，待冷卻后亞克力材料的硬度、色彩也不會(huì)因加熱而變化。根據(jù)制品的大小與加工條件可使用熱風(fēng)槍、火槍、烘箱等加熱工具對(duì)亞克力材料進(jìn)行加工。亞克力材料在常溫下無(wú)毒，其熔點(diǎn)為140℃，燃點(diǎn)為220℃, 在不完全燃燒時(shí)會(huì)產(chǎn)生具有毒性的一氧化碳，在高溫燃燒時(shí)會(huì)產(chǎn)生有害的揮發(fā)性有機(jī)物，因此加工環(huán)境需通風(fēng)良好。

熱加工時(shí)亞克力材料會(huì)因?yàn)檫^(guò)度加熱膨脹，使分子間產(chǎn)生空隙，滲入氣體產(chǎn)生氣泡，損壞材料的通透性。為保證亞克力材料外觀的穩(wěn)定性，在加熱的過(guò)程中要注意對(duì)溫度進(jìn)行控制，時(shí)刻關(guān)注亞克力材料的軟化情況。熱加工時(shí)常使用強(qiáng)度高的亞克力澆筑板，在急速降溫凝固時(shí)不易開裂，因此可以使用冷水使材料快速降溫定型，也可以使用熱風(fēng)槍等定溫加熱工具讓材料處于軟化變形的邊界，不斷對(duì)材料造型進(jìn)行調(diào)整塑造。

2.亞克力熱加工處理工藝

（1）自由塑造

自由塑造是將亞克力材料加熱軟化，使用工具對(duì)材料進(jìn)行變形處理，在加工中進(jìn)行局部加熱，待其軟化后使用工具進(jìn)行塑造，加工完成后降溫便可定型。自由塑造操作的空間較大且方便快捷，可依照需求隨時(shí)調(diào)整，滿足較為復(fù)雜的加工需求，適合漆器的制作。但成品的效果與細(xì)節(jié)精準(zhǔn)度需靠加工者自身把控，批量的生產(chǎn)制作較為困難，見圖2。

圖2 亞克力自由塑造

（2）模具成型

熱加工模具成型有兩種主要方式，一種是注塑，它可以實(shí)現(xiàn)難度較高的立體設(shè)計(jì)的需求，需定制鋼模，工藝成本較高、實(shí)現(xiàn)難度較大，適合大批量標(biāo)準(zhǔn)化商業(yè)生產(chǎn)，需要在工廠進(jìn)行操作。另一種是在模具上熱加工軟化擠壓成型，可選用石膏或金屬模具，但由于亞克力材料軟化后流動(dòng)性較差，使得細(xì)節(jié)表現(xiàn)能力較差，二次加熱塑形易產(chǎn)生形變，可結(jié)合自由塑造進(jìn)行塑形，見圖3。

圖3 亞克力模具成型

3.亞克力切割雕刻工藝

切割雕刻是亞克力材料主要的加工方式之一，根據(jù)其耐沖擊又可打磨、拋光、粘合的屬性，可以利用數(shù)控鉆頭、激光來(lái)進(jìn)行切割與雕刻。在手工制作上，可以使用切割機(jī)、鉆孔機(jī)、打磨機(jī)等對(duì)亞克力材料進(jìn)行手工切割、雕刻、打磨，但在制作過(guò)程中需注意對(duì)無(wú)需加工處進(jìn)行保護(hù)，防止材料受刮損。

4.亞克力膠水粘合

亞克力材料的分子密度較大并且表面光滑，一般的粘合劑難以粘連牢固，膠水易泛白影響其通透性。為了保證材料的完整與通透性，可選用專門的亞克力膠水進(jìn)行粘合，固化時(shí)需借助紫外線，避免直接吹風(fēng)，防止粘合劑的快速揮發(fā)而發(fā)白影響美觀。為避免白化現(xiàn)象可以使用403 膠，其粘合牢固但在粘合時(shí)間上需要5～10 分鐘。日常常用的502 膠在粘合速度上較快，但是容易留下膠痕，泛白現(xiàn)象嚴(yán)重，需要控制好使用劑量。[5]在加工中要根據(jù)需求合理選擇粘合劑進(jìn)行制作。

5.亞克力與大漆的結(jié)合工藝

亞克力材料與大漆結(jié)合的穩(wěn)定性是漆藝家們關(guān)注的重點(diǎn)。漆藝家們對(duì)于新材料進(jìn)入漆藝材料的態(tài)度往往是較為謹(jǐn)慎的。大漆需附著在表面粗糙的物體上，否則干燥后的漆膜容易脫落。亞克力板材表面光滑，為了使大漆和亞克力材料較好地結(jié)合，在髹漆前需要進(jìn)行胎體表面粗糙化處理，增加大漆的附著面積以增強(qiáng)二者的結(jié)合強(qiáng)度，見圖4。根據(jù)需要可使用砂紙打磨、噴砂、熱加工制作粗糙肌理等方式進(jìn)行加工。在髹漆時(shí)可薄涂一層較稀的大漆作為底漆，加強(qiáng)上層漆在亞克力材料上的附著。在實(shí)踐中亞克力材料與大漆結(jié)合度較好，髹漆過(guò)程也較為方便可控，見圖5。亞克力材料性質(zhì)穩(wěn)定、堅(jiān)硬，大漆干燥后收縮導(dǎo)致胎體變形的問(wèn)題在亞克力材料中影響較小。因此亞克力可以作為一種良好的入漆材料，在未來(lái)的探索中具有較大潛力。

圖4 亞克力材料表面粗糙處理

圖5 亞克力材料與大漆結(jié)合

（三）亞克力材料與當(dāng)代漆藝的結(jié)合形式

亞克力材料強(qiáng)度高、易加工、性質(zhì)穩(wěn)定，可以使用多樣的工藝進(jìn)行創(chuàng)作。在創(chuàng)作中既可以作為一種材料在作品表面呈現(xiàn)，也可以作為胎體包裹在漆器內(nèi)部，根據(jù)作品需要可以創(chuàng)造出多樣的表現(xiàn)形式。

在漆畫創(chuàng)作中亞克力材料可以作為漆畫的基材，能直接在畫基上髹漆，或是進(jìn)行熱加工肌理制作。亞克力材料在熱加工時(shí)可以熱融其它亞克力材料豐富肌理，也可以鑲嵌耐熱材料，或是印制其它肌理效果。在熱加工中由于受熱不均使得材料內(nèi)部應(yīng)力較大，導(dǎo)致整體產(chǎn)生形變，可以在髹漆前整體加熱后利用重物壓平，使畫基恢復(fù)平整。還可以對(duì)亞克力材料進(jìn)行打磨、鑿刻制作肌理。髹漆的過(guò)程中，可將不同材料如纖維、螺鈿等進(jìn)行結(jié)合，也可控制漆層的薄厚程度，利用板材的透明性呈現(xiàn)出不同的色彩視覺(jué)效果。在展陳方式上，以亞克力板作為基材的漆畫具有更多的展陳方式與效果，亞克力的透明質(zhì)感使其在展陳中可以與LED 光源進(jìn)行結(jié)合，見圖6，也能使作品從正反面同時(shí)進(jìn)行展示，從不同的角度欣賞大漆的材質(zhì)美，豐富表現(xiàn)效果，見圖7、圖8。亞克力板材作為漆畫基材，拓展了漆畫的基材范圍，創(chuàng)新了工藝方式與材料的運(yùn)用，在視覺(jué)上具有當(dāng)代感，為漆畫提供全新的畫面語(yǔ)言。

圖6 林棟的亞克力漆裝置《邊界線MYC》

圖7 吳竟誠(chéng)的亞克力漆畫《向》正面效果

圖8 吳竟誠(chéng)的亞克力漆畫《向》反面效果

在漆器與漆立體的制作中，亞克力材料常作為胎體，見圖9、圖10，其優(yōu)點(diǎn)是能使用熱加工成型工藝，成型快且在創(chuàng)作時(shí)具有較高的自由度，便于對(duì)造型進(jìn)行調(diào)整。常選取1-2mm 厚度較薄的亞克力板進(jìn)行制作，由于其受熱快加工較為便利，可以使用加熱工具直接成型，或是使用模具擠壓翻制成型。在表現(xiàn)中，可將亞克力材料外露表現(xiàn)其透明質(zhì)感，或是作為胎體封固在漆器內(nèi)。根據(jù)亞克力透明的材料屬性，可進(jìn)行多元的藝術(shù)化設(shè)計(jì)，增加視覺(jué)感染力、拓展漆器的使用空間，如燈具、飾品、裝置等的設(shè)計(jì)制作見圖11、圖12。

圖9 鄭佳辰的漆立體《箜》

圖10 賈善國(guó)的漆立體《庚子印記》

圖11 鄭杰的漆藝燈具《晦影韜光》

圖12 亞克力胎大漆胸針

由于亞克力材質(zhì)較輕，漆器成品只比脫胎漆器稍重，加工運(yùn)輸便利。根據(jù)需求選取工藝方式，能大大提高漆器的生產(chǎn)效率，降低制作成本。亞克力在漆器制作中工藝簡(jiǎn)單、技術(shù)成熟、價(jià)格較低，非常適合商業(yè)產(chǎn)品制作。在消費(fèi)文化盛行的當(dāng)下，人們對(duì)產(chǎn)品的耐久性要求較低，但需要更多的樣式、更便宜的產(chǎn)品以供選擇，款式的豐富性和便宜的價(jià)格是人們關(guān)注的重點(diǎn)。亞克力的使用提高了生產(chǎn)效率，降低了制作成本，拓展了新的視覺(jué)元素，其特殊的質(zhì)感與富有傳統(tǒng)文化屬性的漆器相結(jié)合，富有競(jìng)爭(zhēng)力。

在當(dāng)代漆藝中，大漆是主要元素，在新材料的探索中需要重視對(duì)漆材料的表現(xiàn)運(yùn)用。如何讓漆材料在與亞克力材料的結(jié)合中更好地體現(xiàn)漆材料的特點(diǎn)是關(guān)鍵，在兩者的結(jié)合中需要思考如何體現(xiàn)作品的藝術(shù)性與思想性、思考如何表現(xiàn)當(dāng)代漆藝的魅力，這樣才能有益于當(dāng)代漆藝的發(fā)展。

（四）當(dāng)代漆藝中應(yīng)用亞克力材料的優(yōu)缺點(diǎn)

1.當(dāng)代漆藝中亞克力材料的優(yōu)點(diǎn)

亞克力材料目前在當(dāng)代漆藝中的使用較少，主要原因是漆藝家群體對(duì)亞克力材料的了解不夠。漆藝家們需要在對(duì)材料了解的基礎(chǔ)上進(jìn)行開發(fā)研究。亞克力材料不止具有材質(zhì)審美的多樣性，從加工工藝、材質(zhì)特性、成本控制等方面都有很大的創(chuàng)作實(shí)踐空間。

（1）加工工藝

亞克力材料可以通過(guò)熱加工快速便捷地直接塑形，大幅提高制作效率、節(jié)省材料成本，解決漆藝中立體造型成型難、工序復(fù)雜、成本較高的問(wèn)題。制作上可以進(jìn)行模具翻制成型，也可以自由塑造。與當(dāng)今流行的3D 打印成型相比，3D 打印制作更加快速，細(xì)節(jié)更加精準(zhǔn)，但在前期建模中較費(fèi)時(shí)。亞克力熱加工的精細(xì)度不如3D 打印，但可以根據(jù)效果的需要隨時(shí)調(diào)整造型，二者在精細(xì)度與自由度上可以互補(bǔ)。

（2）材質(zhì)特性

亞克力材料透明、材質(zhì)輕、強(qiáng)度高、不易碎、不易被腐蝕，在加工便利性與保存運(yùn)輸上具有優(yōu)勢(shì)。其透明質(zhì)感豐富了作品視覺(jué)體驗(yàn)，也賦予作品更多的當(dāng)代性表現(xiàn)。亞克力材料材質(zhì)輕，使得其制成的漆器類似于輕盈的脫胎漆器。強(qiáng)度高、不易碎、耐稀釋劑腐蝕、耐打磨的特性使得亞克力可以適應(yīng)傳統(tǒng)漆工藝制作的條件。

（3）成本控制

在成本方面，亞克力材料的價(jià)格適中，價(jià)格按照尺寸定制收費(fèi)。多以板材的形式出售，以長(zhǎng)寬為80cm×80cm 的板材為例，厚度為1mm 的亞克力板價(jià)格為70 元，厚度為10mm 的亞克力板價(jià)格為280 元，同等大小的木質(zhì)漆板與蜂窩鋁板的價(jià)格為220 元。亞克力板材與其他板材的價(jià)格近似，其價(jià)格隨著尺寸增加而增加，成本上具有較大的選擇空間。在漆器制作中，可以使用1-2mm 厚的小尺寸亞克力板材，價(jià)格相對(duì)較便宜，受熱快更適合塑形?？梢詫⒉煌瑏喛肆νㄟ^(guò)熱加進(jìn)行融合，也可以使用膠水粘合節(jié)約亞克力材料的使用。亞克力材料的優(yōu)勢(shì)是成型速度快，綜合考慮時(shí)間與人力成本，其在漆藝制作中具有競(jìng)爭(zhēng)力。

2.當(dāng)代漆藝中亞克力材料的不足

亞克力材料的材料特質(zhì)使其在當(dāng)代漆藝中有著良好的應(yīng)用場(chǎng)景，但在制作的過(guò)程中，一些材料性質(zhì)也會(huì)產(chǎn)生負(fù)面作用，在工藝設(shè)計(jì)中需要注意規(guī)避。使用新材料需要對(duì)其有全方位的認(rèn)識(shí)，在了解的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作，才能更好地開發(fā)材料的使用方式。

（1）造型把控難、細(xì)節(jié)呈現(xiàn)力弱

亞克力材料對(duì)于具體的造型較難把控，細(xì)節(jié)呈現(xiàn)能力較弱。需要使用精細(xì)度較高的模具加熱擠壓成型或是激光雕刻進(jìn)行切割以提高制品的精細(xì)度，但由于材料軟化流動(dòng)性較差，模具成型無(wú)法達(dá)到3D 打印的精度，且激光雕刻對(duì)于加工物體的尺寸有限制。亞克力材料的熱成型工藝適合直接塑造抽象的漆器造型，因此在快速成型時(shí)需要根據(jù)需求選擇不同的工藝進(jìn)行制作。

（2）受熱易收縮變形

亞克力材料冷熱膨脹系數(shù)大，受熱后內(nèi)部產(chǎn)生應(yīng)力易收縮，因此在加工中應(yīng)考慮溫度變化預(yù)留伸縮空間。在加熱過(guò)程中需均勻受熱，溫度不宜過(guò)高避免氣泡的產(chǎn)生。在熱加工中需選用亞克力澆筑板，其強(qiáng)度與抗化學(xué)品性能較好，在熱加工中收縮程度較小，不易開裂。若亞克力板材在熱加工中變形，可在熱加工制作完成后整體進(jìn)行加熱，利用重物壓制平整。

（3）易被有機(jī)溶液腐蝕

在亞克力表面髹漆時(shí)，需注意稀釋劑的選用。亞克力材料容易受到有機(jī)溶劑的腐蝕溶解，在漆工藝常用的稀釋劑中，亞克力不溶于松節(jié)油、汽油、中性肥皂水等，但酒精在接觸亞克力板時(shí)會(huì)稀釋材料中的增塑劑。

（4）亞克力材料老化

亞克力材料的耐久性與保存時(shí)間是漆藝家們關(guān)注的重要問(wèn)題。亞克力材料表面光滑不耐劃傷與磕碰且易受到紫外線、溫度、濕度、氧氣的影響而老化，但性能優(yōu)良的亞克力可在室外放置8—15 年不老化變色。亞克力的大漆制品需要妥善保存，避免陽(yáng)光直射，紫外線會(huì)使亞克力板老化、發(fā)黃、變脆，也會(huì)使漆膜容易開裂變脆，因此避免陽(yáng)光直射可保護(hù)作品的老化。在制作時(shí)需根據(jù)材料特質(zhì)與需求選擇漆藝的樣式。

大漆與亞克力材料的碰撞結(jié)合，在當(dāng)代漆藝中具有實(shí)驗(yàn)和探索的意義。將亞克力材料應(yīng)用到漆藝中，能極大地拓展當(dāng)代漆藝在造型塑造、肌理表現(xiàn)與展示效果等方面的多形態(tài)、多途徑的新的藝術(shù)語(yǔ)言和表達(dá)樣式的探索。

首先，受當(dāng)代其他藝術(shù)形式的影響，加之亞克力材料易于成型、與大漆可以較好結(jié)合的物理特性，能更好地發(fā)揮漆工藝的優(yōu)勢(shì)，從而帶來(lái)漆藝作品在視覺(jué)、造型上的多樣表現(xiàn)。這可能是它在漆藝中被接受，并廣泛地應(yīng)用在當(dāng)代漆藝作品中一個(gè)重要的因素。其次，傳統(tǒng)漆材料的耐久性與穩(wěn)定性較好，但復(fù)雜的材料工藝在對(duì)漆藝的塑形效率和制作大件作品上卻有些缺憾，而現(xiàn)代的亞克力等新型材料在對(duì)漆藝作品的立體成型上有著天然的優(yōu)勢(shì)，在降低產(chǎn)出成本和提高制作效率上、在批量化生產(chǎn)上都已呈現(xiàn)出它給漆藝作品帶來(lái)的便利和快捷，極大地縮短了漆藝作品的制作時(shí)間。再次，當(dāng)代漆藝需要順應(yīng)時(shí)代與大眾的審美需求，尋找適合自己生存與發(fā)展的空問(wèn)。通過(guò)比較，傳統(tǒng)漆材料用工用時(shí)長(zhǎng)，且價(jià)值昂貴，相對(duì)于當(dāng)代人的價(jià)值觀和生活觀來(lái)說(shuō)，漆藝中使用新材料讓商品價(jià)格便宜、樣式豐富，可能更易于讓大眾去了解與接受漆藝，煥發(fā)新時(shí)代中漆藝的價(jià)值。因此，當(dāng)代漆藝的發(fā)展也是在不斷的求新求變中沉淀推進(jìn)的。

當(dāng)然，中國(guó)的漆藝發(fā)展在近幾年中有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，這既是對(duì)中國(guó)優(yōu)秀的漆文化的傳承，更是對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)和文化的推進(jìn)。當(dāng)代漆藝既借鑒了西方當(dāng)代藝術(shù)的觀點(diǎn)和表現(xiàn)方式，也在學(xué)習(xí)中國(guó)其它的藝術(shù)樣式，汲取與融合其中的藝術(shù)精華，經(jīng)過(guò)多年的努力和演進(jìn)，漆藝逐步成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的一個(gè)重要的樣式。我們相信，只要堅(jiān)持在漆藝中傳承和發(fā)展中國(guó)的藝術(shù)精神，并融合當(dāng)代藝術(shù)的審美追求，堅(jiān)持本民族的文化特色，一定會(huì)講好當(dāng)代漆藝的故事，使古老的漆藝在創(chuàng)新中走向未來(lái)。