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中國的寫實(shí)油畫吸收了歐洲油畫藝術(shù)的精髓，被幾代藝術(shù)家執(zhí)著地探索和創(chuàng)新?；谒囆g(shù)要反映本民族、本土化的特色元素和精神特性，中國寫實(shí)油畫融入了本民族的特色文化，由此便產(chǎn)生了有著濃郁“中國味”的油畫藝術(shù)，我們將其稱為“寫意油畫”。本文著重探討中式油畫中的寫意油畫和寫實(shí)油畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

一、寫實(shí)油畫與寫意油畫概述

油畫藝術(shù)是一種具有高度創(chuàng)造性的藝術(shù)形式，畫家可以通過不同的風(fēng)格進(jìn)行表現(xiàn)，一般來說，油畫藝術(shù)可以分為寫實(shí)和寫意兩種風(fēng)格。

寫實(shí)風(fēng)格的油畫強(qiáng)調(diào)精準(zhǔn)地還原物體形態(tài)、色彩、質(zhì)感、細(xì)節(jié)等，幾乎可以媲美攝影的逼真效果。畫家通過精心罩染和細(xì)節(jié)刻畫，將主題真實(shí)表達(dá)出來，畫面看似靜態(tài)，實(shí)則充滿生命力和活力，給人以沉浸式的感覺。寫實(shí)油畫藝術(shù)作品更多地貼近生活，大部分人體肖像和風(fēng)景畫是畫家對存在的真實(shí)物體進(jìn)行科學(xué)而準(zhǔn)確的描繪，營造出真實(shí)的藝術(shù)感受。

寫意風(fēng)格的油畫則強(qiáng)調(diào)畫家的個(gè)性與情感表達(dá)，畫面更加抽象，很少有真正意義上的寫實(shí)，也可能是在寫實(shí)的基礎(chǔ)上，加入畫家主觀的意識和感受，其表現(xiàn)形式更加多樣，具有強(qiáng)烈的思想內(nèi)涵。

對于同一主題，不同畫家的表現(xiàn)方式和思考重點(diǎn)都不同，這也體現(xiàn)了寫意派和寫實(shí)派的根本區(qū)別。因此，油畫的兩種風(fēng)格都有其獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)，表達(dá)的信息各不相同，各有其適用范圍。當(dāng)然，兩種風(fēng)格也可以結(jié)合使用，畫家可以根據(jù)自己的藝術(shù)理念和表現(xiàn)需要，選擇其中一種風(fēng)格進(jìn)行靈活的表達(dá)。

二、寫意油畫與寫實(shí)油畫的發(fā)展史及其藝術(shù)特點(diǎn)

（一）寫意油畫

中國油畫是中國近現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的重要產(chǎn)物，具有深厚的文化底蘊(yùn)和審美價(jià)值［1］。20 世紀(jì)八九十年代，中國的經(jīng)濟(jì)與文化迅速發(fā)展，中國油畫得到了極大的推廣。在創(chuàng)作上，中國油畫注重環(huán)境、空間的營造，合理布置人物、景物、背景，力求營造獨(dú)特、深刻的情境。其藝術(shù)特點(diǎn)是筆觸講究、造型豐滿、色調(diào)深沉、意境高遠(yuǎn)，追求寧靜淡雅和深邃的意境，具有獨(dú)特的審美價(jià)值。

寫意油畫則是在中國油畫的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的重要的繪畫形式，更加注重筆法和意境，倡導(dǎo)看似輕松、自由、隨意卻又頗有章法的畫風(fēng)。與西方油畫創(chuàng)作對透視關(guān)系極為嚴(yán)苛的要求有所不同，寫意油畫并不注重細(xì)節(jié)的寫實(shí)，而強(qiáng)調(diào)創(chuàng)造特定的情景，給人特定的感受。因此，寫意油畫似有似無、別具韻味的審美傾向給人以與傳統(tǒng)油畫不同的視覺感受。畫家一邊觀察客觀事物，一邊用筆畫對其進(jìn)行描繪，并賦予其特定的思想情感，充分展現(xiàn)了創(chuàng)作者的創(chuàng)作理念，也抒發(fā)了畫家自己的審美和情感體驗(yàn)。分析寫意油畫的創(chuàng)作細(xì)節(jié)可知，其注重運(yùn)用留白的創(chuàng)作手法，充足的留白能給人以充分的想象空間，進(jìn)而使畫作產(chǎn)生一種獨(dú)特的韻味［2］。寫意油畫以傳統(tǒng)山水、花鳥、人物為題材，注重情趣表達(dá)和展現(xiàn)生活，追求一定的詩意。在技法和表現(xiàn)方法上，寫意油畫將中國畫和西方油畫相結(jié)合，更注重事物、空間、色彩和形態(tài)的靈活變化，富有神韻、化繁為簡、意蘊(yùn)深沉、意象朦朧。

在油畫的創(chuàng)作過程中，畫家應(yīng)該將中華文化和西方繪畫結(jié)合起來，創(chuàng)新繪畫內(nèi)容和形式，樹立文化自信。

總體來說，寫意油畫的表現(xiàn)形式以描繪情境為主，追求筆墨的變化，注重象征性和意境的體現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)形態(tài)的摹寫和色彩的運(yùn)用，以描摹為主，強(qiáng)調(diào)筆墨語言的抽象性。畫家運(yùn)用寫意的筆墨，借助濕潤透明的顏料，表現(xiàn)自然景物的生動和靈動。畫中的峰嶺、林木、云霧、水波等，可以通過快速、精準(zhǔn)的筆觸和豐富多樣的墨色描繪出來，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力和豐富的藝術(shù)氣息；寫意油畫強(qiáng)調(diào)筆墨和顏色的結(jié)合，畫家會靈活運(yùn)用濃淡不同的墨色，使畫面呈現(xiàn)豐富的變化。畫家運(yùn)用色彩的明暗對比、色調(diào)的冷暖交替，創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺效果。對于畫中人物的衣著、物體的質(zhì)感以及自然風(fēng)光，畫家通過大膽而豐富的色彩斑塊和明暗對照進(jìn)行呈現(xiàn)，使畫面更加生動。寫意油畫追求形象的象征性而非具象的真實(shí)性。畫家運(yùn)用簡化和夸張的手法，以及相應(yīng)的符號，表達(dá)自己對事物的理解和感悟。畫中物象的形態(tài)和色彩通常具有象征性，給人以無限的啟發(fā)和聯(lián)想。寫意油畫注重創(chuàng)造豐富的情境，可以使人們在畫面中凝思和暢想。畫家通過精心設(shè)計(jì)和布置畫面，創(chuàng)造出一種沉靜和富有節(jié)奏感的情境，使人們在欣賞作品時(shí)能沉浸其中，感受畫家的情感。

（二）寫實(shí)油畫

通過分析油畫的起源和發(fā)展可知，這門起源于歐洲的藝術(shù)，起初便注重寫實(shí)，這是其最為重要的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，后來成為歐洲繪畫的一種傳統(tǒng)［3］。油畫藝術(shù)是從歐洲輾轉(zhuǎn)傳入中國的，中國油畫的寫實(shí)風(fēng)格是受到歐洲寫實(shí)油畫的影響而形成的。20 世紀(jì)初期，受到俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義思潮的影響，我國涌現(xiàn)出大量的俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義油畫作品，為了深入探索油畫藝術(shù)，我國的藝術(shù)家在各種形式的藝術(shù)交流活動中接觸大量的歐洲寫實(shí)油畫，在思想上受到極大的觸動，深刻影響了他們的藝術(shù)創(chuàng)作理念和創(chuàng)作活動，甚至影響了當(dāng)時(shí)我國的整個(gè)藝術(shù)界。

作為一種以呈現(xiàn)客觀形象為主要表達(dá)手法的藝術(shù)形式，寫實(shí)油畫滿足了大眾對真實(shí)事物的追求，使人們深刻地感受生活中的方方面面。此外，寫實(shí)油畫能夠準(zhǔn)確地展現(xiàn)人物、風(fēng)景等對象，能讓人們更加細(xì)致地了解作品的背景信息，有利于提高他們的審美能力。在表達(dá)方式上，寫實(shí)油畫對線條、色彩的運(yùn)用有較高的要求，畫家需要具備卓越的細(xì)節(jié)處理能力。此外，在審美需求上，寫實(shí)油畫可以通過具有視覺沖擊力的畫面引起人們的情感共鳴，傳遞藝術(shù)家對平常生活的另一種解讀。在現(xiàn)代社會，寫實(shí)油畫成為一種獨(dú)特的文化形態(tài)，其具有現(xiàn)實(shí)性，貼近人們的日常生活，不僅能夠吸引大眾參與，還能滿足不同層次人群的審美需求，成為一種廣泛傳播和推廣的藝術(shù)形式。寫實(shí)油畫具有濃郁的中國味道和深厚的中國藝術(shù)精神，其藝術(shù)主張和藝術(shù)追求更具有中國特色。中國油畫藝術(shù)家也將自己的現(xiàn)實(shí)性思考融入油畫創(chuàng)作中，這也是對中國寫實(shí)油畫最本質(zhì)的傳承和創(chuàng)新性的體現(xiàn)。［4］

近年來，寫實(shí)油畫作品不斷參與國內(nèi)和世界各地的藝術(shù)活動，得到了廣泛的關(guān)注和贊譽(yù)。有些著名的寫實(shí)油畫家通過現(xiàn)實(shí)主義手法，表達(dá)了自己對現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)記錄和深刻思考，引起了許多人的共鳴。而寫意油畫卻面臨一些挑戰(zhàn)，雖然寫意油畫能突出畫家濃厚的主觀情感，但是在視覺上卻較難引起人們的共鳴?？偟膩碚f，寫實(shí)油畫和寫意油畫雖然風(fēng)格各異，但是相輔相成、互相促進(jìn)。

三、寫意油畫與寫實(shí)油畫的關(guān)系

（一）寫意油畫衍生于寫實(shí)油畫

寫意油畫生發(fā)于寫實(shí)油畫的土壤。將西方油畫引入中國，既是對中國繪畫風(fēng)格的再塑造，也是西方油畫在中國的本土化，即將油畫創(chuàng)作手法和水墨畫創(chuàng)作手法融合到一起［5］。在這種創(chuàng)作手法下，中國的傳統(tǒng)繪畫手法得到進(jìn)一步發(fā)展。而中國水墨畫注重創(chuàng)造意境和表達(dá)情趣，畫家在融合各種繪畫創(chuàng)作手法時(shí)，要更加注重情感的融入和內(nèi)化，避免出現(xiàn)單一的色彩運(yùn)用，還要適當(dāng)?shù)亟梃b西方油畫創(chuàng)作中畫家對濃烈色彩、厚重肌理的運(yùn)用。

中國繪畫注重借助筆觸傳情達(dá)意，這是一種具有特色的創(chuàng)作手法，在很大程度上影響了西方油畫的創(chuàng)作方法。我國早期的藝術(shù)家在研究西方油畫的創(chuàng)作手法時(shí)，曾呈現(xiàn)出如饑似渴的狀態(tài)，在討論西方油畫藝術(shù)的過程中，他們也交流心切。中華人民共和國成立后，我國與蘇聯(lián)加強(qiáng)各領(lǐng)域合作，蘇聯(lián)的油畫藝術(shù)表現(xiàn)形式和創(chuàng)作形式等對我國油畫藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了較大的影響，我們在研究蘇聯(lián)油畫藝術(shù)的過程中，也接觸了西方繪畫藝術(shù)作品。直到20 世紀(jì)80 年代中期，中國油畫才脫離藝術(shù)發(fā)展窘境。隨著各種西方油畫作品的流入，我國藝術(shù)家的藝術(shù)視野被打開，經(jīng)過融合后創(chuàng)作出來的作品也都體現(xiàn)了鮮明的民族特性，極大地促進(jìn)了中國油畫的民族性發(fā)展［6］。從內(nèi)、外兩個(gè)層面分析油畫的民族性，筆者得出以下觀點(diǎn)：從“內(nèi)”看，油畫的民族性反映著中西方文化內(nèi)涵上的融合，從“外”看，油畫的民族性是中西方繪畫藝術(shù)創(chuàng)作手段的結(jié)合。在當(dāng)代畫家的努力下，中國油畫的民族性得到極大的彰顯，他們給中國油畫的發(fā)展注入了新鮮血液，使油畫的語言和內(nèi)涵都得到進(jìn)一步豐富。最關(guān)鍵的是，油畫的民族性能使民族精神得到充分張揚(yáng)，使民族神韻得到充分凸顯。文化是一個(gè)國家的重要標(biāo)志，我們必須加強(qiáng)對中華民族文化的傳承和發(fā)揚(yáng)。

（二）寫意油畫的藝術(shù)形式發(fā)展依附于寫實(shí)油畫

中國的藝術(shù)家在探討油畫創(chuàng)作時(shí)，會接觸各種各樣的西方油畫，了解各種類型的油畫創(chuàng)作表現(xiàn)手法。其中，既有值得借鑒的精華之物，也有需要摒棄的糟粕之物。部分青年藝術(shù)家對油畫創(chuàng)作的機(jī)制了解不夠，對藝術(shù)創(chuàng)作的理解也不夠深刻，會嘗試用較為簡單的方式融合西方油畫和中國畫的創(chuàng)作手法，即通過重復(fù)地疊加、堆砌顏料和粗暴的元素嫁接等手法進(jìn)行創(chuàng)作，使創(chuàng)作出的作品既沒有中國傳統(tǒng)畫作的神韻，又失去西方傳統(tǒng)油畫的真實(shí)，在很大程度上消耗了人們對中國畫和西方油畫的審美熱情。之所以創(chuàng)作出這種作品，原因在于部分藝術(shù)家對“創(chuàng)新”的執(zhí)念較深，反映到其創(chuàng)作活動中，就是“為了創(chuàng)新而創(chuàng)新”，在這種創(chuàng)作動機(jī)下創(chuàng)作出的作品只能是“曇花一現(xiàn)”，很難獲得更多的創(chuàng)作積累。由此可見，走“創(chuàng)作捷徑”是無法促進(jìn)繪畫藝術(shù)的高效融合和長遠(yuǎn)發(fā)展的。

寫意油畫的發(fā)展不僅需要參考寫實(shí)油畫的創(chuàng)作手法和藝術(shù)表現(xiàn)形式，還要借鑒寫實(shí)油畫的語言。因此，我們必須熟練掌握油畫語言，并且深入了解寫實(shí)油畫與西方傳統(tǒng)繪畫的連接點(diǎn)，汲取其精華之處［7，8］。因此，要充分借鑒西方傳統(tǒng)油畫的優(yōu)秀成果，并與中國特有的審美觀念和哲學(xué)觀相結(jié)合，從而形成新的創(chuàng)作形式。經(jīng)過融合后，畫家創(chuàng)作出的油畫作品更符合中國的環(huán)境。在進(jìn)行創(chuàng)新融合的過程中，我們不能照搬照抄，要尊重中、西方的文化差異，并堅(jiān)定自己的立場。如中華文化中的“似與不似”是中國的藝術(shù)哲學(xué)觀念，“天人合一”的思想也深深根植于國人的心中。因此，畫家要肩負(fù)起發(fā)揚(yáng)中華傳統(tǒng)文化的重任，將獨(dú)特的傳統(tǒng)文化精神融入藝術(shù)創(chuàng)作中，在油畫作品中滲透“東方語言”。畫家在實(shí)際創(chuàng)作中，要始終秉持認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，不能貿(mào)然引進(jìn)新的創(chuàng)作思想，也不能輕率地進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。要先了解寫實(shí)油畫的創(chuàng)作思想，深刻領(lǐng)悟其內(nèi)涵，再詳細(xì)了解其創(chuàng)作方法，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行理論與實(shí)踐的深度結(jié)合。要站在藝術(shù)家的角度看待藝術(shù)，沒有哪一種藝術(shù)形式或藝術(shù)風(fēng)格是一成不變的。從這個(gè)角度思考寫實(shí)油畫藝術(shù)的內(nèi)涵，不同的藝術(shù)家會產(chǎn)生不同的見解。因此，我們要永遠(yuǎn)懷著謙虛的心態(tài)，以嚴(yán)謹(jǐn)求實(shí)的精神去創(chuàng)新寫意油畫的繪畫風(fēng)格。畫家還要積極傳承本民族的傳統(tǒng)文化，并對其進(jìn)行創(chuàng)新，使其與時(shí)代要求結(jié)合起來，符合現(xiàn)代人的審美需求，使中國藝術(shù)與世界接軌。

四、結(jié)束語

20 世紀(jì)初油畫被引入中國，在近百年的發(fā)展歷程中不斷本土化。寫意油畫既具有中國畫的傳統(tǒng)韻味，又極具西方油畫的藝術(shù)特色。要想將中西方藝術(shù)充分融合，必須了解它們的創(chuàng)作理念和創(chuàng)作手法。畫家只有深刻認(rèn)識寫意油畫和寫實(shí)油畫的關(guān)系，并將中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化融入其中，才能真正實(shí)現(xiàn)“中國油畫是中國的”的目標(biāo)。如今，經(jīng)過幾代畫家的不斷探索和創(chuàng)新，我國在油畫創(chuàng)作方面取得了驕人的成績，從而使中國油畫走向更廣闊的天地。