提及“老三戰(zhàn)”電影《南征北戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》和《地道戰(zhàn)》，老一輩影迷無不津津樂道。相比后兩者偏向記錄游擊戰(zhàn)的影片，《南征北戰(zhàn)》更側(cè)重反映運(yùn)動(dòng)戰(zhàn)。它主要講述了解放戰(zhàn)爭(zhēng)初期，在華東戰(zhàn)場(chǎng)敵強(qiáng)我弱的形勢(shì)下，人民軍隊(duì)正確運(yùn)用“集中優(yōu)勢(shì)兵力，各個(gè)殲滅敵人”的軍事戰(zhàn)略思想，消滅敵人取得勝利的故事，堪稱新中國(guó)電影史上第一部具有戰(zhàn)爭(zhēng)史詩韻味的紅色經(jīng)典。

一

《南征北戰(zhàn)》由上海電影制片廠拍攝，1952年影片上映后，立即引發(fā)了萬人空巷的觀看熱潮，一時(shí)間成為人們茶余飯后必談的熱門電影。

影片的前身是話劇《戰(zhàn)線》，描寫了華東戰(zhàn)場(chǎng)萊蕪戰(zhàn)役前后的故事。據(jù)記載，該戰(zhàn)役的指揮員陳毅、粟裕都對(duì)劇本內(nèi)容提出了不少寶貴意見。比如，陳毅將故事脈絡(luò)延伸至從魯南撤退開始到萊蕪戰(zhàn)役勝利，使劇情較前更為凝練具體;粟裕把原先炸掉彌河大橋的戲段調(diào)整為炸掉損失更小的彌河大壩，不僅節(jié)約了資源，還不影響效果呈現(xiàn)等。

不少觀眾對(duì)影片中的戰(zhàn)斗場(chǎng)景歷歷在目：我軍指戰(zhàn)員與敵軍部隊(duì)從大山兩側(cè)同時(shí)搶占摩天嶺主峰，戰(zhàn)況膠著緊張、扣人心弦;我軍步兵和騎兵乘勝追擊，大批被俘敵人相向而行，敵方張軍長(zhǎng)手舉白旗戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地從坦克里鉆出來……重溫一幕幕令人難忘的場(chǎng)景，不難發(fā)現(xiàn)劇組的“較真”勁頭。

為了尋找創(chuàng)作靈感，劇組參加了華東解放軍英模大會(huì)，加深對(duì)劇本時(shí)代背景和人物形象的理解。而后，演員們兵分三路進(jìn)一步體驗(yàn)生活：演老區(qū)群眾的去農(nóng)村與老鄉(xiāng)同吃住;演解放軍的下連隊(duì)當(dāng)兵;演國(guó)民黨將領(lǐng)的去俘虜營(yíng)觀察國(guó)民黨軍官。為達(dá)到逼真的藝術(shù)效果，影片使用的道具大多是剛下戰(zhàn)場(chǎng)的武器裝備，劇組還特意組建特技煙火隊(duì)來創(chuàng)造藝術(shù)氛圍，同時(shí)保證拍攝安全。此外，劇組還遴選原參戰(zhàn)部隊(duì)的士兵當(dāng)群眾演員，所以無論戰(zhàn)術(shù)動(dòng)作，還是戰(zhàn)場(chǎng)陣勢(shì)，都幾乎再現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)場(chǎng)面。

二

一路拍攝，一路收獲，一路感動(dòng)。

1952年春節(jié)剛過，導(dǎo)演組帶領(lǐng)參演部隊(duì)浩浩蕩蕩來到山東青州安營(yíng)扎寨，吸引了不少群眾前來圍觀。大家看到解放軍戰(zhàn)士后，紛紛夾道歡迎，熱情地鼓掌;而看到頭戴鋼盔、穿著皮靴、手持卡賓槍的一行人后，紛紛驚呼：“怎么還有國(guó)民黨軍隊(duì)！”一名老太太拄著拐杖怒斥道：“這些兔崽子怎么又回來了……”導(dǎo)演組趕忙上前解釋，眾人才恍然大悟。

笑話過后，卻讓導(dǎo)演組犯了難，因?yàn)槠醒輫?guó)民黨軍隊(duì)的演員，是剛從朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)回國(guó)休整的志愿軍部隊(duì)，樸素的戰(zhàn)士根本不愿意出演，直至一名營(yíng)長(zhǎng)教育開導(dǎo)“拍電影也是為了揭露國(guó)民黨軍隊(duì)的罪行”之后，大家才逐漸放下思想包袱，主動(dòng)配合演出。

無獨(dú)有偶，還有與真實(shí)歷史和電影情節(jié)高度相似的，是老鄉(xiāng)們的深情厚誼。

為再現(xiàn)解放戰(zhàn)爭(zhēng)中民工踴躍支前的場(chǎng)面，攝制組邀請(qǐng)當(dāng)?shù)乩相l(xiāng)來參演。由于老鄉(xiāng)們散居在各個(gè)村落，導(dǎo)演一度擔(dān)心他們不能按時(shí)到達(dá)拍攝地點(diǎn)。出人意料的是，開拍當(dāng)天時(shí)間還沒到，鄉(xiāng)間小道上便長(zhǎng)龍似的涌動(dòng)著一隊(duì)隊(duì)人馬，有的推著小車，有的抬著擔(dān)架，還有的扛著門板，就連戰(zhàn)爭(zhēng)年代穿的衣服、用的物品也都被帶到了現(xiàn)場(chǎng)。拍攝時(shí)正值初夏，當(dāng)老鄉(xiāng)們聽說要拍冬天的戲時(shí)，馬上幫著劇組把攝影機(jī)取景框內(nèi)出現(xiàn)的樹葉都捋了個(gè)干凈……在場(chǎng)工作人員無不為之深深感動(dòng)。

志愿軍、人民群眾對(duì)人民電影的支持，一如他們對(duì)人民戰(zhàn)爭(zhēng)的支持。這一前所未有的電影創(chuàng)作模式，為中國(guó)電影史留下了波瀾壯闊的戰(zhàn)爭(zhēng)史詩片《南征北戰(zhàn)》。在距今半個(gè)多世紀(jì)的時(shí)光里，《南征北戰(zhàn)》受到廣大觀眾的熱愛，成為幾代人不可磨滅的共同記憶。

三

不少觀眾回想起影片的最后一幕都意猶未盡：“當(dāng)敵人向我們?nèi)孢M(jìn)攻的時(shí)候，如果我們不暫時(shí)地放棄一些地方，大踏步地后退，那我們就不可能有今天大踏步的前進(jìn)！”師長(zhǎng)在戰(zhàn)場(chǎng)上的宣告，喻示著南征北戰(zhàn)的結(jié)束和勝利，也升華了南征北戰(zhàn)的真諦和精髓。

為了烘托中心思想，影片在人物塑造、語言的提煉上作了有益的探索。在表現(xiàn)將軍廟車站爭(zhēng)奪戰(zhàn)的大場(chǎng)面戰(zhàn)斗時(shí)，除了采用分切手法外，也大量地運(yùn)用了移動(dòng)鏡頭，真實(shí)完整地再現(xiàn)了整個(gè)戰(zhàn)斗的激烈情景。一來二去，解放軍指戰(zhàn)員和敵軍將領(lǐng)在決戰(zhàn)中的心理活動(dòng)便得以表現(xiàn)和對(duì)照。

創(chuàng)作設(shè)計(jì)基于史實(shí)，又有所選擇與創(chuàng)造。鳳凰嶺阻擊戰(zhàn)斗，鏡頭交替表現(xiàn)敵我兩軍同時(shí)從南北兩側(cè)上山，自然日光造成“陰陽割昏曉”的效果。同時(shí)，解放軍士兵手握鋼槍，槍口時(shí)時(shí)向前，國(guó)民黨軍士兵用肩扛的姿勢(shì)，槍口常常朝后。戰(zhàn)斗尚未打響，勝負(fù)已可預(yù)判。顯然，主創(chuàng)們不僅僅追求再現(xiàn)歷史的表象，而且充滿創(chuàng)造性地尋找藝術(shù)的形式，呈現(xiàn)歷史的本質(zhì)。

重溫紅色經(jīng)典，我們所得到的不僅僅是一部歷史，更能感悟創(chuàng)作者用心繪就的藍(lán)圖。藍(lán)圖中有現(xiàn)實(shí)主義與現(xiàn)代美學(xué)的探索，有英雄主義與浪漫主義氣質(zhì)的交織，最關(guān)鍵的是對(duì)歷史內(nèi)在邏輯的揭示。

（摘自《學(xué)習(xí)時(shí)報(bào)》呂丁一）