李怡琳，任俊文

（太原師范學(xué)院 山西 晉中 030012）

一、中原笛樂簡述

20 世紀(jì)50 年代左右，竹笛以獨(dú)奏樂器的身份出現(xiàn)在世人眼中。隨著優(yōu)秀的竹笛作品和演奏家不斷涌現(xiàn)，竹笛漸漸形成南北兩派，并且規(guī)模不斷擴(kuò)大。與此同時(shí)，我國中部地區(qū)一個(gè)重要的流派逐漸形成，這就是“中原笛樂”，其開創(chuàng)者為竹笛演奏家孔建華。

“中原”又稱華夏、中州等，指的是洛陽開封一帶的黃河中下游地區(qū)。中原地區(qū)是華夏文明的發(fā)祥地，這片土地孕育了眾多文化?？捉ㄈA的作品中大量地使用了黃河、長江流域的民間音樂元素。其作品《故鄉(xiāng)的回憶》大量使用河南豫劇和曲劇的音樂素材。在中原笛樂發(fā)展過程中，孔建華定居湖北省武漢市并多次進(jìn)行民間采風(fēng)活動，在音樂創(chuàng)作上大膽突破，以湖北等地的民間音樂作為創(chuàng)作素材。

中原笛樂的開創(chuàng)者孔建華先生在黃河岸邊出生，在長江邊上成長。對黃河與長江的深厚感情，影響了這位杰出藝術(shù)家的一生。自入黨以來，他將個(gè)人的一生全部獻(xiàn)給了黨和人民。孔建華在晚年回望過去之時(shí)，參與革命后的人生經(jīng)歷使得他感慨萬千，這些革命經(jīng)歷激起了他的創(chuàng)作靈感，作品《江河情》應(yīng)運(yùn)而生。

二、作品《江河情》分析

（一）結(jié)構(gòu)分析

《江河情》是孔建華先生于1986 年創(chuàng)作的作品，在演奏形式上，曲笛梆笛交替吹奏，既發(fā)揮了曲笛深沉、抒情的功能又表現(xiàn)了梆笛高亢、嘹亮的特點(diǎn)；在音樂素材上，采用湖北民歌和河南曲劇，并將兩者巧妙結(jié)合，使樂曲的形式與內(nèi)容達(dá)到了完美的統(tǒng)一。

《江河情》是復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，分為首部、發(fā)展中部、再現(xiàn)部和尾聲。一般有鋼琴伴奏，本文僅針對竹笛部分進(jìn)行詳細(xì)分析。

1.首部

首部速度為快板，呈現(xiàn)出激烈歡快活潑的氣氛，一共分為三個(gè)樂段，樂段A 樂段A1 及樂段B。

樂段A 多使用附點(diǎn)、弱拍的節(jié)奏進(jìn)行，并將進(jìn)行曲的節(jié)奏速度與附點(diǎn)的節(jié)奏型巧妙結(jié)合，給人以波濤洶涌澎湃，不停前進(jìn)的感受。前16 小節(jié)多使用5125為主干音，這幾個(gè)音的不斷出現(xiàn)猶如車輪一般，推進(jìn)人們的情緒。后21 個(gè)小節(jié)在弱拍位置上進(jìn)行顫音，與后倚音相結(jié)合，展現(xiàn)了中原笛樂的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。結(jié)尾處下行音階與后倚音相互配合，力度由很強(qiáng)逐漸減弱至較弱，為下一樂段的進(jìn)入作鋪墊。樂段A 的速度為快板，音樂旋律圍繞徵音進(jìn)行，整體表現(xiàn)出一種積極的前進(jìn)情緒。

樂段A1 是主題材料以低八度的形式再次出現(xiàn)，并且對其進(jìn)行展開。調(diào)式上以徵調(diào)式開始，接著離調(diào)，轉(zhuǎn)向?qū)m調(diào)式，再轉(zhuǎn)回徵調(diào)式。使用三次上行模進(jìn)，突出這部分的音樂形象“革命步伐”，而后三次新動機(jī)的下行模進(jìn)，連接后一個(gè)樂段的新主題進(jìn)入，承接后續(xù)情感和音樂形象的發(fā)展。

樂段B 第一句為連接句，以1245 這四個(gè)音為主音并使用吐音演奏，增加了激烈奮進(jìn)的情感，與后續(xù)推出抒情形象形成鮮明對比。該樂段以徵調(diào)式為主，以“5”為主干音，呈現(xiàn)出明亮的調(diào)式色彩，在表達(dá)內(nèi)容方面是積極向上的。同時(shí)，該樂段使用廣板的速度，這部分的結(jié)構(gòu)為非方整性的“起承轉(zhuǎn)合”結(jié)構(gòu)，旋律線呈現(xiàn)出波浪起伏，連綿不絕的線條，將抒情歌唱的形象展示出來，并突出音樂形象的歌唱性、抒情性。這部分旋律多使用四度跳進(jìn)，并且音區(qū)跨度大，具有獨(dú)特的湖北民間音樂特點(diǎn)。

作者在創(chuàng)作首部時(shí)增加了很多裝飾音，用來展現(xiàn)河南豫劇色彩。

2.發(fā)展中部

發(fā)展中部以散板進(jìn)入，散板在結(jié)構(gòu)位置上起到了承上啟下的作用，對上承接首部，對下引出發(fā)展中部的慢板部分。調(diào)式上使用首部的主調(diào)徵調(diào)，后轉(zhuǎn)為宮調(diào)式。中部是再現(xiàn)單二部曲式結(jié)構(gòu)，分為樂段C 和樂段D。

樂段C 與鋼琴配合緊密，有一唱一和之勢，體現(xiàn)如泣如訴的情感。樂段C 速度為慢板，由散拍子變?yōu)?/4 拍，調(diào)式上使用宮調(diào)，每個(gè)樂句的結(jié)尾呈依次遞減排列。旋律上十六分音符使用較多，同時(shí)大多為二度三度，偶爾使用跳音，這也是湖北民歌的特點(diǎn)之一。

樂段D 以河南曲劇《卷席筒》為音樂素材。竹笛部分的旋律對《卷席筒》進(jìn)行加花變奏，鋼琴伴奏對《卷席筒》的旋律進(jìn)行發(fā)展。樂句以弱起開始，調(diào)式上為宮調(diào)，旋律上以124 為主干音，且呈現(xiàn)階梯式下行的旋律線條，呈現(xiàn)出深情飽滿的音樂形象。中部的四個(gè)樂句結(jié)束時(shí)結(jié)構(gòu)相同且都以宮音結(jié)束。

3.再現(xiàn)部

再現(xiàn)部為首部的省略再現(xiàn)。節(jié)奏節(jié)拍上，首部為2/4 與3/4 混合交替出現(xiàn)，再現(xiàn)部先3/4 后2/4，使得音樂形象“革命步伐”再次出現(xiàn)并且更為熱烈。調(diào)式上，首部為D 調(diào)徵調(diào)式并用曲笛演奏，再現(xiàn)部徵調(diào)與商調(diào)交替出現(xiàn)，并且由D 調(diào)曲笛轉(zhuǎn)為G 調(diào)梆笛，使音樂色彩更為鮮明。結(jié)構(gòu)上，首部為三個(gè)樂段，再現(xiàn)部為兩個(gè)樂段，相較于首部縮短了一個(gè)樂段。同時(shí)，鋼琴伴奏與竹笛旋律使用卡農(nóng)模仿的復(fù)調(diào)進(jìn)行，形成一種連綿不斷、前赴后繼的音樂感受。以17 個(gè)小節(jié)的吐音為補(bǔ)充連接，前5 個(gè)小節(jié)是鞏固前樂段音樂形象的補(bǔ)充，接著的8 個(gè)小節(jié)轉(zhuǎn)換情緒，為后續(xù)的連接作準(zhǔn)備，最后的四個(gè)小節(jié)連接尾聲。

4.尾聲

尾聲由22 個(gè)小節(jié)的廣板構(gòu)成，形成一種寬廣輝煌的音樂感受，強(qiáng)調(diào)輝煌光明的音樂色彩。在調(diào)式上使用宮調(diào)式，并且以5135 作為主干音，使得音樂色彩更為明亮鮮艷。節(jié)奏節(jié)拍上，一改之前的3/4 和2/4，使用4/4 形成一種寬廣輝煌的獨(dú)特氣勢。音區(qū)多為中高音區(qū)，將音樂的氣勢推向高潮，將滿腔熱血與澎湃的情感融入樂曲當(dāng)中，使人回味無窮。

（二）音樂元素分析

1.河南民間音樂元素

作品《江河情》充滿了濃郁的河南民間音樂風(fēng)韻，首先是首部中的樂段A 和樂段A1。這部分的河南韻味主要來自對河南豫劇唱腔的模仿。豫劇以唱腔鏗鏘大氣、抑揚(yáng)有度、行腔酣暢、韻味醇美、有血有肉、善于表達(dá)人物內(nèi)心情感著稱，正是對于豫劇聲腔的模仿使得這部分音樂能夠充分發(fā)揮豫劇的獨(dú)特韻味。發(fā)展中部以河南曲劇《卷席筒》為音樂素材。除了對《卷席筒》的旋律進(jìn)行加花變奏以外，還多使用偏音“4”。同時(shí)，演奏這部分音樂時(shí)，多加氣震音，也是為了增加河南民間音樂的韻味。豫劇有“十出豫劇八出哭”的說法，具有強(qiáng)烈的沖擊力和感染力。這種強(qiáng)烈的感染力和沖擊力被孔建華用于《江河情》創(chuàng)作之中。

2.湖北民歌音樂元素

作品《江河情》除了使用河南民歌素材以外，還使用了湖北荊州民間音樂元素，這樣的音樂元素貫穿整部作品。作品大量使用四度跳音和十六分音符相結(jié)合的音樂形式就是借鑒了荊州民歌。樂段B 音調(diào)悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，節(jié)奏明快，富有動感，而且旋律朗朗上口，具有濃郁的原生態(tài)風(fēng)味，也體現(xiàn)了湖北民歌音樂特色。

（三）演奏技巧分析

1.氣息運(yùn)用

作品《江河情》整體磅礴大氣，就如同長江黃河奔騰廣闊，在氣息的運(yùn)用上要求更為細(xì)致。首部與再現(xiàn)部節(jié)奏歡快，調(diào)式色彩明亮，內(nèi)容積極向上。旋律音符間跨度較大，所以需要?dú)庀⑴浜弦魳沸傻倪M(jìn)行，情緒上要主動積極。由于再現(xiàn)部是首部的動力再現(xiàn)，所以演奏時(shí)的情緒要更為激烈，更為主動，氣息速度要更快。同時(shí)，再現(xiàn)部的吐音部分，旋律和力度不斷增強(qiáng)，所以演奏吐音時(shí)，氣息應(yīng)從緩到急，從弱到較強(qiáng)，情緒應(yīng)該越來越激烈。

在氣息應(yīng)用上，氣震音是《江河情》中不可缺少的音樂表達(dá)形式。尤其是在發(fā)展中部，這部分使用慢板的速度，為體現(xiàn)音樂形象，所以氣震音的使用較為密集。樂段C 主要描述了深情的音樂形象，所以氣震音的使用需要更加注重內(nèi)在，起伏以平緩、深沉、均勻?yàn)橹鳌?/p>

2.手指運(yùn)用

《江河情》為凸顯獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，大量使用手指技巧，比如抹滑音、后倚音等，這些被廣泛應(yīng)用于中原笛樂的作品當(dāng)中，是中原笛樂之美的獨(dú)特表現(xiàn)手法。

（1）抹滑音

全曲多處使用抹滑音技巧，以此來模仿曲劇的唱腔，氣息與手指要緊密配合，氣息的調(diào)動與手指的滑動要同時(shí)進(jìn)行，這是中原笛樂的特有演奏技巧。抹滑音在作品《江河情》中大量出現(xiàn)，尤其是首部和再現(xiàn)部當(dāng)中，借鑒河南曲劇唱腔，增加了河南民間音樂韻味。

（2）后倚音

后倚音同樣具有濃厚的中原笛樂特點(diǎn)，在首部與再現(xiàn)部多次出現(xiàn)。演奏時(shí)，手指迅速完成開閉動作，并且在打開手指的時(shí)候增強(qiáng)吹奏力度。運(yùn)用后倚音的指法以后，音符更加具有沖擊力和爆發(fā)力，使得音樂更加具有力量感和感染力。

（3）歷音

尾聲廣闊輝煌，是整首樂曲的高潮，呈現(xiàn)出寬廣明亮的音樂形象。因此，在這一部分使用大量的歷音，每一個(gè)樂句的開始都由歷音引出，將樂句情緒向前推進(jìn)，同時(shí)，也解決了由于突然轉(zhuǎn)為更小巧的梆笛而產(chǎn)生的口風(fēng)問題。歷音的增加將兩個(gè)樂句更加合理且舒適地連接到一起。另外，這一部分是全曲的高潮部分，氣息速度最快，配合積極主動的情緒，可以讓曲目更有沖擊力。

三、中原笛樂特點(diǎn)

（一）以地方（以湖北河南為主）音調(diào)為素材

在中原笛樂的眾多作品當(dāng)中，以地方音調(diào)為素材的作品比比皆是。在《江河情》中，孔建華先生大量使用黃河、長江沿岸的民間音調(diào)。除此之外，孔建華先生的很多作品如《故鄉(xiāng)的回憶》《黃鶴歸來》等都以地方音調(diào)為素材。《故鄉(xiāng)的回憶》以河南豫劇“抬花轎”“慢二八”等作為素材，生動形象地表現(xiàn)了對故鄉(xiāng)的深厚情感?！饵S鶴歸來》借鑒了漢劇音樂素材。

（二）根據(jù)地方音樂特點(diǎn)產(chǎn)生的演奏技巧

中原笛樂大量使用根據(jù)地方音樂特點(diǎn)產(chǎn)生的演奏技巧。比如，模仿江漢平原一帶的民歌唱腔所創(chuàng)造的“抹滑音”，演奏時(shí)以主干音為主，向下滑動手指并迅速返回主干音，譜子中寫作“前倚音”。模仿湖北民歌創(chuàng)作的“后倚音”，演奏時(shí)手指迅速完成開閉動作，并且在打開手指的時(shí)候增強(qiáng)吹奏力度，在關(guān)閉音孔的時(shí)候還原，譜子上寫作“后倚音”。比如，《故鄉(xiāng)的回憶》多使用吐音、歷音、抹滑音，并且融合南派與北派的竹笛特點(diǎn)?！督忧椤方惶媸褂冒鸬选⑶?，使用氣震音、抹滑音、歷音，具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)味。

（三）以生活、人民為創(chuàng)作題材

《江河情》中孔建華先生以自己的故鄉(xiāng)為創(chuàng)作題材，同時(shí)融入了自己的革命經(jīng)歷，使作品的音樂形象更加突出，更加鮮明。而《農(nóng)村新貌》《運(yùn)輸忙》等這些作品描寫了普通農(nóng)民的日常生活。正是因?yàn)橐陨?、人民為?chuàng)作素材，才使得中原笛樂充滿生活氣息和時(shí)代感。

四、結(jié)語

作品《江河情》是孔建華先生晚年的作品，象征著孔建華先生對自己藝術(shù)生涯的總結(jié)。其作品大量使用長江、黃河流域的民間音樂素材。此外，孔建華先生的作品大都貼近生活，符合人民大眾的口味，具有濃厚的生活氣息。正是這些因素使得中原笛樂扎根于人民的土壤之中，這也是中原笛樂發(fā)展的法寶之一。