阮芳匯

內(nèi)容摘要：艾米莉·勃朗特的《呼嘯山莊》具有神秘、超凡的藝術(shù)魅力，本文針對性地從主題呈現(xiàn)、人物塑造、意境營造方面分析了小說創(chuàng)作的哥特式藝術(shù)風格，以期全面展示作品對哥特式風格的繼承與深化運用。

關(guān)鍵詞：《呼嘯山莊》 哥特式風格 主題 人物 意境

《呼嘯山莊》是英國女作家艾米莉·勃朗特唯一的一部長篇小說，該小說無論是內(nèi)容還是形式都是維多利亞時期哥特式色彩最強烈的作品之一。論文嘗試深入剖析小說的哥特式藝術(shù)風格，探究其在主題呈現(xiàn)、人物塑造及意境營造方面的積極意義。

一.哥特式風格的概念與特征

哥特，是英語詞匯Goth的音譯，本義是指哥特部落，Gothic一詞源自該詞，原指哥特人，是東日耳曼部落的一個集合，因其不斷與羅馬交戰(zhàn)并將其攻陷，而在很長一段時間里被貼上了破壞、掠奪、野蠻的標簽。

文藝復(fù)興時期衍生的“哥特式”一詞被用來區(qū)分中世紀時期（公元5-15世紀）的藝術(shù)風格。該藝術(shù)風格最初主要體現(xiàn)在黑暗恐怖的建筑風格上，如教堂、城堡等特色包括尖形拱門、肋狀拱頂與飛拱、高聳的教堂尖頂、琉璃花紋的玻璃以及繁瑣復(fù)雜的長廊石雕等，無一不體現(xiàn)了哥特式建筑神秘、哀婉、崇高的藝術(shù)風格。之后，“哥特式”又被廣泛應(yīng)用于雕塑、繪畫、文學(xué)、音樂、服裝、字體等各個藝術(shù)領(lǐng)域，以恐怖、超自然、死亡、頹廢、巫術(shù)、古堡、深淵、黑夜、詛咒、吸血鬼等標志性元素來凸顯黑暗、恐懼、孤獨、絕望的藝術(shù)主題，體現(xiàn)藝術(shù)的碰撞與共鳴。

“哥特式文學(xué)”興盛于維多利亞時代，以死亡、神鬼、推理、血案、幽靈等為主要表達內(nèi)容，具有濃厚的恐怖色彩，大部分作品被列入恐怖文學(xué)及魔幻小說的行列。可以說，“哥特式文學(xué)”對于黑暗壓抑、死亡美學(xué)、宗教情結(jié)以及唯美主義有一種天生的近乎偏執(zhí)的極致追求。在小說等文學(xué)作品創(chuàng)作迎來全新發(fā)展的階段，文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作也體現(xiàn)出多變特色。隨著小說《奧特龍多堡》以哥特式創(chuàng)作風格誕生，“哥特主義”便成為代表小說體裁的專業(yè)名詞。此時，具有哥特式風格的小說逐步發(fā)展為西方小說的藝術(shù)風格類別，具有驚奇神秘的特色，對英美文學(xué)發(fā)展史產(chǎn)生了較為深遠的重要影響。

1847年，艾米莉·勃朗特的《呼嘯山莊》出版，它被認為是英國文學(xué)史上一部“最奇特的小說”，因為小說在內(nèi)容上一反同時代普遍的感傷主義情調(diào)，充斥著強烈的愛、狂暴的恨、無情的報復(fù)。同時，在藝術(shù)上，它借助豐富的想象來塑造人物、營造意境、抒發(fā)感情，具有震撼人心的藝術(shù)力量。小說內(nèi)容和藝術(shù)的有機融合體現(xiàn)了哥特式風格的深刻影響。

二.《呼嘯山莊》哥特式風格的表現(xiàn)

1.瘋狂無情的復(fù)仇主題

《呼嘯山莊》作為19世紀英國文學(xué)的代表作之一，并未以當時流行的感傷主義為基調(diào)，而是著重描寫了在濃烈的愛恨情仇支配下瘋狂無情的復(fù)仇主題。

小說講述了英格蘭北部呼嘯山莊主人歐肖的養(yǎng)子希刺克厲夫和他女兒凱瑟琳之間的愛情故事。凱瑟琳的弟弟辛德雷討厭希刺克厲夫，不允許他和凱瑟琳接觸并肆意虐待他。后來，凱瑟琳遇到了畫眉山莊富家子弟埃德加·林頓，情感發(fā)生了動搖，隨之接受了林頓的求婚。痛不欲生的希刺克利夫在凱瑟琳結(jié)婚后離家出走。幾年后，他重新歸來，開始了對林頓、凱瑟琳等人瘋狂無情的報復(fù)。

小說呈現(xiàn)的復(fù)仇主題是瘋狂的，它主要體現(xiàn)在公希刺克利夫?qū)ω敭a(chǎn)的瘋狂侵吞方面。希刺克利夫回歸后的第一個復(fù)仇對象是呼嘯山莊的主人辛德雷，因為辛德雷曾經(jīng)百般羞辱他、欺負他，直接釀成了他的人生悲劇。所以，希刺克利夫引誘辛德雷豪賭縱飲，設(shè)計讓他輸光所有家當，在悲憤中離開人世。不僅如此，希刺克利夫還將其兒子哈頓貶為家奴，讓哈頓干最臟、最苦、最累的工作，這是一種“遷怒”式報復(fù)。當希刺克利夫貪欲逐漸膨脹，其第二個報復(fù)對象指向搶走了凱瑟琳的畫眉山莊主人林頓。希刺克利夫誘騙了林頓妹妹伊莎貝拉的感情，在婚后百般虐待她，侵吞了她的財產(chǎn)。當希刺克利夫的瘋狂報復(fù)導(dǎo)致凱瑟琳郁郁寡歡，在生下女兒小凱瑟琳去世后，希刺克利夫又將報復(fù)的目標指向下一代。在伊莎貝拉的兒子小林頓病重之時，他強迫小林頓與小凱瑟琳結(jié)婚，借此吞并林頓的家產(chǎn)，又成為畫眉山莊的主人。由此，我們看到，希刺克利夫回歸后的報復(fù)是瘋狂而無止境的，超越了人性欲望的極限。

小說呈現(xiàn)的復(fù)仇主題也是無情的，這主要體現(xiàn)在希刺克利夫在復(fù)仇中對情感的無視與踐踏方面。首先，希刺克利夫并沒有考慮對曾經(jīng)摯愛凱瑟琳的傷害。凱瑟琳曾真心實意地愛著他，只因命運捉弄使彼此錯過。但希刺克利夫的瘋狂報復(fù)使凱瑟琳的同胞哥哥、自己及兒子家破人亡，這是一種深深的傷害。其次，希刺克利夫誘騙伊莎貝拉的感情，并侵占她的家產(chǎn)，不僅將怒火發(fā)泄在無辜的伊莎貝拉身上，還殘忍地對她實施家暴。最后，他竟然為了滿足私欲，違背倫理道德地強迫小林頓與小凱瑟琳結(jié)婚，將復(fù)仇的怒火延續(xù)到下一代?？梢哉f，希刺克利夫荒唐、無情的報復(fù)行為是占有欲作祟，導(dǎo)致了世代恩怨的延續(xù)。

小說全文貫穿發(fā)展的故事情節(jié)是壓抑而矛盾的，圍繞著主人公渴望復(fù)仇的目的，作者構(gòu)設(shè)了種種復(fù)仇計劃、實施情節(jié)，串聯(lián)起人物的各種痛苦與矛盾，讓讀者融入一種恐怖而又神秘的氛圍。全文的復(fù)仇夾雜著愛情、怨恨、仇恨、黑暗等各種哥特式元素，形成了哥特式主題風格。

2.冷酷邪惡的人物類型

在哥特式小說中，往往會有極端邪惡的惡棍主人公出現(xiàn)，這是哥特式風格的黑暗角色?！逗魢[山莊》中的人物希刺克利夫、辛特雷等即是如此，筆者重點分析主人公希刺克利夫。

《美國小說中的愛和死亡》中描述了哥特體裁的英雄：“惡棍英雄確實是哥特體裁的創(chuàng)造……該體裁往往以惡棍英雄既引誘別人又自己遭苦難、既迷人又邪惡為主題。”[1]《呼嘯山莊》中希刺克利夫就是典型的惡棍角色、反派英雄——自己不僅受到傷害，而且還傷害他人，外形、內(nèi)心、行為都充滿了冷酷、邪惡。

首先，希刺克利夫的外貌具有哥特式風格。小說描寫他第一次被抱起時，臉是黑黝黝的。后來，回到呼嘯山莊時，臉色變得陰沉而叛逆。這些外貌描述符合哥特式人物的風格特點，影射出希刺克利夫叛逆、冷漠的性格特征。事實上，他最終也變成了一種無視道德和規(guī)則的冷酷之人。

整個悲劇故事的開端源于凱瑟琳的一次偶然受傷，留在畫眉山莊休養(yǎng)的一段時間里。凱瑟琳逐漸習(xí)慣了這里的精致和奢華，由此開始和蓬頭垢面的希刺克利夫產(chǎn)生距離和隔閡。并最終背叛了愛情，嫁給了林頓。當希刺克厲夫生命中最后的愛情消失了，他也失去了唯一的精神家園，就離開了呼嘯山莊，性格開始扭曲。

希刺克利夫認為這一切罪惡的根源是辛德雷，他要報復(fù)辛德雷。當希刺克厲夫帶著精心設(shè)計的復(fù)仇計劃回到呼嘯山莊時，他成了哥特傳統(tǒng)中的反派英雄。他不僅將復(fù)仇之手伸向辛德雷，而且也伸向了下一代。如他沒有教育辛德雷的兒子哈頓，使他變成了無知粗魯?shù)囊靶U人；他不僅掠奪了小凱瑟琳的畫眉山莊，而且還打罵她，剝奪了她的精神世界；……可是，當希刺克利夫的敵人一一死去，復(fù)仇的目的已經(jīng)達到時，他卻沒有感到快樂和滿足，而是變得空虛，不知所措。最后的局面讓他覺得一切太荒謬了，對子孫后代的報復(fù)沒有什么實際效果，最終，小凱瑟琳和哈頓之間真摯的愛情讓他有所觸動而發(fā)生性格的改變。

由此，我們看到希刺克利夫人性的轉(zhuǎn)變過程，由向往自由、幸福到瘋狂而暴烈的復(fù)仇，殘酷、冷酷、扭曲的哥特式風格淋漓盡致地體現(xiàn)在希刺克利夫的復(fù)雜性格中。人物在矛盾中掙扎，在癡情中撕心裂肺，小說將讀者帶入了一種恐怖、瘋狂和狂野的世界。

3.荒涼陰郁的意境氛圍

《呼嘯山莊》在表達瘋狂無情的復(fù)仇主題、塑造冷酷邪惡的人物類型外，還營造了荒涼陰郁的哥特式意境氛圍，將復(fù)仇主題、繼承權(quán)斗爭、哥特式主角以及荒涼陰郁的內(nèi)外環(huán)境融為一體，體現(xiàn)出凄厲、恐怖、殘酷、神秘的美學(xué)特征。

哥特式建筑整體風格為高聳削瘦且?guī)Ъ?，體現(xiàn)出神秘、哀婉、崇高的情感。小說中的建筑就具有這種典型特征。小說借助房客洛克伍德的視角讓讀者看到，呼嘯山莊高高矗立于山崗上，在這黑色的神秘建筑旁布滿了沼地與一望無際的荒原，是一個“與塵囂隔絕的地方”。

縈繞著神秘高聳建筑的是經(jīng)常性的惡劣天氣，它昭示著小說人物的命運走向。如希刺克利夫與凱瑟琳一同在沼澤地嬉戲時，天氣昭示著他們的未來。當時天色隨之大變，從晴空萬里變成了烏云密布，盡管當時凱瑟琳大呼著不在乎。而后在希刺克厲夫誤會凱瑟琳時的那個夜晚，下著傾盆大雨，他不顧當時的惡劣天氣，騎馬離開，再無音訊。

更重要的是，整個小說的場景氛圍也是陰暗、恐怖與壓抑的。房客洛克伍德拜訪時，柴火與燭光將生活在此的人照得陰郁而煞白。凱瑟琳復(fù)活的場景更甚，充滿灰塵的房間、封閉的床榻、刮花的窗臺，書中一個個名字的筆跡，窗外暴風雪如悲傷的女子嗚咽著。在這個房間里，洛克伍德做了恐怖的噩夢，當他查看床邊的異動時，看到蒼白的凱瑟琳趴在窗戶上，雙手深深地插進了破碎的窗戶，哭著要進入房子，哀叫著：“放我進來吧！二十年啦，我在外流浪了二十年啦！”此外，小說對希刺克利夫與尸體同眠的欲望、辛德雷插在耐莉牙齒間的刀、凱瑟琳和希刺克厲夫在曠野游蕩的鬼魂等場景的描寫，無不令人震驚和毛骨悚然。

艾米莉·勃朗特在創(chuàng)作中以自己居住的偏僻環(huán)境、空無一人的荒原、惡劣的天氣為原型，將其巧妙地加以改造，對建筑、天氣和場景等構(gòu)成進行了哥特式的描述，使之充滿了神秘、靈異的超自然色彩，為希斯克利夫的復(fù)仇故事渲染了氣氛，使讀者在閱讀中產(chǎn)生了強烈的恐懼情緒。

三.《呼嘯山莊》哥特式風格的深化

美國批評家多·凡·根特認為：“在全部英國小說中，艾米莉·勃朗特這本世界上獨一無二的小說探討起來最為捉摸不透?！盵2]這一方面源于《呼嘯山莊》對哥特式風格的全方位吸收，另一方面源于小說對哥特式風格的超越性發(fā)展，使作品以神秘、超凡的藝術(shù)氣息深深地吸引著讀者的心。

首先，小說將愛情與哥特式小說傳統(tǒng)主題“復(fù)仇”很好地結(jié)合在一起，展現(xiàn)了復(fù)仇者希刺克利夫從墮落到扭曲，再到復(fù)蘇的歷程，對造成他和凱瑟琳愛情悲劇的畸形社會發(fā)出了強烈的控訴。

小說產(chǎn)生的19世紀早期，英國處于資本主義占據(jù)主導(dǎo)地位的時期，這一時代環(huán)境中，妻子、女兒不工作被當作財產(chǎn)和地位的標志，而對處于典型父權(quán)社會的婦女來說，婚姻也只是家族財富和名譽的附屬品。正因為如此，出生低微的希刺克利夫雖然得到凱瑟琳的芳心，卻不會被支持，反而會遭到唾罵。所有人用最臟的話辱罵他，凱瑟琳也一直被灌輸著“嫁給希刺克利夫是降低自己的身份”的思想。當希刺克利夫聽見這話時，便一言不發(fā)地離開呼嘯山莊，歸來時已經(jīng)成為擁有財富的紳士，有實力去實施報復(fù)。而在所有人看來，凱瑟琳與家境優(yōu)越的林頓結(jié)婚是進入了天堂，只有凱瑟琳知道自己并不屬于天堂，她夢見“天堂不像是我的家，我哭碎了心，鬧著要回到人世來，惹得天使們大怒、把我摔了下來，直掉在荒原中心、呼嘯山莊的高頂上。我就在那兒快樂地哭醒了……”。[3]凱瑟琳明確自己想要什么，也清楚自己不可能得到。艾米莉正是通過主人公在“財富”與“愛情”中沉浮糾葛的荒誕故事，傳達出對父權(quán)社會罪惡的厭惡與痛斥，表現(xiàn)人們渴望沖破傳統(tǒng)道德倫理枷鎖的向往。

其次，小說超越了傳統(tǒng)哥特式人物塑造手法，更注重剖析人物的內(nèi)心情感，探索主人公的心理深度。

在艾米莉看來，“故事的沖突不是存在于正確與錯誤之間，小說不是用來講好人和壞人的簡單故事，而是旨在探討人性的自然屬性和真實性。要探討真實人性，勢必客觀地審視人的動機，深入到個人的內(nèi)心，而非武斷地進行道德評判。”[4]希刺克利夫與凱瑟琳兩人是相互愛戀與契合的，因為身份的差別，希刺克利夫一直被冷眼相對，凱瑟琳卻一直信任他，這讓希刺克利夫始終保持著對凱瑟琳的熾熱愛意。而當聽到凱瑟琳說嫁給他會降低自己身份時，希刺克利夫的內(nèi)心世界完全崩塌，再也沒有留在這冷酷環(huán)境中的勇氣與力量。內(nèi)心遭受的無情碾壓同樣體現(xiàn)在凱瑟琳身上，曾經(jīng)對愛情的堅持雖然因為產(chǎn)生對優(yōu)越生活的渴望而有所動搖，但是，她努力保持著對希刺克利夫的愛，卻最終因為當時的社會思想不得不做出違心的選擇。

在筆者看來，作品對人物的塑造是圍繞人性探索主題展開的，如果按照人性的發(fā)展，希刺克利夫與凱瑟琳的愛情應(yīng)當有圓滿的結(jié)果。但是，根深蒂固的社會思想激發(fā)了人性壓制下的獸性，使主人公痛苦、掙扎，恐怖的獸性行為隨之迸發(fā)。這種對人物深層心理的探索一定程度上緩沖了讀者單純的恐怖感，也修正了傳統(tǒng)哥特式小說較為粗淺的制造恐怖的技巧，賦予小說人性價值探索的深刻內(nèi)涵。因為隨著復(fù)仇斗爭的結(jié)束，人性終于占了上風。兩個家庭，兩代人，三十年的苦難歷程，既揭示了人類可怕的墮落，也頌揚了永恒不變的偉大人性。小說引領(lǐng)讀者在體驗驚險與緊張感的同時，對人物做出了更成熟、更復(fù)雜、更抽象的反應(yīng)和判斷，加強了對哥特式小說思想深度和審美意識的理解。

最后，小說突破了早期哥特式小說的場景和布局，善于通過情境描繪來烘托氣氛，營造恐怖和神秘的哥特式意境。小說對情境的描繪并非止于建筑、天氣等“無我”的自然景致書寫，而是用自然的力量來烘托氣氛，營造“有我”的精神境界。所以，我們可以感受到神秘和邪惡力量對生命的控制。

原野與風暴是小說中最富有意蘊的原始象征意境，這多半因為文靜而內(nèi)心奔放的作者喜歡在原野上漫步，所以，她把原野風暴的親身感受運用到小說意境之中。原野是“一片凄涼，凜冽的寒氣令人四肢發(fā)抖，暴風雪卷起可怕的漩渦，把天空和山崗攪在一起，沼澤的深洼隨時都有掉進去的危險，連熟悉這一帶曠野的人也會迷路”。[5]可是一旦走出原野，再也呼吸不到自然清新的空氣，感受不到生機與活力，因為社會習(xí)俗的束縛、希刺克利夫的統(tǒng)治，讓這個地方比原野更加殘酷無情，讓凱瑟琳窒息、身心交瘁，所以，她堅決要求死后葬在原野上。艾米莉·勃朗特以敏銳、獨特的想象力營造出了既真實又荒誕、既狂熱又冷酷的奇異氛圍，讓讀者置身于自然的原野、人為的原野、人性的原野，推動小說在哥特式敘事序列中營造恐怖、神秘的氛圍，獲得撲朔迷離的動態(tài)美感。

時至今日，《呼嘯山莊》仍深深地吸引著讀者，使人一聽到它的名字，就浮想聯(lián)翩，心靈震顫。這很大程度上是因為艾米莉·勃朗在創(chuàng)作中對哥特式風格的繼承與深化性運用帶來的神秘感，它不僅貫穿在瘋狂無情的主題呈現(xiàn)中，表現(xiàn)在狂暴激烈的人物塑造上，還滲透于恐怖陰森的意境營造上，三方面水乳交融，推動作者把創(chuàng)作筆觸探入到人類靈魂的深處，向世人展現(xiàn)了足以席卷一切的心靈風暴與試圖扼殺心靈的人為荒原之間的沖突，成就了小說不可多得的藝術(shù)魅力，對后世產(chǎn)生了深遠的影響。

參考文獻

[1]Marie Mulvey-Robert. The Handbook to Gothic Literature[M]. New York New York University Press， 1998：111-112.

[2]蒲若茜.《呼嘯山莊》與哥特傳統(tǒng)[J].外國文學(xué)評論，2000（1）：50.

[3]艾米莉·勃朗特.《呼嘯山莊》，上海譯文出版社，1991：167.

[4]王海鋁.荒原與風暴——《呼嘯山莊》的意象研究.《重慶大學(xué)學(xué)報》，2004（第3期）：76-78.

[5]夏洛蒂·勃朗特.《勃朗特姐妹研究》，中國社會科學(xué)出版社，1983：135.

（作者單位：湖北工業(yè)大學(xué)外國語學(xué)院）