□ 何思翰

《怦然心動(dòng)20 歲》節(jié)目概念性海報(bào)

在“泛娛樂(lè)化”的時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)媒體因其及時(shí)性、便捷性和海量化等特點(diǎn)深受大眾喜愛(ài)，因此其“泛娛樂(lè)化”程度與傳統(tǒng)媒體時(shí)代相比，影響性更加明顯與不可控。研究如何規(guī)范和引導(dǎo)電視節(jié)目的“泛娛樂(lè)化”并加以揚(yáng)棄，將有助于文藝節(jié)目的制作、傳播與黨和國(guó)家事業(yè)的發(fā)展全局相統(tǒng)一，更好地貫徹落實(shí)黨的二十大中關(guān)于文藝事業(yè)的部署要求。本文以青春旅行社交類綜藝節(jié)目《怦然心動(dòng)20 歲》為例，探討新時(shí)代背景下，年輕群體對(duì)婚戀觀、人生觀以及審美和情感需求的變化，嘗試分析該類節(jié)目的模式，建構(gòu)內(nèi)容積極健康的輸出方式。

一、綜藝節(jié)目的“泛娛樂(lè)化”

（一）“泛娛樂(lè)化”的概念

娛樂(lè)是人類追求快樂(lè)、緩解生存壓力的一種天性。在物質(zhì)需求得到滿足的情況下，生活的壓力使得人類更傾向于選擇舒適和輕松有趣的精神享受，從而獲得精神層面的慰藉?！胺簥蕵?lè)化”是當(dāng)前社會(huì)生活中出現(xiàn)的一種新的社會(huì)現(xiàn)象，它依托現(xiàn)代傳媒和信息技術(shù)的傳播手段，將各領(lǐng)域的人物及事件進(jìn)行娛樂(lè)化修飾，以“能否取樂(lè)、吸引大眾”為追求目標(biāo)，在一定程度上消解了文化背景內(nèi)容的嚴(yán)肅性。①“泛娛樂(lè)化”是包含在后現(xiàn)代主義文化下的一種趨勢(shì)，人們不再以崇敬之情審視文化，而是沉迷于折衷主義與符碼混合的繁雜風(fēng)格之中，對(duì)文化內(nèi)容缺乏深度理解。

“泛娛樂(lè)化”不僅僅是一個(gè)理論上的概念，我們的政治、經(jīng)濟(jì)和文化都在這種環(huán)境中不斷被解構(gòu)。隨著互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)的不斷發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)成為大眾獲取信息的首要來(lái)源，網(wǎng)絡(luò)媒體的及時(shí)性、快速性、便捷性和海量化等特點(diǎn)，深受大眾的喜愛(ài)，因此其“泛娛樂(lè)化”程度與傳統(tǒng)媒體相比更具有明顯性和不可控性。隨著中國(guó)城鎮(zhèn)居民文化娛樂(lè)內(nèi)容人均支出增長(zhǎng)，中國(guó)的泛娛樂(lè)化行業(yè)市場(chǎng)規(guī)模在過(guò)去五年間也呈現(xiàn)快速增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)。

2017-2022 年中國(guó)泛娛樂(lè)市場(chǎng)規(guī)模資料（中商產(chǎn)業(yè)研究院）

（二）綜藝節(jié)目“泛娛樂(lè)化”的特征

1.碎片化的內(nèi)容生產(chǎn)

當(dāng)下的互聯(lián)網(wǎng)是“內(nèi)容為王”②的時(shí)代，同時(shí)也是一個(gè)碎片化的時(shí)代。如何在碎片化時(shí)代準(zhǔn)確有效地抓住“網(wǎng)感”③，是各大視頻網(wǎng)站的普遍訴求和發(fā)展前提。年輕化受眾群體組成了互聯(lián)網(wǎng)大環(huán)境下網(wǎng)民的核心，戀愛(ài)觀察類綜藝節(jié)目（以下簡(jiǎn)稱“戀綜”）普遍面向這一群體，碎片化的內(nèi)容拼貼更符合這一群體的欣賞習(xí)慣和文化需求。戀綜還具有的強(qiáng)大感知當(dāng)下熱點(diǎn)內(nèi)容的特征，能夠?qū)⒕W(wǎng)上出現(xiàn)的熱點(diǎn)話題、熱門(mén)事件及其關(guān)鍵詞第一時(shí)間融入節(jié)目當(dāng)中，這種敏銳的感知力不僅符合互聯(lián)網(wǎng)碎片化內(nèi)容的發(fā)展規(guī)律，也更貼合當(dāng)代年輕人精神訴求。

2.多元化的傳播平臺(tái)

“戀綜”普遍由網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)制作，在地方衛(wèi)視和網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)雙渠道進(jìn)行播出。如《怦然心動(dòng)20歲》，定位為20 歲群體的青春旅行社交真人秀，在優(yōu)酷、江蘇衛(wèi)視等多平臺(tái)同步播出，是一部非典型的“戀綜”。與傳統(tǒng)“戀綜”相比，《怦然心動(dòng)20 歲》首次將焦點(diǎn)放在20 歲畢業(yè)生群體，通過(guò)10 位少年在節(jié)目中展現(xiàn)出的多元文化標(biāo)簽、真實(shí)情感反饋、錯(cuò)綜人際關(guān)系、特立獨(dú)行的魅力等特征，深度挖掘并繪制出一幅20 歲青年群像?！垛袢恍膭?dòng)20 歲》雖為“戀綜”，卻不只關(guān)于愛(ài)情，還包括了友情和自我成長(zhǎng)等青年人普遍關(guān)心的元素。因其主題上的別致和內(nèi)容上的創(chuàng)新，讓觀者既是在看嘉賓，也是在看自己?！垛袢恍膭?dòng)20 歲》的這種典型性彰顯了當(dāng)下“泛娛樂(lè)化戀綜”的一些普遍特征要素。

“戀綜”在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的熱播，也突顯了新時(shí)代媒體的多矩陣聯(lián)動(dòng)特征。除了多元的播放平臺(tái)外，在社交平臺(tái)上，也可以讓觀眾很好地參與到節(jié)目中，增強(qiáng)了用戶黏性。如建立節(jié)目官方微博賬號(hào)來(lái)規(guī)范和引導(dǎo)受眾反應(yīng)和言論，派遣發(fā)言人參加粉絲集會(huì)，推銷新作或澄清負(fù)面消息。此外，觀眾可以在社交網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)持續(xù)關(guān)注節(jié)目嘉賓的動(dòng)態(tài)，在微博平臺(tái)加入“主題超話”，從而拓展受眾對(duì)綜藝節(jié)目及其嘉賓的情感社交投入?！垛袢恍膭?dòng)20 歲》還建立了官方抖音號(hào)，剪輯發(fā)布有熱度的節(jié)目橋段，使其能夠被不愿花費(fèi)較長(zhǎng)時(shí)間“追劇”的觀眾群體以“短、頻、快”的方式進(jìn)行接收。

3.娛樂(lè)化的大眾需求

“戀綜”出于節(jié)目需要，普遍過(guò)度追求浮夸或搞笑的形式，極力滿足大眾娛樂(lè)化的需求，忽視內(nèi)容的真實(shí)性與意義。這很可能導(dǎo)致年輕受眾價(jià)值觀的扭曲與人文素養(yǎng)的缺失。在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和資本的推波助瀾下，這些“戀綜”還可能有意或無(wú)意地進(jìn)行了錯(cuò)誤價(jià)值觀的輸出，使拜金主義④、享樂(lè)主義⑤等錯(cuò)誤的價(jià)值觀被年輕受眾所接受。

二、國(guó)內(nèi)泛娛樂(lè)化“戀綜”的發(fā)展階段

（一）1.0 時(shí)代（1988 年至1998 年）：以相親類為主

最早的國(guó)內(nèi)“戀綜”可以追溯到1988 年，在當(dāng)時(shí)，由山西電視臺(tái)制作并播出的《電視紅娘》成為國(guó)內(nèi)相親類綜藝的先鋒。此后，又出現(xiàn)北京電視臺(tái)打造的《今晚我們相識(shí)》，每期多位嘉賓齊聚舞臺(tái)，通過(guò)自我介紹、游戲互動(dòng)、才藝展示等環(huán)節(jié)測(cè)試彼此的契合程度。在節(jié)目中，自我介紹變得簡(jiǎn)略，玩游戲與展示才藝成為“重頭戲”，最終，雙方牽手即為“配對(duì)”成功。作為一檔相親服務(wù)類節(jié)目，節(jié)目組還會(huì)組織線下相親活動(dòng)，節(jié)目主持人的作用也從屏幕內(nèi)延伸至屏幕外，有時(shí)也會(huì)為通過(guò)節(jié)目成功牽手的新人提供婚禮主持服務(wù)。

國(guó)內(nèi)“戀綜”發(fā)展歷程及其內(nèi)容特征（表格來(lái)源：筆者繪制）

此后，還有《玫瑰之約》《男女當(dāng)婚》《心心廣場(chǎng)》《誰(shuí)讓你心動(dòng)》等節(jié)目相繼推出，卻又接連停播，電視相親節(jié)目熱度開(kāi)始逐漸消退。

（二）2.0 時(shí)代（2009 年至2017 年）：以交友類為主

2009 年，江蘇衛(wèi)視推出的《非誠(chéng)勿擾》節(jié)目，成為街頭巷尾熱議的現(xiàn)象級(jí)綜藝。節(jié)目中拋出的一些話題，使人們開(kāi)始思考戀愛(ài)主體雙方的關(guān)系，關(guān)注婚姻中更為現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題。節(jié)目突顯了男女嘉賓的個(gè)人背景與家庭環(huán)境差異，著眼于當(dāng)代年輕人婚戀觀、家庭觀的轉(zhuǎn)變，成為一檔極具有中國(guó)文化特征的婚戀交友類綜藝節(jié)目。此后，《愛(ài)情保衛(wèi)戰(zhàn)》《相親才會(huì)贏》《非常完美》《百里挑一》《全城熱戀》等交友類綜藝節(jié)目如雨后春筍般涌現(xiàn)，觀眾逐漸開(kāi)始以“吃瓜”的心態(tài)觀看這些節(jié)目。

2014 年前后，湖北衛(wèi)視的《如果愛(ài)》用明星取代了素人。國(guó)內(nèi)的交友類綜藝節(jié)目也紛紛轉(zhuǎn)型為以《如果愛(ài)》《我們結(jié)婚吧》為代表的明星戀愛(ài)綜藝真人秀，同一時(shí)期出現(xiàn)的還有《一路上有你》《魯豫的禮物》等明星夫妻旅行類節(jié)目，但此類節(jié)目無(wú)論是在真實(shí)感，還是戲劇性上，都略顯欠缺。

（三）3.0 時(shí)代（2018 年至今）：以戀愛(ài)觀察類為主

2018 年3 月，韓國(guó)戀愛(ài)觀察類綜藝《Heart Signal2》首播。盡管該檔節(jié)目的第一季已經(jīng)在2017 年播出，但直到第二季該節(jié)目才開(kāi)始在國(guó)內(nèi)引發(fā)廣泛熱議，也使得觀看現(xiàn)實(shí)世界的“狗血戲碼”開(kāi)始成為戀愛(ài)類綜藝節(jié)目的“關(guān)鍵幀”。同年，騰訊視頻購(gòu)買其版權(quán)，推出了《心動(dòng)的信號(hào)》第一季。在節(jié)目形式上幾乎完全復(fù)刻了這個(gè)韓版“戀綜”，包括在戀愛(ài)情節(jié)之外，摻入“推理”類元素，猜測(cè)“素人”嘉賓的關(guān)系走向這一最大的看點(diǎn)。

此后，愛(ài)奇藝、優(yōu)酷、芒果TV 也相繼推出《喜歡你我也是》《我們戀愛(ài)吧》《戀夢(mèng)空間》等類似的“戀綜”節(jié)目。嘉賓和受眾群體開(kāi)始向不同年齡段發(fā)生遷移。除了上文提到的聚焦20 歲群體的青春旅行社交綜藝《怦然心動(dòng)20 歲》，還有由騰訊視頻和米未聯(lián)合出品的，主打年輕人約會(huì)交友的《請(qǐng)與這樣的我戀愛(ài)吧》等。

三、“泛娛樂(lè)化”時(shí)代“戀綜”的創(chuàng)新模式

（一）以婚戀觀等社會(huì)熱點(diǎn)話題為依托

年輕人的婚戀心理一直是熱門(mén)的社會(huì)話題，“晚婚”等社會(huì)現(xiàn)象與年輕人的“婚戀觀”密不可分。在“戀綜”節(jié)目中加入不同參與者的討論，提出不同的觀點(diǎn)、觀念，具有一定的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義，也在一定程度上增強(qiáng)了節(jié)目的社會(huì)責(zé)任感。如《怦然心動(dòng)20 歲》第二季中的心動(dòng)留言片段中，“理智又清醒的小吳”對(duì)感情的看法便引起觀眾對(duì)“戀愛(ài)會(huì)改變自己的利與弊”這一話題進(jìn)行討論和反思。同時(shí)，在節(jié)目“觀察室”環(huán)節(jié)中，現(xiàn)場(chǎng)觀察嘉賓還針對(duì)視頻內(nèi)容中出現(xiàn)的社會(huì)熱門(mén)話題進(jìn)行深入討論，增加了節(jié)目的吸引力。

如《怦然心動(dòng)20 歲》這種具有一定反思能力和現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)能力的“戀綜”，觀眾不僅可以沉浸和代入其中，還可以以節(jié)目為“鏡”，產(chǎn)生共情。此外，當(dāng)下的“戀綜”節(jié)目善于挖掘當(dāng)下社會(huì)的“情緒點(diǎn)”，加入更多關(guān)于兩性關(guān)系的議題，嘗試把感情生活放入社會(huì)與家庭生活維度中加以觀察，較之以往的相親交友類節(jié)目，現(xiàn)在的“戀綜”在單純的愛(ài)情之外，加入了很多不同社會(huì)關(guān)系下人生、自我的審視，嘗試從個(gè)人橫向與社會(huì)縱深角度，拓展婚戀類節(jié)目的社會(huì)價(jià)值。

（二）以當(dāng)代青年群體情感需求為引導(dǎo)

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展完善，人們的物質(zhì)生活水平得到極大提升，人們開(kāi)始更加關(guān)注自身的情感需求?！皯倬C”類節(jié)目的興起，滿足了新時(shí)代年輕觀眾的這種情感需要，其能夠調(diào)動(dòng)起觀眾的情緒，使觀眾產(chǎn)生代入感。對(duì)喜歡的個(gè)人或“CP”⑥會(huì)進(jìn)行持續(xù)性關(guān)注，一邊“嗑糖”⑦一邊盼望著他們能有好的發(fā)展結(jié)局。“戀綜”所折射出的人們對(duì)情感的渴求，也在一定程度上反映了人們的精神生活。

據(jù)《2021 當(dāng)代青年婚戀狀態(tài)研究報(bào)告》⑧顯示，國(guó)內(nèi)20 歲至40 歲的人群中，有55.5%的人目前為單身，其中有34.6%的人從未談過(guò)戀愛(ài)。“不會(huì)愛(ài)、不敢愛(ài)、不想愛(ài)”成為當(dāng)下年輕人的典型情感狀態(tài)。當(dāng)理想中的戀愛(ài)被現(xiàn)實(shí)條件阻隔，年輕人便會(huì)選擇“云戀愛(ài)”⑨。無(wú)疑，觀看“戀綜”節(jié)目便是“云戀愛(ài)”的一種形式。這和喜歡卻沒(méi)辦法養(yǎng)寵物的年輕人會(huì)選擇的“云吸貓”“云養(yǎng)狗”一樣，“戀綜”可以讓年輕人感受到戀愛(ài)的甜蜜酸澀，同時(shí)也不用付出和承擔(dān)相對(duì)應(yīng)的責(zé)任。由此不難發(fā)現(xiàn)，“戀綜”能夠熱播的根本原因在于，其滿足了青年人的真實(shí)情感需求。這些青年人觀看“戀綜”，通過(guò)節(jié)目中的“嘉賓”實(shí)現(xiàn)自己的情感需求，成為互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代青年人滿足自身愛(ài)情向往的一種“泛娛樂(lè)化”方式。

2021 當(dāng)代青年婚戀狀態(tài)研究報(bào)告（極光數(shù)據(jù)）

（三）以滿足觀眾代入感為目標(biāo)

“戀綜”在選角時(shí)會(huì)有針對(duì)性地選擇既具有“普適性”又具有“典型性”的男女嘉賓，如《怦然心動(dòng)20 歲》第二季的周欣然，她自我介紹時(shí)稱自己為“美麗大板磚”，這顯然契合當(dāng)下“搞笑女”的人物標(biāo)簽。不同于明星的人設(shè)包裝，大眾男女嘉賓性格相對(duì)復(fù)雜且真實(shí)，觀眾可以在這些嘉賓身上找到自己的影子，更容易帶入角色去思考日常生活中的戀愛(ài)技巧和人際交往策略。而對(duì)于“戀綜”男女嘉賓的微表情、微動(dòng)作的觀察與討論，也能為觀眾提供可以參照的戀愛(ài)經(jīng)驗(yàn)。

綜上所述，觀看“戀綜”可以看作是一種低成本觀察他人情感生活的途徑，觀看者不需要投入自己的真情實(shí)感，就能看到其他人的戀愛(ài)經(jīng)歷，窺探他人在戀愛(ài)中的情緒變化，了解當(dāng)下其他人的性格特征、婚戀觀、社交技巧，從中找到代入感，滿足個(gè)人求知、圍觀、獵奇等綜合心理需求。

四、“泛娛樂(lè)化”對(duì)于“戀綜”的影響

（一）正面影響

1.推動(dòng)節(jié)目制作水平提升

近兩年來(lái)，我國(guó)綜藝節(jié)目的制作環(huán)境在綜藝行業(yè)的創(chuàng)新和改革中得到了極大的改善，不少衛(wèi)視頻道和視頻平臺(tái)都采取了不同的措施來(lái)刺激節(jié)目的提升和創(chuàng)新，專業(yè)的節(jié)目制作機(jī)構(gòu)也得到迅速發(fā)展。這在一定程度上也促進(jìn)了“戀綜”節(jié)目制作水平的整體提升，不僅節(jié)目定位更加準(zhǔn)確，節(jié)目的目標(biāo)人群也開(kāi)始向特定群體做出收縮。如針對(duì)未談過(guò)戀愛(ài)人群的《沒(méi)談過(guò)戀愛(ài)的我》，針對(duì)即將畢業(yè)的大學(xué)生的《怦然心動(dòng)20 歲》等。但其他“垂類”節(jié)目⑩的“戀綜”也不會(huì)面臨受眾流失的局面，反而會(huì)給觀眾帶來(lái)更為新鮮的視角和觀感。這也是“垂類”“戀綜”區(qū)別于其他節(jié)目的重要特色。如芒果TV 推出的《女兒們的戀愛(ài)》、騰訊視頻的《心動(dòng)的信號(hào)》等，各大視頻平臺(tái)在自制“戀綜”方面持續(xù)發(fā)力，逐漸形成了帶有自身標(biāo)志性的綜藝IP（知識(shí)產(chǎn)權(quán)），網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)平臺(tái)的非線性播出模式也使之能夠承載更加龐大的節(jié)目體量。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)媒體通過(guò)深挖年輕群體個(gè)性化需求，進(jìn)一步豐富了國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目類別。

2.提高節(jié)目跨界合作能力

綜藝節(jié)目與電影、音樂(lè)、游戲等結(jié)合形成了“泛娛樂(lè)化”產(chǎn)業(yè)鏈，實(shí)現(xiàn)跨行業(yè)、跨媒體合作共贏的良性循環(huán)。綜藝節(jié)目的經(jīng)濟(jì)效益和商業(yè)價(jià)值不僅體現(xiàn)在收視業(yè)績(jī)和廣告收入上，也在產(chǎn)業(yè)的共同發(fā)展中得到了進(jìn)一步顯現(xiàn)?！胺簥蕵?lè)化”模糊了游戲圈、娛樂(lè)圈、動(dòng)漫圈與文學(xué)圈之間的界限，如在綜藝中出現(xiàn)的音效、喜劇性文字，以及在綜藝節(jié)目中融入的游戲式推理等等。經(jīng)過(guò)多年發(fā)展，如今的綜藝節(jié)目可以說(shuō)已經(jīng)呈現(xiàn)了觀眾理想中的泛娛樂(lè)化狀態(tài)。

（二）負(fù)面影響

1.歪曲觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的真實(shí)認(rèn)知

娛樂(lè)世界是虛幻的，離現(xiàn)實(shí)世界是遙遠(yuǎn)的，虛幻的美妙不全是現(xiàn)實(shí)的美好，一時(shí)的歡樂(lè)也不是終生的歡愉。人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中決定和處理問(wèn)題的具體觀點(diǎn),都是由其世界觀所決定的，正確的世界觀是客觀地反映世界的本質(zhì)和一般規(guī)律，它需要人們理性地思考，艱辛地探索。若過(guò)度陷于大眾娛樂(lè)生活中，把用于認(rèn)知世界的時(shí)間用于消費(fèi)娛樂(lè)，就失去了探索世界和人生的機(jī)會(huì)，產(chǎn)生對(duì)世界的錯(cuò)誤認(rèn)知。所謂玩物喪志，就是“泛娛樂(lè)化”所帶來(lái)的結(jié)果之一。

2.物化觀眾對(duì)于精神內(nèi)容的需求

“泛娛樂(lè)化”輸出的享樂(lè)主義、物質(zhì)主義、拜金主義等，吞噬生活內(nèi)涵、曲解生命意義的價(jià)值觀念，對(duì)人的精神需求造成了極大的負(fù)面影響。當(dāng)下的年輕人也變得越來(lái)越“物質(zhì)”，喪失了超脫物質(zhì)需求的感受與想象力，思想和行為都被禁錮在物欲當(dāng)中，精神生活被摧毀的過(guò)程中，極易導(dǎo)致急功近利、浮華虛夸的社會(huì)風(fēng)氣盛行。精神觀照不斷被物化的需求所替代，生活也將黯然失色。當(dāng)前，越來(lái)越多的年輕人開(kāi)始對(duì)“勤勞”“吃苦”“拼搏”的優(yōu)良文化嗤之以鼻，在“泛娛樂(lè)化”的網(wǎng)絡(luò)炒作下，走捷徑賺取金錢或名聲成了很多年輕人的真實(shí)想法。浮夸之風(fēng)盛興，謠言在網(wǎng)絡(luò)上泛濫，為了博取流量，可以無(wú)所不用其極。這種環(huán)境下，當(dāng)代年輕人在無(wú)形的虛擬世界中飽受精神污染，缺乏正確精神底蘊(yùn)的文化累積。

3.促使觀眾審美能力日益趨同

在“泛娛樂(lè)化”的影響下，“戀綜”節(jié)目開(kāi)始趨向于以?shī)蕵?lè)為主的“去理性化”,由此導(dǎo)致觀眾的審美能力下降，從“審美”走向“審丑”。同時(shí)，內(nèi)容缺乏創(chuàng)新、同質(zhì)化嚴(yán)重、網(wǎng)絡(luò)熱梗盛行等也是“泛娛樂(lè)化”帶來(lái)的現(xiàn)象，大批“網(wǎng)紅”潛移默化地引導(dǎo)觀眾的審美觀，將審美活動(dòng)功利化，審美追求庸俗化，弱化受眾基于自身感受的審美創(chuàng)造力，逐漸習(xí)慣以他人眼中的“美”為標(biāo)準(zhǔn)。

如果同類型的綜藝節(jié)目大量出現(xiàn)，總是給受眾提供雷同的審美內(nèi)容，就會(huì)造成審美疲勞，進(jìn)而促使審美進(jìn)一步單一化。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2022 年度熱門(mén)“戀綜”節(jié)目超過(guò)十部，雖選擇嘉賓的側(cè)重點(diǎn)不同，但是綜藝的主體形式大多雷同，娛樂(lè)化程度較高，缺少豐富的文化內(nèi)容，這也是“泛娛樂(lè)化”“戀綜”大行其道可能給社會(huì)帶來(lái)的問(wèn)題之一。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，當(dāng)下中國(guó)年輕人的婚戀觀有太多可以挖掘的話題和看點(diǎn)，這些都可以延伸出更深入的探討。從政策層面來(lái)看，2017 年4 月，中共中央、國(guó)務(wù)院印發(fā)《中長(zhǎng)期青年發(fā)展規(guī)劃（2016-2025 年）》，將青年婚戀作為青年發(fā)展的重要領(lǐng)域，明確了目標(biāo)任務(wù)，制定了發(fā)展措施。為推動(dòng)《規(guī)劃》有效實(shí)施，健全青年婚戀的社會(huì)支持體系，共青團(tuán)中央、民政部、國(guó)家衛(wèi)生健康委員會(huì)三部門(mén)發(fā)布《關(guān)于進(jìn)一步做好青年婚戀工作的指導(dǎo)意見(jiàn)》中指出加強(qiáng)婚戀咨詢與指導(dǎo)。加強(qiáng)對(duì)青年戀愛(ài)交友過(guò)程、婚姻家庭生活的心理和行為指導(dǎo)，在幫助青年解決實(shí)際問(wèn)題的同時(shí)，加強(qiáng)青年價(jià)值引導(dǎo)、促進(jìn)青年健康發(fā)展。而以《怦然心動(dòng)20 歲》為代表的“戀綜”節(jié)目緊跟時(shí)代熱潮，滿足當(dāng)下年輕群體對(duì)婚戀觀、人生觀的審美和情感需求，從節(jié)目的模式和內(nèi)容上建構(gòu)了積極健康的輸出方式。

但不可否認(rèn)，“泛娛樂(lè)化”下的“戀綜”也存在諸多問(wèn)題，如各大平臺(tái)的“戀綜”存在著大眾嘉賓參與節(jié)目抱有功利心、嘉賓選擇過(guò)度精英化、明星觀察環(huán)節(jié)嘉賓發(fā)表不當(dāng)言論、節(jié)目后期為制造看點(diǎn)而惡意剪輯等問(wèn)題，有關(guān)部門(mén)應(yīng)對(duì)該領(lǐng)域進(jìn)行正確引導(dǎo)，進(jìn)一步規(guī)范國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目的內(nèi)容形式。

在筆者看來(lái)，在“泛娛樂(lè)化”的時(shí)代，對(duì)于“戀綜”的未來(lái)發(fā)展，在制作上保證不失真的原則下，可以多轉(zhuǎn)換視野、拓展主題、吸納不同身份的嘉賓集思廣益，盡可能把“中國(guó)故事”講好。此外，“戀綜”類節(jié)目也應(yīng)不斷創(chuàng)新節(jié)目形式，打破同質(zhì)化的固態(tài)思維。在內(nèi)容設(shè)置和制作上摒棄一味地追求轟動(dòng)效應(yīng)和眼球經(jīng)濟(jì)，在產(chǎn)出過(guò)程中增加節(jié)目深度，拓寬節(jié)目廣度，積極拓展多元化傳播渠道，在關(guān)注節(jié)目熱度和收視率的同時(shí)，兼顧節(jié)目的社會(huì)責(zé)任，輸出更多引人深思的正確價(jià)值觀內(nèi)容，使“戀綜”節(jié)目符合時(shí)代之聲。

注釋：

①胡慧河：《網(wǎng)絡(luò)“泛娛樂(lè)化”現(xiàn)象及其有效治理》，載濟(jì)南大學(xué)學(xué)報(bào)社會(huì)科學(xué)版，2021 年4 月31 日。

②1990 年由美國(guó)著名傳媒集團(tuán)維亞康姆公司董事長(zhǎng)兼CEO 薩姆納·雷石東首次提出。

③指及時(shí)捕捉“熱搜詞”，使之成為重要的信息擴(kuò)散節(jié)點(diǎn)進(jìn)而制造影響力和傳播力的能力。

④指盲目崇拜金錢、把金錢價(jià)值看作最高價(jià)值、一切價(jià)值都要服從于金錢價(jià)值的思想觀念和行為。

⑤指將享受玩樂(lè)作為人生的根本欲望和追求，并且不擇手段地去實(shí)現(xiàn)和占有。

⑥英文全名為Coupling，指動(dòng)畫(huà)、影視作品粉絲自行將片中角色配對(duì)為情侶。

⑦指男女之間在一起很甜很般配，讓粉絲們無(wú)法自拔。

⑧極光：《2021 當(dāng)代青年婚戀狀態(tài)研究報(bào)告》，騰訊網(wǎng)，2021 年8 月17 日。

⑨網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)，指因條件所限尚未或不符合條件的人群用圍觀或分享方法滿足自身，也稱“過(guò)干癮”“過(guò)眼癮”，是現(xiàn)代版的“畫(huà)餅充饑”。

⑩指面向細(xì)分市場(chǎng)制作的綜藝節(jié)目。