撰文=陸儼少

唐以前，山水畫中山石無皴，到了唐代后期，以至五代，山石才有皴。有皴是山水畫的一大進(jìn)展，是許多前人觀察自然，逐漸積累而成的經(jīng)驗(yàn)。有了皴，山石就有質(zhì)感、立體感。

一幅好畫的標(biāo)準(zhǔn)：氣象高華健壯，筆黑變化多方，韻味融液腴美，如何做到，就必須掌握八大訣竅。

用筆中鋒：中鋒的好處，在于豐實(shí)壯健，而無偏枯纖弱之病。所以不論寫字作畫，都貴中鋒。寫字可以用同一個(gè)執(zhí)筆姿勢(shì)，只要中間能換筆，就可以達(dá)到中鋒的效果。

用筆要圓：所說執(zhí)筆無定法，歸根到底只是用筆無定法。然不定中也有定的一點(diǎn)，就是用筆要圓。圓的對(duì)面是尖薄偏枯，僵硬不糯，斷續(xù)無氣，妄生主角。

線條大?。寒嬕桓€條，要用全身的力量送到底。送的時(shí)候中指向下按，同時(shí)譬腕向里拖中指微微撥動(dòng)，搖曳生姿，不是平劃過去。這樣線內(nèi)就有東西，有了東西，就留得住。

用筆提按：筆既要提得起，還要撳得下。執(zhí)筆法中所說起倒提按，就是這兩個(gè)方面。提得起，用筆尖，撳得下，就要用筆腹、筆根。小撳用筆腹，大撳用筆根。要一撳到底，撳得重，撳得殺，不管筆頭上水多水少，或濕或干，要有決斷，無所疑忌。提撳二者穿插互用，抑揚(yáng)收放，產(chǎn)生節(jié)奏感，畫面就不平，有韻味。

用筆訣竅：中指撥動(dòng)，是用筆的訣竅。但要用到創(chuàng)作中，必須經(jīng)常訓(xùn)練。其法把注意點(diǎn)時(shí)刻放到中指上，使中指覺到有重量，而且好象有長(zhǎng)一節(jié)的感覺。此外還須訓(xùn)練運(yùn)腕，要求腕的運(yùn)使圈得轉(zhuǎn)。就靠平時(shí)不斷地訓(xùn)練畫圓圈、打圈子。把指腕運(yùn)活，配搭緊密，以達(dá)到圓轉(zhuǎn)無礙的境界。

落筆和收拾：初落筆時(shí)，膽子要大，著重筆的運(yùn)用，就是用筆要有變化。當(dāng)落筆之前，大體心中要有個(gè)底稿，至于細(xì)部，往往畫了一筆，從這一筆的筆勢(shì)，生發(fā)出下一筆，也就生發(fā)出一個(gè)局部的章法來，預(yù)先想是想不出來的。

皴法：唐以前，山水畫中山石無皴，到了唐代后期，以至五代，山石才有皴。有皴是山水畫的一大進(jìn)展，是許多前人觀察自然，逐漸積累而成的經(jīng)驗(yàn)。有了皴，山石就有質(zhì)感、立體感。

用筆要毛：作畫用筆要毛，忌光。筆松乃見毛，然后有蒼茫的感覺。但不是筆頭干了才見毛，濕筆也可見毛。要做到筆松而不散，筆與筆之間，顧盼生姿，錯(cuò)錯(cuò)落落，時(shí)起時(shí)倒，似接非接，似斷非斷，雖濕也毛。

陸儼少《峽江之行》