崔琦

在“春至河開，綠柳時(shí)來(lái)”的美好季節(jié)，單弦表演藝術(shù)家張?zhí)N華舉辦了題為《曲蘊(yùn)華章—張?zhí)N華帶你走進(jìn)單弦藝術(shù)》的發(fā)布會(huì)和捐贈(zèng)儀式。這套藝術(shù)專輯，聲、像、圖、文、U盤并茂，集知識(shí)講授，音像示范及文本介紹于一體，全景式展示了單弦的前世今生，為人們?nèi)媪私鈫蜗疫@門藝術(shù)提供了具有收藏價(jià)值的寶貴資料。

發(fā)布會(huì)規(guī)模不大，檔次很高，北京曲協(xié)、西城文物保護(hù)中心、西城非遺保護(hù)中心負(fù)責(zé)人、企業(yè)文化主管、曲藝家、書畫家及媒體朋友濟(jì)濟(jì)一堂。書法家米南陽(yáng)先生當(dāng)天生日，專程從很遠(yuǎn)的地方趕過來(lái)，向張?zhí)N華贈(zèng)送了本文題目中所引用的“蘊(yùn)雅藏華”4個(gè)字，并在橫幅中寫了如下贊語(yǔ)：“立品同白玉，讀書到青云。道德為原本，知識(shí)極誠(chéng)明。高尋白云逸，秀奪五岳雄。經(jīng)緯涵萬(wàn)物，磊落冠群英！”張?zhí)N華、李金斗接過橫幅，非常感動(dòng)，還禮致謝。

曲藝評(píng)論家常祥霖說：“《曲蘊(yùn)華章》是我第一次看到中華書局的音像出版物，很精致、很考究，設(shè)計(jì)裝幀很有創(chuàng)意，是曲藝音像出版物品質(zhì)的一次提升?！肚N(yùn)華章》是張?zhí)N華從藝60多年的心血結(jié)晶，是國(guó)家級(jí)非遺傳承人呈現(xiàn)給全社會(huì)的厚重禮品，也是這個(gè)項(xiàng)目傳承保護(hù)的一個(gè)閃光成果！”常祥霖還稱贊了張?zhí)N華“擇一事終一生”的曲藝界大國(guó)工匠精神。北京工商大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授姚振生雖因年事已高未能到會(huì)，在收到《曲蘊(yùn)華章》這部專輯時(shí)十分激動(dòng)，連連稱道“太好了！”他對(duì)張?zhí)N華說：“在你出《單弦岔曲五百首文集》時(shí)，我就曾想，你應(yīng)該出一本更豐富、更全面介紹單弦的專著?，F(xiàn)在好了，這套專輯，有聲有像形式多樣，其實(shí)用價(jià)值和歷史價(jià)值超出了我的預(yù)期。”

中國(guó)藝術(shù)研究院曲藝研究所蔣慧明說：“我是作曲藝?yán)碚撗芯康?，以前也接觸過單弦，但并不深入，看了這部專輯的介紹、講解及示范，感覺真的是走進(jìn)了單弦?！倍嗄陙?lái)一直關(guān)注曲藝的《北京晚報(bào)》記者王潤(rùn)這樣評(píng)價(jià)《曲蘊(yùn)華章》：這是鼓曲出版物中第一部集音頻、視頻、唱段、文本及教學(xué)示范為一體的單弦藝術(shù)專輯。她說：“我是搞娛樂和文化新聞的記者，通過參加并采訪這樣的活動(dòng)，我對(duì)單弦、岔曲、八角鼓有了更多、更深入的了解，這對(duì)我在業(yè)務(wù)上有很大的幫助?！?/p>

中國(guó)文聯(lián)全委、梅花大鼓演員楊菲說：“我剛到北京不久，就拜識(shí)了張?zhí)N華老師。正巧那時(shí)我需要排演一個(gè)反映兩岸山水相依的一個(gè)新段子《半屏山》，當(dāng)我找到蘊(yùn)華老師向她求教時(shí)，張老師不僅爽快答應(yīng)，還把我叫到家里，幫我分析唱詞，告訴我怎樣刻畫人物，張老師說，劇中人是男是女，多大年紀(jì)，什么長(zhǎng)相……你心里都要有數(shù)，人物形象，你腦子里有，眼睛才能傳遞出來(lái)，觀眾才能感受到。讓我感到新奇的是，為了表現(xiàn)舞臺(tái)調(diào)度，蘊(yùn)華老師甚至在紙上畫起了小人兒，幫我設(shè)計(jì)人物在舞臺(tái)上的位置，怎樣進(jìn)退移步等，一打聽，張老師年輕時(shí)曾學(xué)過形體訓(xùn)練和編舞，難怪她不僅演唱好，表演同樣那么優(yōu)秀！”提起張?zhí)N華老師，駱派京韻大鼓演員張曦文話語(yǔ)中充滿了感激之情，她表示，在我學(xué)藝的道路上，張老師給了我鼎力幫助與支持，她毫無(wú)保留地教我表演和唱功。我原是京劇演員，改學(xué)京韻大鼓之后，舞臺(tái)上的一招一式與曲藝有很大不同，蘊(yùn)華老師跟我講，京劇演員上臺(tái)就是帶著身份的，就是一個(gè)劇中人，這叫“現(xiàn)身說法”；而曲藝演員，不論大鼓、單弦，演員本身只是個(gè)“說書人”，待段子中有人物出現(xiàn)時(shí)，再跳進(jìn)跳出，要區(qū)分演員和劇中人，這叫“說法現(xiàn)身”。曲藝和戲曲，在表現(xiàn)方法上有本質(zhì)的不同……張老師的諄諄教誨真是讓我受用一生！

對(duì)于培養(yǎng)和扶植曲藝新生力量，張?zhí)N華一直秉承“大曲藝”的理念，除了入室弟子和本團(tuán)中青年演員，像天津的鄭菲、李玉萍，河北的王紅艷等，都受過她的指導(dǎo)、點(diǎn)撥，人們稱贊她“誨人不倦”，她笑笑說：“這沒什么，也很正常，當(dāng)初我也是在前輩的悉心傳授下一步一步成長(zhǎng)起來(lái)的?！?/p>

張?zhí)N華是曲藝行中的“娃娃腿兒”，即出了學(xué)校門，第一個(gè)工作單位就是曲藝團(tuán)，專業(yè)從事鼓曲表演。1960年，12歲的張?zhí)N華考入了中央廣播說唱團(tuán)，啟蒙老師是弦?guī)熀鷮氣x先生，這是張?zhí)N華第一次接觸并學(xué)唱單弦。一年后，蘊(yùn)華調(diào)入北京曲藝團(tuán)，師承“譚派”單弦創(chuàng)始人譚鳳元先生，繼續(xù)學(xué)習(xí)單弦演唱?！白T派”單弦特別注重字正腔圓和吐字發(fā)音，唱腔中有一種“蓋弦兒”的唱法，即矮弦兒高唱，就是譚先生首創(chuàng)，這種唱法在《打漁殺家》【石韻】中最有代表性，使唱腔更有力度，讓人聽起來(lái)特別提精神，當(dāng)然，對(duì)演唱者來(lái)說也有一定的難度。

在名師的指點(diǎn)下，張?zhí)N華從簡(jiǎn)單的小岔曲學(xué)起，慢慢又學(xué)習(xí)了大岔曲、腰截、單弦牌子曲。老師教得認(rèn)真，她學(xué)得刻苦，而且是一步一個(gè)腳印地走過來(lái)，所以，基礎(chǔ)打得特別扎實(shí)，幾年下來(lái)，張?zhí)N華已經(jīng)能熟練演唱大小岔曲《春夏秋冬》《風(fēng)花雪月》，正反《風(fēng)雨歸舟》《瀟湘尋夢(mèng)》，還有新岔曲《草原即景》《綠野村莊》《小小菜園》等20余段；又學(xué)習(xí)了單弦牌子曲《花木蘭從軍》《金山寺》《打漁殺家》《孔雀東南飛》《黛玉焚稿》等經(jīng)典唱段。

擊打八角鼓，是單弦演唱的重要組成部分，而譚鳳元先生在單弦演員中鼓打得最好，張?zhí)N華在這方面出色地學(xué)到了老師的技能，在同齡演員中是八角鼓打得最好的一個(gè)。多年以后，張?zhí)N華去北京大學(xué)演出，這些大學(xué)生都是第一次欣賞單弦，而張?zhí)N華打出的鼓點(diǎn)兒與弦?guī)燅R小祥的三弦默契配合，明快而清脆，真有珠落玉盤之美妙，臺(tái)下的大學(xué)生都情不自禁地鼓起掌來(lái)。

除了譚鳳元先生，張?zhí)N華在北京曲藝團(tuán)還有一位重要的老師，那就是被稱為“三弦圣手”的韓德福先生。韓先生不僅悉心為蘊(yùn)華授課，還為她的新段子設(shè)計(jì)唱腔并親自為之伴奏，這使張?zhí)N華的演唱有了日新月異的進(jìn)步。

1976年，張?zhí)N華為了進(jìn)一步深造，又向單弦名家趙玉明老師學(xué)習(xí)。趙老師臺(tái)風(fēng)典雅韻味甜美，包括表情動(dòng)作，對(duì)張?zhí)N華都很有啟發(fā)，蘊(yùn)華向趙老師學(xué)習(xí)了《寶玉探晴雯》《祥林嫂》等。趙老師因人施教，并未讓張?zhí)N華一味模仿自己，而是結(jié)合她的自身?xiàng)l件，讓她本人的優(yōu)勢(shì)得到最大的發(fā)揮，使她在唱法和表演上受益匪淺。趙玉明老師當(dāng)初也是學(xué)的“譚派”，與蘊(yùn)華可稱亦師亦友，卻又情同母女，二人感情甚篤。1988年，老舍茶館開業(yè)，趙玉明、張?zhí)N華即合作雙唱單弦《北京山水真優(yōu)美》，深得同行贊許和觀眾好評(píng)。趙老師去世前不久，還給蘊(yùn)華打電話，娘兒倆敘談了足有40分鐘，趙老師說：“你12歲進(jìn)說唱團(tuán)，到現(xiàn)在60多年了，我是從小看著你長(zhǎng)起來(lái)的，是單弦藝術(shù)讓咱們娘兒倆不是母女勝似母女呀！”師生情、母女情，盡在溫暖、貼心的話語(yǔ)中，李金斗在一旁也為之動(dòng)容。

張?zhí)N華在漫長(zhǎng)的藝術(shù)道路上，還得到了另一位“貴人”的扶持，那就是中鐵文工團(tuán)的曲藝大家張喜林先生。張先生是曲藝界的“老人兒”，博學(xué)多聞，多才多藝，相聲、快板、評(píng)書、單弦無(wú)不涉獵，能說、能唱、能彈、能寫，尤其在曲藝創(chuàng)作方面，經(jīng)驗(yàn)豐富、技巧嫻熟，佳作頻出，代表作有《北京小吃贊》《孔子拜師》《三女夸夫》《避雨亭》《老舍大作誌目》《潘金蓮巧遇西門慶》《彭祖輸妻》《北京的橋》等，現(xiàn)在都是張?zhí)N華經(jīng)常演唱的保留曲目。

張喜林老師對(duì)我的影響也很大，在怹的提攜幫助下，我從學(xué)習(xí)說相聲、唱快板到學(xué)習(xí)寫作，很多方面都有張老師的“影子”。張先生去世后，我接過了怹手中的筆，繼續(xù)為張?zhí)N華寫單弦，如《改對(duì)聯(lián)》《歌唱焦裕祿》《母女情深》《意暖情真唱單弦》等，經(jīng)張?zhí)N華的演唱，都取得了不錯(cuò)的效果。蘊(yùn)華對(duì)藝術(shù)精益求精，對(duì)唱詞的要求十分嚴(yán)格，比如，單弦【曲頭】的落腔處應(yīng)是“陽(yáng)平”即第二聲，如寫成“陰平”，雖然也能唱，但就不那么妥帖，她要求，單弦的一詞一句，一腔一調(diào)，非達(dá)到平順、流暢，唱著聽著都舒服的水平不可，有些專用詞匯，不便改動(dòng)，也不好拆解變化，她就想方設(shè)法讓唱腔做到字正腔圓。西城非遺保護(hù)中心應(yīng)邀為北京老字號(hào)創(chuàng)作有關(guān)“六必居”的單弦組曲，張?zhí)N華找到我，因?yàn)槲覀兪抢洗顧n了，彼此了解。經(jīng)過采訪，很快完成了與“六必居”歷史、軼聞、醬菜文化相關(guān)的8段單弦，由我作詞，蘊(yùn)華唱腔設(shè)計(jì)，現(xiàn)已錄制完成。這組單弦唱段由張?zhí)N華和徒弟王晶、路晨等分別演唱，效果和反響很好，“六必居”負(fù)責(zé)宣傳的徐立蘋說：“用老北京的單弦，唱老北京的醬菜，形式和內(nèi)容都充滿了十足的北京味兒，是弘揚(yáng)企業(yè)文化的好方法?！爆F(xiàn)在您若去逛前門大柵欄，或許能在“六必居”博物館聽到張?zhí)N華演唱的單弦呢！

張?zhí)N華對(duì)藝術(shù)從難從嚴(yán)，對(duì)待朋友真摯熱情，她性格直率坦誠(chéng)，她和李金斗兩口子的古道熱腸在曲藝界有口皆碑。經(jīng)過幾十年鍥而不舍的努力，現(xiàn)在已經(jīng)成為北京單弦的領(lǐng)軍人物。身為國(guó)家一級(jí)演員的她，是國(guó)家級(jí)單弦岔曲、牌子曲代表性傳承人，榮獲中國(guó)曲藝最高獎(jiǎng)“牡丹獎(jiǎng)”；第七屆“金唱片獎(jiǎng)”等，其他獎(jiǎng)項(xiàng)更是不勝枚舉。這一切成就和榮譽(yù)的取得，對(duì)張?zhí)N華來(lái)說就是實(shí)至名歸。正是：

蘊(yùn)雅藏華藝求精，

鍥而不舍獻(xiàn)畢生。

喜眷曲苑花似錦，

與時(shí)俱進(jìn)再攀登。

（責(zé)任編輯/鄧科）