晉華

福建工藝美術(shù)大師周梅森

永春紙織畫創(chuàng)始于隋末唐初，是手工編織紙絲而成的朦朧藝術(shù)品，與杭州絲織畫、蘇州緙絲畫、四川竹簾畫齊名，至今已有一千多年的歷史。

據(jù)《永春州志》卷十一記載：“織畫此為永春特產(chǎn)，其法以佳紙作字或畫，乃剪為長(zhǎng)條細(xì)縷而以純白之條縷經(jīng)緯之。” 永春的紙織畫融編織繪畫于一體，紙痕交織，經(jīng)緯分明，畫面有如覆蓋一層薄紗，既有十字繡一樣的方格分明，又有隔簾觀花隱約依稀的藝術(shù)效果，這項(xiàng)技藝除完美地保留了中國(guó)畫的韻味，還多了一份朦朧之美，是為一絕。

填色

紙質(zhì)畫，唐人有贊“何物離披最可人，紙間經(jīng)緯別有因”。

永春因境內(nèi)“山之草木四時(shí)不變”“永如春天”而得名。古城永春，境內(nèi)生態(tài)環(huán)境優(yōu)美，旅游風(fēng)光獨(dú)特，人文資源豐富，特別是紙織畫、漆籃、老醋、陶瓷、篾香等藏匿于街巷間代代相傳的老手藝，處處給人驚喜之感，真可謂是指尖上的“寶藏之城”，而周梅森的桃源紙織畫院就藏在古城永春桃城路的街巷里。

走進(jìn)桃源紙織畫院，一幅幅意境深遠(yuǎn)，有著朦朧之美的作品讓人猶如隔簾觀月、霧里看花，這已然不是一個(gè)畫室，而是神秘的仙境。風(fēng)光畫《萬(wàn)里長(zhǎng)城》畫面筆墨獨(dú)到、編織精致；山水畫《雨后百泉響》風(fēng)光秀麗，如詩(shī)如夢(mèng)；動(dòng)物畫《威震五岳》活靈活現(xiàn)，栩栩如生；人物畫《十八羅漢》形神兼?zhèn)洌┟钗┬?。山水花鳥(niǎo)、飛禽走獸、歷史人物、神話故事、民間傳說(shuō)應(yīng)有盡有，可謂題材廣泛、內(nèi)容豐富。一張張逼真的臉、一朵朵芳香的花、一座座雄偉的建筑，仿佛藏在幕簾之后，吸引著人們走進(jìn)那個(gè)美麗的場(chǎng)景。每一幅畫近觀縱橫交錯(cuò)，凸凹有致；遠(yuǎn)看縹緲朦朧，富有想象空間，怎一個(gè)“美”字了得。

畫院主人周梅森老師是福建工藝美術(shù)大師，年已六旬，精神矍鑠，清瘦的臉龐棱角分明，眼神中閃著堅(jiān)毅的光芒，身著中式灰色麻布上衣的他，更顯從容瀟灑，宛若從遠(yuǎn)古走來(lái)的文人賢士，頗具道骨仙風(fēng)。他邀請(qǐng)眾人坐在桌前，奉上香茗，十分熱情，說(shuō)起永春紙織畫輝煌的歷史與獨(dú)特的藝術(shù)韻味，自豪之情溢于言表。永春紙織畫將傳統(tǒng)意義上的繪畫以編織的方法制作出來(lái)，增添了無(wú)限的神秘色彩。這項(xiàng)技藝始于隋唐，至今已經(jīng)有1400 年的歷史。唐人鄭維曾賦詩(shī)之：“何物離披最可人，紙間經(jīng)緯別有因；阿誰(shuí)巧作維摩手，就里揮毫稱絕倫；遠(yuǎn)山一角都人妙，烘云托月景偏真。經(jīng)營(yíng)慘淡關(guān)意匠，遠(yuǎn)擅桃源物色新?！钡剿未鷷r(shí)，紙織畫已隨著海上絲綢之路遠(yuǎn)銷南洋各埠，成為富貴人家的珍藏。明清時(shí)期這一技藝進(jìn)一步發(fā)展，精品頻現(xiàn)，故宮博物院還珍藏著清乾隆年間的紙織瑰寶——清高宗御制詩(shī)十二扇屏風(fēng)。這一技藝， 2011 年被列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目名錄。

周梅森，永春紙織畫傳承人，福建工藝美術(shù)大師

近看紙痕交織，經(jīng)緯分明；遠(yuǎn)觀縹縹緲緲，猶如“隔簾賞月、霧里看花，紗前看人”。

永春古稱“桃源”，每逢春花燦爛時(shí)，桃花姹紫嫣紅，吸引著無(wú)數(shù)前來(lái)踏青賞花之人，人面桃花，景致獨(dú)特。周梅森剛畫好的一幅名為《桃源春韻》的畫作上，醒目位置是永春的地標(biāo)建筑留安塔，塔下桃花嬌艷迷人，薄霧輕紗，隱隱籠罩，正合永春“桃源”的佳美意境。紙織畫由國(guó)畫發(fā)展而來(lái)，對(duì)美術(shù)基礎(chǔ)要求高，從小就喜歡繪畫的周梅森，很有創(chuàng)作紙織畫的天賦。紙織畫以傳統(tǒng)題材為主，帶有濃郁的民間色彩，所涉及的工具也和中國(guó)畫一樣，需要筆墨紙硯和顏料，不同的是紙織畫要求色彩濃，層次分明。

“這個(gè)工藝需要精妙的繪畫藝術(shù)，還需要特別精確的裁剪?！毙埳侠L好圖畫，周老師用特制的小刀將畫裁成兩毫米寬的細(xì)紙條，同時(shí)保證頭尾不斷，以使整個(gè)畫保持原樣不散架，然后固定在特制的紙織畫編織機(jī)上，以此作為經(jīng)紙條，再將材質(zhì)相同的白紙裁成寬度相等的細(xì)紙條，作為緯紙條，開(kāi)始像織布一樣經(jīng)緯交穿，輕輕編織。編織是體現(xiàn)藝術(shù)效果朦朧之美的重要工序，首先要均勻，周老師先要用長(zhǎng)長(zhǎng)的竹尺把紙絲隔行分開(kāi)，編織行話叫“挑”，接下來(lái)就是“引”，把白紙絲穿在竹尺頭的圓孔中，像梭子織布一樣引過(guò)去，接著是“敲”，使紙絲嚴(yán)絲合縫對(duì)齊拼緊，密度勻稱且不能跑偏，最后再抖動(dòng)整理繼續(xù)下一條紙絲的編織。編織的過(guò)程，需要手眼并作，周而復(fù)始?！叭绻侨宋锖网B(niǎo)獸畫，面部表情還需要在編織好后填色?！苯?jīng)歷繪畫、裁剪、編織、填色、裝裱等主要步驟，一幅素淡和諧、靜穆朦朧，頗具古樸典雅藝術(shù)氣韻的紙織畫就完成了。“書法、印章也要講究，都要結(jié)合在這張畫里面，才能體現(xiàn)歷史文化底蘊(yùn)?！?p>

具有“淺浮雕”立體感的永春紙織畫既有中國(guó)畫的氣韻，又有紙編術(shù)的細(xì)膩，還多了一層霧里看花的朦朧之美。色彩本是濃艷的紙織畫，因?yàn)榻?jīng)過(guò)裁和織，加上一條條的白紙絲的緯線蓋上去，其色彩被掩了一半，十分的顏色只能看到四分，于是就產(chǎn)生了朦朧隱約“似有似無(wú)”的畫面效果，從而大大提高了藝術(shù)格調(diào)。湊近看紙織畫，畫面紙痕交織，經(jīng)緯明顯，只能看到一個(gè)個(gè)方塊的色彩，茫無(wú)頭緒；掛在墻壁上便可看到其中濃淡明晦，由各種顏色的方格有規(guī)律地排列而成，像是畫紙上籠罩著一層縹緲的煙霧；站著遠(yuǎn)看，則可以體會(huì)到全圖的景物飄然蕩漾的意境。可謂“近視幾不類物象，遠(yuǎn)視則景物粲然”，與宋代著名畫家米芾的“米點(diǎn)山水”有著異曲同工之妙。

永春古橋美景

工匠巧手，煥發(fā)千年紙織畫的新生機(jī)。

在周梅森的畫室里，掛著一幅風(fēng)格特別的畫《無(wú)悔的追求》：畫中一位老人，頭頂烈日，背負(fù)著“紙織畫院”的牌匾和書畫，提攜童稚，赤足而行，兒童手握筆墨，兩者腳踏實(shí)地，砥礪前行。創(chuàng)作中的周老師，休息時(shí)總要站在這幅畫前凝視一番。他創(chuàng)作的這幅畫寓意深刻，正是周氏一家人對(duì)紙織畫技藝堅(jiān)守的寫照，體現(xiàn)了民間藝術(shù)大師，無(wú)畏艱難與挫折，悉心傳承紙織畫的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。更是代表對(duì)本土文化的堅(jiān)守，無(wú)畏扎根這片土地，為弘揚(yáng)紙織畫技藝的努力與堅(jiān)持。

出生于1962 年的周梅森與紙織畫結(jié)緣已有三十多年，年輕時(shí)候的他，喜歡園藝、玩過(guò)攝影，但這些只算是業(yè)余愛(ài)好，而心頭好非紙織畫莫屬。“大半輩子里，最密切的伴侶可以說(shuō)就是這幾張宣紙和一架紙織機(jī)了?！彼母赣H周文虎是永春紙織畫大師黃永源的學(xué)生，當(dāng)年他隨父親到黃永源老師家，第一次接觸到這“朦朧的、真非真、畫非畫”的紙織畫，一下就點(diǎn)燃了他的創(chuàng)作激情，從此一發(fā)不可收，跟隨父輩走上紙織畫創(chuàng)作之路。談起幾十年間守藝的心路歷程，年已花甲的周梅森仍然眼泛淚花，為了弘揚(yáng)技藝傾家蕩產(chǎn)，歷經(jīng)兩次開(kāi)店失敗，即使今日仍面臨諸多難題，“終于還是走過(guò)來(lái)了，三十多年里我起起落落，回想起來(lái)真的是要掉眼淚”。

多年的創(chuàng)作與探索中，周梅森深深地體會(huì)到，弘揚(yáng)紙織畫不能關(guān)起門埋頭做，要?jiǎng)?chuàng)造自己的品牌，讓國(guó)內(nèi)外更多的人認(rèn)識(shí)紙織畫、了解紙織畫，并且愛(ài)上紙織畫。于是周梅森在創(chuàng)作之余，總是不遺余力地通過(guò)各種渠道宣傳永春紙織畫，前些年，他扛著作品到各地參加展覽做交流，屢屢把紙織畫推到鏡頭前，希望引起更多人的興趣。隨著網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的興起，周梅森在兒子的幫助下，建立起了自己的電商渠道，希望通過(guò)新時(shí)代媒體的傳播手段將紙織畫文化傳播到更遠(yuǎn)的地方。

紙織畫工作室

周梅森夫婦匠心傳承紙織畫

周梅森渴望紙織畫得到更多人的理解和認(rèn)同，但太難了。因?yàn)閭鹘y(tǒng)紙織畫需要有繪畫天賦和功底，所以對(duì)個(gè)人的藝術(shù)能力要求較高，學(xué)起來(lái)太難。為此，周梅森不斷思考，如何才能在保留傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新紙織畫的表現(xiàn)方式，讓紙織畫進(jìn)入尋常百姓家？一次偶然的機(jī)會(huì)，周梅森在處理制作中破損的宣紙時(shí)，想到可以用針線將畫紙縫合，掩蓋裂痕。就在那一瞬間，靈感突然躍入他的腦中，以紙代線，完全可以用類似十字繡的方式來(lái)完成紙織畫，順著這個(gè)思路周梅森創(chuàng)新了紙織畫技法，發(fā)明了紙織繡，可以不用毛筆繪畫，而是通過(guò)設(shè)計(jì)，把色紙經(jīng)過(guò)裁、織、拼、穿、壓等手法，“繡”在織紙上，即可完成紙織畫的創(chuàng)作，“這樣繡中帶畫，畫中帶繡，技法容易，制成的作品也非常好看”。傳統(tǒng)紙織畫具有很高收藏價(jià)值，而創(chuàng)新后的紙織繡則可以成批生產(chǎn)，更容易被大眾接受，還利于品牌的推廣。以紙為繡，以繡代畫，周梅森的紙織繡法，方塊相間，色彩斑駁，形象生動(dòng)，較之傳統(tǒng)的紙織畫有更強(qiáng)的裝飾性，適合各種場(chǎng)合的墻面美化和裝飾。既保持了永春紙織畫的傳統(tǒng)表現(xiàn)形式，又融入了流行的時(shí)尚元素，可謂是永春紙織畫傳承創(chuàng)新中邁出的重大一步。

周梅森精雕細(xì)琢，織就“海絲泉州”的百米長(zhǎng)卷。

數(shù)十年來(lái)，周梅森將所有青春和激情投入到紙織畫藝術(shù)的繼承和創(chuàng)新上，注重民間傳統(tǒng)工藝的研究、設(shè)計(jì)、開(kāi)發(fā)，在技術(shù)上勇于探索，勤于研究。1988 年在福州舉辦永春紙織畫展，《八仙過(guò)?！窐s獲優(yōu)秀獎(jiǎng)，《春、夏、秋、冬》獲創(chuàng)新獎(jiǎng)；之后他又在傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，采用現(xiàn)代科技創(chuàng)作百米巨幅紙織畫長(zhǎng)卷《中國(guó)百米古典長(zhǎng)城圖》，實(shí)現(xiàn)了題材與制作的創(chuàng)新，而后一發(fā)不可收，先后創(chuàng)作了百米巨幅紙織畫長(zhǎng)卷《百米百虎紙織畫長(zhǎng)卷》《桂林山水》《桃源春韻》等，其中《中國(guó)百米古典長(zhǎng)城圖》被評(píng)為中國(guó)民間國(guó)寶，《百米百虎紙織畫長(zhǎng)卷》被中國(guó)軍事博物館收藏。

2021 年7 月25 日， 在中國(guó)福州舉行的聯(lián)合國(guó)教科文組織（UNESCO）第44 屆世界遺產(chǎn)大會(huì)上，“泉州：宋元中國(guó)的世界海洋商貿(mào)中心”（Quanzhou： Emporium of the World inSong-Yuan China）成功列入世界遺產(chǎn)名錄。聽(tīng)到這一消息，周梅森格外激動(dòng)，“泉州申遺成功，作為一名普通的民間藝人，我一直希望運(yùn)用千年絕活，通過(guò)自己的作品，助力推廣‘宋元中國(guó)·海絲泉州文旅品牌。”此時(shí)的周梅森，萌生了以泉州的諸多“海絲元素”的為表現(xiàn)內(nèi)容，創(chuàng)作一幅《宋元中國(guó)海絲泉州》的百米長(zhǎng)卷紙織畫作品的念頭，挖掘、復(fù)原具有海絲內(nèi)涵、宋元美學(xué)特征的代表性景點(diǎn)和人文景觀，來(lái)展現(xiàn)泉州中國(guó)古代“海上絲綢之路”重要對(duì)外貿(mào)易港口的風(fēng)采。

回憶起歷時(shí)一年多的創(chuàng)作過(guò)程，周梅森說(shuō)得最多的，就是一個(gè)“難”字。要把散落于泉州各處的景觀繪入同一幅長(zhǎng)卷，景點(diǎn)風(fēng)格不一，有的古韻悠然，有的動(dòng)感十足，既然要一同入畫，就得形成相對(duì)統(tǒng)一的意象表達(dá)?！皼Q不能只照著景點(diǎn)臨摹，那是畫房屋樣子，畫建筑圖紙?！边@眾多景點(diǎn)好比散落的珍珠，得找到一種意象表達(dá)方法，把它們串在同一條項(xiàng)鏈上，這是一個(gè)艱難的探索過(guò)程。他實(shí)地考察，臨摹作畫，反復(fù)研究景點(diǎn)之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，終于把匯聚古橋、古街、古塔、古遺址以及人文場(chǎng)景、民俗活動(dòng)的顆顆珍珠“串”了起來(lái)。這幅百米畫卷，由3 萬(wàn)多條，僅2 毫米寬的細(xì)紙條編織而成，畫作內(nèi)容包含泉州海絲文化的主要景觀，當(dāng)長(zhǎng)卷全部展開(kāi)，猶如一條白龍逶迤而來(lái)。近觀畫面，成千上萬(wàn)的細(xì)密白條，與濃墨重彩的繪畫，交錯(cuò)編織在一起，形成一層白紗般的濾鏡，既像輕霧籠罩的山水繪畫，又像水墨暈染的織錦。起承轉(zhuǎn)合間，精彩地講述富有傳奇色彩的“海絲”泉州多元文化，展現(xiàn)“海絲”泉州璀璨的歷史人文，結(jié)合“海絲”傳奇的浪漫情懷，展現(xiàn)著古泉州史詩(shī)般的“海絲”文化魅力。整幅畫作悠遠(yuǎn)浪漫，極富神秘感，朦朧優(yōu)美的畫面透著海濱城市的氣質(zhì)，充分展現(xiàn)了中華文化兼收并蓄、生生不息的精神內(nèi)在。

永春紙織畫割畫為條，織條為品，將形而上的繪畫轉(zhuǎn)化為形而下的手工活，然后又將形而下的手工活上升為獨(dú)特的精神產(chǎn)品，反映了永春人的智慧。而像周梅森這樣的民間藝術(shù)家“擇一事，終一生”的工匠精神，更值得我們學(xué)習(xí)。