【摘 要】油畫作為重要的繪畫形式，在藝術(shù)發(fā)展史上有著重要的地位。油畫藝術(shù)性和情感的表現(xiàn)主要是通過色彩的構(gòu)成和畫面的和諧實(shí)現(xiàn)的。隨著藝術(shù)和時(shí)代的不斷發(fā)展，畫家的油畫作品從傳統(tǒng)的敘事記事逐漸傾向于抒發(fā)情感和精神，具備強(qiáng)烈感染力和生動(dòng)性的色彩也成為藝術(shù)家們抒發(fā)情感的載體。紅色作為最鮮艷的色彩，也是傳達(dá)畫面意蘊(yùn)的深層次力量，更是生命和希望的象征。

【關(guān)鍵詞】油畫；紅色；感染力和表現(xiàn)力

【中圖分類號(hào)】J213 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2023）09—049—03

引言

紅色在中西方油畫色彩應(yīng)用中都很廣泛，但是紅色在中西方繪畫代表的含義是不同的，在西方，紅色主要是代表鮮血、火焰和至高無上的權(quán)利，所以在西方油畫作品中，紅色大都給人一種肅穆和沉重的感覺。在中國，紅色代表的是熱情、外向奔放以及喜慶，在中國油畫作品中，紅色給人一種歡快喜悅的感覺。但無論是東方還是西方的油畫藝術(shù)，紅色都有著極強(qiáng)的表現(xiàn)力和感染力，紅色的力量不容小覷。本文主要從紅色的表現(xiàn)力和感染力兩個(gè)方面，研究紅色在展現(xiàn)油畫作品藝術(shù)和情感中發(fā)揮的重要力量。

一、油畫中色彩的表現(xiàn)方式

油畫作為一種繪畫形式，分離出了諸多的藝術(shù)派別，但是這些藝術(shù)派別都有著凸顯色彩感染力和表現(xiàn)力的共同點(diǎn)，所以油畫就是色彩的藝術(shù)。絕大多數(shù)的油畫藝術(shù)家都是以色彩構(gòu)造方式來表現(xiàn)自己的情感，色彩就是表現(xiàn)油畫藝術(shù)性的精髓。

（一）色彩具備生動(dòng)性

色彩的運(yùn)用和構(gòu)成是繪畫作品的基礎(chǔ)，也是畫家展現(xiàn)作品思想感情和藝術(shù)性的重要途徑。失去色彩的應(yīng)用，那么油畫就失去了感染力和表現(xiàn)力。最開始的油畫作品，主要是對(duì)物體或者人物固有色的一個(gè)真實(shí)再現(xiàn)，但是隨著時(shí)代的發(fā)展，畫家的繪畫色彩觀念也得到了轉(zhuǎn)變，應(yīng)用和構(gòu)成色彩的方式也出現(xiàn)了變化。由于畫家在繪畫過程中對(duì)情感的表達(dá)愈發(fā)的重視，所以色彩的重要性逐漸顯現(xiàn)。畫家往往會(huì)利用油畫色彩表達(dá)個(gè)人情感，也有一部分畫家通過對(duì)色彩的夸張運(yùn)用來凸顯畫面的效果。不同的繪畫派別繪畫色彩有著不同的差異和效果，但都通過色彩的生動(dòng)性的特點(diǎn)凸顯油畫作品的表現(xiàn)力和情感。

（二）正確的色彩關(guān)系

在油畫創(chuàng)作中，色彩本質(zhì)是一種相互關(guān)系，單純的顏色不能等同于色彩，而是畫家受到光影、時(shí)間和周圍環(huán)境等因素的影響。在油畫中應(yīng)用色彩絕不等同于單純的素描加上顏色，而是通過色彩構(gòu)造來實(shí)現(xiàn)作品和諧的畫面。色彩之間的關(guān)系主要包括互補(bǔ)和冷暖對(duì)比兩部分，這些關(guān)系體現(xiàn)了油畫應(yīng)用色彩的靈活性，在油畫作品中描繪物體的背光部分時(shí)，不能簡(jiǎn)單地加深物體的固有色，而是要利用光的變化對(duì)受光部分的顏色進(jìn)行互補(bǔ)，從而達(dá)成和諧的畫面。

比如，紅色作為三原色之一，可以和藍(lán)色混合成紫色，與黃色混合成橙色，對(duì)比色為綠色，補(bǔ)色是青色，在繪畫中應(yīng)用比較廣泛。紅色在光學(xué)中代表的波長(zhǎng)最長(zhǎng)，頻率最低，一直是最受藝術(shù)家和觀者的關(guān)注。色彩的對(duì)立關(guān)系是客觀存在的，被畫家靈活應(yīng)用到繪畫過程中，就能將生活中的光線和情感生動(dòng)地表現(xiàn)出來，在對(duì)立中實(shí)現(xiàn)畫面的和諧之美。

（三）畫面的整體色調(diào)

油畫體現(xiàn)的是色彩組合的和諧之美，所以整體色調(diào)起著至關(guān)重要的作用，無論是冷色調(diào)還是暖色調(diào)，每一幅油畫作品都有一個(gè)整體色彩的傾向，就是繪畫中的主色調(diào)，也是構(gòu)成色彩的基礎(chǔ)。油畫畫面的色調(diào)種類十分多元，從色性上可分為冷調(diào)，中性調(diào)和暖調(diào)。從色相上又可分為黃調(diào)、綠調(diào)、藍(lán)調(diào)等。一般情況下，畫家以光和環(huán)境色作為油畫本身的主色調(diào)。

在古典油畫中，藝術(shù)家喜歡運(yùn)用鮮明的色彩來進(jìn)行畫面的構(gòu)造，使畫面達(dá)到清晰明朗的效果。由于人們對(duì)紅色的視覺感非常強(qiáng)，所以紅色時(shí)常作為鮮明的對(duì)比和補(bǔ)充色被畫家所應(yīng)用，能夠?qū)崿F(xiàn)畫面主次部分更加分明的效果。同時(shí)在色彩的運(yùn)用上，不同地區(qū)和民族的習(xí)慣和意義有著巨大的差異，這要求畫家在進(jìn)行油畫創(chuàng)作中色彩的應(yīng)用要尊重畫面所呈現(xiàn)的人物或環(huán)境的獨(dú)特性。

二、紅色在油畫中的表現(xiàn)力和感染力

（一）紅色在油畫作品中的表現(xiàn)力

色彩一直就是油畫藝術(shù)中的精髓，對(duì)色彩的完美應(yīng)用完全考驗(yàn)畫家的藝術(shù)功底，協(xié)調(diào)的色彩搭配，是油畫畫面的點(diǎn)睛之筆，也是畫家向外界完美展現(xiàn)自身情感的重要方式。同時(shí)色彩的搭配調(diào)和也成為油畫創(chuàng)作中的重要環(huán)節(jié)，對(duì)油畫的創(chuàng)新和發(fā)展有著至關(guān)重要的意義。紅色出現(xiàn)的時(shí)間較早，在《藝術(shù)的起源》一書中，格羅塞寫道：“紅色是一切民族都喜歡的顏色?！?/p>

從壁畫到現(xiàn)代主義畫派，藝術(shù)家對(duì)色彩的應(yīng)用逐漸成熟，在此過程中，紅色的應(yīng)用愈加廣泛，展現(xiàn)了強(qiáng)大的藝術(shù)生命力。紅色最能刺激人的感官，作為生命的色彩，往往能夠直擊人的心靈。油畫作品中不同程度的紅色帶給人的視覺效果也不盡相同，刺眼的紅色往往使人不敢直視，代表著對(duì)生命的敬畏；深紅色往往給人一種沉寂之感，有著強(qiáng)烈的故事色彩。藝術(shù)家們對(duì)色彩的大膽探索，賦予了紅色多樣化的含義，在油畫創(chuàng)作中，不同程度的紅色色彩應(yīng)用也應(yīng)遵循作品的主題，以此增強(qiáng)油畫畫面的表現(xiàn)力，更好地表達(dá)作者的思想情感。

文藝復(fù)興時(shí)期，尼德蘭畫家凡·艾克兄弟進(jìn)一步推進(jìn)了油畫色彩的應(yīng)用發(fā)展。而威尼斯畫派作為意大利文藝復(fù)興藝術(shù)的代表，也極其重視對(duì)色彩的運(yùn)用。威尼斯畫派油畫的主要題材和風(fēng)格是神話人物，通常穿著絢麗的衣物置身于美麗的大自然中，在畫面中著重展現(xiàn)熱烈和燦爛的色彩。比如《沉睡的維納斯》可謂是喬爾喬涅的經(jīng)典之作，描繪的是在維納斯女神頭枕暗紅色的枕墊，在田野中熟睡，并采用棕紅色調(diào)展現(xiàn)田園風(fēng)光，使作品畫面更加協(xié)調(diào)。

印象派繪畫藝術(shù)產(chǎn)生之后，藝術(shù)家手中的顏料開始具備鮮明感，開始注意不同時(shí)期和同一對(duì)象的色彩變化，注意光影對(duì)色彩造成的沖擊和改變，同時(shí)色彩應(yīng)用被賦予更多的情感和精神色彩。例如，在《夜間的咖啡館》這一幅名作中，梵高用大面積的紅色作為墻面顏色，與輕柔的燈光色彩形成鮮明的對(duì)比，襯托著在午夜零點(diǎn)的孤零零的居室氛圍，也襯托出畫家的落寞、渺小。

時(shí)間進(jìn)入現(xiàn)代，兩次世界性的戰(zhàn)爭(zhēng)使得畫家開始追求生命的意義，現(xiàn)代主義畫派應(yīng)運(yùn)而生。在這一時(shí)期，色彩不僅僅是對(duì)于客觀事物的真實(shí)記錄，而是以更為抽象和夸張的方式宣泄著畫家的情感，立體主義藝術(shù)作品開始產(chǎn)生。比如，油畫《亞威農(nóng)少女》代表著現(xiàn)代主義美學(xué)開始登上藝術(shù)舞臺(tái)，在畢加索筆下，畫中女孩兒的肌膚顏色是鮮明的紅色，展現(xiàn)的是對(duì)生命的崇拜，在側(cè)面也展現(xiàn)了原始文化與現(xiàn)代文明之間的對(duì)比和較量。

油畫是近現(xiàn)代才傳入中國，但是紅色在繪畫作品中的應(yīng)用由來已久，具有重要且特殊的文化內(nèi)涵，紅色在東方文化中代表的是熱烈和喜悅的含義，同時(shí)也是權(quán)力的象征。到了近現(xiàn)代，無數(shù)的革命先烈用鮮血和生命維護(hù)了國家和民族的尊嚴(yán)，在此之后，紅色就被打上了深深的革命的烙印，在之后的油畫藝術(shù)創(chuàng)作中，紅色被賦予了中國人獨(dú)有的思想情感和精神的含義，增強(qiáng)了紅色在東方油畫作品中的獨(dú)特魅力。

（二）紅色在油畫作品中的感染力

1.紅色作為油畫元素的力量

在欣賞油畫作品時(shí)，色調(diào)將首先映入眼簾。色調(diào)并非指某種單純的色彩，是包括了一幅畫作中所主要運(yùn)用的色彩，以及整個(gè)的顏色環(huán)境和色彩傾向等。在諸多色彩為主的基調(diào)中，以紅色調(diào)尤為引人注目，因?yàn)榧t色色調(diào)的作品有利于感情表現(xiàn)，承載了藝術(shù)家的情感能量。而紅色色調(diào)的魅力在于不同場(chǎng)景中所表達(dá)的含義也是不同的，例如，英格蘭浪漫藝術(shù)家透納就鐘情于紅色，喜歡在畫面中用紅色來描繪大海，用不同深度的紅色來構(gòu)建出某種視覺效果，以此來反映當(dāng)時(shí)的某些社會(huì)現(xiàn)象。人們?cè)趯?duì)畫作欣賞時(shí)不禁為藝術(shù)家這種夸張的想象力而贊嘆，同時(shí)對(duì)畫作中反映的社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)行探究和反思。紅色具有極強(qiáng)的感染力和鮮明的表現(xiàn)力，這也是油畫家偏愛紅色的根源，這種亦正亦邪的色彩無時(shí)無刻不觸動(dòng)著藝術(shù)家和觀者的心靈。

純凈的紅色有著極高的感染力，更能增強(qiáng)油畫的象征意義。一部分油畫中的紅色在現(xiàn)實(shí)生活中是人們用眼睛觀察不到的，這種紅色是畫家是根據(jù)自己所要表達(dá)或宣泄的思想情感，通過色彩構(gòu)成的方式主觀調(diào)整形成的，這種通過夸張或者再創(chuàng)作獲得的紅色往往能夠取得良好的效果，在實(shí)踐畫面和諧的基礎(chǔ)上，有力地表現(xiàn)了畫家的情感。比如，馬蒂斯作為法國野獸派的一員，他在作品《紅色中的和諧》中用色就十分大膽，在創(chuàng)造中，基于版畫的形式選用紅色，通過紅色彰顯了畫面的魅力。馬蒂斯還有一幅《舞蹈》的油畫作品，畫面中的色彩運(yùn)用比較夸張，以單純的紅色來展現(xiàn)人物皮膚的健康、自由和活力。紅色帶給人的是極強(qiáng)的表現(xiàn)和感染力，畫面中通過人物在地中海邊夸張的舞蹈，以及紅色的皮膚，表現(xiàn)出生命的永恒和喜悅的氛圍。馬蒂斯對(duì)紅色的運(yùn)用重點(diǎn)表現(xiàn)的是畫面的清晰美和和諧美，表達(dá)的是畫家對(duì)于所描繪對(duì)象的喜愛和對(duì)美好生活的肯定。

2.紅色作為人類情感的力量

一方面，紅色是血液的顏色，代表著生命的起源，莊嚴(yán)而崇高。一直以來，藝術(shù)家在油畫中用紅色來描繪太陽，因?yàn)樘柵c人的血脈代表的都是希望和生命的真諦，紅色相比于其他顏色更能讓人進(jìn)入興奮狀態(tài)。油畫藝術(shù)史上留下了如此大量以紅色為主色調(diào)的畫作，可能正是由于紅色獨(dú)有的魅力和力量帶給藝術(shù)家和觀眾強(qiáng)烈的感染力以及對(duì)生命的敬畏與渴望。紅色與血液顏色一脈相承，是人類生活和藝術(shù)不可分割的一部分，在今后油畫藝術(shù)發(fā)展中勢(shì)必會(huì)發(fā)揮出更大的價(jià)值。

雖然紅色具有極強(qiáng)的感染力，但是優(yōu)秀的油畫作品視頻要求藝術(shù)家傾注真實(shí)情感，才能觸動(dòng)觀者的心弦，引發(fā)情感共鳴。梵高的《向日葵》舉世聞名，但是有一位畫家也創(chuàng)作過相同名稱的作品，其就是表現(xiàn)主義畫家希勒，希勒喜歡運(yùn)用紅色這種特別鮮明的色彩來表達(dá)油畫作品的主題和情感。與梵高富有生機(jī)和活力的《向日葵》不同的是，席勒的紅色葵花與他本人性格相像，這可能正是席勒以紅色表現(xiàn)向日葵花瓣和枝葉的根源。紅色代表著鮮花正在倔強(qiáng)地成長(zhǎng)著，盡管流露出頹敗荒涼的氛圍感，但是每個(gè)枝條卻富有生命力，就像一團(tuán)不熄的紅色火苗，以強(qiáng)烈的顏色宣泄著畫家的欲望和矛盾。

經(jīng)過研究可以看出，通過眼睛觀察的對(duì)象的真實(shí)色彩并沒有干擾藝術(shù)家對(duì)油畫畫面的創(chuàng)意想象，因?yàn)楫嫾夷軌蛲ㄟ^自身豐富的藝術(shù)生活經(jīng)驗(yàn)獲取更多的色彩靈感，運(yùn)用紅色的感染力表現(xiàn)個(gè)人的豐富情感及藝術(shù)作品的生機(jī)和活力。

另一方面，色彩對(duì)于人的視覺感官具有強(qiáng)烈的刺激作用，康定斯基曾經(jīng)指出色彩能夠?qū)θ藗冃撵`進(jìn)行直接影響。油畫作品中大膽的色彩運(yùn)用和強(qiáng)烈的色彩效果能夠直擊人們的心靈，引發(fā)欣賞者與作者的感情共鳴。當(dāng)藝術(shù)家將真實(shí)的情感傾注于油畫作品的畫面色彩中，觀賞者在鑒賞富有生創(chuàng)造力和活力的油畫作品時(shí)就會(huì)產(chǎn)生共鳴，為欣賞者和畫家搭建起心靈之間的橋梁。在欣賞紅色為主色調(diào)的油畫作品時(shí)，觀者活躍興奮的情緒和強(qiáng)烈的畫面效果處于同一頻率，由此可以盡情享受紅色帶給的生機(jī)和熱情，點(diǎn)燃生命的激情。當(dāng)觀者以小心翼翼的態(tài)度欣賞油畫時(shí)，焦急的心情被紅色點(diǎn)亮，心跳加速，面色漲紅，并驚覺自己似乎置身其中。

色彩作為油畫作品的精髓所在，有著極其特殊的作用，紅色具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力和感染力，被眾多畫家所癡迷和追捧。畫家雷諾阿曾明確表示對(duì)紅色的狂熱追求：“我要求一種很響亮的紅色，就像洪鐘那樣響亮?！睆拇瞬浑y看出，紅色在油畫中展現(xiàn)出獨(dú)特力量，油畫作品中紅色的和諧或者夸張的搭配，也不斷刺激著觀眾的視覺感官，在無形中帶給人們力量。

三、結(jié)語

色彩的運(yùn)用伴隨著油畫藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程，是油畫藝術(shù)中不可分割的一部分，也是油畫藝術(shù)中重要的美學(xué)元素。油畫藝術(shù)不僅僅是對(duì)畫面整體進(jìn)行構(gòu)造，還應(yīng)注重對(duì)畫面色彩的和諧搭配，發(fā)揮色彩獨(dú)有的表現(xiàn)力和感染力，給人們強(qiáng)烈的感官刺激。筆者多次和不同歷史環(huán)境、不同地位的群體就繪畫色彩進(jìn)行溝通交流，其間加入了自身對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)和獨(dú)特情感，努力挖掘紅色的魅力，期待越來越多的人感受到油畫色彩的魅力，體會(huì)紅色的獨(dú)特魅力。

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作者簡(jiǎn)介：杜文文（1990—），女，漢族，河南南陽人，碩士，河南護(hù)理職業(yè)學(xué)院，講師，研究方向?yàn)槊佬g(shù)。