雷雨 方麗英
摘要: 為探究明代女服中琵琶袖的袖形分類與演變規(guī)律,文章以84件出土和傳世的明代女子琵琶袖上衣實(shí)物為研究對(duì)象,使用Adobe illustrator和Matlab等軟件,采用視覺(jué)復(fù)原法和比例復(fù)原法等方法獲取袖長(zhǎng)、袖寬、曲率等14項(xiàng)袖部指標(biāo)數(shù)據(jù)。從數(shù)理統(tǒng)計(jì)的角度,運(yùn)用主成分分析提取了琵琶袖袖形的3個(gè)主成分因子:袖寬因子、袖長(zhǎng)及曲度因子、袖前部輪廓因子,建立綜合描述模型,采用K-means聚類將琵琶袖分為2大類、6小類。結(jié)合時(shí)代分析,總結(jié)出明代女服琵琶袖從明中早期以窄長(zhǎng)型為主,至嘉靖早期演變?yōu)橐哉L(zhǎng)型、中型為主;再到嘉靖中期,中型成為主流,同時(shí)大型和極大型逐步增多;明代晚期琵琶袖的主流袖形則以中型、大型和極大型為主。研究結(jié)果顯示,文章使用的研究方法可以用于傳統(tǒng)服飾的分類及演變研究。
關(guān)鍵詞: 明代女服;琵琶袖形制;主成分分析;聚類分析;袖形分類;演變規(guī)律
中圖分類號(hào): TS101.91
文獻(xiàn)標(biāo)志碼: A
文章編號(hào): 1001-7003(2023)07-0047
作者簡(jiǎn)介:
雷雨(1999),女,碩士研究生,研究方向?yàn)槊鞔由弦滦沃萍皵?shù)字化呈現(xiàn)。通信作者:方麗英,副教授,13735819288@139.com。
近年來(lái),傳統(tǒng)服飾文化備受關(guān)注,明代服飾因其領(lǐng)襟袖等各部位形制豐富、可以組合搭配成多種款式,而成為廣大漢服愛(ài)好者最喜歡的服制之一,其中明代女服的袖形尤其多樣,存在小袖、直袖、半臂、琵琶袖、大袖、方袖等多種類別。由明太祖發(fā)明的琵琶袖[1]為明代特有的袖制,其特征為大袖小口、形如琵琶,是明代女性上衣中最常見(jiàn)、也是目前出土文物中最多的一類袖制,同時(shí),琵琶袖也被廣泛運(yùn)用于明制漢服的設(shè)計(jì)中。因此,分析明代女服中琵琶袖的結(jié)構(gòu)特征和演變規(guī)律,對(duì)了解明代女服的袖部形制及服飾文化有重要意義,同時(shí)也可為明制漢服的個(gè)性化定制提供數(shù)據(jù)參考。
目前明代服飾研究多以圖像資料為研究對(duì)象,并且墓葬簡(jiǎn)報(bào)和博物館公開(kāi)資料中的服飾尺寸數(shù)據(jù)通常并不全面,加上保護(hù)文物的需要,研究學(xué)者通常無(wú)法接觸和測(cè)量足夠的明代服飾原物,因此在明代服飾的袖制研究中,現(xiàn)有的研究基本為定性分析,缺乏數(shù)學(xué)方法的使用,結(jié)論也僅是簡(jiǎn)單概括為袖子逐漸變大等語(yǔ)言描述,無(wú)法給出詳細(xì)的數(shù)據(jù)佐證,更無(wú)法得出對(duì)應(yīng)年代的袖形變遷規(guī)律;涉及大小琵琶袖數(shù)據(jù)方面的研究,只有蔡小雪[2]提及目前出土的大小琵琶袖女襖平均袖寬在53 cm和35 cm上下,但其樣本僅涉及10個(gè)墓葬出土的39件女襖。目前相關(guān)領(lǐng)域的研究,均具有樣本集較少、缺乏數(shù)據(jù)支持和定量分析的問(wèn)題。就上述不足,運(yùn)用多學(xué)科如圖像學(xué)、統(tǒng)計(jì)學(xué)等可以為明代服飾的研究提供更加廣泛與多樣化的平臺(tái)[3],可以借鑒其他領(lǐng)域中的研究方法解決目前遇到的問(wèn)題:針對(duì)圖像資料的數(shù)據(jù)提取,已有較多學(xué)者通過(guò)比例法來(lái)獲取服裝的各部位數(shù)據(jù)[4-8],并取得了較好的成果;而使用數(shù)理統(tǒng)計(jì)的分析方法進(jìn)行分類研究,則常見(jiàn)于人體體型分類中[9],通過(guò)主成分分析得到主成分因子,再進(jìn)行聚類,得到不同類別的體型特征。
因此,本文以84件琵琶袖上衣實(shí)物為研究對(duì)象(9件為孔府傳世服飾、75件發(fā)掘自21個(gè)明代墓葬),首先運(yùn)用視覺(jué)復(fù)原法和比例復(fù)原法,使用Adobe illustrator和Matlab軟件提取樣本袖部的尺寸數(shù)據(jù),然后以主成分分析、K-means分析等方法研究明代女服琵琶袖的形制特征與分類,并結(jié)合樣本所屬年代探究其演變規(guī)律,從而為明代服飾的深入研究提供理論依據(jù)和數(shù)據(jù)支持。
1 袖部測(cè)量實(shí)驗(yàn)
1.1 測(cè)量對(duì)象與方法
本文選擇84件明代出土及傳世的女服琵琶袖上衣為測(cè)量對(duì)象,根據(jù)其正面拍攝圖收集琵琶袖的各指標(biāo)數(shù)據(jù)用以研究。以圖像為主要材料的數(shù)據(jù)采集可以通過(guò)視覺(jué)復(fù)原法和比例復(fù)原法等方法進(jìn)行收集[4],視覺(jué)復(fù)原法即通過(guò)研讀圖像對(duì)服裝的造型、結(jié)構(gòu)等進(jìn)行判斷,用Photoshop等軟件[5]修正圖像中因角度問(wèn)題造成的結(jié)構(gòu)或尺寸上的差異,繪制線描圖并對(duì)服裝的結(jié)構(gòu)或尺寸進(jìn)行推斷;比例復(fù)原法即通過(guò)確認(rèn)服裝各細(xì)部尺寸的比例[6]或人體與服裝的比例[7]來(lái)確認(rèn)服裝各部分的數(shù)據(jù),或是結(jié)合同時(shí)期相似服裝的版型結(jié)構(gòu),對(duì)各部位之間的比例關(guān)系進(jìn)行分析[8],以此推斷出無(wú)尺寸樣本的各部位數(shù)據(jù)。
本文借鑒先前學(xué)者的方法,采用Adobe illustrator對(duì)明代女服文物正面拍攝圖繪制輪廓線描圖,如果圖片不是正視圖,由于透視導(dǎo)致一定的歪斜,則先通過(guò)Photoshop等繪圖軟件進(jìn)行修正調(diào)整。對(duì)于已知部分尺寸的樣本,通過(guò)比例法獲取其他測(cè)量部位的數(shù)據(jù),對(duì)于沒(méi)有尺寸信息的樣本,則通過(guò)類比同墓葬或同時(shí)期相似樣本的領(lǐng)、襟、系帶等寬度進(jìn)行對(duì)比分析,從而推斷出近似尺寸數(shù)據(jù)。
1.2 測(cè)量項(xiàng)目
目前紡織服裝領(lǐng)域內(nèi)針對(duì)樣本集采用數(shù)理統(tǒng)計(jì)方法進(jìn)行分析的以三維實(shí)物為主,尤其在人體體型分類中使用主成分分析、因子分析和聚類分析最具代表性。針對(duì)以漢服為代表的平面裁剪服飾,有些學(xué)者采用通袖長(zhǎng)、琵琶袖口寬、半肩寬、袖肥、肩袖長(zhǎng)、琵琶袖口長(zhǎng)、袖緣寬、袖口寬等作為琵琶袖測(cè)量的指標(biāo)[5],或者僅采用其中幾類例如腋深、袖深、袖口寬等[10-11],因此本文首先選取通袖長(zhǎng)、袖根寬、袖寬、袖長(zhǎng)4個(gè)琵琶袖基礎(chǔ)特征指標(biāo)。
對(duì)于表征形狀的指標(biāo)選取可以借鑒人體體型分類中的測(cè)量項(xiàng)目。參考劉婷婷等[12]在腰臀部體型分類和陳希雅等[13]在腿部形態(tài)分類中對(duì)各類維度和角度的描述指標(biāo),本文增加4個(gè)維度指標(biāo)和2個(gè)角度指標(biāo);參考倪世明等[14]在青年女性體型分類中用曲率和曲率半徑來(lái)量化曲線形態(tài),張青等[15]在女性各年齡段的三圍形態(tài)對(duì)比分析中使用曲率反映腰部脂肪堆積狀態(tài),本文增加1個(gè)曲度指標(biāo)。最終確定11個(gè)袖部形態(tài)相關(guān)指標(biāo):通袖長(zhǎng)、袖長(zhǎng)、袖長(zhǎng)Ⅰ、袖長(zhǎng)Ⅱ、袖根寬、袖寬Ⅰ、袖寬、袖寬Ⅱ、腋下角、袖口角、袖底弧線的最大曲率,以及3個(gè)派生變量:袖寬袖長(zhǎng)Ⅰ比、袖寬袖長(zhǎng)Ⅱ比、最大曲率對(duì)應(yīng)的曲率半徑(簡(jiǎn)稱曲率半徑)。測(cè)量部位如圖1所示。
其中曲率指標(biāo)使用Matlab進(jìn)行測(cè)量,具體操作如下:用Matlab讀取繪制好的袖底弧線圖像,先進(jìn)行圖像灰度處理,獲取灰度閾值后將其二值化;同時(shí)獲取圖像分辨率大小,根據(jù)圖像分辨率大小的寬度構(gòu)建橫坐標(biāo),根據(jù)二值化圖像像素值為1的像素點(diǎn)所在高度構(gòu)建縱坐標(biāo),得到多個(gè)離散點(diǎn);再將離散點(diǎn)擬合成函數(shù),通過(guò)多次測(cè)試發(fā)現(xiàn)擬合成7次較為準(zhǔn)確,因此將擬合次數(shù)定為7次;最終建立高度擬合的曲線數(shù)學(xué)模型。根據(jù)曲率公式計(jì)算函數(shù)的曲率,最終求得曲率極值,以及最大曲率對(duì)應(yīng)的曲率半徑。曲率半徑為曲率的倒數(shù),曲率計(jì)算如下式所示:
K=|y″|(1+y′2)32(1)
式中:K為曲率,y′為擬合函數(shù)的一階導(dǎo)數(shù),y″為擬合函數(shù)的二階導(dǎo)數(shù)。
2 琵琶袖袖形分類
2.1 數(shù)據(jù)預(yù)處理
本實(shí)驗(yàn)共測(cè)得84組數(shù)據(jù),為避免極端或錯(cuò)誤樣本數(shù)據(jù)造成統(tǒng)計(jì)風(fēng)險(xiǎn),使用SPSS軟件進(jìn)行數(shù)理統(tǒng)計(jì)分析,通過(guò)箱形圖和莖葉圖查找異常數(shù)據(jù)并處理,最終得到有效樣本80個(gè)。本文以袖根寬為例對(duì)各個(gè)指標(biāo)進(jìn)行正態(tài)分布假設(shè)檢驗(yàn),袖根寬的Q-Q概率圖如圖2所示,測(cè)量值整體服從正態(tài)分布。同理可驗(yàn)證其余各指標(biāo)數(shù)據(jù)均服從或近似服從正態(tài)分布。
2.2 主成分分析
主成分分析是利用降維的思想,在損失較少信息的前提下將多個(gè)指標(biāo)轉(zhuǎn)化成幾個(gè)綜合指標(biāo)的多元統(tǒng)計(jì)方法。對(duì)14項(xiàng)指標(biāo)進(jìn)行主成分的相關(guān)性分析,袖口角指標(biāo)與其余變量的相關(guān)系數(shù)均小于0.300,說(shuō)明袖口角與其他變量的相關(guān)性較弱,并不能較好地表征袖部形狀特征,因此在主成分分析中去除該指標(biāo)。對(duì)剩余13項(xiàng)指標(biāo)進(jìn)行主成分分析,提取特征值大于1的前3個(gè)成分,前3個(gè)主要成分的累積貢獻(xiàn)率為90.188%,說(shuō)明能夠表述琵琶袖袖形的絕大部分信息。3個(gè)主要成分的方差貢獻(xiàn)率如表1所示,按排列順序依次為主成分因子1、2、3。
碎石檢驗(yàn)可以用來(lái)輔助確定最優(yōu)的主成分?jǐn)?shù)目。碎石圖(圖3)中縱坐標(biāo)表示各成分對(duì)應(yīng)的特征值,橫坐標(biāo)表示各個(gè)主成分。由圖3可知,前3個(gè)主成分對(duì)應(yīng)的特征值較大,且連線變化較為陡峭,從第4個(gè)往后,特征值的變化較為平坦,因此提取3個(gè)主成分較為合適。
未旋轉(zhuǎn)的因子載荷矩陣如表2所示。主成分因子1在袖寬Ⅱ、袖寬、袖寬Ⅰ、袖寬袖長(zhǎng)Ⅱ比、腋下角、袖根寬上有較大載荷,可定義為袖寬相關(guān)指標(biāo)因子;主成分因子2在袖長(zhǎng)、通袖長(zhǎng)、袖長(zhǎng)Ⅱ、曲率半徑、最大曲率上有較大載荷,可定義為袖長(zhǎng)及袖部曲度相關(guān)指標(biāo)因子;主成分因子3在袖長(zhǎng)Ⅰ、袖寬袖長(zhǎng)Ⅰ比上有較大載荷,可定義為袖前部輪廓相關(guān)指標(biāo)因子。綜上,影響琵琶袖袖形的因子主要有袖寬因子、袖長(zhǎng)及曲度因子、袖前部輪廓因子。
利用主成分分析得到的3個(gè)新的綜合指標(biāo)代替原來(lái)的13個(gè)指標(biāo)對(duì)琵琶袖袖形進(jìn)行進(jìn)一步分析,可將琵琶袖的袖部形制進(jìn)行量化。通過(guò)表1和表2,以及主成分載荷矩陣與特征值和因子載荷矩陣的關(guān)系,得到各主成分所對(duì)應(yīng)的特征向量分別為:
Y1=0.382x1+0.378x2+0.373x3-0.335x4+0.317x5+0.317x6+0.016x7+0.113x8-0.197x9-0.231x10+0.224x11+0.178x12+0.268x13
Y2=0.115x1+0.137x2+0.154x3+0.231x4+0.113x5+0.132x6+0.472x7+0.437x8+0.399x9+0.381x10-0.350x11+0.135x12+0.041x13
Y3=0.081x1+0.094x2+0.106x3+0.135x4+0.279x5+0.005x6-0.339x7-0.308x8+0.259x9+0.191x10-0.206x11-0.545x12+0.474x13
式中:xi為各樣本數(shù)據(jù)標(biāo)準(zhǔn)化后的值。
3個(gè)主成分從不同方面量化了琵琶袖的各部位形態(tài)特征,單獨(dú)使用某一主成分無(wú)法對(duì)其袖形作出綜合描述。因此,可以以3個(gè)主成分所對(duì)應(yīng)的特征值占所提取主成分特征值之和的比例作為權(quán)重,建立綜合描述模型。由表1可知,3個(gè)主成分的特征值分別為6.349、3.058、2.317,其對(duì)應(yīng)權(quán)重分別為0.54、0.26、0.20,各樣本的綜合描述模型可表示為:Y=054Y1+0.26Y2+0.20Y3。
2.3 K-means聚類分析
聚類分析主要有系統(tǒng)聚類、快速聚類(K-means)、二階聚類等類型,其中K-means聚類可以高效處理樣本大、變量多的數(shù)據(jù)集,因此本文選用K-means聚類對(duì)明代女子上衣的琵琶袖進(jìn)行聚類分析。
分別選取以下三種實(shí)驗(yàn)方法進(jìn)行K-means聚類,橫向?qū)Ρ炔煌垲悢?shù)下各類樣本的族間距離與族內(nèi)距離,從而確定最佳聚類方式:1) 以描繪琵琶袖袖部形態(tài)的3個(gè)主成分因子作為分類指標(biāo)進(jìn)行聚類;2) 對(duì)3個(gè)主成分進(jìn)行加權(quán)再聚類;3) 通過(guò)綜合描述模型計(jì)算各樣本的綜合得分再進(jìn)行聚類。經(jīng)多次實(shí)驗(yàn)對(duì)比發(fā)現(xiàn),相同聚類數(shù)下,通過(guò)方法3得到的不同袖形分類,其主要指標(biāo)的組內(nèi)均方差明顯小于方法1與方法2相對(duì)應(yīng)類型的組內(nèi)均方差。由此可見(jiàn),綜合描述模型可以較好地量化各類琵琶袖的袖形差異,通過(guò)綜合描述模型計(jì)算各樣本的綜合得分再進(jìn)行聚類可以較好地區(qū)分琵琶袖的不同袖形。
為確定最佳聚類數(shù),首先使用SPSS軟件進(jìn)行系統(tǒng)聚類,通過(guò)樹(shù)狀圖輔助確定聚類數(shù)目。通過(guò)樹(shù)狀圖初步確定聚成3~6類,將類數(shù)分別定為3~6類進(jìn)行K-means聚類,聚類方差分析如表3所示。顯著性概率P值均小于0.001,說(shuō)明各類樣本之間存在顯著性差異。聚類結(jié)果為5類時(shí),F(xiàn)檢驗(yàn)統(tǒng)計(jì)量達(dá)到最大值,說(shuō)明類內(nèi)相關(guān)性較強(qiáng),類間相關(guān)性較弱;且劃分為5類時(shí),同一類中的袖形相似度較高,而不同類的袖形差異較大,說(shuō)明聚成5類效果較好。因此,確定將類數(shù)定為5類,聚類后各袖形的部分特征參數(shù)均值如表4所示。
對(duì)這5類袖形進(jìn)行形態(tài)特征分析發(fā)現(xiàn):Ⅰ型與Ⅱ型琵琶袖的袖根寬與袖寬較窄,Ⅰ型袖長(zhǎng)較短,袖底弧線較為平滑,為窄短型琵琶袖;Ⅱ型袖長(zhǎng)較長(zhǎng),為窄長(zhǎng)型琵琶袖;Ⅲ型整體數(shù)據(jù)位于中間水平,為中型琵琶袖;Ⅳ型、Ⅴ型在維度上普遍大于前三者,分別為大型琵琶袖和極大型琵琶袖。通過(guò)與這5類袖形比較,數(shù)據(jù)預(yù)處理中被剔除的樣本集具有袖寬較窄、袖長(zhǎng)極短的特點(diǎn),可單獨(dú)歸為一類,定義為極小型琵琶袖。本文以160 cm展臂長(zhǎng)為參考,6類袖形的簡(jiǎn)單示意如圖4所示。
采用數(shù)理統(tǒng)計(jì)方法可將琵琶袖的袖形分為6個(gè)小類,從宏觀上來(lái)看又可將6小類歸為兩大類:前3類為小琵琶袖,袖寬為26~44 cm,均值36.6 cm;后3類為大琵琶袖,袖寬為42~69.5 cm,均值53.2 cm。
3 琵琶袖演變規(guī)律及原因
3.1 演變規(guī)律
明代女子上衣早期的袖形以直袖和小袖為主,到了明代中后期琵琶袖才大為盛行?!睹鲬椬谠袠?lè)圖》是明代中早期宮廷服飾風(fēng)尚的真實(shí)寫(xiě)照(圖5),該行樂(lè)圖是一幅寫(xiě)實(shí)性的風(fēng)俗畫(huà),反映了成化二十一年(公元1485年)明憲宗在元宵節(jié)當(dāng)天游玩行樂(lè)的熱鬧場(chǎng)面,圖中的仕女無(wú)論身份高低,均穿著小袖短襖,可見(jiàn)當(dāng)時(shí)還未盛行寬袍大袖之風(fēng)。
從已知年代的出土文物來(lái)看,目前最早的琵琶袖來(lái)自明代中期,出自寧靖王夫人吳氏墓,吳氏卒于弘治十五年(公元1502年),由此可見(jiàn),琵琶袖大概在成化到弘治年間才開(kāi)始流行。琵琶袖發(fā)展初期,袖形變化并不明顯,到了嘉靖年間,袖子愈發(fā)寬大,袖形也逐漸向大袖靠攏,演變速度加快,是明代女服袖形研究最具價(jià)值的時(shí)期。故本文依據(jù)琵琶袖袖形演變特征與周期,將弘治到明末劃分為4個(gè)階段:1) 弘治至正德年間;2) 嘉靖初期至嘉靖十二年;3) 嘉靖十三年至嘉靖二十三年;4) 嘉靖二十四年至明末。已知年代的琵琶袖樣本,其各階段的袖形分布及部分指標(biāo)均值如表5所示。
結(jié)合圖4和表5可以發(fā)現(xiàn),明代中期之后琵琶袖袖形有著較為明顯的演變趨勢(shì):明代中早期以窄長(zhǎng)型為主,至嘉靖年間琵琶袖袖形逐漸增大。嘉靖早期,窄長(zhǎng)型與中型一并成為時(shí)代潮流。至嘉靖中期,中型雖仍是這一時(shí)期的主流琵琶袖袖形,但隨著服飾奢靡風(fēng)氣的普遍和深入,又進(jìn)一步發(fā)展出了大型和極大型,而與之相反,袖寬較窄的小琵琶袖已不多見(jiàn)。嘉靖中期之后,大型和極大型的數(shù)量進(jìn)一步增多,琵琶袖的主流轉(zhuǎn)變?yōu)橐灾行汀⒋笮秃蜆O大型的大琵琶袖為主。整體而言,嘉靖前半期是琵琶袖變大的“主要成長(zhǎng)期”。從整體上來(lái)看,袖形在不斷變寬變大,后期的袖胡不再像早先一樣曲度變化較為平緩,腋袖處與袖口處更加曲斜;袖底弧線上取到最大曲率處的袖底點(diǎn)逐步外移,且最大曲率整體上有所變大,后期的琵琶袖不斷接近大袖的袖制。
值得注意的是,明代嘉靖初期出現(xiàn)了數(shù)量較少的極小型琵琶袖,結(jié)合同墓葬中均有出土窄長(zhǎng)型和中型的琵琶袖上衣,以及同期直袖與小袖袖形相比弘治和正德年間有所減少的情況,本文推測(cè)這類小琵琶袖應(yīng)該為窄袖袖胡變大、逐漸“琵琶”化的產(chǎn)物。從表5也可以看出,袖胡較小的小琵琶袖逐漸被其他袖形所替代,袖子寬大的大琵琶袖逐漸成為潮流。
結(jié)合年代分析明代女服琵琶袖的整體袖寬變化趨勢(shì),發(fā)現(xiàn)各階段的樣本參數(shù)大部分聚集在一個(gè)較小的范圍內(nèi),但受兩端極值影響,直接用樣本整體參數(shù)范圍描述樣本集的數(shù)值分布并不合理,因此引入95%置信區(qū)間來(lái)表征樣本集的特征范圍。其整體范圍、均值及95%置信區(qū)間的各階段對(duì)比如圖6所示,其中各階段琵琶袖袖寬95%置信區(qū)間分別為:弘治至正德年間32.1~37.5 cm,嘉靖初期至嘉靖十二年38.8~46.1 cm,嘉靖十三年至嘉靖二十三年46.7~51.9 cm,嘉靖二十四年至明末51.3~59.9 cm。
3.2 演變?cè)?/p>
明代女服琵琶袖的演變規(guī)律,其背后折射出的是明代紡織業(yè)技術(shù)的提升、商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,以及明代政治環(huán)境、社會(huì)風(fēng)氣與禮制觀念的改變。
明代中后期,隨著生產(chǎn)力的提高和商品經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展,紡織業(yè)得到了前所未有的蓬勃發(fā)展。在當(dāng)時(shí)朝廷的推行下,棉花在全國(guó)范圍內(nèi)被廣泛種植,紡織棉料的大量生產(chǎn)使得棉布價(jià)格下降,逐漸成為大眾化的制衣原料。一定程度上,衣料的量產(chǎn)為服飾的形制多樣性提供了物質(zhì)條件。由于棉比麻具有更好的保暖性、易染性,以及更易呈現(xiàn)精美絕倫的刺繡,成衣、印染等行業(yè)也隨之興盛起來(lái),織機(jī)的改造也讓絲織品呈現(xiàn)“巧變百出、花色日新”的狀態(tài)[16],因此自然需要更大的服飾面積來(lái)展現(xiàn)裝飾技藝的精湛。紡織業(yè)的大肆興起又促進(jìn)商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展與活躍,商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展導(dǎo)致民眾心中的禮制觀念逐漸薄弱淡化,人性的覺(jué)醒及對(duì)個(gè)性化審美的追求使得被程朱理學(xué)壓抑的欲望得到釋放,服飾奢靡之風(fēng)開(kāi)始盛行,面料的材質(zhì)與用量成了炫富的最好體現(xiàn),衣身與袖部成了衣料最“廢料”的部位。官僚貴族階級(jí)對(duì)象征著等級(jí)和身份的服飾愈加重視,服飾奢靡僭越現(xiàn)象頻頻出現(xiàn)[2],進(jìn)而對(duì)普通庶民產(chǎn)生影響,擁有雄厚經(jīng)濟(jì)實(shí)力的商人為了彰顯財(cái)富,紛紛效仿,伴隨著中央政治集權(quán)的管控力度日漸廢弛,僭越違禁、競(jìng)相奢靡的服飾風(fēng)尚自上而下地發(fā)展成了社會(huì)常態(tài)。因此在整個(gè)明代時(shí)期,服飾整體上呈現(xiàn)出越來(lái)越長(zhǎng)、越來(lái)越大的潮流,袖子由窄變寬、由直變曲,便是其中的體現(xiàn)之一。
正是由于商品經(jīng)濟(jì)與手工業(yè)的繁榮發(fā)展,明代的紡織工藝水平達(dá)到了封建社會(huì)前所未有的高度[1],財(cái)富的增加與自我意識(shí)的覺(jué)醒使得社會(huì)風(fēng)氣逐漸奢靡,服飾審美也趨向于新奇奢華,加上明代皇權(quán)統(tǒng)治上的腐敗與管理上的松弛,使得服飾形制多樣、變換周期短,成為中國(guó)服飾史上絢麗多彩的時(shí)期之一。
4 結(jié) 論
本文通過(guò)視覺(jué)復(fù)原法和比例復(fù)原法獲取了84件明代女服琵琶袖的具體數(shù)據(jù),提取了袖長(zhǎng)、袖寬、曲率等14個(gè)特征變量,采用主成分分析提取影響琵琶袖袖形的主要成分因子,建立綜合描述模型,進(jìn)而對(duì)琵琶袖袖形進(jìn)行聚類分析,結(jié)合時(shí)代總結(jié)琵琶袖袖形的演變規(guī)律及原因。
1) 通過(guò)主成分分析,得到表征琵琶袖袖形的3個(gè)主成分為袖寬因子、袖長(zhǎng)及曲度因子、袖前部輪廓因子,3個(gè)主成分的累積貢獻(xiàn)率為90.188%,說(shuō)明可以較好地描述琵琶袖的袖部形態(tài)特征。
2) 基于3個(gè)主成分建立綜合描述模型:Y=0.54Y1+026Y2+0.20Y3;采用K-means聚類,將琵琶袖分為2大類、6小類:小琵琶袖(極小型、窄短型、窄長(zhǎng)型)、大琵琶袖(中型、大型、極大型)。
3) 將6類琵琶袖袖形與年代結(jié)合可以發(fā)現(xiàn)其演變規(guī)律:明中早期以窄長(zhǎng)型為主,至嘉靖早期演變?yōu)橐哉L(zhǎng)型、中型為主;再到嘉靖中期,中型成為主流,同時(shí)大型和極大型逐步增多;最后在明晚期呈現(xiàn)出大型、極大型與中型比重相當(dāng)、共綻光彩的演變規(guī)律。
因現(xiàn)存明代服飾實(shí)物有限,且可公開(kāi)獲取的信息不足,致使研究樣本數(shù)量相對(duì)有限,研究結(jié)果存在一定局限性,但本文針對(duì)明代女服琵琶袖袖形采用的數(shù)理分析方法,為古代服飾的形制及演變的定量研究提供了參考,分析結(jié)果為明制漢服的現(xiàn)代化改良創(chuàng)新與個(gè)性化定制提供數(shù)據(jù)支撐,同時(shí)也有助于考古人員對(duì)明代相關(guān)墓葬的斷代研究。
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