宋少康

（4）蒙皮。皮膜與琴筒在適配好后就開(kāi)始正式蒙皮了，首先將皮膜用清水浸泡3～4個(gè)小時(shí)，使其充分浸透，然后用鏟刀將皮膜的內(nèi)側(cè)再刮一遍，讓其纖維再次得到釋放，這道工序稱為松皮。

松皮完成后就可以開(kāi)始涂膠了，用工具將膠涂抹在琴筒與皮膜粘合處，如琴筒材質(zhì)的質(zhì)地較松軟，涂膠的厚度就要大一些，或者涂抹兩遍，接下來(lái)就可以把皮膜蒙覆在琴筒前口處，就可以開(kāi)始上繩工序了。在上繩時(shí)要不斷觀察皮膜的中心線是否在琴筒正中心，然后開(kāi)始用6根木棍緊繩，緊繩的松緊取決于皮膜的特性，而且皮膜的橫向與縱向的伸縮力也是不同的，所以在緊繩的同時(shí)要觀察每組繩作用在皮膜上的拉力，既要保障蟒皮整體的音高，也要保障蟒皮在琴筒的6個(gè)角音高的一致，如6個(gè)角的音高不一致，在演奏二胡時(shí)當(dāng)某個(gè)音高或振頻與某個(gè)不一致音高的蟒皮角接近時(shí)會(huì)有噪聲、死音等不和諧音的出現(xiàn)，或者出現(xiàn)里外弦音色不統(tǒng)一等問(wèn)題，所以蒙皮工序的嚴(yán)謹(jǐn)性對(duì)于二胡來(lái)說(shuō)是很重要的，這道工序可以說(shuō)是制作二胡的“聲帶”（見(jiàn)圖7）。

三、二胡的裝配關(guān)鍵與可控調(diào)試結(jié)構(gòu)研發(fā)

1．二胡的裝配

（1）二胡的“融合”裝配。這道工序是將二胡的琴桿、琴軸、琴筒、琴托、琴弦、千斤、琴馬、琴弓等各個(gè)部件組合或者說(shuō)是“融合”到一起。琴桿與琴軸的組裝是將琴軸安裝在琴桿的軸孔內(nèi)，軸孔的形狀為錐形，在加工琴軸時(shí)琴軸與軸孔的吻合度要達(dá)到80%以上，然后小軸孔要與琴軸完全吻合，大軸孔與琴軸可稍有間隙，以便長(zhǎng)時(shí)間使用二胡后琴軸與軸孔的嚴(yán)密度越來(lái)越高，不易出現(xiàn)滑軸、倒軸的問(wèn)題發(fā)生。

（2）琴桿與琴筒的組裝角度。琴桿與琴筒的角度對(duì)琴弦張力的大小、琴馬對(duì)皮膜的壓力大小、音色的類型有重要的影響。經(jīng)測(cè)試：琴桿與琴筒呈垂直角度定好標(biāo)準(zhǔn)音高（D、A）時(shí)琴弦的拉力外弦5kg左右、內(nèi)弦5.5kg左右，當(dāng)琴桿向琴筒后口傾斜時(shí)拉力會(huì)隨之增大，反之會(huì)減小，但是由于琴桿與琴筒的裝配需要專業(yè)工匠師傅進(jìn)行加工，所以導(dǎo)致演奏者對(duì)琴弦張力的調(diào)整效果沒(méi)有太深的了解，因遇到裝配不嚴(yán)謹(jǐn)馬上就會(huì)產(chǎn)生一把二胡的質(zhì)量不合格的印象。

另外，二胡受到不同溫、濕度的干擾時(shí)，皮膜松緊也給演奏者帶來(lái)較大的影響，空氣的相對(duì)濕度增加時(shí)，皮膜的張力會(huì)降低，聲音會(huì)發(fā)悶，反之會(huì)變得高亢，所以針對(duì)此問(wèn)題我們研發(fā)了“一種可調(diào)式二胡結(jié)構(gòu)”的發(fā)明專利技術(shù)，設(shè)計(jì)原理是通過(guò)調(diào)整琴桿的方向來(lái)改變琴弦的張力，及琴弦作用在琴馬上施壓給皮膜的壓力。

（3）可調(diào)式二胡的研發(fā)，可以說(shuō)一把琴能適應(yīng)南北方不同氣候。

這里專門(mén)介紹二胡裝配時(shí)調(diào)控“可控調(diào)試二胡”的具體方法：

當(dāng)通過(guò)琴托下方可見(jiàn)的六角旋鈕（見(jiàn)圖8）逆時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)調(diào)節(jié)螺絲，使得支撐座沿條形滑槽向右滑動(dòng)，支撐座帶動(dòng)琴桿的底部向右滑動(dòng)，從而使得琴桿整體向左傾斜，起到增加琴弦張力的作用，使得皮膜的壓力增加，用于濕度較高時(shí)皮膜變松的問(wèn)題。

通過(guò)順時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)調(diào)節(jié)螺絲，使得支撐座沿條形滑槽向左滑動(dòng)，支撐座帶動(dòng)琴桿的底部向左滑動(dòng)，從而使得琴桿整體向右傾斜，起到減小琴弦張力的作用，減小皮膜的壓力，用于氣溫干燥時(shí)導(dǎo)致皮膜變緊的問(wèn)題，通過(guò)改變琴弦張力進(jìn)而達(dá)到能夠降低皮膜的壓力，來(lái)解決皮膜因溫濕度變化而變松或者變緊。

二胡的可調(diào)式結(jié)構(gòu)操作方便，調(diào)節(jié)范圍大，調(diào)節(jié)音程范圍可達(dá)大三度。演奏者也可以根據(jù)自己喜歡的音色進(jìn)行選擇式調(diào)節(jié)，目前此技術(shù)已測(cè)試兩年左右的時(shí)間，此專利技術(shù)對(duì)經(jīng)常去南、北方演出的演奏家來(lái)說(shuō)，不必因溫濕度變化而烘烤琴皮或烘濕皮面了（見(jiàn)圖8）。

2. 二胡裝配的主要六項(xiàng)調(diào)試要求

（1）琴弦。琴弦是二胡的振動(dòng)系統(tǒng)，通過(guò)琴弓的激勵(lì)使琴弦引起振動(dòng)，二胡的音高一般是由有效弦長(zhǎng)的長(zhǎng)短、琴弦粗細(xì)引發(fā)的張力不同而產(chǎn)生的；琴弦的粗細(xì)是由裸鋼絲的選用，纏弦的外表扁絲質(zhì)地、寬度，纏繞的松緊、角度、拉力大小，纏絲的粗細(xì)等因素決定的，常規(guī)的手工纏弦無(wú)法保障纏繞的角度、松緊、拉力的大小，所以我們自主研發(fā)的半自動(dòng)纏弦機(jī)通過(guò)標(biāo)準(zhǔn)的數(shù)據(jù)化輸入，確保每根琴弦纏繞的數(shù)據(jù)是一致的；對(duì)于二胡琴弦音準(zhǔn)的問(wèn)題一直是困擾演奏者的，檢測(cè)方法是在同一把位測(cè)試?yán)铩⑼庀业囊魷?zhǔn)是否在標(biāo)準(zhǔn)的音高上，我們經(jīng)過(guò)對(duì)琴弦的各數(shù)據(jù)調(diào)整，在保障音色的前提下使加工好的琴弦里、外弦的音準(zhǔn)誤差在0～2音分之內(nèi)；琴弦的粗細(xì)對(duì)于演奏的手感及音色也有一定的影響作用，使用者可根據(jù)不同的演奏風(fēng)格及個(gè)人喜好選用相對(duì)應(yīng)的不同規(guī)格的琴弦。

（2）千斤。千斤是二胡有效弦長(zhǎng)的一端，起到固定有效弦長(zhǎng)長(zhǎng)短的作用，對(duì)二胡的音色及手感也起到一定的作用，首先是千斤的材質(zhì)，一般選用尼龍線、白蠟線、棉線等材質(zhì)，千斤處琴弦到琴桿的距離稱為千斤寬度，當(dāng)寬度相同時(shí)千斤線的質(zhì)地如果軟二胡的音色則比較柔和、靈敏度會(huì)有所降低；質(zhì)地硬音色則比較明亮、靈敏度比較高；千斤的寬度一般設(shè)定在17～20mm之間，寬度過(guò)寬手感比較吃力，手指的動(dòng)作比較大，影響快速換把演奏，音色會(huì)比較松弛；寬度過(guò)窄時(shí)聲音會(huì)有一種被壓抑的感覺(jué)，音色比較高亢，所以使用者可以根據(jù)自己的喜好來(lái)調(diào)整千斤的材質(zhì)及寬度。

（3）琴馬。琴馬是二胡的振動(dòng)傳導(dǎo)系統(tǒng)，是將琴弦作用的力傳導(dǎo)到皮膜，從而引發(fā)皮膜的振動(dòng)，再通過(guò)琴筒的傳導(dǎo)過(guò)濾而發(fā)聲的。琴馬的材質(zhì)、密度、型制、高矮、大小對(duì)振動(dòng)的傳導(dǎo)有較大的影響，有時(shí)候一個(gè)琴馬能拯救一把二胡的聲音，可見(jiàn)琴馬的重要性；如果琴馬的材質(zhì)較硬、密度較高，型制底座較厚、較高、整體較大時(shí)聲音會(huì)比較悶，反應(yīng)會(huì)比較慢，反之會(huì)比較噪、單薄、比較散；一般新琴皮膜的皮壓還沒(méi)得到充分的磨合，聲音會(huì)比較高亢、聲音發(fā)噪，在選擇琴馬時(shí)可選用質(zhì)地松軟，高度在8～8.5mm之間，底座較小的比較適合，當(dāng)使用一段時(shí)間后可根據(jù)皮膜的磨合程度或者不同溫濕度的環(huán)境下用不同的琴馬來(lái)微調(diào)二胡的音色。

（4）琴馬高度到琴托的琴弦角度：此角度指的是琴馬上的琴弦到琴托上弦槽深淺造成的琴弦與琴托平面產(chǎn)生的角度，此角度是容易被制作者及使用者忽略的，經(jīng)研究此角度的大小與琴弦作用在琴馬上的壓力有較大的關(guān)系，當(dāng)角度大時(shí)琴弦作用在琴馬上的壓力會(huì)增大，聲音會(huì)較扎實(shí)，反之會(huì)造成壓力減小，使整體振動(dòng)不夠充分，這也是影響二胡聲音的一個(gè)因素，制作者可根據(jù)實(shí)際情況調(diào)整弦槽的深淺來(lái)調(diào)整此角度所造成的琴弦壓力。

（5）音窗：從外觀看音窗起到的是裝飾的作用，然而音窗在二胡的整體發(fā)生系統(tǒng)內(nèi)也承擔(dān)著不可缺少的濾音作用。首先是音窗的鏤空比，當(dāng)鏤空較多時(shí)起不到濾音的作用，聲音會(huì)發(fā)空、發(fā)散；當(dāng)鏤空較少時(shí)空氣的振動(dòng)不能有效的濾出，從而影響二胡的聲音，會(huì)發(fā)悶；其次是音窗的材質(zhì)密度，密度太大太小都會(huì)造成一定的影響，最后是音窗的薄厚，所以在設(shè)計(jì)制作或消費(fèi)者選擇二胡時(shí)對(duì)于新樣式的二胡音窗一定要多注意音窗對(duì)于二胡聲音的影響。

（6）制音墊：材質(zhì)多用羊毛呢，也可稱之為濾音墊，是放在琴馬至琴托方向弦與皮膜之間的，制音墊的出現(xiàn)主要是為了消除二胡在演奏時(shí)產(chǎn)生的不和諧音，俗稱“狼音”，也可以使二胡的音色更加的集中，但是制音墊的薄厚及擺放位置又有不同的作用，如制音墊太厚，弦作用在皮膜上的力會(huì)增大，從而影響皮膜的振動(dòng)，聲音會(huì)發(fā)悶，太薄又起不到制音的作用；擺放的位置太靠近琴馬聲音會(huì)發(fā)悶，距離太遠(yuǎn)聲音會(huì)高亢，所以制音墊具有調(diào)節(jié)、控制聲音的作用，我們?cè)谡{(diào)試時(shí)會(huì)根據(jù)二胡的個(gè)性來(lái)調(diào)節(jié)制音墊各項(xiàng)指標(biāo)，使用者亦可根據(jù)自己的喜好來(lái)微調(diào)制音墊達(dá)到理想的效果。

綜上所述，在現(xiàn)代二胡的制作生產(chǎn)中，認(rèn)真地處理好每一道工序?qū)Ξa(chǎn)品質(zhì)量的影響。在生產(chǎn)實(shí)踐中不斷發(fā)現(xiàn)和研發(fā)改善產(chǎn)品質(zhì)量的細(xì)節(jié)。本文所介紹的“插榫結(jié)構(gòu)琴桿”“榫卯式琴筒拼接”和“一種可調(diào)式二胡結(jié)構(gòu)”三項(xiàng)研發(fā)性質(zhì)的改革就是我們?cè)谏a(chǎn)實(shí)踐中所具體完成和實(shí)踐的。當(dāng)然，其它的部件制作和裝配環(huán)節(jié)的一些細(xì)節(jié)尚有更多的專業(yè)制作方面的探索內(nèi)容亟待我們?cè)谏a(chǎn)實(shí)踐中研發(fā)探索。

結(jié)語(yǔ)

二胡制作的新工藝和生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)正在不斷地被總結(jié)和探索之中，這種近乎動(dòng)態(tài)的制作工藝現(xiàn)狀在制定標(biāo)準(zhǔn)、工藝規(guī)范及生產(chǎn)管理方面有著太多的工作要總結(jié)和實(shí)踐。我們相信：以樂(lè)器科研工作者和優(yōu)秀的工匠相結(jié)合組成的樂(lè)器產(chǎn)品工藝改革、提升工藝水平的團(tuán)隊(duì)是產(chǎn)品質(zhì)量把握的主體，更是新思路、新產(chǎn)品、新工藝的創(chuàng)造者。為使二胡制作與調(diào)試的樂(lè)器生產(chǎn)提升到新的階段，我們研發(fā)團(tuán)體的工作將繼續(xù)堅(jiān)持“產(chǎn)學(xué)研”三結(jié)合發(fā)展道路，利用企業(yè)優(yōu)勢(shì)，為推動(dòng)新時(shí)期樂(lè)器產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量創(chuàng)新與發(fā)展，不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)、求知與求索，為中國(guó)二胡的制作科研實(shí)踐做好研發(fā)工作，以更多的科研成果，為二胡演奏家和二胡愛(ài)好者制作更好的樂(lè)器，讓二胡之器、二胡之聲更加完美。

參考資料：

[1]沈正國(guó)、陳書(shū)明《中國(guó)二胡品鑒》，上海錦繡文章出版社，2016。

[2]朱皓麟《當(dāng)代二胡制作工藝研究》，河南大學(xué)，2015屆，碩士學(xué)術(shù)論文。

[3]黃建宏《淺談二胡的制作工藝及音質(zhì)調(diào)試》，無(wú)錫市新區(qū)古月琴坊，《演藝科技》2020，（06）

[4]翟冬倩，許昌電氣職業(yè)學(xué)院《非物質(zhì)文化遺產(chǎn)視域下的二胡的制作傳承》《輕紡工業(yè)與技術(shù)》，2020，49（10）