宋恬恬 朱育帆＊

皇家園林作為中國(guó)古典園林最重要的類(lèi)型之一，綜合體現(xiàn)了中國(guó)古代園林設(shè)計(jì)的最高水平。清漪園始建于乾隆十五年（1750 年），光緒（1875—1908）年間大修后改名頤和園，規(guī)模宏大、布局嚴(yán)整，是中國(guó)古代皇家園林的代表之作。探索清漪園布局的整體特征，揭示清代大型皇家園林總體設(shè)計(jì)方法，有助于豐富中國(guó)古代園林史、挖掘中國(guó)古代造園智慧，對(duì)于拓展古典園林設(shè)計(jì)理論和支撐頤和園遺產(chǎn)保護(hù)都具有重要意義。

學(xué)界對(duì)于皇家園林的關(guān)注由來(lái)已久，陸續(xù)開(kāi)展了大量的文獻(xiàn)整理和實(shí)地測(cè)繪工作，在建設(shè)歷史、形態(tài)特征、設(shè)計(jì)理念、藝術(shù)手法、營(yíng)建技術(shù)等方面形成了全面認(rèn)識(shí)[1-8]，為深入探索設(shè)計(jì)方法提供了必要的知識(shí)基礎(chǔ)。關(guān)于大型皇家園林設(shè)計(jì)，許多研究都關(guān)注到軸線在空間組織中的應(yīng)用[7-9]，但傳統(tǒng)上一般認(rèn)為大型園林總體上采用因地制宜的設(shè)計(jì)策略，追求基于自然環(huán)境的自由布局。傅熹年[10]率先采用量化方法，運(yùn)用模數(shù)制理論分析皇家園林的平面布局，發(fā)現(xiàn)不同空間層次中園林要素布局的模數(shù)化特征，指出皇家園林全局平面的整體性和建筑群軸線的規(guī)律性，從定量維度呼應(yīng)了吳良鏞[11]提出的人居環(huán)境生成整體論，以及孟兆禎[7]提出的大型園林集零為整的布局理法，開(kāi)拓了皇家園林設(shè)計(jì)研究的新視野。在此基礎(chǔ)上，郭黛姮等[8]、張杰[12]、郭維等[13]、張龍等[14]學(xué)者先后分析了圓明園、頤和園等皇家園林的空間布局，探討了全局尺度與建筑群尺度上的布局模數(shù)規(guī)律，加深了對(duì)皇家園林布局定量控制的認(rèn)識(shí)。關(guān)于布局控制的方法，黃曉等[15-16]曾提出“總體設(shè)計(jì)”的概念，探討了塑造古代園林整體空間格局嚴(yán)整性與均衡性的策略和手法，至于其技術(shù)路徑和具體流程，由于缺少直接歷史文獻(xiàn)資料，目前尚缺少深入研究。

王其亨[17]基于歷史圖檔對(duì)清代樣式房平格技術(shù)進(jìn)行系統(tǒng)研究，揭示了平格技術(shù)與模數(shù)制在根源上的關(guān)聯(lián)性，為從地到園的設(shè)計(jì)過(guò)程復(fù)原研究提供了必要的技術(shù)環(huán)節(jié)，打開(kāi)了從技術(shù)維度研究大型皇家園林總體設(shè)計(jì)的新進(jìn)路。針對(duì)清漪園，前輩學(xué)者已經(jīng)在營(yíng)建歷史、遺址復(fù)原、樣式房圖檔、空間設(shè)計(jì)手法等方面做出翔實(shí)的研究以不斷推進(jìn)認(rèn)識(shí)深入[18-22]。本研究以清漪園萬(wàn)壽山區(qū)域?yàn)槔瑖@樣式房圖檔《清漪園地盤(pán)畫(huà)樣》（簡(jiǎn)稱(chēng)《畫(huà)樣》），分析圖紙信息及布局特征，揭示其與平格技術(shù)的關(guān)聯(lián)性，探討《畫(huà)樣》中部分建筑群不符合模數(shù)的可能原因，進(jìn)而提出以清漪園萬(wàn)壽山為代表的大型皇家園林總體設(shè)計(jì)方法。

1 《畫(huà)樣》圖紙性質(zhì)及模數(shù)化特征

1.1 《畫(huà)樣》的圖紙性質(zhì)

在2018 年出版的《國(guó)家圖書(shū)館藏樣式雷圖檔：頤和園卷》中，有圖名為《清漪園地盤(pán)畫(huà)樣》（圖1-1）[23]。該圖與故宮博物院所藏《清漪園地盤(pán)畫(huà)樣全圖》（簡(jiǎn)稱(chēng)《全圖》，圖1-2）[24]極其相似：在萬(wàn)壽山區(qū)域，《畫(huà)樣》與《全圖》的內(nèi)容幾乎一致，前者的線條略顯粗糙，個(gè)別小房子被遺漏；在外湖地區(qū)，《畫(huà)樣》中僅繪出冶鏡閣、暢觀堂和藻鑒堂的建筑群輪廓，省略了建筑平面細(xì)節(jié)，但貼注的建筑群名稱(chēng)完全相同?？傮w上，2 張圖表達(dá)的清漪園建筑群構(gòu)成完全一致，只有精度上的輕微差異，呈現(xiàn)出明顯的譜系傳承關(guān)系，因此，推測(cè)《畫(huà)樣》很可能以《全圖》為底本繪制，或者2 張圖以同一張圖為底本繪制。

1 《清漪園地盤(pán)畫(huà)樣》（1-1）[23]和《清漪園地盤(pán)畫(huà)樣全圖》（1-2）[24]Qingyi Yuan Di Pan Hua Yang (1-1)[23] and Qingyi Yuan Di Pan Hua Yang Quan Tu (1-2)[24]

根據(jù)圖上建筑群形態(tài)和名稱(chēng)，可通過(guò)各個(gè)建筑群的建設(shè)史考證《畫(huà)樣》圖紙的繪制時(shí)間和性質(zhì)。已有研究表明，清漪園在嘉慶十六年（1811 年）改“惠山園”之名為“諧趣園”，并添建涵遠(yuǎn)堂[3]，圖上標(biāo)注為諧趣園且有涵遠(yuǎn)堂，表明該圖成于嘉慶十六年之后。乾?。?736—1796）年間建成的樂(lè)安和在道光十七年（1837 年）被拆除[20]，圖上有揚(yáng)仁風(fēng)而無(wú)樂(lè)安和，表明該圖成于道光十七年之后。乾隆時(shí)期建成的云繪軒在道光二十年（1840 年）已被毀[3]，圖上云繪軒僅存邊界，表明該圖成于道光二十年之后。乾隆時(shí)期建成的香巖宗印之閣在道光三十年（1850 年）坍塌[22]，圖上有香巖宗印之閣，似乎表明該圖成于道光三十年之前。乾隆時(shí)期建成的怡春堂在道光二十四年（1844 年）被燒毀[25]，圖上有怡春堂，似乎表明該圖成于道光二十四年之前。根據(jù)上述證據(jù)，該圖當(dāng)成于道光二十年到二十四年之間。然而，道光十八年（1838 年）構(gòu)虛軒失火燒毀[25]，圖上仍有構(gòu)虛軒，與前述判斷矛盾。綜合上述分析可以得出2 點(diǎn)結(jié)論：第一，圖上內(nèi)容并非嚴(yán)格反映某一時(shí)間節(jié)點(diǎn)的建成環(huán)境，不能根據(jù)香巖宗印之閣和怡春堂的存無(wú)，判斷該圖的時(shí)間下限，只能根據(jù)圖上涵遠(yuǎn)堂、樂(lè)安和、云繪軒的情況，判斷該圖成于道光二十年之后；第二，該圖并非某一時(shí)期實(shí)地調(diào)查后的繪制成果，圖上綺望軒、看云起時(shí)、賅春園、味閑齋和云繪軒的朝向與其他建筑群基本相同，圖上善現(xiàn)寺的規(guī)模與云會(huì)寺相當(dāng)，這些與建成情況存在很大出入；而其他建筑群的朝向和相對(duì)規(guī)模基本符合建成圖。綜合以上情況判斷，《畫(huà)樣》并非勘測(cè)圖，而很可能以早期清漪園設(shè)計(jì)圖為底本復(fù)制、改繪而成，以便呈現(xiàn)一段時(shí)期的總體情況，一定程度上反映了清漪園早期的布局設(shè)計(jì)信息。

《畫(huà)樣》內(nèi)容上覆蓋了清漪園的整體范圍，沒(méi)有標(biāo)明比例信息，圖上水體、建筑、道路、山體等繪制精細(xì)，帶有注明建筑群名稱(chēng)的貼條。在制圖精度上，《畫(huà)樣》與《全圖》對(duì)建筑、道路和人工水岸的描繪比較細(xì)致，甚至表達(dá)了建筑的開(kāi)間結(jié)構(gòu)；對(duì)地形的描繪比較簡(jiǎn)略，僅以象形方式標(biāo)記了主要的地形起伏位置。與實(shí)測(cè)圖相比，2 張圖存在不同程度的均勻單向拉伸：當(dāng)垂直于南北軸線方向與實(shí)測(cè)圖對(duì)齊時(shí)，《畫(huà)樣》與《全圖》沿南北軸線方向分別有大約1.18 和1.14 倍的單向拉伸，這種拉伸比較均勻，如果分別進(jìn)行0.85 和0.88 倍的單向縮放，可以與實(shí)測(cè)圖基本重疊。在垂直于軸線方向上，2 張圖上的建筑群空間關(guān)系完全一致?？紤]到清漪園的建筑群軸線主要為南北向，以這2 張圖為材料研究清漪園東西方向上的空間設(shè)計(jì)是合理、可行的；雖然2 張圖單向拉伸的原因不明，但對(duì)本研究無(wú)實(shí)質(zhì)影響。

1.2 《畫(huà)樣》的模數(shù)化特征

從保存情況看，《畫(huà)樣》中的萬(wàn)壽山區(qū)域總體上比較平整，玉瀾堂以西沒(méi)有明顯折痕；而《全圖》在長(zhǎng)廊附近有一道明顯的折痕，使圖上多處原本應(yīng)為直線的地方產(chǎn)生彎折，因此本研究選擇《畫(huà)樣》作為定量分析的對(duì)象。20 世紀(jì)50 年代以來(lái)，清華大學(xué)建筑學(xué)院對(duì)頤和園進(jìn)行了全面測(cè)繪；通過(guò)梳理建設(shè)歷程、測(cè)繪建筑遺址，追溯了各個(gè)時(shí)期的空間格局，繪制出詳細(xì)、可靠的清漪園平面復(fù)原圖[3]。根據(jù)已有研究，現(xiàn)今頤和園基本上繼承了清漪園初建時(shí)的格局，光緒年間大修時(shí)萬(wàn)壽山區(qū)域的改動(dòng)主要集中在前山部分，除聽(tīng)鸝館東西兩側(cè)、永壽齋和個(gè)別小型點(diǎn)景建筑為添建外，大部分建筑群均為原址復(fù)建或沿襲原有建筑群軸線改建（圖2）。本研究以頤和園萬(wàn)壽山區(qū)域1∶2 000 測(cè)繪圖為參照，根據(jù)前人復(fù)原的清漪園平面圖，在CAD 軟件中將《畫(huà)樣》按照建筑群實(shí)際方向進(jìn)行旋轉(zhuǎn)，并以五圣祠和樂(lè)壽堂建筑群軸線實(shí)際距離（812 m）為基準(zhǔn)，對(duì)《畫(huà)樣》進(jìn)行空間落位，進(jìn)而分析建筑群南北向軸線的相鄰間距，考察該圖的繪制比例及其所反映的設(shè)計(jì)特征。

2 頤和園與清漪園的建筑群承續(xù)關(guān)系Succession relationship between the building groups in the Summer Palace and those in Qingyi Garden

本研究發(fā)現(xiàn)《畫(huà)樣》在東西方向上存在統(tǒng)一的繪圖比例。對(duì)比《畫(huà)樣》和測(cè)繪圖，發(fā)現(xiàn)五圣祠、云松巢、前山主建筑群（大報(bào)恩延壽寺）、后山主建筑群、寫(xiě)秋軒、無(wú)盡意軒、養(yǎng)云軒、樂(lè)壽堂8 組建筑群的圖上位置、朝向與建設(shè)結(jié)果一致，相鄰建筑群軸線的圖上間距分別為295、137、51、88、63、97、81 m，實(shí)際間距分別為298、141、51、89、62、93、78 m，對(duì)應(yīng)的比值為0.99、0.97、1.00、0.99、1.02、1.04、1.04。可見(jiàn)，《畫(huà)樣》的局部繪圖比例均基本接近，偏差在4%以?xún)?nèi)。

同時(shí)，《畫(huà)樣》上的多數(shù)建筑群軸線分布呈現(xiàn)模數(shù)化特征。研究范圍內(nèi)的主要建筑群，即五圣祠、聽(tīng)鸝館、畫(huà)中游（綺望軒、看云起時(shí)）、云松巢、賅春園、云會(huì)寺、寫(xiě)秋軒、無(wú)盡意軒、花承閣、養(yǎng)云軒、樂(lè)壽堂、云繪軒，相鄰的軸線間距分別為179、18、98、16、65、195、63、63、34、81、16 m（圖3）。如果將這組數(shù)除以16.25，商分別為11.0、1.1、6.0、1.0、4.0、12.0、3.9、3.9、2.1、5.0、1.0，都接近于整數(shù)，因此16.25 為這組數(shù)的近似最大公約數(shù)。由此可見(jiàn)，除前山主建筑群、后山主建筑群和善現(xiàn)寺3 組建筑群以外，其他14 組建筑群的軸線分布均呈現(xiàn)以16.25 m 為單元的模數(shù)化特征，即《畫(huà)樣》中存在16.25 m的繪圖模數(shù)。

3 《清漪園地盤(pán)畫(huà)樣》萬(wàn)壽山區(qū)域建筑群布局模數(shù)化特征分析[23]Analysis of the modularized characteristics of the layout of building groups within the reach of Wanshou Mountain in the Qingyi Yuan Di Pan Hua Yang[23]

2 平格技術(shù)視野下《畫(huà)樣》制圖特征再審視

2.1 清代的平格技術(shù)及其應(yīng)用

平格圖是一種包含地形信息的大比例尺測(cè)繪圖，其中地形信息的記錄方式類(lèi)似于現(xiàn)代的數(shù)字高程模型（digital elevation model,DEM）[17]。王其亨等[26]對(duì)清代樣式房圖檔進(jìn)行系統(tǒng)整理研究，發(fā)現(xiàn)清代陵寢等皇家工程常以平格圖作為設(shè)計(jì)底圖。平格圖的測(cè)繪過(guò)程首先是在場(chǎng)地上用白灰從基準(zhǔn)點(diǎn)向四周鋪畫(huà)一套方格狀的水準(zhǔn)控制網(wǎng)（即“灰線”）；其次用儀器測(cè)量并記錄網(wǎng)格交點(diǎn)處的相對(duì)高程（即“抄平”），同時(shí)記錄網(wǎng)格范圍內(nèi)的主要地物，并整理繪制成平格圖；最后，地形勘測(cè)完成后，平格圖作為設(shè)計(jì)底圖被用于平面或豎向設(shè)計(jì)方案的推敲，而地面留下的白灰網(wǎng)格線則用于后期施工定位。

現(xiàn)存的清代樣式房圖檔中依然保留有清代皇家工程的平格圖或帶有網(wǎng)格的設(shè)計(jì)圖。后者實(shí)際上是基于平格圖繪制的設(shè)計(jì)過(guò)程圖，圖上的網(wǎng)格來(lái)自平格底圖，待設(shè)計(jì)方案敲定后會(huì)將網(wǎng)格去掉，精細(xì)繪制、貼上圖說(shuō)作為設(shè)計(jì)成圖（即“呈樣”）進(jìn)呈御覽。去掉網(wǎng)格的成圖構(gòu)成目前現(xiàn)存樣式房圖檔的主體，帶有網(wǎng)格的設(shè)計(jì)圖留存較少，但保留了關(guān)鍵的設(shè)計(jì)過(guò)程信息，對(duì)于研究工程設(shè)計(jì)過(guò)程具有重要價(jià)值。分析發(fā)現(xiàn)，這些圖紙上的設(shè)計(jì)方案與網(wǎng)格線存在明顯的對(duì)應(yīng)關(guān)系：建筑群中軸、院落邊界、水體邊界等一些關(guān)鍵要素往往與網(wǎng)格線疊壓。以定陵和定東陵為例，定陵的隆恩門(mén)紅墻、琉璃花門(mén)紅墻、北玉帶河的北岸、最東和最西2 座神道石拱橋均與網(wǎng)格線疊壓；定東陵的普祥峪西側(cè)紅墻、菩陀峪東側(cè)紅墻以及2 座建筑群隆恩殿院落的南北紅墻均與網(wǎng)格線疊壓（圖4）。

4 帶有平格的定陵（4-1）和定東陵（4-2）設(shè)計(jì)圖Design drawings of Ding Mausoleum（4-1）and Dingdong Mausoleum（4-2）with “Pingge”

然而，當(dāng)前缺少大型皇家園林全局設(shè)計(jì)運(yùn)用平格圖的圖檔證據(jù)。在現(xiàn)存的清代樣式房圖檔中，唯一一張全局覆蓋網(wǎng)格的大型皇家園林平面圖是中國(guó)國(guó)家圖書(shū)館收藏的《圓明園地盤(pán)全圖》[27]。王其亨等[28]研究后認(rèn)為這張圖上的網(wǎng)格并非來(lái)自平格底圖，可能為后期添繪。但一些學(xué)者在對(duì)設(shè)計(jì)成圖的分析中，發(fā)現(xiàn)了清代皇家園林的網(wǎng)格化特征。例如，郭黛姮等[8]嘗試在乾隆年間繪制的圓明園平面圖上鋪畫(huà)10.0 丈×10.4 丈（32.0 m×33.3 m）的網(wǎng)格，發(fā)現(xiàn)部分建筑群的軸線或邊線壓在網(wǎng)格線上。

2.2 《畫(huà)樣》的準(zhǔn)確度、模數(shù)化與平格技術(shù)的關(guān)聯(lián)性

平格圖的測(cè)繪精度由單位水準(zhǔn)網(wǎng)格的大小決定，水準(zhǔn)網(wǎng)越密，記錄的地形信息越詳細(xì)，平格圖對(duì)現(xiàn)實(shí)地形的刻畫(huà)越精密。相關(guān)樣式房圖檔表明，實(shí)際工程中運(yùn)用的平格大小會(huì)視具體需求而定，大范圍場(chǎng)地多采用10 丈或5 丈見(jiàn)方，建筑群設(shè)計(jì)多采用3 丈或5 丈的網(wǎng)格。按照清代1 丈（合今3.2 m）計(jì)算，環(huán)境決定了該區(qū)域用平格方法開(kāi)展整體測(cè)繪的客觀可行性。據(jù)樣式房檔案記載，平格測(cè)繪前“均得先除荒草”，清除測(cè)繪作業(yè)障礙，隨后才能灰線、抄平、繪圖①。若場(chǎng)地內(nèi)樹(shù)木繁多，則須先伐除樹(shù)木。例如，平安峪定陵工程抄平前就先開(kāi)展了地面樹(shù)木清理工作：《畫(huà)樣》的繪圖模數(shù)16.25 m 接近清代營(yíng)造尺5 丈，且該模數(shù)體現(xiàn)在建筑群的軸線分布上，與實(shí)際應(yīng)用中平格技術(shù)對(duì)布局的影響效應(yīng)一致。

此外，通過(guò)實(shí)地調(diào)研并比照高精度地形圖發(fā)現(xiàn)，《畫(huà)樣》中的山體雖然以象形的方式表達(dá)，但所繪的地形邊界和陡坎的相對(duì)位置十分準(zhǔn)確，山體和建筑群等要素的空間關(guān)系也與建成情況基本一致。結(jié)合清代工程技術(shù)背景看，要精確標(biāo)記大范圍、復(fù)雜場(chǎng)地的地形變化狀況，并按一定比例準(zhǔn)確繪制于圖紙上，唯一可靠的方法就是借助平格技術(shù)。因此，《畫(huà)樣》繪制內(nèi)容的準(zhǔn)確度與模數(shù)化特征均可體現(xiàn)出其與平格技術(shù)的強(qiáng)關(guān)聯(lián)性。

在實(shí)操方面，清漪園建園前特殊的初始“（咸豐八年十月）初四日申時(shí)伐樹(shù)，以便用水平衡量地勢(shì)高低”②、“八年三段面寬均未抄平，因樹(shù)有礙”③。若遵循此法，為了測(cè)繪平格圖而預(yù)先清除山上的樹(shù)木，勢(shì)必不符合園林營(yíng)建的目標(biāo)。據(jù)《帝京景物略》記載，“（甕山）土赤濆，童童無(wú)草木”[29]，建園前的甕山（萬(wàn)壽山前身）山體主要由巖石構(gòu)成[30]，難以生長(zhǎng)高大植物，長(zhǎng)期是一座草木稀疏、巖石裸露的禿山。清代乾隆年間進(jìn)行水利建設(shè)時(shí)，將清淤、拓湖之土堆培于此，甕山才具備了植樹(shù)所需的肥沃土壤。因此，萬(wàn)壽山在建園以前實(shí)際上尚未形成山林環(huán)境，具有開(kāi)展平格測(cè)繪的天然便利性，在技術(shù)上具備全局范圍進(jìn)行抄平的客觀條件。

2.3 《畫(huà)樣》中3 組建筑群不符合模數(shù)的可能原因

在研究范圍內(nèi)的17 組建筑群中，有前山主建筑群（大報(bào)恩延壽寺）、后山主建筑群和善現(xiàn)寺3 組建筑群不符合模數(shù)化特征，下文嘗試對(duì)各自可能的原因進(jìn)行討論。大報(bào)恩延壽寺在明代圓靜寺舊址上改建而成，以便作為慶?；侍罅畨鄢降闹饕獔?chǎng)所。圓靜寺始建于明弘治七年（1494 年），到建設(shè)清漪園時(shí)已有250 余年的歷史，大報(bào)恩延壽寺沿用圓靜寺軸線、延續(xù)原有空間格局符合古人的營(yíng)建傳統(tǒng)。受已有建成環(huán)境制約是前山主建筑群不符合模數(shù)的合理原因。后山主建筑群軸線之所以發(fā)生不符合模數(shù)的偏移，則主要受到局部地形條件影響。筆者調(diào)研發(fā)現(xiàn)，后山主建筑群東西兩側(cè)受到西側(cè)大型巖體和東側(cè)大型沖溝的嚴(yán)重制約：最西端東勝神洲、六小部洲院墻以西緊貼大塊山石，向西拓展困難；最東端西牛賀洲和五小部洲院墻以東緊鄰一條寬闊的排洪溝，深約數(shù)十米，形成一道天然界限（圖5）。有研究表明，后山主建筑群南端的須彌靈境仿照西藏三摩耶教形制，和此前建成的承德普寧寺屬同一類(lèi)型，而東西寬度不及普寧寺[18]。因此，在建設(shè)后山主建筑群時(shí)，要實(shí)現(xiàn)東西方向上的最大規(guī)模，就必須緊貼東側(cè)沖溝和西側(cè)山體以極盡可用之地，軸線位置完全受制于地形條件而失去自由調(diào)整的余地。值得注意的是，《畫(huà)樣》中其實(shí)也清晰、準(zhǔn)確地繪制了后山主建筑群與東西兩側(cè)地形的關(guān)系，說(shuō)明此處嚴(yán)苛的地形條件在當(dāng)時(shí)得到了充分認(rèn)識(shí)。

5 后山主建筑群西側(cè)的巖體和東側(cè)的沖溝Rock body on the west side and gully on the east side of the main building group at the back of Wanshou Mountain

善現(xiàn)寺建筑群不符合模數(shù)，則可能受到對(duì)稱(chēng)布局手法的影響。在《畫(huà)樣》中，善現(xiàn)寺軸線和云會(huì)寺軸線到后山主建筑群軸線等距；在測(cè)繪圖中，雖然善現(xiàn)寺規(guī)模與《畫(huà)樣》中的出入很大，但軸線與云會(huì)寺軸線到后山主建筑群軸線的距離分別為97.6 m 和94.5 m，2 條軸線基本對(duì)稱(chēng)。據(jù)此推測(cè)，善現(xiàn)寺和云會(huì)寺的設(shè)計(jì)可能盡力追求以后山主建筑群為中軸對(duì)稱(chēng)分布；但由于后山主建筑群軸線受地形影響不符合模數(shù)，云會(huì)寺和善現(xiàn)寺若要保持對(duì)稱(chēng)則至少有一個(gè)不符合模數(shù)。這點(diǎn)在《畫(huà)樣》中確實(shí)與推測(cè)相符，即善現(xiàn)寺、云會(huì)寺以后山主建筑群為中軸對(duì)稱(chēng)分布，但三者中僅云會(huì)寺符合模數(shù)。

綜合以上分析，《清漪園地盤(pán)畫(huà)樣》很可能是以5 丈見(jiàn)方的平格圖作為底圖繪制而成的。

3 復(fù)雜山地條件下的大型皇家園林總體設(shè)計(jì)方法

綜合以上認(rèn)識(shí)，清漪園萬(wàn)壽山采用了具有工程意義的總體設(shè)計(jì)方法，是園林整體布局呈現(xiàn)模數(shù)化特征的內(nèi)在原因。以之為代表的大型皇家園林總體設(shè)計(jì)與以往相比特征在于：以地形圖（平格圖）為設(shè)計(jì)底圖，圖上設(shè)計(jì)要素對(duì)應(yīng)準(zhǔn)確的空間位置；超越了策劃性質(zhì)的概念設(shè)計(jì)深度，注重整體層面的定量形態(tài)控制；受到地形圖上的網(wǎng)格影響，設(shè)計(jì)布局呈現(xiàn)出一定的模數(shù)化特征?？傮w設(shè)計(jì)的核心內(nèi)容是基于平格圖上的地形信息，對(duì)全局的建筑群進(jìn)行整體的布局設(shè)計(jì)，以控制建筑群的選址、規(guī)模和軸線位置。在操作上，包括2 個(gè)關(guān)鍵流程。第一，運(yùn)用平格技術(shù)對(duì)場(chǎng)地原始地形進(jìn)行全面測(cè)繪。撒灰布設(shè)水準(zhǔn)控制網(wǎng)，抄平獲得高程信息，標(biāo)注地形起伏位置和重要地物，從而獲得準(zhǔn)確描述整體現(xiàn)狀地形的平格圖。第二，以平格圖為地形底圖進(jìn)行總體布局。結(jié)合設(shè)計(jì)理念、藝術(shù)原則以及地形適宜性等，合理安排建筑群的選址、規(guī)模和軸線位置。在此過(guò)程中，原則上將建筑群的朝向和軸線與網(wǎng)格線疊合，以便后期施工時(shí)可以借助地面平格灰線進(jìn)行定位；當(dāng)按照上述原則與地形條件發(fā)生沖突時(shí)，進(jìn)行適當(dāng)?shù)钠揭普{(diào)整。通過(guò)以上步驟完成的設(shè)計(jì)圖即為總體設(shè)計(jì)圖，相關(guān)設(shè)計(jì)內(nèi)容將傳導(dǎo)到后續(xù)的建筑群設(shè)計(jì)、單體建筑設(shè)計(jì)中，以達(dá)到總體上控制引導(dǎo)的作用。

這種總體設(shè)計(jì)方法可以大大提高大型皇家園林的設(shè)計(jì)水平和設(shè)計(jì)能力。一方面，在面臨大范圍、復(fù)雜場(chǎng)地時(shí)，能夠有效兼顧皇家園林設(shè)計(jì)對(duì)整體秩序性與局部適宜性的雙重追求，在踐行自然為本的營(yíng)建理念的同時(shí)，展現(xiàn)莊嚴(yán)規(guī)整的皇家氣派，達(dá)到高超的造園藝術(shù)水準(zhǔn)；彌補(bǔ)能主之人“指點(diǎn)江山式”在地設(shè)計(jì)的一些缺點(diǎn)，使大范圍復(fù)雜地形的場(chǎng)地設(shè)計(jì)能力得到革命性提升，設(shè)計(jì)方法上更加專(zhuān)業(yè)化和科學(xué)化[31]。另一方面，以平格圖作為底圖開(kāi)展總體設(shè)計(jì)，實(shí)現(xiàn)了全局層面的概念策劃到局部空間形態(tài)設(shè)計(jì)的銜接，保障了多建筑群復(fù)雜工程設(shè)計(jì)的層層深化和準(zhǔn)確落地，從總體上優(yōu)化了大型皇家園林由全局到單體的整體設(shè)計(jì)程序。

總體設(shè)計(jì)的完成和實(shí)施，離不開(kāi)平格技術(shù)的有力支撐。平格圖詳細(xì)刻畫(huà)了場(chǎng)地的地形特征，在設(shè)計(jì)中發(fā)揮了“地形依據(jù)”與“定位標(biāo)識(shí)”的關(guān)鍵作用。一方面，它顯示出了圖上設(shè)計(jì)的優(yōu)勢(shì)，當(dāng)設(shè)計(jì)者面對(duì)大尺度場(chǎng)地和復(fù)雜地形時(shí)能夠更好地把控現(xiàn)狀環(huán)境條件、兼顧總體和局部，便于實(shí)現(xiàn)全局設(shè)計(jì)成果的優(yōu)化；另一方面，它能夠確保設(shè)計(jì)要素和實(shí)體空間準(zhǔn)確對(duì)應(yīng)，使總體設(shè)計(jì)圖紙具備了工程意義，在一定程度上促進(jìn)了不同層次的設(shè)計(jì)分工，以及各個(gè)工程環(huán)節(jié)的協(xié)作。但受限于古代科學(xué)技術(shù)水平，平格技術(shù)的精度仍相對(duì)有限，誤差會(huì)被直接傳遞至建成布局。

在具體工程中，古人會(huì)根據(jù)平格圖繪制地形起伏線，來(lái)描述地形變化的位置與方向（局部線條的凹凸方向表示地勢(shì)的上升或下降），如普祥峪、菩陀峪萬(wàn)年吉地的平格圖中展示了地形起伏線所描述的定量地形信息（圖6-1）。這些起伏線會(huì)作為方案設(shè)計(jì)的重要依據(jù)，為設(shè)計(jì)布局提供地形信息。在平安峪萬(wàn)年吉地平格圖中，可從圖上描黑的地形起伏線和圖中紅線繪制的建筑群方案關(guān)系中看到，定陵建筑群方案充分關(guān)照了附近地形（圖6-2）。在清漪園《畫(huà)樣》中，同樣使用了這樣的地形起伏線來(lái)描述萬(wàn)壽山的地勢(shì)（圖7），根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查，《畫(huà)樣》中所繪的地形與實(shí)際情況高度一致；圖中充分展現(xiàn)了建筑群與地形之間的契合關(guān)系，尤其是前后山的2 組大型主建筑群，其整體規(guī)模的控制和邊界位置的確定反映了設(shè)計(jì)布局對(duì)其附近地形的充分適應(yīng)和利用；小型建筑群如畫(huà)中游、善現(xiàn)寺、味閑齋、賅春園等的位置和規(guī)模也和局部地形有一定的適應(yīng)與結(jié)合。因此，借助平格技術(shù)繪制的平格圖能夠呈現(xiàn)非常準(zhǔn)確的地形信息，根據(jù)平格圖可以避開(kāi)陡坎，在圖上識(shí)別出規(guī)模較大、適宜建設(shè)的場(chǎng)地，進(jìn)而在總體層面上安排不同規(guī)模的建筑群的位置，從而實(shí)現(xiàn)地形和秩序的協(xié)調(diào)關(guān)系。

6 普祥峪、菩陀峪萬(wàn)年吉地平格圖（6-1）和平安峪萬(wàn)年吉地平格圖（6-2）[17]Pingge map of the emperor cemetery in Puxiang Valley and Putuo Valley (6-1) and Pingge map of the emperorcemetery in Ping’an Valley (6-2) [17]

7 《清漪園地盤(pán)畫(huà)樣》中的地形起伏線與大型建筑群邊界[23]Topographic relief lines and boundary lines of large building groups in Qingyi Yuan Di Pan Hua Yang [23]

清漪園建設(shè)之時(shí)，正值皇權(quán)鼎盛的雍乾時(shí)期（1723—1796 年），皇家園林尤其注重皇家氣派，除了延續(xù)“仙苑式”宮苑傳統(tǒng)之外，還要展現(xiàn)皇權(quán)至尊、君臨一切的華貴氣派[4]。為實(shí)現(xiàn)這樣的建設(shè)理想，清漪園工程具有開(kāi)展整體性布局控制以呈現(xiàn)宏偉秩序的設(shè)計(jì)需求。結(jié)合《畫(huà)樣》中反映的設(shè)計(jì)信息，采用上述總體設(shè)計(jì)方法，可以借助軟件校正部分技術(shù)誤差和制圖誤差，復(fù)原并繪制出建園初期清漪園萬(wàn)壽山區(qū)域的總體布局方案（圖8）。

8 清漪園萬(wàn)壽山總體設(shè)計(jì)復(fù)原示意圖Schematic diagram of restoration of the general design of the Wanshou Mountain area in Qingyi Garden

需要說(shuō)明的是，總體設(shè)計(jì)方案對(duì)后續(xù)的建筑群設(shè)計(jì)有控制、引導(dǎo)作用，但在后續(xù)的深化中可能結(jié)合地形條件進(jìn)行調(diào)整。例如，《畫(huà)樣》中看云起時(shí)、綺望軒、賅春園、花承閣、云繪軒這5 組位于后山的建筑群，均按照統(tǒng)一軸線方向繪制且軸線符合模數(shù)化特征，但最終建設(shè)時(shí)朝向發(fā)生了偏轉(zhuǎn)。從測(cè)繪圖來(lái)看，這5 組建筑最終均按照順應(yīng)地形坡度即軸線垂直于等高線的方向進(jìn)行建設(shè)。筆者推測(cè)，在開(kāi)展建筑群設(shè)計(jì)時(shí)，設(shè)計(jì)師對(duì)于局部地形條件進(jìn)行了更加詳細(xì)的考察，發(fā)現(xiàn)總體設(shè)計(jì)方案難以原樣落實(shí)，因而在最終建設(shè)時(shí)按照實(shí)際坡向進(jìn)行優(yōu)化以提高環(huán)境適宜性。

4 結(jié)論

清漪園是清代京西諸園中最為特別的一座園林，它既不像靜宜、靜明諸園在前朝基礎(chǔ)上擴(kuò)建，也不同于圓明、暢春為平地造園，清漪園完全在一片原始山水地貌上經(jīng)過(guò)完整、系統(tǒng)的規(guī)劃設(shè)計(jì)整體新建而成。工程既要應(yīng)對(duì)復(fù)雜的場(chǎng)地條件，又要展現(xiàn)皇家氣派、符合各項(xiàng)功能，對(duì)清漪園總體設(shè)計(jì)提出了更高的要求。本研究發(fā)現(xiàn)：1）現(xiàn)存樣式房《清漪園地盤(pán)畫(huà)樣》很可能以清漪園總體設(shè)計(jì)圖為底本改繪而來(lái)，存在統(tǒng)一的繪圖比例與繪圖模數(shù)；2）圖上14 組建筑群的軸線分布符合5 丈的繪圖模數(shù)，這與清代平格技術(shù)具有很強(qiáng)的關(guān)聯(lián)性；3）前山主建筑群、后山主建筑群和善現(xiàn)寺3 組建筑群不符合模數(shù)化特征，但背后或有特殊的現(xiàn)實(shí)原因。據(jù)此認(rèn)為《清漪園地盤(pán)畫(huà)樣》很有可能是以5 丈見(jiàn)方的平格圖為底圖繪制的。在此基礎(chǔ)上提出清代大型皇家園林總體設(shè)計(jì)方法，即通過(guò)平格地形測(cè)繪和總體布局2 個(gè)關(guān)鍵流程，基于平格圖上的地形信息對(duì)全局的建筑群進(jìn)行整體的布局設(shè)計(jì)，以控制建筑群的選址、規(guī)模和軸線位置。這種總體設(shè)計(jì)方法能夠有效兼顧皇家園林設(shè)計(jì)對(duì)整體秩序性與局部適宜性的雙重追求，實(shí)現(xiàn)全局層面的概念策劃到局部空間形態(tài)設(shè)計(jì)的銜接，大大提高了清代大型皇家園林的設(shè)計(jì)能力和水平。平格技術(shù)在總體設(shè)計(jì)中發(fā)揮了“地形依據(jù)”（設(shè)計(jì)）與“定位標(biāo)識(shí)”（施工）的關(guān)鍵作用，使大型皇家園林的總體布局得以在圖上完成，并相對(duì)精確地落位到空間中。

技術(shù)是中國(guó)古代園林設(shè)計(jì)的重要方面，從技術(shù)視角審視古代園林的形態(tài)特征，是復(fù)原園林設(shè)計(jì)過(guò)程、揭示園林設(shè)計(jì)方法的有效途徑④。探索中國(guó)皇家園林設(shè)計(jì)方法，有助于揭示傳統(tǒng)造園智慧，發(fā)掘歷史園林的普遍價(jià)值，推動(dòng)園林遺產(chǎn)保護(hù)工作和當(dāng)代高質(zhì)量設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)化。

注釋(Notes)：

①引自雷思起《丈量打格抄平燙畫(huà)樣說(shuō)單》，北京故宮博物院藏。

②引自奏章《遵查吉地形勢(shì)酌擬規(guī)制繪圖呈覽》，見(jiàn)中科院國(guó)家科學(xué)圖書(shū)館藏《平安峪工程備要》卷一。

③引自中國(guó)國(guó)家圖書(shū)館藏樣式雷圖檔，咸豐九年（1859 年）九月圖檔（編號(hào)216-034）。

④園林營(yíng)建過(guò)程影響因素諸多，本研究?jī)H從技術(shù)視角提供一種理解。

圖片來(lái)源(Sources of Figures)：

圖1-1 和圖1-2 分別引自參考文獻(xiàn)[23]和[24]；圖2 由作者根據(jù)《頤和園旅游總體規(guī)劃（2018—2035）》改繪；圖3 由作者根據(jù)參考文獻(xiàn)[23]改繪；圖4-1 為《定陵地盤(pán)全圖》，圖4-2 為《定東陵約擬地盤(pán)平格丈尺糙底》，均為中國(guó)國(guó)家圖書(shū)館藏；圖5 由作者拍攝和繪制，中間底圖引自參考文獻(xiàn)[23]中的《清漪園地盤(pán)畫(huà)樣》局部；圖6 由作者根據(jù)參考文獻(xiàn)[17]改繪；圖7 由作者根據(jù)參考文獻(xiàn)[23]改繪；圖8 由作者繪制。