張熠

“路遙熱”是一個(gè)經(jīng)久不衰的話題。近期，根據(jù)路遙中篇小說《人生》改編的電視劇《人生之路》“霸屏”，也印證了這一點(diǎn)。這部由閻建鋼執(zhí)導(dǎo)，陳曉、李沁等主演的“上海出品”電視劇，自開播以來，收視率持續(xù)走高。據(jù)中國視聽大數(shù)據(jù)，《人生之路》收視率多日超過2.5%，位居黃金時(shí)段電視劇收視榜首，尤其在4月7日晚，酷云直播實(shí)時(shí)收視率破3；同樣，電視劇網(wǎng)播平臺的熱度同樣可觀，可謂口碑收視雙豐收。

更值得一提的是，短短一兩個(gè)月時(shí)間內(nèi)，電視劇在央視一套、央視八套連播三次，如此罕見且高頻的排播，既說明了路遙作品長久的生命力，也證明了這部“上海出品”電視劇改編之成功?；剡^頭看，從文本《人生》到電視劇《人生之路》，主創(chuàng)對人物命運(yùn)的大膽續(xù)寫與擴(kuò)充，恰是電視劇成功的關(guān)鍵因素。如果說《人生》這部時(shí)代著作一度成為青年人口中的“人生答案之書”，那么，電視劇《人生之路》則在原作基礎(chǔ)上，將“高加林們”的人生合理延展推導(dǎo)，讓曾經(jīng)困擾一代人的難題有了答案。這也為名家名作在當(dāng)下的影視化改編提供了參照。

1982年，路遙的《人生》在上海的文學(xué)雜志《收獲》上發(fā)表，立即轟動(dòng)全國，在大范圍內(nèi)引發(fā)討論。彼時(shí)正值改革開放，書中高加林的最終去留，正如路遙在最后一章標(biāo)注的那樣—“并非結(jié)局”。“部分取材于《人生》”的《人生之路》，在文學(xué)作品的基礎(chǔ)上，用了近乎一半的篇幅，展開對高加林、劉巧珍、高雙星等人物命運(yùn)的合理想象。《人生之路》由上海市委宣傳部支持在上海立項(xiàng)，獲市重大文藝創(chuàng)作項(xiàng)目跟蹤扶持，去年3月初在上海開機(jī)；這也是繼《平凡的世界》之后，再續(xù)上海影視劇與路遙經(jīng)典作品之約。

從改編角度來看，《人生之路》對于原著有兩個(gè)比較大的改動(dòng)，其一是將原著中高加林民辦教師的崗位被頂替，改為“高考成績被頂替”，高雙星頂著高加林的大名進(jìn)入大學(xué)，偷走了原本屬于高加林的人生。其二則是將高加林出走農(nóng)村的落腳點(diǎn)置于上海，高加林、劉巧珍、高雙星等人物在大上海的舞臺重新相會，從而演繹出新的人物命運(yùn)。對于任何一部文學(xué)改編影視劇而言，在多大程度上遵循原著，從什么角度改寫文學(xué)母本，都是決定影視劇成敗的關(guān)鍵。對《人生之路》而言，收視率是最有說服力的證據(jù)—電視劇對人物命運(yùn)的續(xù)寫，得到了當(dāng)下觀眾群體的共鳴。

經(jīng)典名家名作的改編，有一條重要的原則即遵循原著精神。無論是在電視劇還是在文學(xué)作品中，高加林始終是那個(gè)高加林。與原作一樣，《人生之路》所探討的依然是人物的命運(yùn)浮沉以及青年人在岔路口的人生選擇。命運(yùn)這條道路反復(fù)無常，既會在你得意自滿時(shí)予以痛擊，又會在你心灰意冷時(shí)給予驚喜，這就是“人生”。

劇中，高加林一次次命運(yùn)的反轉(zhuǎn)，都意在讓這個(gè)人物形象更加鮮明。高加林出生于“面朝黃土背朝天”的陜北農(nóng)民家庭，但他始終與黃土地格格不入。在劇集開篇，盡管遭遇高考落榜的打擊，高加林依然是自傲的。他會設(shè)法用獨(dú)特的教育方式，喚起學(xué)生對于文學(xué)的熱愛，會在得知民辦教師有轉(zhuǎn)正機(jī)會時(shí)，得意地向劉巧珍炫耀。他是渴求離開土地、離開貧窮落后的鄉(xiāng)村的，但命運(yùn)卻一次又一次將他捆在土地上。

如果從高加林身邊的兩位女性說起，劉巧珍代表了他對黃土地的復(fù)雜情感，黃亞萍則象征著高加林的城市夢。在面對巧珍時(shí)，高加林一方面被巧珍熱烈的情感所打動(dòng)，另一面卻無法忍受兩人在學(xué)識、閱歷上的巨大鴻溝。他與巧珍戀愛但又拋棄巧珍，實(shí)際上象征著他渴望與黃土地切割，渴望出走鄉(xiāng)村的心態(tài)。此時(shí)，熱愛舞蹈的黃亞萍登場，她就像黃土地上的一個(gè)闖入者，新潮時(shí)尚、家境優(yōu)渥、眼界開闊，兩人有共同語言，高加林也從她身上看到了城市生活該有的樣子。

在劇集前半段，參加高考、成為民辦教師、去縣城當(dāng)通訊員，都是高加林一次次的“出走”，但最終都以失敗告終。他只能收起自己的驕傲，回到農(nóng)村成為一個(gè)普通的農(nóng)民。然而，土地終究束縛不了高加林。這也是《人生之路》所要展示的主題，面對人生道路上的挫折，沒有一個(gè)劇中人物選擇屈服于命運(yùn)。即便成為農(nóng)民，即便雙手因勞作長滿水泡，高加林也不曾放棄寫作。也因如此，土地最終回報(bào)了高加林。當(dāng)他從一個(gè)賣饃時(shí)羞于喊出口的人，變成報(bào)告文學(xué)獲獎(jiǎng)后，在鏡頭面前坦然承認(rèn)自己是一個(gè)農(nóng)民的高加林，他實(shí)現(xiàn)了自我的成長。在這片土地上寫就的報(bào)告文學(xué)，成為他走向大上海、叩響文學(xué)之門的敲門磚。當(dāng)高加林終于與農(nóng)民這個(gè)身份和解的時(shí)候，他才成為了一個(gè)“完人”。觀眾不難發(fā)現(xiàn)，《人生之路》不僅在路遙家鄉(xiāng)清澗取景；就連高加林從記者到作家、再到文學(xué)雜志主編的人生道路，也有著作家路遙人生際遇的影子。

《人生之路》最難能可貴之處在于，它講的不僅僅是高加林的人生。圍繞在他身旁的劉巧珍、黃亞萍、高雙星、劉巧玲，甚至于出現(xiàn)篇幅很短的配角，都有自己的人生路要走，有自己的挫折要面對，有岔路口的選擇需要做決定?？傊破宋何ⅰ度松贰愤@部電視劇視為“群像戲”，他曾言，電視劇要完成的目標(biāo)，是在一個(gè)更加宏大的視野下，去展現(xiàn)一批年輕人的成長、奮斗與人生選擇。可以說，電視劇對配角形象的展現(xiàn)也是立體生動(dòng)的。

在高加林懷揣著文學(xué)夢想一步步艱難跋涉時(shí)，劉巧珍因女兒患病到上海求醫(yī)，最終通過自身努力在上海扎根。在原作基礎(chǔ)上，《人生之路》極大地豐滿了巧珍的人物形象。從她勇敢地跟高加林表白，到抵達(dá)上海后當(dāng)保姆、擺攤、開面館、成功創(chuàng)業(yè)，這位從陜北土地上走出來的農(nóng)村女性，純粹、堅(jiān)毅、善良，極大地展現(xiàn)出人格魅力。

再拿高雙星為例，他是高考成績頂替的受益者，如愿上了大學(xué)，有一份好工作和一個(gè)幸福的家庭，并在上海站住了腳。當(dāng)高加林為了提升學(xué)歷去上成人夜校時(shí)，高雙星恰恰是他的老師。這種人物命運(yùn)關(guān)系的倒錯(cuò)，讓高雙星的內(nèi)心充滿糾結(jié)與愧疚。他一面享受著這件錯(cuò)事帶來的好處，一面又深受道德良知的譴責(zé)，甚至于除了高考頂替這件事外，高雙星在面對弱小時(shí)，還展現(xiàn)出性格中的善良與正義感。

高雙星的父親、村支書高明樓也是這樣一個(gè)復(fù)雜的角色。他既是村里的大家長、大能人，又有自私自利、不擇手段的一面，出于為兒子鋪路的想法，他調(diào)換了高加林的錄取通知書，是造成高加林前期悲劇命運(yùn)的始作俑者。但同時(shí)，他也不是純?nèi)坏呢?fù)面形象，他對村莊大小事務(wù)及鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親的關(guān)心也是真實(shí)的。

在《人生之路》中，人性之復(fù)雜可見一斑。也因其復(fù)雜，呈現(xiàn)出人性之真實(shí)。高雙星選擇自首，放棄“偷來的人生”，最終“逆向”回到家鄉(xiāng)，成為一名小學(xué)老師。這個(gè)選擇可以與高加林的出走相對照，也再次呼應(yīng)了人生與命運(yùn)這一主題。

除了明面上的人物命運(yùn)軌跡，《人生之路》還有一個(gè)隱于背后的主題，即時(shí)代的大變遷。在路遙成書的20世紀(jì)80年代，重新回到農(nóng)村的高加林，面對未來依然是迷茫且沒有答案的。到了《人生之路》中，改革開放浪潮滾滾，城市化進(jìn)程加快，城市與鄉(xiāng)村不再?zèng)芪挤置?，人才流?dòng)的機(jī)會讓主人公找到了改變命運(yùn)的契機(jī)。既是命運(yùn)，也是這個(gè)時(shí)代將主角的人生之路引向上海，使他們在上?；卮鹆寺愤b書中的未盡之言。

“人生的道路雖然漫長，但緊要處往往只有幾步。”愛情與事業(yè)、理想與現(xiàn)實(shí)，陜北高原上這幾位年輕人的困境、期待與選擇，他們所面臨的“人生之問”，電視劇給出了自己的答案?？傮w而言，劇里既有命運(yùn)的反復(fù)無常，更有凸顯的奮斗主題，同時(shí)也放大了人物的“善”，講了一個(gè)樸素的善惡有報(bào)的道理。堅(jiān)持文學(xué)夢的高加林，如愿出書、成為著名作家；腳踏實(shí)地打拼的巧珍，沒有被暫時(shí)的挫折打到，東山再起創(chuàng)業(yè)成功；追求舞蹈夢想的黃亞萍，接手母親的舞團(tuán)，成為一名舞蹈家；高雙星也迎來與高加林的和解。命運(yùn)，終究厚待這群認(rèn)真對待人生的年輕人。